傳統(tǒng)戲曲迎來(lái)發(fā)展新空間

■演出火了■劇團(tuán)活了■市場(chǎng)暖了傳統(tǒng)戲曲迎來(lái)發(fā)展新空間彩調(diào)劇《新劉三姐》劇照資料圖片在全國(guó)南戲展演上亮相的柳子戲《張飛闖轅門(mén)》劇照資料圖片園林版昆曲《浮生六記》劇照資料圖片京劇《四郎探母》劇照資料圖片今年以來(lái)，我國(guó)舞臺(tái)演出市場(chǎng)加速回春，其中，傳統(tǒng)戲曲領(lǐng)域更是呈現(xiàn)出欣欣向榮之態(tài)。戲曲界應(yīng)如何抓住戲曲復(fù)蘇這一難得的機(jī)遇，找到可持續(xù)發(fā)展的康莊大道？1.經(jīng)典劇目輪番上演，各地演出迎來(lái)興盛新格局《王魁》《朱文》《白兔記》……今年五一期間，首屆海絲泉州戲劇周——2023年全國(guó)南戲展演在泉州揭幕，成為全國(guó)各地眾多資深戲迷的狂歡節(jié)；在上海，則有上海京劇院品牌項(xiàng)目京昆群英會(huì)系列演出“五一專(zhuān)場(chǎng)”熱演天蟾逸夫舞臺(tái)，《八仙過(guò)?！贰渡@寄子》《勘玉釧》《四郎探母》等經(jīng)典劇目輪番上演，陪伴廣大戲迷歡度佳節(jié)。這樣的繁榮場(chǎng)景從今年春節(jié)已經(jīng)開(kāi)始。從戲曲誕生以來(lái)，每逢春節(jié)邀請(qǐng)戲班搭臺(tái)“唱大戲”成為城鄉(xiāng)各地極具普遍性的民風(fēng)民俗，因而春節(jié)是戲曲演出的旺季，春節(jié)演出市場(chǎng)景況也是戲曲全年演出的風(fēng)向標(biāo)。今年春節(jié)戲曲演出市場(chǎng)開(kāi)門(mén)紅的喜人景象無(wú)疑為行業(yè)發(fā)展提振了信心。可以看出，戲曲界在疫情后已經(jīng)迅速掀起了恢復(fù)演出的熱潮。這也得益于文化主管部門(mén)適時(shí)為戲曲提供的平臺(tái)與條件，文化和旅游部與北京市共同主辦的“新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”，從第十六屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、第十七屆“文華大獎(jiǎng)”的獲獎(jiǎng)作品，以及各項(xiàng)創(chuàng)作扶持工程中遴選出數(shù)十部?jī)?yōu)秀作品，自去年底開(kāi)始集中亮相北京，一直要持續(xù)到今年六月份,長(zhǎng)達(dá)半年之久，為北京演出市場(chǎng)復(fù)蘇注入了強(qiáng)大動(dòng)力。與此同時(shí)，“大戲唱北京”活動(dòng)在各大劇場(chǎng)如期開(kāi)張，北京各大戲曲院團(tuán)依次登場(chǎng)，還邀請(qǐng)了河南、四川等省的院團(tuán)在北京舉辦演出周，既有傳統(tǒng)經(jīng)典和新編劇目，也有折子戲?qū)?chǎng)，充分展示了劇目的豐富性。在上海舉辦的中國(guó)小劇場(chǎng)戲曲展演活動(dòng)，匯聚了全國(guó)各地11個(gè)劇種的劇目；在石家莊舉辦的全國(guó)戲曲（北方片）暨梆子聲腔優(yōu)秀劇目展演剛剛結(jié)束，全國(guó)戲曲（南方片）會(huì)演在戲曲大碼頭武漢又拉開(kāi)帷幕……今年前五個(gè)月市場(chǎng)的繁榮只是戲曲復(fù)蘇的一個(gè)縮影和開(kāi)端，在未來(lái)的日子里，我們還將見(jiàn)證全國(guó)各地戲曲演出的興盛新格局。.用新形式新方法尋求逆勢(shì)突圍之道戲曲演出市場(chǎng)的復(fù)蘇并不是偶然，戲曲界在疫情防控期間面對(duì)逆境的堅(jiān)守突圍，無(wú)疑為當(dāng)下戲曲藝術(shù)的繁榮積蓄了足夠力量。三年來(lái)，戲曲演出廣泛開(kāi)辟?gòu)V場(chǎng)、園林等戶外演出空間。園林版昆曲《浮生六記》把演出地點(diǎn)選在蘇州最古老的園林滄浪亭，讓入選世界文化遺產(chǎn)名錄的蘇州園林和入選世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的昆曲交相輝映；昆曲經(jīng)典之作《牡丹亭》則選擇在上海朱家角課植園內(nèi)上演，讓觀眾把郊游和聽(tīng)?wèi)蚪Y(jié)合一體；在紹興的沈園講述陸游與唐琬愛(ài)情故事的越劇表演幾乎每晚都會(huì)吸引大批游客慕名而來(lái)，這樣的非名團(tuán)名角的“爆款”戲曲演出已達(dá)數(shù)千場(chǎng)。戲曲還尋找到了新的傳播媒介與手段，迎來(lái)了跨媒介傳播發(fā)展最為迅速的時(shí)期。線下和線上相結(jié)合的模式彌補(bǔ)了劇場(chǎng)觀眾人數(shù)有限的限制，讓單場(chǎng)演出觀眾達(dá)到前所未有的數(shù)量。