第一節(jié)-中國(guó)戲曲發(fā)展歷史演變省名師優(yōu)質(zhì)課賽課獲獎(jiǎng)?wù)n件市賽課百校聯(lián)賽優(yōu)質(zhì)課一等獎(jiǎng)?wù)n件

中國(guó)戲曲歷史發(fā)展演變1/24主要內(nèi)容一、中國(guó)戲曲起源與形成二、中國(guó)戲曲幾個(gè)發(fā)展階段

1.早期南戲和雜劇階段2.明清傳奇3.清代花部三、關(guān)漢卿與元雜劇1.元雜劇介紹2.關(guān)漢卿其人3.關(guān)漢卿劇作(1)作品存佚及現(xiàn)存作品思想內(nèi)容(2)關(guān)漢卿地位和影響2/24一、中國(guó)戲曲起源與形成

（1）從堯舜時(shí)代到北宋末期，是戲曲孕育期。（2）春秋戰(zhàn)國(guó)以后，中國(guó)宮廷中出現(xiàn)十分活躍優(yōu)戲活動(dòng)，這是專職藝人所從事簡(jiǎn)單戲劇演出。3/24

（3）漢代充分發(fā)展了這種演出，其中包含短小戲劇演出片斷。比如《東海黃公》。（4）這種戲劇裝扮演出長(zhǎng)久保持著它面貌，一直到了唐朝，發(fā)展起來(lái)歌舞戲，其中有一類“從軍戲”，就是以一個(gè)正角、一個(gè)副角相互插科調(diào)笑演出形式為主，如著名歌舞戲《踏搖娘》，表現(xiàn)了一位受到丈夫虐待妻子痛苦。4/24

（5）宋金時(shí)期說(shuō)唱技藝(說(shuō)話、諸宮調(diào)、皮影戲、本偶戲等)、小說(shuō)、詩(shī)詞、史傳都對(duì)戲曲誕生發(fā)生了或大或小，或間接或直接影響。

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經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久醞釀，中國(guó)戲劇終于在12世紀(jì)發(fā)生了重大蛻變，開始經(jīng)由宋雜劇發(fā)展為成熟戲曲形態(tài)——南戲和北雜劇。南戲和北雜劇形成是中國(guó)戲劇走向成熟兩個(gè)標(biāo)志。6/24二、中國(guó)戲曲幾個(gè)發(fā)展階段1.早期南戲和雜劇階段1）宋元南戲2）元雜劇7/241）宋元南戲

南戲，大約產(chǎn)生于北宋末年和南宋初年，元末在南方盛行。劇本普通為長(zhǎng)篇，一場(chǎng)戲?yàn)橐怀?。一本戲長(zhǎng)可達(dá)五十多出，短則為二、三十出。南戲演唱方式較自由，不但上場(chǎng)角色皆可唱，而且還可獨(dú)唱、接唱或合唱。劇本上凡需角色作某一特定動(dòng)作地方，都注有“某某介”。南戲角色，通常為生、旦、凈、丑、末、外、貼等七種。其中以生、旦為主，其它角色皆為配角。南戲?yàn)槊髑鍛蚯l(fā)展奠定了良好基礎(chǔ)。代表作是元人高則誠(chéng)（高明）《琵琶記》。

8/242）元代雜劇

元雜劇，雖說(shuō)盛行于元代，但在金朝末年就已經(jīng)產(chǎn)生了。元雜劇一本通常有“四折一楔子”。角色大致能夠分為末、旦、凈、丑四類。一本雜劇只限一個(gè)角色唱，其它角色只能念白。動(dòng)作和效果稱為“科”，凡需演員演出某一動(dòng)作，劇本上都標(biāo)明“××科”。元曲散曲雜劇套曲小令唱唱＋演（散曲＋“科”＋白”）（一宮調(diào)一曲子）（一宮調(diào)數(shù)曲子）9/242、明清傳奇

明代初葉，在雜劇衰落時(shí)期，南戲卻得到了快速發(fā)展，而且吸收了北曲雜劇一些優(yōu)異成份，逐步演進(jìn)到了傳奇階段，我們將這一時(shí)期戲劇稱為“傳奇”。傳奇保持了南戲原有一些基本體制和格律，同時(shí)又有了新發(fā)展和提升。傳奇從明初興起到清代中葉衰落。代表作有明代湯顯祖《牡丹亭》、清代孔尚任《桃花扇》和洪昇《長(zhǎng)生殿》。10/243、清代花部

