2022《外國(guó)文學(xué)》形考網(wǎng)考作業(yè)一答案

最新電大國(guó)家開(kāi)放大學(xué)《外國(guó)文學(xué)專題》網(wǎng)絡(luò)核心課形考網(wǎng)考作業(yè)試題及答案

形成性考核一答案

一.選擇題（共30分）

（-）已知作品選擇作家（每題2分，共10分）

題目1《麥田里的守望者》B.塞林格

題目2《傷心之家》A.蕭伯納

題目3《克里姆?薩姆金的一生》D.高爾基

題目4《老人與?！稡.海明威

題目5《大師和瑪格麗特》C.布爾加科夫

（二）文學(xué)史知識(shí)選擇填空（每空2分，共20分）

題目6在30年代歐洲文壇向左轉(zhuǎn)的時(shí)期，英國(guó)出現(xiàn)了一批左翼進(jìn)步作家，其中最重要的是劇作家和

小說(shuō)家威斯坦?休?奧登。B.旭恩?奧凱西

題目7"憤怒的青年”得名于約翰?奧斯本的劇作。B.《憤怒的回顧》

題目8是作家又是政治活動(dòng)家，曾多次來(lái)到中國(guó)。他著有兩部描寫中國(guó)工人罷工和起義的作品：《征服者》

和《人的狀況》。A.馬爾羅

題目9雷馬克最著名的作品是。小說(shuō)以客觀態(tài)度、生動(dòng)細(xì)膩的筆法描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷場(chǎng)景，寫年青的士

兵的經(jīng)歷和感受，因而具有震撼人心力量。C.《西線無(wú)戰(zhàn)事》

題目10“迷惘的一代”的代表之一是，他的代表作是小說(shuō)《了不起的蓋茨比》。A.菲茲杰拉德

題目11女作家的代表作是《飄》，作品的背景是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的歷史。C.瑪格麗特?米切爾

題目1220世紀(jì)美國(guó)在戲劇方面的主要成就除奧尼爾的作品外，還有阿瑟?米勒的和的

《欲望號(hào)街車》等名劇。B.《推銷員之死》威廉斯

題目13_______主要的戲劇作品有《三姊妹》和《櫻桃園》等。A.契訶夫

題目14美國(guó)小說(shuō)家德萊塞的主要作品有《嘉莉妹妹》、《珍妮姑娘》、“欲望三部曲”和—。D.《美國(guó)的悲劇》

二、簡(jiǎn)答題（每題15分，共45分）

1、題目15托馬斯?曼的現(xiàn)實(shí)主義和傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義有哪些不同？

答：托馬斯?曼在思想上繼承19世紀(jì)的人道主義傳統(tǒng)，同時(shí)又深受叔本華和尼采哲學(xué)思想以及弗洛伊德精

神分析學(xué)的影響，因此他既保持了現(xiàn)實(shí)主義的批判精神，又吸取了20世紀(jì)初現(xiàn)代主義思潮影響，形成了獨(dú)特的

世界觀。既是積極的，又是悲觀的。積極的一面是他對(duì)舊的社會(huì)持嚴(yán)厲的批判態(tài)度，悲觀的一面是他對(duì)‘新世界'

的出現(xiàn)始終持保留態(tài)度，這也是20世紀(jì)西方大多數(shù)知識(shí)分子共有的態(tài)度，而曼是其典型代表。在藝術(shù)上，曼的

小說(shuō)尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)的基礎(chǔ)調(diào)是現(xiàn)實(shí)主義的，但在手法上又融合了眾多現(xiàn)代派的因素，如意識(shí)流、超現(xiàn)實(shí)主義、

夢(mèng)幻和反諷等。因此，他是個(gè)現(xiàn)代作家，而不是現(xiàn)代派作家。他的小說(shuō)結(jié)構(gòu)都是精心設(shè)計(jì)的，情節(jié)和人物經(jīng)過(guò)細(xì)

致安排，這是19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)遺風(fēng)，但他的小說(shuō)在局部和細(xì)節(jié)的處理上比19世紀(jì)的現(xiàn)實(shí)作品要豐富得多。

