文化產(chǎn)業(yè)政策與法規(guī)

文化產(chǎn)業(yè)政策與法規(guī)第一章文化、文化政策和文化產(chǎn)業(yè)政策

一、文化1、文化或者文明是一個(gè)復(fù)合整體，包括知識(shí)、信仰、藝術(shù)、法律、道德、習(xí)俗以及作為一個(gè)社會(huì)成員的人所習(xí)得的其他一切能力和習(xí)慣。（英國(guó)E.B.泰勒：《原始文化》）2、聯(lián)合國(guó)教科文組織在《世界文化多樣性宣言》一文中給文化的定義：文化是屬于一個(gè)社會(huì)或一個(gè)社會(huì)群體的一系列獨(dú)特的精神的、物質(zhì)的、智力的和情感的特點(diǎn)，除文學(xué)和藝術(shù)之外，他還包括生活方式、生存狀態(tài)、價(jià)值系統(tǒng)、傳統(tǒng)和信仰。3、歐盟委員會(huì)認(rèn)為：文化是繪畫(huà)、戲劇藝術(shù)、書(shū)法、音樂(lè)、電影制作、建筑及城市規(guī)劃、媒體、連環(huán)畫(huà)、科學(xué)技術(shù)及其表現(xiàn)形式、語(yǔ)言文字、藝術(shù)和傳統(tǒng)等等。歸納來(lái)說(shuō)，文化一詞在今天有廣義和狹義兩種含義。廣義：是人類(lèi)在長(zhǎng)期的歷史實(shí)踐中共同創(chuàng)造并賴以生存的物質(zhì)財(cái)富與精神財(cái)富的總和。狹義：狹義的文化專(zhuān)指人類(lèi)的精神創(chuàng)造，它著重人的心態(tài)部分。是某一社會(huì)集體(民族或階層)在長(zhǎng)期歷史發(fā)展中經(jīng)傳承累積而自然凝聚的共有的人文精神及其物質(zhì)體現(xiàn)的總體體系。二、文化產(chǎn)業(yè)1、聯(lián)合國(guó)教科文組織將“文化產(chǎn)業(yè)”定義為：“按照工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)生產(chǎn)、再生產(chǎn)、儲(chǔ)存以及分配文化產(chǎn)品和服務(wù)的一系列活動(dòng)?！?、這一定義概括了文化產(chǎn)業(yè)的兩個(gè)基本屬性：一是，文化屬性；二是，產(chǎn)業(yè)屬性。3.文化產(chǎn)業(yè)的主要特征：(1)“內(nèi)容為王”(2)技術(shù)促動(dòng)(3)創(chuàng)新是關(guān)鍵(4)文化和意識(shí)形態(tài)敏感性4、當(dāng)今世界文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的趨勢(shì)增長(zhǎng)速度非?？飚a(chǎn)業(yè)集中度越來(lái)越高新力量層出不窮新角色的出現(xiàn)三、文化政策1、傳統(tǒng)文化政策中有三個(gè)主流論述：國(guó)家論述：表現(xiàn)出文化政策與國(guó)家機(jī)制的密切關(guān)系市場(chǎng)論述：側(cè)重于國(guó)家是否應(yīng)介入文化藝術(shù)作品與市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的關(guān)系以及精英和大眾文化商品等議題公民論述：強(qiáng)調(diào)文化政策在公民權(quán)利中所需扮演的角色，尤其是政治權(quán)或文化權(quán)的落實(shí)。2、文化政策：是國(guó)家在文化部門(mén)為達(dá)到一定的目標(biāo)對(duì)文化領(lǐng)域的問(wèn)題所頒布的相關(guān)規(guī)定和對(duì)策原則，是國(guó)家在文化藝術(shù)、新聞出版、廣播影視、文物博物等領(lǐng)域?qū)嵭幸庾R(shí)形態(tài)和行政管理所采取的一整套制度性規(guī)定、規(guī)范、原則和要求的總稱。四、文化產(chǎn)業(yè)政策1、文化產(chǎn)業(yè)政策的涵義所謂文化產(chǎn)業(yè)政策是指為了促進(jìn)本國(guó)的經(jīng)濟(jì)繁榮和文化的可持續(xù)發(fā)展，綜合運(yùn)用經(jīng)濟(jì)手段、法律手段和必要的行政手段，調(diào)整文化產(chǎn)業(yè)關(guān)系，規(guī)范文化產(chǎn)業(yè)活動(dòng)而制定的政策。2、文化產(chǎn)業(yè)政策的目的是為了促進(jìn)本土文化產(chǎn)業(yè)的繁榮和發(fā)展3、關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)政策的三個(gè)重要問(wèn)題所有權(quán)問(wèn)題（對(duì)文化產(chǎn)業(yè)所有權(quán)管理的實(shí)質(zhì)就是通過(guò)限制外國(guó)人在本國(guó)文化產(chǎn)業(yè)投資設(shè)立企業(yè)，或者限制外資在本國(guó)文化企業(yè)中的股份，來(lái)實(shí)現(xiàn)控制文化產(chǎn)業(yè)的目的）內(nèi)容管理問(wèn)題（內(nèi)容管理針對(duì)文化產(chǎn)品本身而言，通過(guò)內(nèi)容管理來(lái)規(guī)范文化產(chǎn)業(yè)）

