《卡薩布蘭卡》影評(píng)

《卡薩布蘭卡》影評(píng)電影《卡薩布蘭卡》是一部由邁克爾·柯蒂斯執(zhí)導(dǎo)的影片，改編自MurrayBurnett和JoanAlison未完成的舞臺(tái)劇《大家都來(lái)瑞克酒吧》。影片拍攝于1942年，背景設(shè)置在二戰(zhàn)時(shí)期的摩洛哥城市卡薩布蘭卡（現(xiàn)名“達(dá)爾貝達(dá)”）。故事講述了一個(gè)發(fā)生在第二次世界大戰(zhàn)時(shí)期的愛(ài)情故事。在納粹鐵蹄之下，要從歐洲逃往美國(guó)，必須繞道卡薩布蘭卡，這使得這座城市的情勢(shì)異常緊張。瑞克夜總會(huì)是這座城市的一個(gè)重要場(chǎng)所，其老板瑞克是一位神秘的美國(guó)男子。捷克反納粹領(lǐng)袖維克多·拉斯羅和妻子伊爾莎來(lái)到瑞克夜總會(huì)，希望通過(guò)瑞克搞到出境通行證，逃往美國(guó)。然而，瑞克對(duì)他們十分冷淡，原來(lái)伊爾莎和瑞克曾經(jīng)有過(guò)一段難忘浪漫的愛(ài)情故事。幾經(jīng)周折，過(guò)去的誤解被慢慢解開(kāi)后，仍然深?lèi)?ài)著伊爾莎的瑞克，抑制著自己內(nèi)心的創(chuàng)痛，冒著生命危險(xiǎn)，幫助伊爾莎和她丈夫離開(kāi)了卡薩布蘭卡。在機(jī)場(chǎng)，里克開(kāi)槍射殺了打電話(huà)阻止飛機(jī)起飛的德軍少校后，目送著心愛(ài)的女人離開(kāi)……電影《卡薩布蘭卡》采用了典型的戲劇化敘事結(jié)構(gòu)，要求有明顯的開(kāi)端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。故事情節(jié)層層遞進(jìn)，懸念和沖突不斷強(qiáng)化，推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展。這種敘事方式是好萊塢電影最突出的特點(diǎn)之一，同時(shí)頻繁利用“沖突律”結(jié)構(gòu)構(gòu)建戲劇模式。在電影制作中，鏡頭景別的選取至關(guān)重要。不同的景別可以呈現(xiàn)出不同的視野和節(jié)奏。中景和近景在敘事方面可以發(fā)揮重要的作用，通過(guò)它們可以很好地表現(xiàn)畫(huà)面中的動(dòng)作和情節(jié)，展現(xiàn)人物的動(dòng)作和情緒交流，并描繪人物與周?chē)h(huán)境、氛圍之間的關(guān)系，從而表現(xiàn)人物性格和人與環(huán)境的關(guān)系。在《卡薩布蘭卡》中，中景和近景的使用占據(jù)了絕大多數(shù)，這是因?yàn)橛捌容^注重?cái)⑹赂小＠?，瑞克和伊爾莎在巴黎相戀和在卡薩布蘭卡重逢的情節(jié)，以及瑞克、拉斯羅等人在咖啡館的經(jīng)歷等都是通過(guò)中景和近景來(lái)表現(xiàn)的。當(dāng)然，除了中景和近景，影片也用了部分全景和遠(yuǎn)景，但特寫(xiě)的使用卻很少。全景主要用于表現(xiàn)人物全身形象或者某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面，而遠(yuǎn)景則主要用于交代周?chē)h(huán)境和背景的畫(huà)面。在全景運(yùn)用中，《卡薩布蘭卡》為了表現(xiàn)影片主要人物的整體形象和咖啡館的內(nèi)部場(chǎng)景，使用了大量的全景畫(huà)面。而在影片開(kāi)始階段介紹歐洲難民遷徙的畫(huà)面時(shí)，導(dǎo)演柯蒂斯則使用了遠(yuǎn)景畫(huà)面。另外，鏡頭運(yùn)動(dòng)的使用也是《卡薩布蘭卡》制作中的重要特點(diǎn)。這種運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用為后來(lái)許多電影的運(yùn)動(dòng)拍攝樹(shù)立了典范。例如，當(dāng)瑞克進(jìn)入藍(lán)鸚鵡咖啡館時(shí)，導(dǎo)演通過(guò)20多秒的鏡頭運(yùn)動(dòng)，將場(chǎng)面調(diào)度得合理自然，將蒙太奇手法完美地結(jié)合起來(lái)，既保證了劇情空間的完整性、紀(jì)實(shí)性和敘事性，又達(dá)到了蒙太奇效果。鏡頭跟隨瑞克的右跟和右搖，將觀眾自然地帶入咖啡館，然后鏡頭轉(zhuǎn)向咖啡館里的一位服務(wù)員，跟著服務(wù)員進(jìn)入咖啡館更內(nèi)部的地方，這時(shí)鏡頭鎖定在了咖啡館老板法拉利的辦公室門(mén)口，法拉利正在辦公室里面招呼客人出來(lái)，然后鏡頭再左搖回來(lái)……這樣的運(yùn)動(dòng)鏡頭中間沒(méi)有停頓，一氣呵成，在展現(xiàn)人物運(yùn)動(dòng)方向的同時(shí)很好的做到了影片人物角色的轉(zhuǎn)換和場(chǎng)面環(huán)境的交代。最后，值得一提的是，《卡薩布蘭卡》成功地將藝術(shù)和政治結(jié)合起來(lái)，成為了這方面的典范。影片通過(guò)展現(xiàn)二戰(zhàn)期間的歐洲難民問(wèn)題，表達(dá)了對(duì)人道主義的關(guān)注和呼吁，同時(shí)也通過(guò)瑞克和伊爾莎之間的愛(ài)情故事，表達(dá)了對(duì)自由和正義的追求。這種藝術(shù)與政治的結(jié)合，使得影片不僅在藝術(shù)上有了高度的成就，同時(shí)也具有了深刻的社會(huì)意義?！犊ㄋ_布蘭卡》是一部經(jīng)典的二戰(zhàn)時(shí)期好萊塢電影，它在敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用上充分展現(xiàn)出好萊塢電影的典型特點(diǎn)。然而，這部電影能夠完美地將一段浪漫的愛(ài)情故事融入當(dāng)時(shí)的政治需求中，成為經(jīng)典，實(shí)屬不易。周星在其著作《影視藝術(shù)概論》中提到，《卡薩布蘭卡》是一部典型的好萊塢電影。這部電影通過(guò)精細(xì)的敘事結(jié)構(gòu)和生動(dòng)的鏡頭語(yǔ)言，成功地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景和人物情感。王瑞軍在他的文章《電影電視劇中的美術(shù)造型觀念》中，強(qiáng)調(diào)了電影的美術(shù)造型對(duì)電影的重要性。在《卡薩布蘭卡》中，電影的美術(shù)造型非常精致，使得觀眾可以更好地融入到電影的情節(jié)中?？傊犊ㄋ_布蘭卡》是一部經(jīng)典