此外，他講究遣詞造句，被公認(rèn)為德國(guó)20世紀(jì)的語(yǔ)言大師。

2、布萊希特“敘事劇”理論的主要內(nèi)容是什么？“敘事劇”在藝術(shù)上有什么特點(diǎn)？

答：在布萊希特看來(lái)訴戲劇強(qiáng)調(diào)戲劇沖突，強(qiáng)調(diào)戲劇性，這是一種建立在亞里士多德關(guān)于命運(yùn)悲劇理論基礎(chǔ)

上的戲劇。也就是說(shuō)通過(guò)模仿引起恐懼和憐憫的使觀眾的思想產(chǎn)生恐懼和憐憫，從而在道德上得到凈化。而布萊

希特倡導(dǎo)的敘事劇，卻是要讓觀眾產(chǎn)生思考的興趣，激發(fā)觀眾變革現(xiàn)實(shí)的愿望，并使觀眾相信世紀(jì)是可變的，從

而培養(yǎng)觀眾積極的處世態(tài)度。敘事劇在藝術(shù)上的特點(diǎn)，包括“陌生化”的手法，使觀眾用新的眼光觀察和理解司

空見(jiàn)慣的事物。導(dǎo)演和演員借此有意識(shí)地在舞臺(tái)與觀眾之間制造一種感情上距離，使演員既是角色的扮演者，又

是角色的裁判，使觀眾成為清醒的旁觀者，用探討和批判的態(tài)度對(duì)待舞臺(tái)上的事件。

題目17什么是“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”？

答：社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”是在1934年8月召開(kāi)的蘇聯(lián)第一次作家代表大會(huì)上制定的蘇聯(lián)文學(xué)創(chuàng)作和批評(píng)的

基本方法?！鄙鐣?huì)主義現(xiàn)實(shí)主義〃要求藝術(shù)家從現(xiàn)實(shí)的革命發(fā)展中真實(shí)地、歷史具體地去描寫現(xiàn)實(shí)；同時(shí)，藝術(shù)描

寫的真實(shí)性和歷史具體性必須與用社會(huì)主義精神從思想上改造和教育勞動(dòng)人民的任務(wù)結(jié)合起來(lái)。社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主

義保證藝術(shù)創(chuàng)作有特殊的可能性去發(fā)揮創(chuàng)作的主動(dòng)性，去選擇各種各樣的形式、風(fēng)格和體裁?！彼润w現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主

義在社會(huì)主義蘇聯(lián)時(shí)期的自我更新的機(jī)制，誕生了20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)獨(dú)屬于蘇聯(lián)的自己的方式，同時(shí)也由于

社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的惟我獨(dú)尊的地位而束縛了現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)空間。五、六十年代之后這種狀況有所改觀。

三、論述題（25分）

題目：分析《靜靜的頓河》的主人公格里高利?麥列霍夫的形象。

答：（一）、格利高里的性格特征葛利高里是出生在美麗的大草原上的哥薩克,他熱愛(ài)勞動(dòng)，淳樸熱情，心

地善良，割草時(shí)誤傷一只小野鴨，“心里發(fā)生了一種突然襲來(lái)的非常憐憫的感情”。他本來(lái)過(guò)著寧?kù)o的生活，可戰(zhàn)

爭(zhēng)爆發(fā)了，接踵而來(lái)的是大革命年代，“人都變得比狼還壞，四周都是仇恨”，然而，葛利高里卻努力保持著人

的自尊和自信，從未喪失良知和同情心，沒(méi)有墮落為野獸。他第一次砍死一名奧地利士兵，內(nèi)心受到極大的震動(dòng),

深沉的痛苦使他“人都變得瘦了"。他同情慘死于戰(zhàn)爭(zhēng)的人，尤其對(duì)被盲目的仇恨和偏狹心理所支配的濫殺俘虜

和反人道行為感到氣憤和痛心，因此，一個(gè)哥薩克殘忍地劈砍俘虜時(shí)，他氣急之中朝他開(kāi)了一槍；哥薩克士兵輪

奸波蘭姑娘，他出于義憤挺身解救；情敵司捷潘在戰(zhàn)場(chǎng)上落馬遇險(xiǎn)，他冒死救下這個(gè)幾次蓄意殺害自己的人；當(dāng)

