播音主持概論(一)

石渥宇

播音主持藝術(shù)概論（一）什么是

播音主持藝術(shù)？播音員與主持人，在電臺、電視臺、網(wǎng)絡(luò)平臺，運用有聲語言、副語言，進行創(chuàng)作的活動。

第一章緒論播音主持的性質(zhì)1.創(chuàng)造性通過人的情感的力量來改變改變舊的符號系統(tǒng)，按照其規(guī)律和要求，建立新的符號系統(tǒng)。（藝術(shù)創(chuàng)造）播音員主持人，按文字排列傳遞信號的符號系統(tǒng)，轉(zhuǎn)化為按有聲語言和副語言傳遞信息的符號系統(tǒng)。（與創(chuàng)作素材）播音員受環(huán)境限制，需要靠想象力和同理心面對鏡頭和話筒，達到與受眾感情上、語言上溝通，屬創(chuàng)造性活動。（與受眾）第二章播音主持的屬性播音主持的性質(zhì)創(chuàng)造性不僅體現(xiàn)在無稿播音上，也體現(xiàn)在有稿播音上。張頌：“有稿播音錦上添花，無稿播音出口成章?！薄叭指迤叻植ァ?，有稿播音是對稿件的二度創(chuàng)造，完成“理解稿件----具體感受----形之于聲----及于受眾?！辈ヒ糁鞒值男再|(zhì)2.多質(zhì)性播音主持是一項特殊的言語活動，具有言語傳播的性質(zhì)；（心理—生理—物理—生理—心理）播音主持是一項新聞實踐活動，具有新聞性；播音主持是一項藝術(shù)創(chuàng)作活動，具有某種藝術(shù)屬性；（符合藝術(shù)的創(chuàng)造，創(chuàng)建新的符號系統(tǒng)）播音主持活動不開技術(shù)手段，具有某些技術(shù)屬性。播音主持所做的是一項社會活動，具有社會屬性。播音主持的性質(zhì)3.新聞新新聞性是播音主持的根本屬性。新聞的真實性原則，使得播音創(chuàng)作中播音員情感的表達和演員表演中情感的表達有了質(zhì)的區(qū)別。新聞時效性和政策的把握，使得播音言語表達技巧區(qū)別于朗讀、朗誦。播音主持

創(chuàng)作的特征1創(chuàng)造和再造的雙重性2創(chuàng)作素材的二度性3創(chuàng)作手段的聲像性4交流對象的虛擬性5吐字發(fā)聲的規(guī)范性6感性表達的真實性7創(chuàng)作時間的緊張性8創(chuàng)作范圍的社會性9接收方式的個體性10創(chuàng)作活動的日常性11強烈鮮明的時代性1創(chuàng)造與再創(chuàng)的雙重性播音主持，既有創(chuàng)造，也有再造。相對采訪、編輯活動而言，是再一次創(chuàng)造；在對腹稿和文字稿件符號系統(tǒng)的轉(zhuǎn)換，建構(gòu)生成符合聽覺、視覺規(guī)律新的符號系統(tǒng)時，屬于創(chuàng)造。2創(chuàng)作素材的

二度性播音主持創(chuàng)作者所用的素材（文字稿件、資料、畫面、音樂、音響），已經(jīng)是編輯、記者、原作者（有時也是主持人上一線采訪）觀念形態(tài)化以后的東西了，已經(jīng)不完全是原始生活素材了，所以具有二度性。因此要求播音員主持人更深入社會增強感性認(rèn)識以彌補未經(jīng)一度創(chuàng)作的不足。二度創(chuàng)作有其規(guī)律，可以說播音主持創(chuàng)作是“帶著鐐銬舞蹈”。3創(chuàng)作手段的聲像性播音主持創(chuàng)作的手段是播音員、主持人運用的有聲語言和副語言。二者都是按時間序列運行的，稍縱即逝，有其長處也有其局限。個性色彩強，一人一聲、一人一面。他們的物質(zhì)材料是—聲音和形象。但較之日常生活中的言語交際活動，手段還是顯得局限和單一。4交流對象的