國(guó)際貿(mào)易與文化產(chǎn)業(yè)政策4、文化產(chǎn)業(yè)政策的特征綜合性首先，我國(guó)目前還沒(méi)有統(tǒng)一領(lǐng)導(dǎo)、協(xié)調(diào)文化產(chǎn)業(yè)的組織機(jī)構(gòu)。因此，制定文化產(chǎn)業(yè)政策需要各部門(mén)合作，以避免所制定的政策不協(xié)調(diào)、不統(tǒng)一。其次，文化產(chǎn)業(yè)政策的執(zhí)行涉及財(cái)政、稅務(wù)、海關(guān)、金融、保險(xiǎn)、工商、公安等多家政府部門(mén)。復(fù)雜性文化產(chǎn)業(yè)由十余個(gè)行業(yè)產(chǎn)業(yè)組成，雖然都是以經(jīng)營(yíng)“文化”為主業(yè)，但其產(chǎn)業(yè)規(guī)模、產(chǎn)品形態(tài)、組織結(jié)構(gòu)、運(yùn)營(yíng)模式、管理方式都有各自的特點(diǎn)。因此，文化產(chǎn)業(yè)政策無(wú)論從政策過(guò)程還是從政策內(nèi)容本身來(lái)看，都比一般產(chǎn)業(yè)政策更為復(fù)雜。文化產(chǎn)業(yè)政策的復(fù)雜性還由于文化產(chǎn)業(yè)的非經(jīng)濟(jì)屬性。它是集經(jīng)濟(jì)、政治、文化多種屬性為一體的產(chǎn)業(yè)。有些問(wèn)題表面上看是經(jīng)濟(jì)問(wèn)題，但如果處理不當(dāng)，產(chǎn)生的影響則可能遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了經(jīng)濟(jì)范圍，造成嚴(yán)重的社會(huì)和政治后果。比如，文化企業(yè)的跨國(guó)并購(gòu)一直是各國(guó)高度敏感問(wèn)題。

地域性“文化”的多樣性決定了文化產(chǎn)業(yè)是地域性很強(qiáng)的產(chǎn)業(yè)，這與標(biāo)準(zhǔn)全球化、消費(fèi)偏好趨同化的制造業(yè)有所不同。地域性表現(xiàn)在兩個(gè)方面：首先，文化產(chǎn)業(yè)政策作為一個(gè)國(guó)家發(fā)展本民族文化的手段，必須與本國(guó)的社會(huì)現(xiàn)狀和文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展程度相適應(yīng)。因此，文化產(chǎn)業(yè)政策應(yīng)該具有鮮明的民族特色和國(guó)別特色。其次，文化產(chǎn)業(yè)政策的地域性還表現(xiàn)在一個(gè)國(guó)家內(nèi)部。在一個(gè)國(guó)家內(nèi)部的不同地區(qū)由于其發(fā)展水平、經(jīng)濟(jì)實(shí)力和文化資源的不同，所制定的文化產(chǎn)業(yè)政策也有所不同。尤其像中國(guó)這樣幅員遼闊、國(guó)情復(fù)雜的大國(guó)，各地經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)發(fā)展極不平衡，可供開(kāi)發(fā)的文化資源差異頗大。為了促進(jìn)當(dāng)?shù)匚幕a(chǎn)業(yè)發(fā)展，我國(guó)每個(gè)省都制定了地方性的文化產(chǎn)業(yè)政策，各地的文化產(chǎn)業(yè)政策都有自己的特點(diǎn)。行業(yè)性我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)政策有一部分不是針對(duì)某個(gè)行業(yè)，而是針對(duì)文化產(chǎn)業(yè)所有行業(yè)的總體性政策。但大部分文化產(chǎn)業(yè)政策都是以行業(yè)政策形式出現(xiàn)的，具有行業(yè)特點(diǎn)。行業(yè)性政策集中反映了當(dāng)前我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的行業(yè)發(fā)展規(guī)律和要求。如《廣告法》、《電影管理?xiàng)l例》、《出版管理?xiàng)l例》、《音像制品管理?xiàng)l例》、《娛樂(lè)場(chǎng)所管理?xiàng)l例》等。如何協(xié)調(diào)文化產(chǎn)業(yè)總體政策與行業(yè)政策之間的關(guān)系以及行業(yè)政策與行業(yè)政策之間的關(guān)系，保持產(chǎn)業(yè)政策的統(tǒng)一性、協(xié)調(diào)性，同樣是當(dāng)前政策體制需要解決好的問(wèn)題。動(dòng)態(tài)性文化產(chǎn)業(yè)政策屬于比較穩(wěn)定的中長(zhǎng)期經(jīng)濟(jì)政策。但這并不意味著產(chǎn)業(yè)政策是靜止不變的。實(shí)際上，文化產(chǎn)業(yè)政策是動(dòng)態(tài)的、變化的。首先，在不同的經(jīng)濟(jì)發(fā)展階段，政府所采取的產(chǎn)業(yè)政策是不同的。其次，在產(chǎn)業(yè)發(fā)展不同階段產(chǎn)業(yè)政策也有所不同。這就要求在產(chǎn)業(yè)發(fā)展不同的階段的產(chǎn)業(yè)政策的側(cè)重點(diǎn)應(yīng)有所不同，政策決策具有時(shí)序性和動(dòng)態(tài)性。因此，政府在制定文化產(chǎn)業(yè)政策中要體現(xiàn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的這種動(dòng)態(tài)周期性。五、文化產(chǎn)業(yè)政策的地位與作用1.文化產(chǎn)業(yè)政策在促進(jìn)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的核心地位(1)政府對(duì)產(chǎn)業(yè)的態(tài)度和政策是影響產(chǎn)業(yè)發(fā)展的重要因素

