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書法講課人：趙云第1頁一、什么是書法

書法是中國特有一個傳統(tǒng)藝術，是漢字書寫藝術，因祖先創(chuàng)造了用毛筆書寫，便產(chǎn)生了書法。第2頁2

中國漢字形體演變，大致上經(jīng)歷了甲骨文、大篆、小篆、隸書，再到草、行、楷等幾個階段。篆、隸、楷、行、草便組成中國書法五大字體。二、書法藝術種類及演變第3頁3（一）篆書：書法藝術產(chǎn)生

從書體歸類上，我們把甲骨文、大篆、小篆都歸并到篆書。第4頁4甲骨文第5頁5大篆：籀文第6頁6大篆：金文、石鼓文第7頁7小篆（亦稱秦篆）第8頁8《倉頡篇》李斯小篆書法《泰山刻石》第9頁9據(jù)史料記載，秦始皇逝世前一年，他不畏錢江險濤，東下會稽（今紹興），祭過大禹陵，登上天柱峰，俯瞰東海涌潮后，命丞相李斯手書《會稽銘文》。李斯奉命連夜寫畢后隔日，他又采嶺石鐫刻，然后立于會稽鵝鼻山山頂（后叫刻石山），這就是歷史上著名“會稽刻石”。第10頁10（二）隸書：繼往開來時代

隸書亦稱漢隸

，是漢字中常見一個莊重字體，書寫效果略微寬扁，橫畫長而直畫短，呈長方形狀，考究“蠶頭燕尾”、“一波三折”。隸書起源于秦朝，在東漢時期到達頂峰，對后世書法有不可小覷影響，書法界有“漢隸唐楷”之稱。第11頁11秦隸第12頁12漢隸第13頁13漢代隸書書法觀賞華山廟碑史晨碑第14頁14

在由篆到隸演化中，因為毛筆快寫和筆法發(fā)展緣故，草書便產(chǎn)生了。隸法解體后，寫得近于謹嚴些就成了楷書，寫得近于奔肆些就成了草書，介乎真、草之間就是行書。至此，漢字幾個書寫形式均已產(chǎn)生，寫字也不但僅在于實用，美感和享受也成為發(fā)展動力，書法藝術進入成熟時期。（三）楷書、行書、草書：書法藝術成熟第15頁15書法藝術成熟特點一，草、楷、行各體已完全成熟，中國書法技法體系基本形成。二，書法走向完全自覺階段，書法在社會各階層普遍成為一個有意識觀賞對象。三，文人有意識地追求書法之美，把書法作為一個藝術實踐活動，并在技法功夫、審美風貌上孜孜以求。第16頁16

楷書由隸書逐步演變而來，更趨簡化，橫平豎直?！掇o海》解釋說它“形體方正，筆畫平直，可作榜樣”，故名楷書。始于漢末，通行至今，長盛不衰?？瑫a(chǎn)生，緊緊圍繞漢隸規(guī)矩法度，而追求形體美深入發(fā)展?？瑫攸c在于規(guī)矩整齊，是字體中榜樣，所以稱為楷書，一直沿用至今。楷書第17頁17楷書之祖鐘繇書法第18頁18“二王”楷書作品第19頁19兩晉南北朝時期楷書書法（值得注意是魏碑）第20頁20第21頁21顏真卿書法《多寶塔碑》第22頁22柳公權書法《玄秘塔碑》第23頁23王羲之行書是在楷書基礎上發(fā)展起源，介于楷書、草書之間一個字體，是為了填補楷書書寫速度太慢和草書難于識別而產(chǎn)生?！靶小笔恰靶凶摺币馑迹运幌癫輹菢恿什?，也不像楷書那樣端正。實質(zhì)上它是楷書草化或草書楷化?？ǘ嘤诓莘ń小靶锌?，草法多于楷法叫“行草”。行書第24頁24長沙馬王堆出土漢簡已具備行書風貌第25頁25《蘭亭序》第26頁26第27頁27第28頁28顏真卿《祭侄文稿》第29頁29蘇軾《寒食帖》第30頁30晉王珣《伯遠帖》王獻之《鴨頭丸貼》第31頁31

草書是漢字一個字體，特點是結構簡省、筆畫連綿。形成于漢代，是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來。有章草、今草、狂草之分?！墩f文解字》中說：“漢興有草書。存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書?！保ㄎ澹┎輹?2頁32王羲之草書《獨坐貼》《喪亂得示二謝帖》第33頁33第34頁34第35頁35典故：

張丞相（張旭）素好草書而不工。當初流輩皆嘲笑之，丞相自若也。一日得句，索筆疾書，滿紙龍蛇飛動，使侄錄之。當波險處，侄惘然而止，執(zhí)所書問曰：“此何字也？”丞相熟視久之，亦不自識，詬其侄曰：“胡不早問？致予忘之！”第36頁36

宋以后，字體已無大建樹和突破，僅在原有基礎上融入自己格調(diào)，以發(fā)揮個性為主。（四）名家輩出：書法藝術個性化時代第37頁37宋四家

蘇東坡書法書卷氣極濃，給人以超脫世俗之感；黃庭堅書法體勢異常開張，以尤其緊密或尤其疏松作巧妙對比，在豪宕中不時露出韻致；米芾因其生性倜儻不羈，以頓挫為含蓄，結構矯側練達，神采淋漓；蔡襄書法也頗有新意。第38頁38第39頁39第40頁40第41頁41第42頁42第43頁43

元代書家、畫家集于一身者居多，書家不事丹青尤可，畫家則決不可不習書法。中國畫有題跋文款即始于元代，這對后世書法繪畫藝術影響極為深遠，趙孟頫為元代書法代表人物。第44頁44明人書法基本上為元代書法延續(xù)，沒有大突破，以祝允明、文征明為代表。第45頁45

清代是中國書法史一個主要轉折時期，書法流派展現(xiàn)出前所未有大分化。有揚州八怪之稱鄭燮則是游弋于碑帖之間書家，素有詩、書、畫三絕之美譽，書法揉入畫蘭、竹之筆意，形成自己獨特格調(diào)。第46頁46“民國四大家”分別指譚延闿（楷書）、胡漢民（隸書）、吳稚暉（篆書）、于右任（草書）第47頁47

毛澤東是中國書法界公認20世紀書法大家，其獨特“毛體”書法藝術已為書法界所公認，毛體書法受到了中國廣大書法家興趣者推崇和喜愛。毛澤東手書古詩詞，在書法境界上已臻出神入化。從百幅真跡來看，毛澤東書法和詩意極為融洽，渾然一體，豪邁、蒼涼、委婉、激越。毛澤東書法在六十至七十年代，已到達了巔峰。有些人形容其有“二王”之秀逸，張旭之狂韻，懷素之放肆，蘇黃之雄厚。第48頁48第49頁49第50頁50第51頁51第52頁52第53頁53總結：