所謂花部，就是指昆山腔以外各種地方戲曲，取其花雜之義，故也稱“亂彈”?？滴跄觊g，各地流行地方聲腔發(fā)展興盛起來(lái)，形成了地方戲曲蓬勃興起局面。其中影響最大、流傳最廣有：高腔、梆子腔（即秦腔）、皮黃腔、柳子腔等?；ú慷嗍且恍橄聦尤嗣袼猜剺芬妱∧?，或?yàn)闅v史故事，或?yàn)槊耖g傳說(shuō)?；ú恐T戲興起，是我國(guó)戲曲藝術(shù)自宋元南戲產(chǎn)生以來(lái)又一次主要變革，從而使我國(guó)戲曲藝術(shù)愈加豐富多彩。至今還活躍在舞臺(tái)上有：江蘇昆曲、安徽黃梅戲、浙江、上海等地越劇、四川川劇、陜西秦腔、湖北漢劇、河南豫劇、廣東粵劇、山東呂劇、柳琴戲、河北梆子等。11/24

1.元雜劇介紹（1）結(jié)構(gòu)：元雜劇普通是一本四折演一完整故事，個(gè)別有五折、六折或多本連演。雜劇每折限用同一宮調(diào)曲牌組成一套曲子。演出時(shí)一本四折都由正末或正旦獨(dú)唱。（其它角色只有說(shuō)白），分別稱為“末本”或“旦本”。三、關(guān)漢卿與元雜劇12/24

元雜劇每本戲只有一個(gè)主角，男主角稱正末，女主角稱正旦。另外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。凈：俗稱“大花臉”，大都飾演性格、相貌上有特異之處人物。如張飛、李逵。丑：俗稱“小花臉”，大抵飾演男次要人物。另外，還有孛（bó）老（老頭兒）、卜兒（老婦人）、孤（官員）、徠兒（小廝）。（2）飾演角色有末、旦、凈、丑13/24

（3）劇本組成：劇本由唱、科、白三部分組成。唱詞是按一定宮調(diào)（樂調(diào)）、曲牌（曲譜）寫成韻文。元雜劇要求，每一折戲，唱同一宮調(diào)一套曲子，其宮調(diào)和每套曲子先后次序都有通例要求?？剖菓騽?dòng)作總稱。包含舞臺(tái)程式、武打和舞蹈。白是“賓白”，是劇中人說(shuō)白部分。賓白是元雜劇中主要有機(jī)組成部分。賓白又分以下四種：對(duì)白：人物對(duì)話；獨(dú)白：人物自敘；旁白：背過(guò)別人物自敘心理話；帶白：唱詞中插話。

14/242.關(guān)漢卿其人

關(guān)漢卿，號(hào)己齋叟，金末元初大都（現(xiàn)北京）人。元代雜劇代表作家，也是我國(guó)戲劇史上最偉大戲劇作家。他與鄭光祖、白樸、馬致遠(yuǎn)齊名，被稱為“元曲四大家”。元代階級(jí)矛盾和民族矛盾十分尖銳，關(guān)漢卿不滿社會(huì)現(xiàn)實(shí)，不但寫作劇本，有時(shí)還登臺(tái)演唱，借雜劇來(lái)揭露黑暗現(xiàn)實(shí)，寄托自己社會(huì)理想。他一生創(chuàng)作雜劇有60多部，但大都散失，現(xiàn)僅存18部?！陡]娥冤》《救風(fēng)塵》《望江亭》《單刀會(huì)》等流傳很廣。其中《竇娥冤》是我國(guó)十大古典悲劇之一。1956年，他名字被列入世界文化名人之列?！拔沂钦舨粻€、煮不熟、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆.”關(guān)漢卿此語(yǔ)反應(yīng)了他個(gè)性。15/243.關(guān)漢卿劇作（1）作品存佚及現(xiàn)存作品思想內(nèi)容

關(guān)漢卿一生創(chuàng)作甚豐，已知?jiǎng)∽?6種，今存18種。今存18部劇作能夠分為社會(huì)問題劇、愛情婚姻劇和歷史劇三類。1）社會(huì)問題劇有《竇娥冤》、《蝴蝶夢(mèng)》和《魯齋郎》。 16/24感天動(dòng)地竇娥冤17/24竇娥是被昏官屈判死罪，她為何在《滾繡球》一曲中指責(zé)天地鬼神？