以抖音為代表的各類(lèi)短視頻平臺(tái)成為戲曲尋求突圍的途徑之一，在直播間里，既有諸如年逾九旬的豫劇表演藝術(shù)家王善樸等戲曲名家把經(jīng)典選段演繹得精彩紛呈，又有許多在傳統(tǒng)舞臺(tái)上很少有機(jī)會(huì)擔(dān)綱大梁的青年戲曲演員展示扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)功底……據(jù)某直播平臺(tái)的2020年戲曲類(lèi)直播統(tǒng)計(jì)顯示，京劇成為作者數(shù)和觀眾數(shù)最多的非遺戲劇短視頻類(lèi)型。秦腔、越調(diào)、黃梅戲、豫劇、亂彈、二人臺(tái)、川劇、越劇、晉劇等戲劇類(lèi)型都在平臺(tái)上大受歡迎。在戲曲所有348個(gè)劇種里，有200多個(gè)劇種開(kāi)設(shè)了直播平臺(tái)，數(shù)以千計(jì)的戲曲演員在各類(lèi)短視頻網(wǎng)站上直播，通過(guò)更便捷和更經(jīng)濟(jì)的方式讓人們接觸戲曲，愛(ài)上戲曲。戲曲在漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程中曾經(jīng)遭遇各種類(lèi)型的困難，但戲曲界總是會(huì)激發(fā)出應(yīng)對(duì)手段與方法，充分說(shuō)明了這一古老行業(yè)有著生生不息的文化智慧與創(chuàng)造性。.守正創(chuàng)新為可持續(xù)發(fā)展賦予動(dòng)力多年來(lái)，戲曲在演出市場(chǎng)中既有佳績(jī)也有挫折，如何清醒地認(rèn)識(shí)戲曲本身所擁有的核心競(jìng)爭(zhēng)力，將成為其在新的格局中持續(xù)突圍的關(guān)鍵。戲曲在20世紀(jì)80年代經(jīng)歷短暫復(fù)蘇后又迅速陷入危機(jī)，其中的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)值得認(rèn)真分析，當(dāng)中有些問(wèn)題不容回避,就是部分從業(yè)人員在演出市場(chǎng)中突然出現(xiàn)的流行文化面前迷失了自我，也包括片面鼓勵(lì)離開(kāi)戲曲本體的所謂“創(chuàng)新”。戲曲要在成功抵御流行文化沖擊的同時(shí)強(qiáng)大自身，關(guān)鍵就在于要始終堅(jiān)持守正創(chuàng)新的正確方向。只有不斷提升戲曲的藝術(shù)水準(zhǔn)和對(duì)觀眾的吸引力，才能在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中始終保持強(qiáng)勢(shì)地位。在第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上榮獲“文華大獎(jiǎng)”的莆仙戲《踏傘行》和彩調(diào)劇《新劉三姐》，都在戲曲化的舞臺(tái)呈現(xiàn)上達(dá)到了很高的藝術(shù)成就，昆劇《瞿秋白》雖未獲獎(jiǎng)，但其亮相也引起極大關(guān)注。它們分別是近年戲曲界創(chuàng)作的新編古裝戲、現(xiàn)實(shí)題材和紅色題材戲曲中具有代表性的杰出作品，其共通之處，就在于尊重和遵循戲曲舞臺(tái)藝術(shù)的傳統(tǒng)與規(guī)律，努力在追求創(chuàng)新性表達(dá)的同時(shí)堅(jiān)守戲曲本體特點(diǎn)。莆仙戲是中國(guó)古老的宋元南戲之余緒，《踏傘行》在莆仙戲傳統(tǒng)經(jīng)典《蔣世隆》《雙珠記》中最具欣賞價(jià)值的折子戲基礎(chǔ)上改編而來(lái)。莆仙戲傳統(tǒng)戲《蔣世隆》對(duì)男女主人公相遇相愛(ài)過(guò)程的表現(xiàn)豐富細(xì)膩，尤其是前半段“走雨”“拆散”“錯(cuò)認(rèn)”三場(chǎng)戲中傘的運(yùn)用更是一絕。莆仙戲《踏傘行》有意識(shí)地在保留如此精彩的舞臺(tái)表現(xiàn)手段的前提下架構(gòu)劇情，深得“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”原則之精髓。由此可以看出，戲曲相對(duì)于其他表演藝術(shù)門(mén)類(lèi)，仍然有明顯的優(yōu)勢(shì)，這種優(yōu)勢(shì)主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面，一是深厚的歷史積淀，二是精湛的技藝水平，這兩者恰恰是戲曲最重要的核心競(jìng)爭(zhēng)力。新的演出環(huán)境中要求戲曲充分吸納各種新的舞臺(tái)藝術(shù)手段，舞美、燈光以及更全面的音樂(lè)配器對(duì)豐富觀眾觀賞體驗(yàn)都有所助力，但戲曲觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)的主要目的不是為了舞臺(tái)奇觀，也不是出于對(duì)交響樂(lè)或舞蹈的期待，而是為了欣賞戲曲特有的文化內(nèi)涵和戲曲演員高超技藝的表演，這些才是戲曲演出為觀眾提供的獨(dú)特藝術(shù)享受。疫情退去，市場(chǎng)復(fù)蘇，經(jīng)受了考驗(yàn)的戲曲界積累了更多跨媒體傳播的