襯托與對比課件

襯托的幾種主要類型（答題時寫到具體類型為好）1、以動襯靜（動靜結(jié)合）2、以聲襯靜3、以景襯情（情景交融）4、樂景襯哀情與哀景襯樂情5、以低襯高，以小襯大6、以明襯暗，以暗襯明7、側(cè)面描寫來襯托？第1頁/共24頁襯托的幾種主要類型（答題時寫到具體類型為好）1、以動襯靜（動1空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。（王維《山居秋暝》）

第2頁/共24頁空山新雨后，天氣晚來秋。第2頁/共24頁2人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。王維《鳥鳴澗》）蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。

——王籍《入若邪溪》

第3頁/共24頁人閑桂花落，夜靜春山空。蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。第3頁/共23空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。（王維《鹿柴》）第4頁/共24頁空山不見人，但聞人語響。第4頁/共24頁4

田園樂（王維）

桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。

花落家童未掃，鶯啼山客猶眠。問：這首詩的寫景時采用的表現(xiàn)手法有哪些特點？〖答案〗以聲襯寂，動靜結(jié)合，情景交融。渲染了悠閑恬淡的靜謐氣氛.表現(xiàn)了作者閑適恬靜。樂于歸隱之情。第5頁/共24頁田園樂（王維）

桃紅復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。5識別練習：指出各首詩中具體的襯托類型閱讀下面一首宋詩，然后回答問題。

雨后池上劉攽bān一雨池塘水面平，淡磨明鏡照檐楹。東風忽起垂楊舞，更作荷心萬點聲。

第6頁/共24頁識別練習：指出各首詩中具體的襯托類型閱讀下面一首宋詩，然后回6答案示例：一、二兩句以“水面平”、“明鏡”、“照檐楹”等寫出了荷花池塘雨后幽美迷人的靜態(tài)。三、四兩句用“忽起”、“垂楊舞”及垂楊葉上的雨滴被風吹到荷葉上發(fā)出的“萬點”聲響等，表現(xiàn)了雨后池上的一種動態(tài)之美。詩既寫出了靜態(tài)，又寫出了動態(tài)，以靜顯動，以動襯靜，動靜結(jié)合，組成了一幅雨后池塘春景圖。反映了作者雨后靜觀自然的怡然心態(tài)。

第7頁/共24頁答案示例：第7頁/共24頁7以樂景寫樂情“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤?！保ò拙右住跺X塘湖春行》）以哀景寫哀情：“碧幕霞綃一縷紅?；敝μ渌搌B，冷煙濃。小樓愁倚畫闌東。蓼昏月，一笛碧云風。往事已成空。夢魂飛不到，楚王宮。翠綃和淚暗偷封。江南闊，無處覓征鴻。”（陳亮《小重山》）【析】這首詞的上片寫景，一縷紅、啼鳥、冷煙、黃昏月、一笛風，創(chuàng)造出濃重的凄冷的氣氛，烘托出自己的心情，與下片曲折抒發(fā)的忠憤相呼應(yīng)，構(gòu)成了全詞的悲切婉轉(zhuǎn)的情調(diào)。第8頁/共24頁以樂景寫樂情第8頁/共24頁81、以樂景襯哀情勞歌一曲解行舟，紅葉青山急水流。日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。（唐謝渾《謝亭送別》）江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？（杜甫《絕句》）2、以哀景寫樂情昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。

