第三講+動畫片的創(chuàng)作

第三講動畫片的創(chuàng)作第一節(jié)動畫創(chuàng)作原理第二節(jié)動畫創(chuàng)作方法第三節(jié)動畫創(chuàng)作者的基本素養(yǎng)第一節(jié)動畫創(chuàng)作原理一、動畫片的構(gòu)成1.敘事結(jié)構(gòu)：戲劇式、非戲劇式2.畫面構(gòu)成:美術(shù)風(fēng)格、構(gòu)圖、動作3.構(gòu)圖：繪畫構(gòu)圖原理、運動構(gòu)圖原理4.動作：角色表演、調(diào)度、鏡頭運用5.聲音：人聲、音樂、音響二、蒙太奇動畫創(chuàng)作原理四、主流動畫的創(chuàng)作1.主流動畫的創(chuàng)作原則戲劇原則英雄原則喜劇原則幻想原則時尚原則2.主流動畫片的觀眾心理：知覺快樂、替代滿足、緊張刺激、審美升華動畫創(chuàng)作原理三、鏡頭組接的一般規(guī)律1.鏡頭的組接必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律2.景別的變化要采用循序漸進的方法3.鏡頭組接中的拍攝方向要遵循軸線規(guī)律4.鏡頭組接要遵循動接動、靜接靜的規(guī)律5.鏡頭組接要注意時間長度6.鏡頭運動要注意影調(diào)、色彩的統(tǒng)一7.鏡頭組接要注意節(jié)奏動畫創(chuàng)作原理五、非主流動畫的創(chuàng)作原理1.非主流動畫的定義如果從影片采用的媒介來劃分，在這個CG技術(shù)泛濫的時代，似乎只要不是電腦制作的動畫片都可以稱之為非主流動畫；如果從影片主題是否令人費解得完全不知所云來劃分，那么，目前中國99.99%的學(xué)生作品都可以稱之為非主流動畫；如果從影片是否家喻戶曉從而獲得巨大的商業(yè)利潤來劃分，那么，除了迪斯尼與宮崎駿的動畫片外，地球上其他動畫電影都成了非主流電影；非主流動畫如果從動畫片只是兒童的專利來劃分，那么，所有只適合成年人觀看的涉及暴力、性、政治、先鋒題材的動畫片則毫無疑問地成為了非主流動畫。2.非主流動畫的分類先鋒實驗動畫：主要指那些在聲畫形式、視聽語言方面大膽探索與實驗，而基本忽略影片主題、情節(jié)甚至無主題的抽象動畫、實驗動畫、先鋒動畫等。這一類型動畫片以加拿大國家電影局實驗動畫短片、德國早期先鋒動畫短片為代表。非主流動畫藝術(shù)動畫：主要指那些外在形式并無奇異之處，但主題卻高深莫測甚至令人費解的陽春白雪之作。在這方面歐洲人當(dāng)仁不讓地走在了世界動畫電影的前列。政治動畫：這一類動畫片主要指那些政治題材的動畫片。成人動畫：指那些適合18歲以上人士觀看的，設(shè)計性、暴力、恐怖的動畫片。披著主流動畫外衣的非主流動畫：主要涉及那些在主流商業(yè)動畫片領(lǐng)域赫赫有名，但是骨子里卻流淌著非主流血液的導(dǎo)演與影片。非主流動畫3.非主流動畫研究的重要性通過先鋒實驗動畫在視聽語言、外在形式與技巧上的探索與實踐，可以拓展動畫藝術(shù)的表現(xiàn)手法。通過政治動畫對社會變革、政治事件的夸張描述、深刻反省，可以使動畫成為一門真正獨立的藝術(shù)而非哄小孩的專用品。通過成人動畫對各種敏感問題的探討以及使用富有動畫特性的表達方式，使動畫片成為像真人電影一樣成熟的藝術(shù)形式，從而拓展動畫片市場，促進動畫產(chǎn)業(yè)全方位發(fā)展。非主流動畫通過藝術(shù)動畫對各種哲學(xué)、美學(xué)問題的闡述，提高動畫從業(yè)人員的素質(zhì)，練好內(nèi)功。至于披著主流動畫外衣的非主流動畫的意義所在，就更加一目了然：賺錢。玩著就拍好片子的英國學(xué)生丑陋、變態(tài)的中國非主流藝術(shù)非主流動畫4.