政府的態(tài)度和政策對(duì)產(chǎn)業(yè)的興衰具有重要的影響。中國(guó)古代統(tǒng)治者大多采取重農(nóng)抑商的政策，造成了中國(guó)古代農(nóng)業(yè)發(fā)達(dá)，而商業(yè)長(zhǎng)期得不到發(fā)展。在現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下，政府更是對(duì)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)進(jìn)行了廣泛而深刻的干預(yù)。在社會(huì)需求、產(chǎn)業(yè)供給和政府政策三要素中，如果說(shuō)前兩者具有相對(duì)穩(wěn)定性的話，而政府的產(chǎn)業(yè)政策就是影響產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最大變量。(2)產(chǎn)業(yè)政策是影響產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵性因素之一國(guó)家的宏觀調(diào)控政策包括財(cái)政政策、稅收政策、金融政策等產(chǎn)業(yè)政策。可以說(shuō)，所有的國(guó)家經(jīng)濟(jì)政策對(duì)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展或大或小都有影響。但比較而言，只有產(chǎn)業(yè)政策對(duì)產(chǎn)業(yè)的影響最直接也最有力。因此，產(chǎn)業(yè)政策是政府用來(lái)調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、促進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要途徑。在產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整和產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策體系中居于核心地位，具有其他經(jīng)濟(jì)政策無(wú)法替代的地位和作用。2.文化產(chǎn)業(yè)政策的作用

文化產(chǎn)業(yè)政策能在一定程度上促進(jìn)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)、推動(dòng)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)優(yōu)化調(diào)整，已成為大多數(shù)學(xué)者的共識(shí)和許多國(guó)家的實(shí)踐所證明。文化產(chǎn)業(yè)政策在世界許多國(guó)家的成功實(shí)踐同樣證明了這一點(diǎn)。韓國(guó)影視產(chǎn)業(yè)和游戲產(chǎn)業(yè)在較短時(shí)間內(nèi)迅速崛起并走向海外。日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)風(fēng)行世界，無(wú)不與本國(guó)政府采取積極有效的產(chǎn)業(yè)政策鼎力扶持有關(guān)。

(1)對(duì)文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的“加速”作用

政府對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的干預(yù)，尤其是產(chǎn)業(yè)政策對(duì)產(chǎn)業(yè)的增長(zhǎng)速度具有重要的影響。產(chǎn)業(yè)政策實(shí)質(zhì)上是一種“供給管理”政策。即通過(guò)制定對(duì)某一產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一系列“傾斜性”政策，吸引其他產(chǎn)業(yè)的過(guò)剩資本從這些產(chǎn)業(yè)流向需要發(fā)展的產(chǎn)業(yè)，緩解該產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的資金瓶頸。文化產(chǎn)業(yè)政策也是如此。伴隨著資金進(jìn)入的是各種生產(chǎn)要素的流入，從而有力地刺激著該產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，提高產(chǎn)業(yè)的供給能力，加快該產(chǎn)業(yè)的增長(zhǎng)速度。（2）對(duì)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)秩序的“規(guī)范”作用產(chǎn)業(yè)秩序?qū)σ粋€(gè)產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展具有重要意義。作為產(chǎn)業(yè)政策的重要內(nèi)容之一的產(chǎn)業(yè)組織政策在某種意義上是一種“秩序政策”。目的主要是調(diào)整政府與產(chǎn)業(yè)、企業(yè)與市場(chǎng)之間的關(guān)系，規(guī)范市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)秩序。政府出臺(tái)《反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法》和《反壟斷法》等相關(guān)法律法規(guī)，目的就是保證競(jìng)爭(zhēng)的公平性，實(shí)現(xiàn)有效競(jìng)爭(zhēng)，維護(hù)市場(chǎng)秩序。一般來(lái)說(shuō)，社會(huì)上的熱門(mén)產(chǎn)業(yè)在其發(fā)展初期很難獲得所需要的產(chǎn)業(yè)秩序，往往是無(wú)序競(jìng)爭(zhēng)狀態(tài)，文化產(chǎn)業(yè)也是如此。因此，如何維護(hù)正常的競(jìng)爭(zhēng)秩序，形成良好的市場(chǎng)環(huán)境，建立統(tǒng)一、開(kāi)放、競(jìng)爭(zhēng)、有序的文化市場(chǎng)，就成為當(dāng)前我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)政策的重要內(nèi)容。（3）對(duì)產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的“提升”作用產(chǎn)業(yè)政策之所以能夠提升產(chǎn)業(yè)的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力主要不在于保護(hù)政策本身。在于政府對(duì)產(chǎn)業(yè)的保護(hù)降低了來(lái)自外部的競(jìng)爭(zhēng)壓力，為本國(guó)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展贏得了時(shí)間和空間。比如關(guān)稅及貿(mào)易總協(xié)定等。產(chǎn)業(yè)政策的實(shí)施加快了產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和產(chǎn)業(yè)組織的調(diào)整和優(yōu)化進(jìn)程?？s短了產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的時(shí)間，同樣對(duì)提升產(chǎn)業(yè)國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力有幫助。六、文化產(chǎn)業(yè)政策的構(gòu)成要素政策主體、政策客體、政策手段是其構(gòu)成的三個(gè)基本要素。1、文化產(chǎn)業(yè)政策主體所謂政策主體，是指政策的決策者、制定者和組織實(shí)施者。