竇娥受神權(quán)思想影響，開始也相信“青天大老爺”能主持正義，賞善罰惡。在殘酷現(xiàn)實(shí)面前，她覺醒過(guò)來(lái)了。竇娥對(duì)神權(quán)大膽訓(xùn)斥，實(shí)質(zhì)上是對(duì)封建統(tǒng)治強(qiáng)烈控訴和根本否定。她那似巖漿迸射如山洪決堤般憤激之詞，反應(yīng)了女主人公覺醒意識(shí)和反抗精神，也折射出當(dāng)初廣大人民反抗精神。反抗竇娥18/24在押赴刑場(chǎng)時(shí)，竇娥要求走后街，這一細(xì)節(jié)刻畫對(duì)塑造竇娥形象和表現(xiàn)主題有什么作用？自己已走在通向死亡路上，想到還是怎樣不使年邁孤寂婆婆難過(guò)，這是何等善良??！而劇作家越是刻畫她善良，也就越發(fā)顯出其冤屈，她抗?fàn)幣c反抗也就越發(fā)令人同情。所以，這一細(xì)節(jié)描寫不但使竇娥這個(gè)形象更其豐滿感人，也使劇作對(duì)封建社會(huì)批判更為有力和深刻。善良竇娥19/24竇娥臨刑時(shí)發(fā)出三樁誓愿，說(shuō)明她所希望是什么？第一樁誓愿：血濺白練（希望刑場(chǎng)上人們能立刻了解她冤屈）第二樁誓愿：六月飛雪（希望自己冤屈會(huì)在上天得到反應(yīng)）第三樁誓愿：亢旱三年（不但希望個(gè)人冤屈得到申張，而且希望上天能夠懲治邪惡）不屈竇娥20/24《蝴蝶夢(mèng)》和《魯齋郎》把矛頭直接指向元代社會(huì)特權(quán)階層——皇親國(guó)戚，權(quán)豪勢(shì)要，這些人殺人如同房檐上揭片瓦，平民百姓不論到那個(gè)衙門去告也不會(huì)有些人理會(huì)；而且這些人搶人財(cái)物，奪人妻女，弄得平民百姓妻離子散，家破人亡。盡管包公勇于為民伸冤，他也只能玩弄花招，“智斬”這類得到皇權(quán)呵護(hù)惡棍。21/242)愛情婚姻劇《救風(fēng)塵》、《詐妮子》和《望江亭》

從題材上看，關(guān)漢卿劇作以愛情婚姻劇為最多，從主人公性別和社會(huì)地位上看，關(guān)漢卿是描寫下層?jì)D女形象大手筆，婚姻愛情劇主人公大多都是被欺侮、被損害或受壓迫、受摧殘下層?jì)D女，其中又以妓女為最多。在關(guān)漢卿現(xiàn)存18種雜劇當(dāng)中，其中有4種是以妓女為主要描寫對(duì)象，《救風(fēng)塵》是其中成就最高，它也是關(guān)漢卿代表作之一。22/243)歷史劇《單刀會(huì)》

《單刀會(huì)》是關(guān)漢卿歷史劇代表作，寫孫吳魯肅設(shè)宴請(qǐng)鎮(zhèn)守荊州關(guān)羽單刀赴會(huì)，企圖迫使關(guān)羽交還荊州。關(guān)羽明知魯肅會(huì)暗藏殺機(jī)，依然單刀赴會(huì)。席間，關(guān)羽以漢家乃江山正統(tǒng)為由，嚴(yán)正駁斥魯肅關(guān)于荊州屬于東吳論調(diào)，以一身正氣和萬(wàn)夫不妥之勇鎮(zhèn)住了魯肅，挫敗魯肅拘押關(guān)羽、索取荊州企圖，終于勝利返回。此劇重復(fù)突出“漢家”正統(tǒng)，表現(xiàn)了作者民族情緒，作品以飽滿熱情從側(cè)面和正面謳歌了關(guān)羽保衛(wèi)漢家天下偉大業(yè)績(jī)和單刀赴會(huì)英雄氣概。 23/24(2)關(guān)漢卿地位和影響

關(guān)漢卿作為元雜劇奠基