紅軍軍官波特捷爾柯夫不經(jīng)審判槍殺白軍軍官時(shí)，他大為震驚，竟離開(kāi)紅軍隊(duì)伍。作為一名叛軍首領(lǐng)，他率隊(duì)瘋

狂向紅軍沖殺，心里卻苦惱萬(wàn)分；他不僅自己從不搶劫，嚴(yán)禁部下?lián)尳?，連他的父親要趁機(jī)撈一把，也遭到他的

斥責(zé)制止；他公然違抗上級(jí)命令，放走被囚紅軍，保護(hù)他們的妻兒老小，罵殺死紅軍戰(zhàn)士的嫂子是“好狠毒的娘

們”。盡管生活的殘酷一度讓他迷惘，與狼共舞，但他并沒(méi)有變成狼，在人性泯滅的時(shí)代，他人性依存，執(zhí)著于真

善美，顯示了他的人格魅力。他越來(lái)越感到屠殺紅軍是不可饒恕的罪惡行徑，發(fā)出了凄慘的呼喊：“砍死我吧！”

正是主人公身上那戰(zhàn)爭(zhēng)也不能摧毀的同情心和正義感，使我們看到了葛利高里人性的光輝與做人尊嚴(yán)。展現(xiàn)在我

們面前的葛利高里是復(fù)雜的、矛盾的，既有反抗舊的傳統(tǒng)觀念的一面，又有和哥薩克傳統(tǒng)意識(shí)相妥協(xié)一面。哥薩

克，這個(gè)帝俄時(shí)代特殊的軍事農(nóng)民階層，有著勤勞、勇敢、獨(dú)立不羈的性格，也有愚昧、保守、宗法制的特點(diǎn)。

對(duì)葛利高里這個(gè)哥薩克無(wú)法單一地用美或丑、善或惡來(lái)界定，他善良、正直，卻又兇狠、暴烈，酷愛(ài)自由，向往正

義，勇于探索真理，然而又左右搖擺。他大膽追求愛(ài)情，忠于愛(ài)情，但同時(shí)又屈從父命娶娜達(dá)莉亞為妻，婚后對(duì)

她冷酷無(wú)情，在兩性關(guān)系上也不無(wú)放蕩行為。他既為革命效過(guò)力，又屠殺過(guò)革命者，他有著與普通勞動(dòng)人民血肉

相連的崇高人格。但是，他的思想認(rèn)識(shí)水平卻停留在原始的層次上。他性格的善惡美丑并不是簡(jiǎn)單的并列或彼此

割裂、涇渭分明，而是互相依存、互相轉(zhuǎn)化、互相映襯的，主人公的心靈是個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)，上帝與魔鬼在此搏斗。葛利

高里很羨慕堅(jiān)定的革命者珂曬沃依和反動(dòng)透頂?shù)陌总娷姽倮钏固啬岽幕?，“他們從一開(kāi)頭就什么都清清楚楚，可

是我到如今還是什么都糊糊涂涂”，其實(shí)，這恰是他卓爾不群的地方。肖洛霍夫通過(guò)葛利高里形象揭示了人的多

面性和豐富性，真與假、善與惡、美與丑的交織交融，很難去判斷它的是與非，但需要有一個(gè)屬于自己的靈魂。

這就是人格魅力所在。（二）、格利高里的形象典型格利高里是一個(gè)探索追求的典型。這個(gè)善良、勤勞、純樸

的哥薩克身上具有哥薩克勞動(dòng)者的一切美好品質(zhì)。他身上又帶著哥薩克時(shí)代的種種偏見(jiàn)。哥薩克是俄羅斯民族中

一個(gè)特殊的群體，在長(zhǎng)期的歷史發(fā)展中，形成熱愛(ài)勞動(dòng)、崇尚自由、粗獷善戰(zhàn)的特質(zhì)，在沙皇愚民政策下哥薩克

階層又保留著許多中世紀(jì)生活特點(diǎn)和風(fēng)俗習(xí)慣，一種盲目的優(yōu)越感體現(xiàn)在葛利高里身上。一方面，可以看到哥薩

克中下層人民的優(yōu)秀品質(zhì)如勇敢善戰(zhàn)、勤勞熱情、城實(shí)正直和富有同情心。另一方面，他又受到哥薩克落后傳統(tǒng)