我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)政策的主體具有多元、多層次的特征。A主體的多元性執(zhí)政黨國(guó)家立法機(jī)關(guān)國(guó)家行政機(jī)關(guān)B主體的多層次性從縱向看，我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)政策的制定和實(shí)施主體具有多層次性。按照隸屬關(guān)系可以分為三個(gè)層次：第一層次是文化產(chǎn)業(yè)政策的最高決策機(jī)構(gòu)包括主管文化和意識(shí)形態(tài)的部門(mén)——中宣部、立法機(jī)關(guān)、國(guó)務(wù)院和文化行政管理部門(mén)包括文化部、新聞出版總署、廣播電影電視總局等。第二層次是省、直轄市一級(jí)的文化行政主管部門(mén)主要包括省、直轄市宣傳部、文化廳、新聞出版廣電局等。第三層次是基層行政主管部門(mén)這類(lèi)部門(mén)直接面對(duì)文化產(chǎn)業(yè)政策的客體—文化企業(yè)，負(fù)責(zé)文化產(chǎn)業(yè)政策的落實(shí)、執(zhí)行。2、文化產(chǎn)業(yè)政策客體所謂“文化產(chǎn)業(yè)政策客體”就是文化產(chǎn)業(yè)政策實(shí)施的目標(biāo)群體，主要是各種類(lèi)型的文化企業(yè)。

文化產(chǎn)業(yè)由一定數(shù)量的文化企業(yè)組成，文化企業(yè)是文化產(chǎn)業(yè)的微觀主體和細(xì)胞。其基本職能是負(fù)責(zé)生產(chǎn)、制作、加工、復(fù)制、傳播、銷(xiāo)售各種形態(tài)的精神文化產(chǎn)品和服務(wù)，以滿足人們的精神文化需要。3、文化產(chǎn)業(yè)政策的政策手段是指產(chǎn)業(yè)政策主體執(zhí)行落實(shí)產(chǎn)業(yè)政策的方式、措施。產(chǎn)業(yè)政策目標(biāo)能否實(shí)現(xiàn)、在多大程度上實(shí)現(xiàn)，取決于能否有一套科學(xué)合理的政策手段和工具去執(zhí)行。根據(jù)政策作用途徑和特點(diǎn)的不同，產(chǎn)業(yè)政策手段可以分為三種：行政手段、法律手段和經(jīng)濟(jì)手段。其中，行政手段是直接措施，后兩種手段是間接手段。要提高政策的實(shí)施效果，關(guān)鍵是形成科學(xué)的產(chǎn)業(yè)政策實(shí)施機(jī)制，合理搭配產(chǎn)業(yè)政策手段，正確處理好三種手段之間的關(guān)系。A行政手段是指政府制定、頒布、運(yùn)用政策，貫徹產(chǎn)業(yè)政策措施，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)政策目標(biāo)。其種類(lèi)包括行政命令手段、行政引導(dǎo)手段、行政信息手段、行政咨詢服務(wù)手段。政府機(jī)構(gòu)利用其特有行政權(quán)利，對(duì)產(chǎn)業(yè)活動(dòng)進(jìn)行強(qiáng)制性干預(yù)，如對(duì)市場(chǎng)進(jìn)入規(guī)制、數(shù)量規(guī)制、價(jià)格規(guī)制、技術(shù)規(guī)制、環(huán)境保護(hù)規(guī)制和生產(chǎn)安全規(guī)制等。行政手段具有權(quán)威性、強(qiáng)制性、垂直性、具體性、非經(jīng)濟(jì)利益性的特點(diǎn)。在產(chǎn)業(yè)政策的行政手段是不可少的，但其缺點(diǎn)也是明顯的。缺陷之一是強(qiáng)主要依賴地方政府的執(zhí)行，過(guò)多地方行政干預(yù)，使市場(chǎng)機(jī)制扭曲，嚴(yán)重影響市場(chǎng)機(jī)制運(yùn)行，不利于資源優(yōu)化配置，也容易使國(guó)家產(chǎn)業(yè)政策目標(biāo)落空。因此，在產(chǎn)業(yè)政策手段設(shè)計(jì)上必須產(chǎn)業(yè)政策手段的淡化行政色彩。B法律手段是指通過(guò)經(jīng)濟(jì)立法、司法和守法來(lái)調(diào)整產(chǎn)業(yè)中的經(jīng)濟(jì)關(guān)系，維護(hù)市場(chǎng)秩序，促進(jìn)產(chǎn)業(yè)發(fā)展。政府通過(guò)司法權(quán)利的執(zhí)行保證產(chǎn)業(yè)發(fā)展環(huán)境的優(yōu)化，產(chǎn)業(yè)間和產(chǎn)業(yè)內(nèi)部關(guān)系的協(xié)調(diào)，保證產(chǎn)業(yè)政策得以完整地貫徹實(shí)施。法律手段具有權(quán)威性、強(qiáng)制性、規(guī)范性、穩(wěn)定性的特點(diǎn)，產(chǎn)業(yè)政策法律化是當(dāng)代產(chǎn)業(yè)政策實(shí)踐的重要趨勢(shì)?！斗床徽?dāng)竟?fàn)幏ā泛汀斗磯艛喾ā肥且?guī)范市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)秩序的主要手段，同樣適用于文化產(chǎn)業(yè)。C經(jīng)濟(jì)手段是產(chǎn)業(yè)政策主體根據(jù)客觀經(jīng)濟(jì)規(guī)律，運(yùn)用價(jià)格、信貸、利率、稅收等經(jīng)濟(jì)杠桿和方式，通過(guò)調(diào)整經(jīng)濟(jì)利益關(guān)系而落實(shí)產(chǎn)業(yè)政策。與其他手段相比，經(jīng)濟(jì)手段具有利益性、間接性、多樣性的特點(diǎn)。從政策作用方式看，經(jīng)濟(jì)手段可分為刺激性手段和誘導(dǎo)性手段。前者指政策主體利用各種價(jià)值工具，通過(guò)調(diào)控被干預(yù)對(duì)象的利益關(guān)系或輸出利益信號(hào)影響改變被干預(yù)對(duì)象的經(jīng)濟(jì)行為。常用價(jià)值手段包括財(cái)政、金融、稅收、匯率等。后者指政策主體發(fā)布有關(guān)經(jīng)濟(jì)信息，影響被干預(yù)對(duì)象的價(jià)值判斷，從而使其行為有利于產(chǎn)業(yè)政策目標(biāo)實(shí)現(xiàn)。比如，區(qū)域文化產(chǎn)業(yè)開(kāi)發(fā)等。憑借翻唱歌曲《春天里》走紅并登上中央電視臺(tái)兔年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)舞臺(tái)的農(nóng)民工組合“旭日陽(yáng)剛”，被《春天里》詞曲創(chuàng)作者、著名歌手汪峰要求停止未經(jīng)授權(quán)在商業(yè)演出等活動(dòng)中翻唱這首歌曲。談?wù)勀愕目捶ā?/p>

