論現(xiàn)代雕刻藝術(shù)的重要性

論現(xiàn)代雕刻藝術(shù)的重要性

自明末文人石雕的出現(xiàn)和石雕的發(fā)展以來，石雕藝術(shù)開始了與工匠畫章的分離歷史。現(xiàn)代石雕不像以前那樣只限于印刷和印刷品，而是與繪畫中的裝飾相結(jié)合。它與畫畫一起驅(qū)動(dòng)光，形成了一門獨(dú)立的藝術(shù)。由于社會(huì)學(xué)術(shù)氣氛的寬松,思想的大解放,科技的迅猛發(fā)展,信息的高速傳遞,特別是中國書法家協(xié)會(huì)舉辦的一系列書法篆刻展,極大地推動(dòng)了當(dāng)代篆刻的發(fā)展?？梢哉f,當(dāng)代篆刻是空前繁榮的,篆刻美學(xué)觀念是多元的。一、正確把握“沖刀、切刀”兩法關(guān)于刀法,許容《說篆》中總結(jié)出十三種刀法,曰:“夫用刀有十三法:正入正刀法、單入正刀法、雙入正刀法、沖刀法、澀刀法、遲刀法、留刀法、復(fù)刀法、輕刀法、埋刀法、切刀法、舞刀法、平刀法?！辈⒃诿恳环N刀法下均有小注,說明具體刻法、適用范圍或相應(yīng)的效果等。從我們今天的創(chuàng)作實(shí)踐來看,他所談的只是刀法的各種藝術(shù)表現(xiàn)。刀法和刀法的藝術(shù)表現(xiàn)不能混為一談。刀法的藝術(shù)表現(xiàn)可以千變?nèi)f化,但萬變不離其宗。這個(gè)“宗”就是刀法的最本質(zhì)的方法。我們?nèi)绻训斗ǖ母鞣N各樣的藝術(shù)表現(xiàn)歸納起來,其本質(zhì)方法則是“刻”?？痰淖罨镜乃囆g(shù)表現(xiàn)形式就是“沖刀、切刀”兩法?？梢哉f所有的刀法藝術(shù)表現(xiàn)都是從沖刀、切刀兩種方法中變化而來。那么,怎樣正確把握“沖刀、切刀”兩法呢?根據(jù)我們的創(chuàng)作實(shí)踐,關(guān)鍵在于把握好“穩(wěn)、準(zhǔn)、力”三字。即:執(zhí)刀要穩(wěn),落刀要準(zhǔn),運(yùn)刀要有力。當(dāng)然,“穩(wěn)、準(zhǔn)、力”之間又是相互滲透的。其中,穩(wěn)、準(zhǔn)是前提,是要求作者執(zhí)刀入石要正確把握角度、速度(運(yùn)刀的節(jié)奏),使刀刻的點(diǎn)線產(chǎn)生力度。力是關(guān)鍵,篆刻作品生命力的顯現(xiàn),全在于刀法中力的顯現(xiàn)?！傲Α痹从谏硇?運(yùn)于手指,發(fā)于鋒刃。善刻印者,必善用鋒刃;“善用鋒者,裁頓為法?！?程遠(yuǎn)《印旨》)在刻印過程中,沖刀或切刀無論刻朱刻白,或者向線,背線,運(yùn)刀用鋒都要有起伏、轉(zhuǎn)折、輕重、快慢等變化。目的是將力受于點(diǎn)、線之上,含于點(diǎn)、線之中,使點(diǎn)、線顯現(xiàn)出各種表意的力感。這就是作者正確把握刀法,來展示刀法表意性的基礎(chǔ)。當(dāng)代大寫意名家仲偉迅行刀時(shí),刀桿豎起,在沖中切,在切中沖,亦切亦沖,行刀時(shí)邊行邊左右擺動(dòng),速度時(shí)快時(shí)慢,一切盡在變化之中,作者的思想情感盡在刀的行走之中展示的淋漓盡致。他主張的是刀角、刀刃,刀側(cè)棱、刀桿、刀柄都要對(duì)石產(chǎn)生作用,或刻、或擦蹭、或磨都對(duì)線條的質(zhì)感產(chǎn)生微妙的作用。對(duì)于線條特殊質(zhì)感的需要,還要用刀尖、刀柄敲鑿,使線條出現(xiàn)古拙、蒼茫的感覺,或?qū)厵诘钠茪埗扇〉奶厥馐侄?。我省另一位大寫意名家葛冰華對(duì)印面的自然斑駁的風(fēng)化侵蝕的感覺采用粗砂紙覆于印面,用刀柄敲砸而產(chǎn)生古印的感覺。