《詩經(jīng)·采薇》）

【析】依依楊柳，美好春色留人沉醉，卻是黯然離別之際；霏霏雨雪，冰天坼地的寒冷，竟是征夫回鄉(xiāng)之時！第9頁/共24頁1、以樂景襯哀情第9頁/共24頁93、閱讀下面這首元曲，然后回答問題。(4分)[越調(diào)]平湖樂王惲采菱人語隔秋煙，波靜如橫練①。入手②風光莫流轉(zhuǎn)，共留連。畫船一笑春風面③。江山信美，終非吾土④，問何日是歸年。[注]①練：白色的絲絹。②入手：到手。③春風面：指女子姣美的面容。④吾土：故鄉(xiāng)。簡要賞析這首元曲主要的藝術(shù)手法。第10頁/共24頁3、閱讀下面這首元曲，然后回答問題。(4分)第10頁/共2410作者以白描手法，前五句寫水鄉(xiāng)美，但“終非吾土”，點出歸意。后三句抒思鄉(xiāng)苦，形象生動地寫出采蓮人懷念故鄉(xiāng)之情思。景色寫得愈美，愈能反襯思鄉(xiāng)之烈，歸心之切。以樂景襯哀情，用反襯的手法，表達出了作者強烈的思鄉(xiāng)之情。藝術(shù)感染力強?！督S詩話》說：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂?！币詷肪皩懓榛蛞园Ь皩憳非椋梢云鸬揭槐对銎浒返男Ч?。答案示例第11頁/共24頁作者以白描手法，前五句寫水鄉(xiāng)美，但“終非吾土”，點出歸意。后11天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾。

——李白《夢游天姥吟留別》反襯第12頁/共24頁天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。反襯第12頁/共24頁12

早行

陳與義露侵駝褐曉寒輕，星斗闌干分外明。寂寞小橋和夢過，稻田深處草蟲鳴。

此詩主要運用了什么表現(xiàn)手法？這首詩主要運用了反襯手法。天未放亮，星斗縱橫，分外明亮。反襯夜色之暗；“草蟲鳴”反襯環(huán)境的寂靜。第13頁/共24頁早行陳與義這首詩主要運用了1394頁中的《贈彈琵琶者》第14頁/共24頁94頁中的《贈彈琵琶者》第14頁/共24頁14對比的幾種主要類型1、今昔對比2、貧富對比3、將領(lǐng)與士兵對比4、內(nèi)外對比第15頁/共24頁對比的幾種主要類型1、今昔對比第15頁/共24頁15戰(zhàn)士軍前百戰(zhàn)死，美人帳下猶歌舞。高適《燕歌行》

桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。

《觀祈雨》第16頁/共24頁戰(zhàn)士軍前百戰(zhàn)死，美人帳下猶歌舞。桑條無葉土生煙，簫管迎16天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾。

——李白《夢游天姥吟留別》

蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。

——王籍《入若邪溪》

反襯反襯第17頁/共24頁天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。蟬噪林逾靜，鳥17朱門酒肉臭，路有凍死骨?！鸥Α蹲跃└胺钕仍亼盐灏僮帧啡ツ杲袢沾碎T中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。

——崔護《題都城南莊》對比反襯第18頁/共24頁朱門酒肉臭，路有凍死骨。去年今日此門中，人面桃花相映紅。對比18對比襯托主次無主次之分有主次之分辨析均出現(xiàn)正反對照兩個事物或者兩個方面工具（襯體）必出現(xiàn)，目的（主體）可隱藏。以次襯主襯托與對比的區(qū)別：第19頁/共24頁對比襯托主次無主次之分有主次之分辨析均出現(xiàn)正反對照工具（襯19襯托對比1、陶盡門前土，屋上無片瓦。十指不沾泥，鱗鱗居大廈。（梅堯臣《陶者》）

2、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白《贈汪倫》）3、越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。（李白《越中覽古》）4、勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流。日暮酒醒人已遠，滿天風雨下西樓。（許渾《謝亭送別》）5、春種一粒粟，秋收萬顆籽。四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。（李紳《憫農(nóng)）

6、江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？（杜甫《絕句》）第20頁/共24頁襯托對比1、陶盡門前土，屋上無片瓦。十指不沾泥，鱗鱗居大廈20越中覽古李白越王勾踐破吳歸，義士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。這首詩的藝術(shù)手法是（？）第21頁/共24頁越中覽古這首詩的藝術(shù)手法是（？）第21頁/共24頁21①對比。②詩人將昔時的繁盛和眼前的凄涼，通過具體的景物，作了鮮明的對比。③表達出詩人對盛衰無常的感嘆。第22頁/共24頁①對比。第22頁/共24頁22補充比較：化動為靜與化靜為動、褒詞貶用與貶詞褒用，化抽象為具體，大詞小用與小詞大用化動為靜：日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川（擬物）?；o為動：原馳蠟象，