1982年-聯(lián)合國(guó)教科文組織-墨西哥城-世界文化政策大會(huì)1997年-教科文組織-聯(lián)合國(guó)世界文化發(fā)展10年1988-19971998年3月-聯(lián)合國(guó)文化與發(fā)展委員會(huì)-斯德哥爾摩-召開(kāi)題為“促進(jìn)發(fā)展的文化政策”的政府間會(huì)議1998年6月-國(guó)際文化政策部長(zhǎng)會(huì)議-加拿大渥太華第二章國(guó)外文化產(chǎn)業(yè)政策概述文化立法工作最早進(jìn)行保護(hù)的是文學(xué)藝術(shù)方面。《安妮法》（又稱《安妮女王法令》），是世界上第一部現(xiàn)代意義上的版權(quán)法，1709年提出，1710年以英國(guó)女王安妮的名義頒布生效。該法案主要規(guī)定了版權(quán)時(shí)間問(wèn)題，還規(guī)定了登記注冊(cè)、繳納樣本和侵權(quán)懲罰的內(nèi)容。第一節(jié)有關(guān)國(guó)際公約一、伯爾尼公約（一）概述全稱為《保護(hù)文學(xué)藝術(shù)作品的伯爾尼公約》是世界上第一個(gè)保護(hù)文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)作品的國(guó)際公約。（二）基本原則1、國(guó)民待遇原則（本國(guó)作品在外國(guó)得到的保護(hù)與該國(guó)給予其本國(guó)作品的保護(hù)是相同的）2、自動(dòng)保護(hù)原則（自動(dòng)享有著作權(quán)，不需要履行手續(xù)）3、獨(dú)立保護(hù)原則（對(duì)作者權(quán)利的保護(hù)不因其作品來(lái)源而不同）4、最低限度保護(hù)原則（各成員國(guó)為享有國(guó)民待遇的外國(guó)國(guó)民提供的著作權(quán)保護(hù)不低于公約所規(guī)定的專(zhuān)門(mén)保護(hù)）（三）主要內(nèi)容1、保護(hù)范圍公約保護(hù)的作品范圍是締約國(guó)國(guó)民的或在締約國(guó)國(guó)內(nèi)首次發(fā)表的一切文學(xué)藝術(shù)作品。（文學(xué)藝術(shù)作品包括文學(xué)、科學(xué)和藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)的一切作品，如圖書(shū)、講課、演講、戲劇、啞劇、舞蹈、樂(lè)曲、電影作品、圖畫(huà)、建筑、攝影作品等，還包括“演繹作品”，即翻譯、注釋、整理的作品）2、保護(hù)權(quán)利既保護(hù)精神權(quán)利又保護(hù)經(jīng)濟(jì)權(quán)利二、世界版權(quán)公約（一）概述《世界版權(quán)公約》(UniversalCopyrightConvention)１９４７年由聯(lián)合國(guó)教育、科學(xué)及文化組織主持準(zhǔn)備，１９５２年在日內(nèi)瓦締結(jié)，１９５５年生效。１９７１年在巴黎修訂過(guò)一次。

公約所定的保護(hù)水平，反映在它對(duì)成員國(guó)國(guó)內(nèi)法的最低要求上。公約由７條實(shí)體條文與１４條行政條文組成。它的實(shí)體條文不像《伯爾尼公約》規(guī)定得那么具體，而是比較籠統(tǒng)。但是，公約不允許參加它的國(guó)家作任何保留。

（二）主要內(nèi)容1、雙重國(guó)籍國(guó)民待遇原則（即兼顧作者國(guó)籍與作品國(guó)籍）2、非自動(dòng)保護(hù)原則（必須在出版的作品上加注“版權(quán)保留”的版權(quán)標(biāo)記方予以保護(hù)）3、受保護(hù)作品范圍（對(duì)文學(xué)、科學(xué)和藝術(shù)作品給予充分有效的保護(hù)，各締約國(guó)自行決定保護(hù)范圍）4、經(jīng)濟(jì)權(quán)利5、保護(hù)期：生前加死后25年或發(fā)表后25年6、無(wú)追溯力規(guī)定（未明示保護(hù)作者的身份權(quán)，不具有追溯力，且不允許締約國(guó)對(duì)某些條款予以保留）三、羅馬公約（一）概述《保護(hù)表演者、音像制品制作者和廣播組織羅馬公約》簡(jiǎn)稱《羅馬公約》。１９６１年１０月２６日，由國(guó)際勞工組織與世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織及聯(lián)合國(guó)教育、科學(xué)及文化組織共同發(fā)起，在羅馬締結(jié)了本公約。公約于１９６４年５月１８日生效。（二）內(nèi)容1、國(guó)民待遇原則(任何一個(gè)成員國(guó)均應(yīng)依照本國(guó)法律，給予其他成員國(guó)的表演者、錄音制品錄制者及廣播組織相當(dāng)于本國(guó)同類(lèi)自然人及法人的待遇。)2、在錄音制品錄制者或表演者就錄音制品享有專(zhuān)有權(quán)方面，實(shí)行非自動(dòng)保護(hù)原則

