《接骨師之女》中的女性形象分析

《接骨師之女》中的女性形象分析

譚恩美是明代中國女性的代表之一。她的作品《喜福社》取得成功，超越了少數(shù)民族作家的身份，成為美國乃至西方的第一位大作家?！督庸菐熤肥敲绹A裔作家譚恩美的第四部力作,是她自傳性最強(qiáng)的作品,講述了一個(gè)家庭三代女性截然不同的故事和命運(yùn)。對(duì)該部作品的研究,主要集中在對(duì)主題思想研究、人物形象研究、敘事手法研究和比較研究幾個(gè)方面,其中以對(duì)主題思想的研究為主。如鄒建軍從文化角度對(duì)《接骨師之女》中表現(xiàn)出來的中國傳統(tǒng)文化現(xiàn)象進(jìn)行了深入的剖析。蔡霞和石平萍從生態(tài)女性主義理論出發(fā)解讀該作品中女性與自然的關(guān)系。更多的是對(duì)作品中母女關(guān)系主題的研究,如陳愛敏結(jié)合文化的沖突與融合,對(duì)《接骨師之女》及譚恩美作品中表現(xiàn)出來的母女關(guān)系進(jìn)行了深入的分析。近幾年也涌現(xiàn)了一批采用后殖民女性主義視角的研究,多數(shù)是從作品中“沉默”主題以及女性身份構(gòu)建方面入手,對(duì)作品中婚姻觀的研究卻鮮有提及。本研究從后殖民女性主義文學(xué)批評(píng)角度對(duì)《接骨師之女》中四名女性的婚姻觀進(jìn)行全面的闡釋和解讀。后殖民女性主義是20世紀(jì)八九十年代在后殖民主義理論影響下產(chǎn)生和發(fā)展起來的。后殖民批評(píng)的“三劍客”之一斯皮瓦克就在她的后殖民理論中選擇了女性主義視角。后殖民批評(píng)家和女性主義批評(píng)家尋找到了契合點(diǎn),即婦女與第三世界殖民地或半殖民地民族都處于被邊緣化的從屬地位。兩種理論之間的對(duì)話與交流形成了“后殖民女性主義”的理論模式,引發(fā)了批評(píng)家們對(duì)第三世界女性的重新發(fā)現(xiàn)與認(rèn)識(shí),也極大的改變了女性主義批評(píng)的面貌。后殖民女性主義主張反性別歧視斗爭(zhēng)要與反殖民主義及反種族歧視的斗爭(zhēng)緊密地集合起來。譚恩美的美國少數(shù)族裔背景及女性的身份讓她能更敏銳地觀察到華裔女性的美國主流社會(huì)中被邊緣化的境地,《接骨師之女》盡管仍然以母女關(guān)系為主題,其中劉氏家族三代人、四名女性截然不同的婚姻經(jīng)歷卻反映出華裔女性愛情婚姻觀的變遷,從高靈的包辦婚姻、寶姨的半自由包辦婚姻、茹靈的自由婚姻再到露絲的半中式半美式愛情生活,體現(xiàn)出華裔婦女在男權(quán)及白人社會(huì)中為改變命運(yùn)所做的抗?fàn)?。一、受虐待、被虐待者高靈是劉家的二女兒,其婚姻是中國傳統(tǒng)社會(huì)典型的包辦婚姻。高靈在父母和張家的一手操辦下,嫁入張家,等待她的卻是從未謀面的丈夫以及痛苦的生活。高靈的婚姻實(shí)際上是一團(tuán)糟。高靈嫁過去后才發(fā)現(xiàn)丈夫張福男其實(shí)是個(gè)鴉片鬼,她整日地受丈夫虐待;張家同樣苛待她,以至于“每天每日,我每吃一口飯,人家都要提醒我他們家對(duì)我們的恩情。”(P194)后來張家還趁火打劫,收購了劉家祖?zhèn)鞯哪?。高靈的婚姻觀其實(shí)是中國數(shù)千年文化傳統(tǒng)和風(fēng)俗的寫照。在傳統(tǒng)的父權(quán)社會(huì)中,男性處于主體地位,女性則處于附屬地位,是男性的附屬品。