虛擬性與日常交流不同，播音員、主持人面對話筒和鏡頭，交流對象一般不在場。必須運用對象感等技巧不間斷地、專一地同想象中虛擬的觀眾、聽眾交流。5吐字發(fā)音的規(guī)范性播音語言要通過話筒，經(jīng)過無線電波等電子傳媒系統(tǒng)才能傳送出去。要求其聲音必須集中，字音準(zhǔn)確清晰。只有這樣，播音員的聲音才能“入話筒”，才能在聲音信號壓縮或放大時不走樣。電子傳媒，覆蓋面廣，其傳播具有廣泛的社會性。無形中，播音員又是聽眾觀眾的語音老師。所以要求播音語言必須規(guī)范，其語言、語音、修辭等都必須嚴(yán)格遵守普通話所規(guī)定的標(biāo)準(zhǔn)。播音員、節(jié)目主持人應(yīng)該成為推廣和運用普通話的典范。6感情表達的

真實性真實的情感是播音創(chuàng)作的核心，是有聲語言表達的支柱。新聞的真實性原則。播音主持在情感表達上，要求做到真實，把握好分寸，切忌藝術(shù)地渲染和夸張，要呈現(xiàn)出恰切、質(zhì)樸的特點。多用轉(zhuǎn)述、介紹、解說、描寫等語言樣式。

7創(chuàng)作時間的

緊迫性新聞傳播的時效性、廣播電視等現(xiàn)代化電子傳媒的迅速性，決定了播音創(chuàng)作時間的緊迫性。播音員不可能像話劇演員、電影演員那樣，對原作有一個反復(fù)準(zhǔn)備的過程。有時連看一遍稿子的時間都沒有，有時還要即興評述。因此要求創(chuàng)作者必須增強廣義備稿能力、應(yīng)變能力和把握全局能力。8創(chuàng)作范圍的

社會性廣播電視等現(xiàn)代化電子傳媒在信息傳播過程中，所具有的廣泛性、公開性的特點，使得播音創(chuàng)作也具有很強的社會性。由于廣播電視以全球為舞臺，以全社會的人們?yōu)槭鼙姟１热魏我粓鲈拕蚯硌莼螂娪把莩鏊哂械氖鼙姴恢喽嗌俦?，而受眾又是多層次、多情狀的，以個別體現(xiàn)著一般，以個性蘊含著共性。因此，在播音過程中，‘這一個’和‘此一瞬’緊密結(jié)合，匯入傳播總渠道，滲透到各個地方。所以，這個時代，這個社會，客觀世界形勢以及當(dāng)今受眾的收聽收看心態(tài)，應(yīng)該成為須臾不可漠視的現(xiàn)實要求：有全局觀念、大局意識、國家意識、國際意識。9接收方式的

個體性接收方式是以家庭和個體為單位，所以，盡管語言傳播者的聲音傳遍千家萬戶，但傳播者實際上還是與一個家庭、一個或幾個人交流。要求：不要像在舞臺上一樣與觀眾交流，而應(yīng)根據(jù)自身的傳播特點，根據(jù)受眾個人接受的規(guī)律，確定好自己的交流方式和用聲量大小，這樣才能深入家庭、深入每個受眾心中。10創(chuàng)作活動的日常性在所有的藝術(shù)創(chuàng)作活動中，可以說播音創(chuàng)作活動發(fā)生的頻率最高，它是經(jīng)常的每日每時都在進行著的。這種日常性，也就決定著播音創(chuàng)作的連續(xù)性和緊迫性。既要具備敏捷快速的創(chuàng)作反應(yīng)能力，又要具有持之以恒的毅力、耐力。11強烈鮮明的

時代性由廣播電視傳媒的時效性、迅捷性，播音主持創(chuàng)作活動的緊迫性、日常性、社會性所決定的。要求：牢牢把握時代的脈搏，掌握當(dāng)代節(jié)奏，創(chuàng)作出人們喜聞樂見的作品。

播音主持，

是廣播電視傳播系統(tǒng)中的重要組成部分，

是廣播電視傳媒的關(guān)鍵一環(huán)。第三章播音主持的地位與作用傳播前沿

廣播電視節(jié)目經(jīng)過前期的