3、專(zhuān)有權(quán)內(nèi)容

4、保護(hù)期。三種不同鄰接權(quán)的保護(hù)期是以２０年為最低限，按三者情況分別規(guī)定的5、對(duì)鄰接權(quán)的權(quán)利限制6、管理機(jī)構(gòu)7、“閉合式”公約四、《關(guān)稅及貿(mào)易總協(xié)定》（一）關(guān)稅與貿(mào)易總協(xié)定與世界貿(mào)易組織（二）WTO機(jī)制的幾個(gè)基本內(nèi)容1、非歧視原則2、市場(chǎng)準(zhǔn)入原則3、互惠對(duì)等原則4、透明度原則5、公平競(jìng)爭(zhēng)原則6、關(guān)稅減讓原則7、爭(zhēng)端解決多邊化原則8、定期審議貿(mào)易政策原則五、《保護(hù)世界自然和文化遺產(chǎn)公約》聯(lián)合國(guó)教科文組織于1972年11月16日在巴黎通過(guò)的一個(gè)國(guó)際公約。該《公約》提出對(duì)具有突出的普遍價(jià)值的文化和自然遺產(chǎn)進(jìn)行特別保護(hù)，因?yàn)檫@些文化和自然遺產(chǎn)對(duì)全世界人民都具有重要意義。（包括文物、建筑群、遺址等）

六、《保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)公約》聯(lián)合國(guó)教育、科學(xué)及文化組織(以下簡(jiǎn)稱教科文組織)大會(huì)于2003年9月29日在巴黎舉行的第32屆會(huì)議，于2003年10月17日通過(guò)本公約。“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”指被各社區(qū)、群體或個(gè)人視為其文化遺產(chǎn)組成部分的各種社會(huì)實(shí)踐、觀念表述、表現(xiàn)形式、知識(shí)、技能以及相關(guān)的工具、實(shí)物、手工藝品和文化場(chǎng)所。包括以下方面：1.口頭傳統(tǒng)和表現(xiàn)形式，包括作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)媒介的語(yǔ)言；2.表演藝術(shù)；3.社會(huì)實(shí)踐、儀式、節(jié)慶活動(dòng)；4.有關(guān)自然界和宇宙的知識(shí)和實(shí)踐；5.傳統(tǒng)手工藝。牛郎織女的傳說(shuō)

牛郎織女傳說(shuō)的歷史演進(jìn)。主要故事情節(jié)：①兄弟分家、牛郎與老黃牛相依為伴；②仙女到下界洗澡、牛郎偷仙衣；③牛郎織女成親、生下一雙兒女；④王母娘娘派兵捉拿；⑤牛郎挑起兒女追到天上、夫妻被分隔在天河兩邊；⑥七月七日鵲橋相會(huì)。這些情節(jié)單元構(gòu)成牛郎織女傳說(shuō)的基本框架。牛郎織女傳說(shuō)反映的古代農(nóng)耕生活方式（十畝地，一頭牛，孩子老婆熱炕頭）。古代理想的家庭結(jié)構(gòu)。牛郎織女傳說(shuō)與七月七日“乞巧節(jié)”。關(guān)于“中國(guó)情人節(jié)”的問(wèn)題。第二節(jié)國(guó)外文化產(chǎn)業(yè)政策概述

一、英國(guó)——?jiǎng)?chuàng)意產(chǎn)業(yè)1、概況英國(guó)的文化演出市場(chǎng)是全世界最繁榮者之一。它的繁榮有兩大標(biāo)志：一是觀眾的參與率極高。據(jù)2003年的統(tǒng)計(jì)，去電影院的觀眾占人口比例61%，觀看各種劇目演出的占24%，參觀博物館、畫(huà)廊或展覽會(huì)的占24%，音樂(lè)會(huì)13%，芭蕾舞7%，歌劇7%，現(xiàn)代舞5%。這些數(shù)字從1991年至今沒(méi)有下降，穩(wěn)中有升。二是國(guó)民經(jīng)濟(jì)的重要組成部分。據(jù)英國(guó)文化媒體體育部的統(tǒng)計(jì)，創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)占國(guó)民生產(chǎn)總值的8%左右，有200萬(wàn)從業(yè)人員。

2002年，英國(guó)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)增加值達(dá)809億英鎊，成為英國(guó)第二大產(chǎn)業(yè)（僅次于金融服務(wù)業(yè)）。2003年，英國(guó)首相戰(zhàn)略小組指出，以就業(yè)和產(chǎn)出衡量，倫敦創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要性已經(jīng)超過(guò)了金融業(yè)。一年中倫敦的境內(nèi)外游客在藝術(shù)文化方面的花費(fèi)超過(guò)了60億英鎊。英國(guó)文化產(chǎn)業(yè)也已發(fā)展到相當(dāng)大的規(guī)模，到2001年，文化產(chǎn)業(yè)所創(chuàng)造的年產(chǎn)值接近900億英鎊，超過(guò)了任何一種傳統(tǒng)制造業(yè)所創(chuàng)造的產(chǎn)值。據(jù)官方統(tǒng)計(jì)，過(guò)去10年，英國(guó)整體經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)70％，而創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)增長(zhǎng)93％。