父權(quán)社會(huì)和家長(zhǎng)制度剝奪了高靈的話語權(quán),使她在婚姻面前淪為“失語者”,自然無從自由選擇、自由婚戀,只得聽從父母安排。處于“失語”狀態(tài)的高靈選擇了包辦婚姻,等待她的是無邊的苦難和痛苦?！斑@個(gè)家就是個(gè)苦難之屋,整日的發(fā)瘋,叫喊,永遠(yuǎn)都在弄錢買鴉片……可我又能去哪里呢?”(P194)。高靈婚后夢(mèng)魘般的痛苦生活更是把第三世界女性受壓迫的地位敘述的淋漓盡致。二、寶姐—寶姨的半自由半包辦婚姻寶姨是也生活在父權(quán)社會(huì)中,但其父親極其寵愛她,不用封建教條束縛她。因此,寶姨個(gè)性解放,具有叛逆和反抗精神。對(duì)于婚姻,她也同樣如此。寶姨追求愛情自由、婚姻自由,所以當(dāng)她面對(duì)棺材鋪張老板和制墨世家的小兒子滬森時(shí),寶姨敢于按自己的意愿選擇了滬森,并說道“那姓張的太粗魯。我就說去吃蟲子,也不肯嫁給他”、“我可不要做這種封建婚姻的奴隸”(P143)。因此,寶姨追求的是自由婚戀。相對(duì)于高靈毫不反抗的接受包辦婚姻而言,寶姨在婚姻自主權(quán)上取得了很大的進(jìn)步。寶姨敢于掙脫男權(quán)社會(huì)的枷鎖,反抗壓迫,尋求自我個(gè)性,發(fā)出自己的聲音,因此她最終選擇了自己鐘愛的滬森。然而,在當(dāng)時(shí)的背景下,作為弱勢(shì)群體,寶姨的幸福并沒得到保障,她仍然不能擺脫根深蒂固的父權(quán)社會(huì)的壓迫。在婚禮當(dāng)天,她的父親和未婚夫先后遇害,使她不能以滬森妻子的身份在劉家自居,也沒有權(quán)利對(duì)外聲稱茹靈是自己的女兒。同時(shí),她也不能把事實(shí)真相告訴茹靈,因?yàn)樗J(rèn)為這樣做會(huì)給自己、更會(huì)給女兒帶來羞恥。寶姨的顧忌來源于舊中國對(duì)女性操守的嚴(yán)格約束,未婚先孕對(duì)于女孩子本人及其家庭是無以比擬的奇恥大辱。為了女兒的名譽(yù)和前途,寶姨心甘情愿地放棄了自我,成為親生女兒的保姆。在經(jīng)歷生理的“失語”后,寶姨又忍受了對(duì)于一個(gè)母親而言最嚴(yán)酷的考驗(yàn),即精神的“失語”。由此可見,寶姨是掙扎在封建男性社會(huì)的“失語者”。三、父權(quán)社會(huì)的受害者《接骨師之女》中茹靈一生經(jīng)歷了三段婚姻,但茹靈的婚姻觀卻經(jīng)歷了從傳統(tǒng)向現(xiàn)在的轉(zhuǎn)變。茹靈其實(shí)是寶姨的女兒,后為掩蓋寶姨未婚先孕的丑聞,才被過繼到高靈的母親,成為劉家的長(zhǎng)女。藥材鋪張老板想讓茹靈與其四子結(jié)婚,實(shí)則是想得到更多的龍骨。于是兩家在遠(yuǎn)親劉寡婦的安排下見面、相親。此時(shí)的茹靈根本意識(shí)不到張家的陰謀,只沉浸在自己的幻想中,她單純地認(rèn)為只要嫁到一戶好的人家,就會(huì)過上好的生活。“心里盤旋著的念頭是,倘若我嫁入這么一戶有勢(shì)有名望的人家,會(huì)怎么樣。高靈定會(huì)嫉妒得發(fā)瘋。母親對(duì)我也會(huì)關(guān)愛有加?！?P166)而生活在父權(quán)社會(huì)和家長(zhǎng)制度下的茹靈和高靈一樣,處于“失語”,主體地位喪失,沒有話語權(quán),所以茹靈根本沒有自己選擇婚姻的權(quán)利,一切只能聽從父母的安排,接受包辦婚姻。此時(shí),茹靈的婚姻觀是相對(duì)傳統(tǒng)和落后的。在寶姨的以死抗?fàn)幭?茹靈最終沒有嫁到仇人家。