非主流動畫的特點：短小精悍，以情以景打動人：《父與女》五彩繽紛，以多樣的形式吸引人含而不露，以豐富的內(nèi)涵啟發(fā)人：《手》敘事結(jié)構(gòu)是非戲劇式的，帶有較強的文學(xué)性沒有具體背景，以背景留白的協(xié)議手法來象征特定空間有更廣闊，更自由的個人發(fā)揮空間。藝術(shù)手法和思想與其所處時代的藝術(shù)思潮和流派相關(guān)。非主流動畫六、先鋒實驗動畫1.先鋒實驗動畫的特點聲畫對位實驗：動畫MTV豐富多彩的媒介形式：哈里·史密斯、諾曼·麥克萊倫2.先鋒實驗動畫產(chǎn)生的原因?qū)﹄娪八囆g(shù)本體的進一步認識其他抽象藝術(shù)在電影領(lǐng)域的延伸對傳統(tǒng)主流電影的挑戰(zhàn)先鋒實驗動畫對動畫藝術(shù)教育的啟示業(yè)余還是專業(yè)？（從托尼·希爾到羅伯特·布萊爾）非主流動畫3.先鋒實驗動畫者金納與科拉兄弟：《影片一號》至《影片九號》列恩·雷：直接動畫亞歷山大·阿列塞耶夫與克萊爾·派克夫婦：針幕動畫瑪麗·艾倫·布特：使用示波器制作電影德懷奈爾·格蘭特：多種媒介非主流動畫七、藝術(shù)動畫篇1.影響藝術(shù)動畫的幾種美學(xué)思想未來主義達達主義超現(xiàn)實主義藝術(shù)動畫篇2.如何欣賞藝術(shù)動畫片（1）當(dāng)做行為藝術(shù)看待這一類型的動畫很多具有行為藝術(shù)的特征，也就是說，它們的價值不僅在于影片的最終結(jié)果，而且在于藝術(shù)創(chuàng)作與欣賞的過程本身。以安迪·沃霍爾為例（2）當(dāng)做視覺讀物看待弗萊舍爾兄弟：《愛因斯坦的相對論》、《達爾文的進化論》瑪雅·黛潤：《暴力的冥想》、《夜之眼》藝術(shù)動畫篇（3）當(dāng)做弗洛伊德學(xué)說忠實的擁護者看待在《夢的解析》中，弗洛伊德從四個方面討論了夢對愿望進行改裝的工作方式，即凝縮、轉(zhuǎn)移、象征、二次校正。弗洛伊德對“夢的工作”進行的四種分類在藝術(shù)動畫片中經(jīng)常出現(xiàn)，這也許是此類影片難以讀解的原因之一。表現(xiàn)主義電影所描繪的恐懼心理與超現(xiàn)實主義電影所表現(xiàn)的性心理正好符合弗洛伊德的學(xué)術(shù)主張。另外電影的照相紀(jì)實性和蒙太奇手法正好與夢境的兩大特點---視覺性形象、跳躍性組織不謀而合。因此，電影先天具有表現(xiàn)人精神世界的優(yōu)勢。藝術(shù)動畫3.代表人物比利時動畫之父勞爾·瑟瓦斯：《海港夜燈》、《錯誤標(biāo)記》、《恐色癥》、《金牌制片人》、奎伊兄弟：《圖像失真》、《梳子---來自睡夢博物館》非主流動畫八、成人動畫篇動畫片不是兒童的專利世上最純潔的成人動畫：《電扇與花》勢不可擋的成人動畫浪潮：從“扭曲的靈魂”系列玩具說起成人動畫大師：比爾·普林斯頓成人動畫的狂歡節(jié)：斯派克和麥克惡心與扭曲動畫節(jié)非主流動畫九、政治動畫篇薩格勒布動畫學(xué)派著名的動畫電影學(xué)派，“薩格勒布學(xué)派”這一概念是由法國的電影史學(xué)家喬治"薩杜爾（GeorgesSadoul）提出的。薩杜爾同時指出：薩格勒布學(xué)派并不是一個特別的學(xué)術(shù)團體，而是工作在同一個電影制片廠、對一種媒體有著相似理解、作品風(fēng)格相近的一群電影人。薩格勒布動畫學(xué)派在20世紀(jì)的60到80年代，曾經(jīng)有兩個國家的動畫與處于壟斷地位的迪斯尼動畫有著截然不同的美學(xué)趣味和文化個性，在世界動畫界引起廣泛影響。為了表彰他們對動畫藝術(shù)的貢獻，他們皆被冠以“學(xué)派”之稱——一個是中國的“中國學(xué)派”（Chinese