2、政策要點(diǎn)——?jiǎng)?chuàng)造性的未來(lái)第一，英國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的職能管理部門(mén)是“文化、新聞和體育部”，并設(shè)立了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)專(zhuān)門(mén)工作組（CreativeIndustriesTaskForce），具體規(guī)劃和協(xié)調(diào)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展；第二，規(guī)劃創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)藍(lán)圖，倡導(dǎo)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的概念，發(fā)掘文化對(duì)經(jīng)濟(jì)層面的影響力；第三，建議各地政府與民間通力合作，以伙伴關(guān)系來(lái)推動(dòng)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。第四，強(qiáng)調(diào)文化藝術(shù)產(chǎn)品面向大眾，鼓勵(lì)民眾尤其是青少年參加各種文化活動(dòng)，為民眾提供盡可能多的參與機(jī)會(huì)，為文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)不遺余力培養(yǎng)消費(fèi)市場(chǎng)。第五，經(jīng)費(fèi)主要撥向與公眾文化生活密切相關(guān)的重點(diǎn)文化單位和藝術(shù)品種。第六，強(qiáng)調(diào)必須保證文化藝術(shù)為教育服務(wù)。

二、美國(guó)——“無(wú)為而治”的自由主義1、概況美國(guó)是一個(gè)年輕的移民大國(guó)，有多元的文化。同我國(guó)相比，沒(méi)有悠久的歷史和燦爛的文明，也不是文化資源大國(guó)，卻是一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國(guó)。在美國(guó)，文化產(chǎn)業(yè)有著多種不同的提法，例如，版權(quán)產(chǎn)業(yè)、創(chuàng)新產(chǎn)業(yè)、內(nèi)容產(chǎn)業(yè)、信息產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)產(chǎn)業(yè)、休閑娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)等，而版權(quán)產(chǎn)業(yè)使用最多。通過(guò)版權(quán)產(chǎn)業(yè)的概念來(lái)表述商業(yè)和法律意義上的文化產(chǎn)業(yè)。在美國(guó)版權(quán)產(chǎn)業(yè)，尤其是核心版權(quán)產(chǎn)業(yè)，已經(jīng)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)的支柱產(chǎn)業(yè)和美國(guó)經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)的主要?jiǎng)恿ΑＣ绹?guó)：文化巨無(wú)霸

美國(guó)文化以及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的增加值高達(dá)5000多億美元，在GDP中的比重已到達(dá)到18%-25%。目前全美從事文化藝術(shù)及其相關(guān)產(chǎn)業(yè)的人員有1700多萬(wàn)人。美國(guó)400家最富有的公司有72家是文化企業(yè)。

美國(guó)國(guó)家品牌：電影2010年3月12日美國(guó)電影協(xié)會(huì)（MPAA）發(fā)布了《2009年電影市場(chǎng)統(tǒng)計(jì)報(bào)告》，2009年美國(guó)電影全球票房收入再創(chuàng)紀(jì)錄，達(dá)到299億美元，其中北美（美國(guó)和加拿大）票房首次沖破百億大關(guān)，達(dá)到106億美元，占全球票房的36%。除有7億多美元來(lái)自加拿大市場(chǎng)，其余98.7億美元均來(lái)自美國(guó)本土市場(chǎng)。海外票房收入193億美元，占全球票房的64%。美國(guó)派拉蒙公司

派拉蒙影業(yè)公司《教父》《周末夜狂熱》《奪寶奇兵》《阿甘正傳》《史萊克3》《變形金剛》《羅馬假日》迪士尼《白雪公主和七個(gè)小矮人》SnowWhiteandtheSevenDwarfs(1937)《美女與野獸》BeautyandtheBeast(1991)

《獅子王》TheLionKing(1994)《花木蘭》Mulan(1998)《奇妙仙子》TinkerBell（2008）《海底總動(dòng)員》FindingNemo（2003）《玩具總動(dòng)員》ToyStory（1995）根據(jù)《美國(guó)經(jīng)濟(jì)中的版權(quán)產(chǎn)業(yè)：2004年報(bào)告》提供的數(shù)據(jù)，在1997年-2002年，美國(guó)核心版權(quán)產(chǎn)業(yè)增速是3.51%,超過(guò)同期美國(guó)GDP2.4%的年均增長(zhǎng)速度;2002年美國(guó)核心版權(quán)產(chǎn)業(yè)的增加值為12500億美元,約占美國(guó)GDP的11.97%。在就業(yè)方面，2002年核心版權(quán)產(chǎn)業(yè)就業(yè)人口有548.4萬(wàn)人，占美國(guó)就業(yè)總?cè)丝诘?.02%。同年，全部版權(quán)產(chǎn)業(yè)就業(yè)人口有1147.6萬(wàn)人，占美國(guó)就業(yè)總?cè)丝诘?.41%。僅核心版權(quán)產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造的就業(yè)機(jī)會(huì)就遠(yuǎn)多于飛機(jī)、鋼鐵、藥品、紡織、食品加工和電子器件等傳統(tǒng)知名產(chǎn)業(yè)。目前，美國(guó)有1500多家日?qǐng)?bào)，8000余家周報(bào)和小報(bào)?！都~約時(shí)報(bào)》、《今日美國(guó)》《華爾街日?qǐng)?bào)》的發(fā)行量都超過(guò)100萬(wàn)份。有1.22萬(wàn)種雜志，1965家電臺(tái)，電視臺(tái)1440家，擁有美國(guó)廣播公司、哥倫比亞廣播公司、全國(guó)廣播公司三大電視網(wǎng)。好萊塢是世界最大的電影生產(chǎn)基地，其先進(jìn)的電影生產(chǎn)流水線和成熟的商業(yè)運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)使它多年來(lái)壟斷世界電影市場(chǎng)，迪斯尼公司的動(dòng)畫(huà)片制作世界聞名。音像業(yè)已經(jīng)成為美國(guó)最有影響的行業(yè)之一，曾以每年12%—20%的勢(shì)頭增長(zhǎng)，其出口額已經(jīng)超過(guò)航空業(yè)的出口額。