和道德偏見(jiàn)的影響，盲目崇拜軍人榮譽(yù)，把爭(zhēng)取哥薩克人的生存權(quán)和自制權(quán)看得高于一切。葛利高里墮入匪幫，

是歷史悲劇在葛利高里身上的體現(xiàn)，是國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)中哥薩克悲劇性曲折道路的延伸和深化，而這種歷史悲劇是帶有

歷史的必然性的。葛利高里之所以毅然脫離匪幫,是具有歷史的必然性。正因?yàn)檫@樣造成他認(rèn)識(shí)真理和接受革命艱

難，他尋找中間道路的幻想在現(xiàn)實(shí)生活中一再碰壁，在不到五年的時(shí)間里，葛利高里兩次參加紅軍，三次投入白

軍和叛軍，同各種社會(huì)力量代表人物都發(fā)生過(guò)沖突。葛利高里的矛盾和痛苦顯然與他所屬的那個(gè)特定群體不可分

開(kāi)。透過(guò)他的悲劇命運(yùn)，反映在蘇維埃政權(quán)的建設(shè)中一部分哥薩克農(nóng)民主義現(xiàn)實(shí)主義的框架的命運(yùn)。（三）、格

利高里悲劇根源性格利高里的悲劇根源性主要來(lái)自兩個(gè)方面及社會(huì)根源和家庭根源。格利高里在很大程度上想

超越和反抗周圍的環(huán)境,因?yàn)檫@個(gè)環(huán)境貶低生命意義，漠視生命的尊嚴(yán)。他不停地追求,但他始終處于一種自我否定

之中。對(duì)人的愛(ài)與恨,對(duì)他所做的事情的憎惡與疑惑,對(duì)歷史事件的擁護(hù)與反抗,回避與投入,一道要求主宰著他的

靈魂,揉碎著他的心。葛利高里作為生命個(gè)體,有著美好的個(gè)性，他的向往和探索體現(xiàn)了人的價(jià)值和意義。但是頓河

地區(qū)獨(dú)特的地位和軍事生活形成的哥薩克強(qiáng)烈的自我意識(shí)、整體感、內(nèi)聚力、優(yōu)越感和排外性一直左右著他，使他

不可能徹底超越。他在顛沛流離中一直試圖將自己融入到時(shí)代斗爭(zhēng)、人民大眾的洪流當(dāng)中去,但他頑固的個(gè)性主義

和懷疑一切的立場(chǎng),使他最終未能實(shí)現(xiàn)與人民的結(jié)合。他在奮斗與掙扎中最后失敗,不僅僅反映出一個(gè)個(gè)性主義者

的生命悲劇,更重要的是反映出理想與現(xiàn)實(shí)的距離。他有著對(duì)生命的無(wú)限熱情和渴望，只是這種渴望無(wú)所著落。在

經(jīng)歷了人生各種苦難之后,葛利高里將原始的激情消磨殆盡,也沒(méi)有找到精神的歸宿。他在個(gè)人生活中，格利高里

動(dòng)搖于妻子娜塔莉亞與情人婀克西妮亞之間，兩次回到妻子身邊，三次投入情人懷抱，使這兩個(gè)都深愛(ài)他的女人

為他死得異常悲慘一一娜塔莉亞痛恨丈夫的不忠，私自墮胎身亡，然而，她到臨死前，仍然是原諒他了，仍然那

樣深刻的愛(ài)著他，但小說(shuō)卻沒(méi)有安排格利高里和娜塔莉亞最后的訣別，沒(méi)有愛(ài)，沒(méi)有恨，然而卻留下了深深的遺

憾和悲傷；另一面在婀克西妮亞與葛利高里逃亡途中，原以為兩個(gè)人可以度過(guò)難關(guān)，逃到另外一個(gè)地方好好生活，

然而卻被槍打死了。肖洛霍夫最終失去了生命中最重要的兩個(gè)女人，這樣的愛(ài)情結(jié)局確實(shí)讓人心痛。格利高里的

悲劇，還在于他骨子里的那份善良之心。是的，曾經(jīng)的他是一個(gè)十分冷淡，殘酷無(wú)禮，沖動(dòng)草率的哥薩克小伙子。

然而他對(duì)人民卻又愛(ài)得那樣的深沉