后來,茹靈私生女的身份被公開后,被送到了育嬰堂,在那里遇到了考古科學(xué)家開京,二人互相吸引,自由戀愛,最終喜結(jié)連理。茹靈的這一段婚姻便是自由戀愛的結(jié)果,是《接骨師之女》中第一段真正意義上的現(xiàn)代婚姻。茹靈思想的轉(zhuǎn)變是有多方面原因的,當(dāng)時(shí)的社會(huì)變革摒棄了舊習(xí)俗、舊傳統(tǒng),宣揚(yáng)民主與科學(xué);并且茹靈在育嬰堂所接受的是美國教育,其宣揚(yáng)的正是自由與民主。這時(shí)的茹靈擺脫了封建禮教的束縛,不再接受包辦婚姻,而是敢于追求自己的幸福。這也正是后殖民女性主義所主張的女性應(yīng)該掙脫男權(quán)社會(huì)的枷鎖,尋求自我個(gè)體,在逆境中保持尊嚴(yán),完成精神上的自我解放。四、家庭“他者”的認(rèn)同小說中的第三代女性露絲出生于美國、成長(zhǎng)于美國,從小接受的也是美國教育、美國文化,她的生活習(xí)慣、思維方式都具有典型的美國人的一些特點(diǎn)。她有著自己不同于傳統(tǒng)的中國家庭倫理觀的特點(diǎn),更確切地說,她帶有西方家庭倫理觀的特點(diǎn)。小說中露絲的兩次情感經(jīng)歷,一次持續(xù)了四年,一次持續(xù)了十年,都不是以婚姻作為承諾,只能算是同居,這符合西方人的家庭倫理,西方人更傾向于個(gè)人要超越于家庭而居于核心地位。而另一方面,露絲深受母親和家庭環(huán)境的影響,兼?zhèn)淞酥袊蕴赜械闹t虛、內(nèi)斂、責(zé)任感和勤儉持家,在愛情和家庭中默默無聞的奉獻(xiàn)著。她幫忙照顧亞特和前妻的兩個(gè)孩子,主動(dòng)承擔(dān)家務(wù),幫亞特支付賬單,甚至在超市購物都只買丈夫和女兒喜歡吃的食物,從不考慮自己的喜好。這些都可以看出露絲把家庭當(dāng)作生活中的核心,一切都以家庭為主,這也體現(xiàn)了露絲對(duì)于中國傳統(tǒng)家庭倫理關(guān)系中把家放在第一位這一點(diǎn)的認(rèn)同。然而半中式半美式的家庭生活也說明露絲在家庭中仍然是個(gè)“他者”。凡事先滿足丈夫和孩子們的需要,無條件的妥協(xié)讓步,在男權(quán)社會(huì)中處于附屬地位,是性別上的“他者”。在對(duì)待照顧茹靈的問題上,亞特并沒有表現(xiàn)出應(yīng)有的關(guān)心,態(tài)度冷淡;亞特的父母也并沒有真正接受露絲,只當(dāng)她是個(gè)過客。亞特及他父母與露絲之間的疏離感說明了露絲無法真正融入美國白人主流社會(huì),是種族上的“他者”。四、結(jié)語小說中三代女人的婚姻觀體現(xiàn)出從包辦婚姻到現(xiàn)代婚姻的轉(zhuǎn)變,同時(shí)也揭示了華裔女性仍然處在男權(quán)社會(huì)和白人社會(huì)的雙重壓力之下,她們既要承受封建社會(huì)以來對(duì)于女性的約束和壓迫,還要面臨無法真正融入美國主流社會(huì)的身份缺失的問題。但是在這樣的處境中,她們并沒有一直沉默下去,而是奮力抗擊男性和白人社會(huì)對(duì)她們的歧視。高靈最后在痛苦的婚姻中忍無可忍,跳出火坑,投奔茹靈。寶姨以死來反抗父權(quán)社會(huì)的壓迫,成功阻止女兒嫁給仇人家,拯救女兒不讓她落入不幸的婚姻。茹靈在經(jīng)歷了無數(shù)不幸和磨難后,在八十多歲的高齡尋覓到了自己的真愛,走出了多年文化沖突的困境。在看出女兒露絲家庭生活中的問題后,茹靈也常常勸女兒要爭(zhēng)取更多的尊重,即使言語規(guī)勸被女兒當(dāng)作毫無意義的嘮叨,她也沒有放棄,而是寫下信件向女兒傳遞自己的思想,