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Animation），一個是前南斯拉夫的“薩格勒布學(xué)派”

（Zagreb

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Animation）。薩格勒布學(xué)派發(fā)端于1950年代，輝煌于1960年代，1980年代后漸漸淡出國際動畫界的矚目。薩格勒布學(xué)派是應(yīng)“冷戰(zhàn)”這一歷史時勢而生的文化英雄。薩格勒布動畫學(xué)派薩格勒布動畫學(xué)派的動畫作品素以內(nèi)涵深刻且多元化而著稱。在該學(xué)派近30年的動畫創(chuàng)作歷程中，最常出現(xiàn)、最為集中的一個人物形象是以“受難的小人物”為指代符號所表達出的內(nèi)涵?？梢哉f，這一形象代表了30年來在“冷戰(zhàn)”陰影中，為了保持自己的獨立與完整，而不惜以“個體對抗全體”、踽踽獨行的南斯拉夫人民的艱辛縮影。政府全力資助的人間天堂國際大獎帶來的負面影響非主流動畫十、披著主流動畫外衣的非主流動畫1.一個把動畫做得像電影的導(dǎo)演-今敏影片全部取材于現(xiàn)實生活。從不以動物、植物、怪物為主角，而是塑造活生生的人。其作品多半是表現(xiàn)精神分裂、多重人格、夢境與現(xiàn)實的混淆等虛無縹緲的主題。講故事的手法與眾不同。非主流動畫2.世界上最成功的動畫樂隊----街頭霸王（Gorillaz)街頭霸王主唱－阿D出生地－Crawley年齡－23歲(1977)，修長頹廢迷人的帥哥主唱2D－擅長彈奏鍵盤的2D在人群中總是最沉默的一位，然而他因失明造成所深不可測的黑洞眼神卻散發(fā)著強烈迷人的神秘氣味，吸引了眾多女性歌迷的目光，甚至還出現(xiàn)了他的后援會，在網(wǎng)絡(luò)上成立了"Love2Deep愛太深"的歌迷專屬網(wǎng)站。特征－雙目瞎盲的黑色眼球與刺猬般的沖冠怒發(fā)嗜好－收集波霸美女圖.街頭霸王吉他手－小面出生地－日本大阪年齡－10歲(1991)，可愛的亞裔妹妹吉他手Noodle－年僅10歲的東洋小妹Noodle總是帶著內(nèi)建收音機的流行盔帽，充滿神秘東方氣息的她雖然只會講一句英文「Noodle」，但吉他技巧與拳腳功夫可是十分了得。更神奇的是，她還有上乘的中國拳腳功夫。特征－一雙永遠睜不開的丹鳳眼嗜好－收集飛天小女警、電子雞、口袋怪獸、溜溜球玩具街頭霸王團長/貝斯手－魔頭出生地－英國特倫河畔的制陶中心斯托克(流行天王羅比威廉斯幼時玩伴)年齡－34歲(1966.6.6.)聰明樂觀的酷哥貝斯手Murdoc－不修邊幅的他其實是Gorillaz中心思最為縝密敏銳的團長，以自修方式練就而成優(yōu)異貝斯彈奏技巧和寫歌制作功力，更使他成為主宰全團的舵手。而身為Gorillaz發(fā)言人的他，歌迷也可從中感受到他目中無人的主宰霸氣。特征－滿口毒蛇般的綠牙與一雙紅色的陰陽眼嗜好－捧扁阿D街頭霸王鼓手－洛胖出生地－美國紐約州年齡－25歲(1975)嘻哈黑人大老粗鼓手Russell－玩得一手好鼓，更是崇尚Hip-Hop和Rap等黑人文化，不過曾接受過貴族學(xué)校良好的知識與行為養(yǎng)成教育的他，其待人接物彬彬有禮、言談舉止溫文儒雅也讓許多女性友人從他穩(wěn)重的性格感受到浮華生活的真實安全感。特征－過度驚嚇導(dǎo)致兩眼眼球翻白嗜好－健身和吃（目前是倫敦市郊“卡洛里多功能有氧健身中心”的老板）非主流動畫3.好萊塢金牌頑童臥底---皮克斯（Pixar)皮克斯票房神話的制勝法寶-童心與故事傻到家的老板帶著傻到家的員工一起耍中國動畫從業(yè)人員的奴隸生活與畸形心態(tài)未來主義

意大利詩人、作家兼文藝評論家馬里內(nèi)蒂于1909年2月在《費加羅報》上發(fā)表了《未來主義的創(chuàng)立和宣言》一文，標(biāo)志著未來主義的誕生。他強調(diào)近代的科技和工業(yè)交通改變了人的物質(zhì)生活方式，人類的精神生活也必須隨之改變。他認為科技的發(fā)展改變了人的時空觀念，舊的文化已失去價值，美學(xué)觀念也大大改變了。未來主義者們將沉溺于昔日時光的行為戲稱為“過去主義”，將這類人稱為“過去主義者”。他們有時甚至對這些所謂的“過去主義者”們進行身體上的攻擊。這些“過去主義者”包括那些對未來主義的畫展或演出沒有興趣的人們。未來