這些雖不算是刀法之列,但卻彌補(bǔ)了刀法表現(xiàn)的不足,無論是刀法還是手段都要從篆刻風(fēng)格的需要出發(fā)恰當(dāng)運(yùn)用,不可濫用。二、專業(yè)方向的專業(yè)印譜和相關(guān)工具書籍的豐富由于當(dāng)今社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮帶來文化的空前發(fā)展,書畫家們?cè)絹碓街v究自己的用印,研習(xí)篆刻的人數(shù)越來越多,各種印刷精美的專業(yè)印譜和相關(guān)工具書籍越來越豐富。中國書法家協(xié)會(huì)主辦的專業(yè)書法篆刻展覽越來越多,大家創(chuàng)作和投展的熱情愈發(fā)高漲,推動(dòng)了篆刻的發(fā)展。1.印刷圖像的精良制作。由于展廳效應(yīng)，印刷屏的設(shè)計(jì)非常豐富富多彩,講究色彩色調(diào)搭配,講究形式構(gòu)成,格調(diào)高雅,形式新穎,突出主體,是我們展覽印屏的主要特征。2.黑色邊款的規(guī)定現(xiàn)在展覽的作品邊款也是精雕細(xì)琢的,原來邊款一直被大家忽視,認(rèn)為其只是個(gè)陪襯,近些年在展覽上越來越多的被作者重視。邊款的黑色對(duì)印蛻的紅色就相映成趣,互相襯托。小小的邊款就是一幅完整書法作品的濃縮。字體從楷、隸、篆、漢簡(jiǎn)、魏碑、行草到圖案造像,比印面內(nèi)容更豐富,更靈活,更能體現(xiàn)作者的心性,每次大展都對(duì)邊款有具體的數(shù)量和內(nèi)容的要求,西泠印社篆刻屆展還專門設(shè)立邊款獎(jiǎng)。許多作者創(chuàng)作出內(nèi)容完整,形式豐富,構(gòu)思巧妙,靈氣十足的邊款作品。3.紀(jì)實(shí)性的創(chuàng)新在當(dāng)代首屆篆刻藝術(shù)大展上,除了展出作者自己設(shè)計(jì)的印屏外,還將其中一方放大至三四十厘米的巨印用宣紙印刷出來,裝裱成軸展出,增強(qiáng)了視覺效果和視覺沖擊力。同時(shí)展出印章原石,并安裝上放大反光鏡。這一切都大大提高了篆刻藝術(shù)的可視性增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。展覽帶來篆刻個(gè)性的凸顯和風(fēng)格的創(chuàng)新?！艾F(xiàn)代篆刻”藝術(shù)可以看作是明清流派印的發(fā)展與延續(xù),它在以傳統(tǒng)的“以實(shí)用為主要功能”的印章演化為“以藝術(shù)為目的”的篆刻形式以后,以獨(dú)立的藝術(shù)形式出現(xiàn)。其主要特征表現(xiàn)為以前沿篆刻家對(duì)個(gè)性化的刻意追求為先導(dǎo),表達(dá)自由奔放的情感世界。從近些年國展篆刻作品中我們可以看到印壇趨于寫意印風(fēng)的發(fā)展趨勢(shì)。其中具有大寫意形式的作者和作品占多數(shù);直接承襲傳統(tǒng)形式,且印風(fēng)趨于工整的也占一定比重;而且多數(shù)作品都屬于在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上強(qiáng)化新的篆刻形式,都或強(qiáng)或弱地表現(xiàn)出一種寫意的趨勢(shì)。現(xiàn)代篆刻與傳統(tǒng)篆刻最主要的區(qū)別首先是它的功能發(fā)生了質(zhì)的變化,它獨(dú)立成為一門藝術(shù),表達(dá)作者的情感世界;其次,也由于現(xiàn)代篆刻的這種新功能,它允許篆刻家有更大的自由和發(fā)揮表現(xiàn)的空間,這就出現(xiàn)了現(xiàn)代篆刻形式上趨向?qū)懸庵L(fēng),因?yàn)閷懸庾钅鼙磉_(dá)作者自由奔放的情感世界,又能與快節(jié)奏的現(xiàn)代生活相和諧。4.形成了豐富的大寫意風(fēng)格逐漸使展覽作品工的越工,寫得越寫,彰顯各自的風(fēng)貌特質(zhì)。工文印里最有代表性的是廣州的鞠稚儒,他的工文印有別于他人的是看似工整,但卻更具大氣古樸的漢印風(fēng)格,足見筆意刀味,工而不板,具有十足的寫意氣息。是工文印中的上品。國展上工文印像陳巨來、王福安、韓登安、黃牧甫一路的印多字印居多,多的有幾百字,印面有二三十厘米之大,當(dāng)代篆刻家曹文武刻的“西泠印社記”圓朱文巨印,幾百字印文圓轉(zhuǎn)勻稱,流暢統(tǒng)一,一氣呵成?？梢娮髡叩墓Ψ蛑?心路之靜。就是陳巨來活著也會(huì)為之嘆服的。還有我省的中年作者劉銀鵬,這是工文印中北方作者中的領(lǐng)軍人物。修養(yǎng)深厚,眼界開闊。工文印具有裝飾工藝風(fēng)格的如湖北的馮寶麟,印文線條勻稱工細(xì),圓轉(zhuǎn)回繞,猶如工藝焊接的鐵藝,字形大膽主觀的夸張變形處理。形成了突出的個(gè)性風(fēng)格。古璽印有重慶的李健,他的古璽印文字使用了不被大家重視的邊緣文字—戰(zhàn)國的“中山王”鐘鼎文字,字形修長(zhǎng),字法雍容大氣,古樸娟秀,給人一種全新的古璽印章法和面貌。大寫意印作品,注重線條的疏密、虛實(shí)、強(qiáng)弱、大開大合的對(duì)比,強(qiáng)調(diào)作者心路的抒發(fā),大刀闊斧,更見書寫性、刀石感和金石味。當(dāng)代青年篆刻家仲偉迅,是國展大寫意風(fēng)格的代表,他的作品個(gè)個(gè)都是精品,個(gè)個(gè)都是他內(nèi)心的真實(shí)寫照。他是一個(gè)博學(xué)且綜合藝術(shù)修養(yǎng)很高的名家,無論是在文學(xué)、文字學(xué)、美學(xué),還是在油畫、書法上修養(yǎng)廣博,在篆刻界是公認(rèn)的獲獎(jiǎng)專業(yè)戶,在當(dāng)今這樣喧囂浮躁的環(huán)境中能夠沉下心來潛心治印,實(shí)屬不易。從“萬壽無疆”到“黃鐘大呂”,其作品無論朱文白文,都充分注意了點(diǎn)線面的構(gòu)成。大疏大密的對(duì)比,線條的爽利與蒼茫之感,虛實(shí)、方圓、整殘、曲直、強(qiáng)弱的諸多因素的對(duì)比,斷與連,光與毛,粗與細(xì),大與小,爭(zhēng)與讓產(chǎn)生印面神奇豐富的節(jié)奏章法變化,也產(chǎn)生了無窮的審美趣味。耐人尋味,引起觀者心靈的共鳴和震撼。小的筆畫為點(diǎn),或破殘細(xì)碎之風(fēng)蝕般的點(diǎn)為點(diǎn),細(xì)的筆畫為線,粗的筆畫變成面。一些相鄰筆畫連接合攏成面。他恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了點(diǎn)線面構(gòu)成,造成印面的對(duì)比,構(gòu)成因素的完整和諧。同時(shí)產(chǎn)生虛實(shí)的空間感和立體感。他的印章大的有10厘米大,越大的印章展覽視覺沖擊力越大,展覽效果好,但越大的印越難于把握和用刀,那么大的印只有四個(gè)字,需要有很高的修養(yǎng),足夠的腕力和膽量,需意在刀先,一氣呵成。從“游魚出聽”到“霸王卸甲”,他有些疲憊了,真到了“霸王卸甲”舞自家劍法的時(shí)候了。愿仲偉迅能擺脫束縛,刻出自己心中真正的想法。相信不遠(yuǎn)的將來,我們將會(huì)看到一個(gè)更加真實(shí)和完美的仲家篆刻。有人說工文印的路子越走越窄,沒有廣闊的空間和發(fā)展前途。做到一定程度便很難走下去,但大寫意也不是一路平坦,我省剛剛?cè)ナ赖母鸨A老師,是與全國頂級(jí)大家王鏞、石開、韓天恒、崔志強(qiáng)、朱培爾齊名的一位極具創(chuàng)新精神的大寫意印名家。在