到20世紀(jì)末，美國(guó)的傳媒產(chǎn)業(yè)走向集約化和巨型化，如2000年有美國(guó)在線與時(shí)代華納合并而成的媒體巨人—美國(guó)在線-時(shí)代華納公司，已經(jīng)成為一個(gè)龐大的文化產(chǎn)業(yè)鏈，年銷(xiāo)售額超過(guò)200億美元以上。文化產(chǎn)業(yè)與制造業(yè)、金融業(yè)相互融合，共同組成的產(chǎn)業(yè)群憑借其規(guī)模優(yōu)勢(shì)開(kāi)拓國(guó)內(nèi)國(guó)際和市場(chǎng)。隨著經(jīng)濟(jì)全球化步伐的加快，美國(guó)文化產(chǎn)業(yè)不斷向世界各國(guó)滲透，成為對(duì)外擴(kuò)張的重要渠道，音像產(chǎn)品占據(jù)了40℅以上的國(guó)際音像份額，電影出口額占據(jù)世界電影市場(chǎng)80℅的份額。1996年，其文化產(chǎn)品（電影、音樂(lè)、電視節(jié)目、圖書(shū)雜志和計(jì)算機(jī)軟件）的出口首次超過(guò)汽車(chē)、農(nóng)業(yè)、航空和軍火等傳統(tǒng)行業(yè)，位居所有出口產(chǎn)品之首。美國(guó)控制了世界75%的電視節(jié)目和60%以上廣播節(jié)目的生產(chǎn)和制作。美國(guó)的電影產(chǎn)量只占世界電影產(chǎn)量的6%-7%，但好萊塢電影卻占據(jù)了世界電影市場(chǎng)份額的90%以上。2001年美國(guó)IT產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值高達(dá)6000億美元，占據(jù)世界IT產(chǎn)業(yè)產(chǎn)值的75%，美國(guó)的網(wǎng)站占了全球網(wǎng)站的70%以上。2004年，美國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)占GDP的20℅左右，400家最富有的美國(guó)公司有72家是文化企業(yè)，同時(shí)，文化產(chǎn)業(yè)為美國(guó)國(guó)內(nèi)提供了1700多萬(wàn)個(gè)就業(yè)崗位。由此可見(jiàn)，文化產(chǎn)業(yè)已經(jīng)成為21世紀(jì)美國(guó)推行全球文化擴(kuò)張的重要戰(zhàn)略。

2、美國(guó)是第一個(gè)進(jìn)行文化立法的國(guó)家，但美國(guó)沒(méi)有統(tǒng)一的文化產(chǎn)業(yè)政策。美國(guó)沒(méi)有文化部，實(shí)行“無(wú)為而治”的文化產(chǎn)業(yè)政策。即最大限度限制政府的權(quán)力，開(kāi)拓消費(fèi)者文化生活空間的原則。3、文化戰(zhàn)略——自由和安全——寬松的外部環(huán)境和嚴(yán)格的法律保障首先是美國(guó)政府注重通過(guò)法律加強(qiáng)對(duì)版權(quán)的保護(hù)。如通過(guò)制定《版權(quán)法》等法規(guī)來(lái)保護(hù)版權(quán)，以促進(jìn)創(chuàng)造的積極性。其次是加大對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的投入，鼓勵(lì)多元投資機(jī)制和多種經(jīng)營(yíng)方式。一是政府投資大。這種投入面向所有符合政策導(dǎo)向的團(tuán)體。在1999年，紐約市政府就曾為500個(gè)藝術(shù)團(tuán)體撥款1400萬(wàn)美元，以資助它們?yōu)槭忻竦墓采钐峁┓?wù)。二是吸收非文化部門(mén)和外來(lái)投資，來(lái)自于各大公司、基金會(huì)和個(gè)人捐助的數(shù)額遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于各級(jí)政府的資助。美國(guó)出版業(yè)幾乎讓外國(guó)人控制了。再次是形成了比較完善的融資體制。一些有實(shí)力的文化產(chǎn)業(yè)集團(tuán)如美國(guó)廣播公司、哥倫比亞公司等，背后都有金融大財(cái)團(tuán)的支持。主要特點(diǎn)：（１）聯(lián)邦政府參與部分投資（２）吸收非文化部門(mén)（如社會(huì)資本）的外來(lái)投資（３）形成了比較完善的多元化融資體系（４）對(duì)外資進(jìn)入文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域限制較少典型案例：美國(guó)紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，是當(dāng)代藝術(shù)的主要展覽場(chǎng)所。資金來(lái)源包括紐約市政府文化局，紐約州政府藝術(shù)局，聯(lián)邦美術(shù)館和圖書(shū)館協(xié)會(huì)，以上是政府撥款。同時(shí)，菲利斯摩里斯煙草公司基金會(huì)、美國(guó)運(yùn)通基金會(huì)、大通銀行基金會(huì)等也給予資助。此外，還有社會(huì)上富人的捐助和普通人的捐助（門(mén)票和購(gòu)物）。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館三、法國(guó)——國(guó)家文化安全為要?jiǎng)?wù)國(guó)家積極扶持法國(guó)官方發(fā)布的文化政策很少出現(xiàn)“文化產(chǎn)業(yè)”一詞,無(wú)論當(dāng)政的是左派政府還是保守黨政府,對(duì)于“文化遺產(chǎn)”的保護(hù)都放在法國(guó)文化政策的首位,其文化政策繼承從王政時(shí)代以來(lái)對(duì)于文化藝術(shù)的扶持策略,尤為注重對(duì)內(nèi)扶持高雅藝術(shù),對(duì)外展示法蘭西文化的輝煌。法國(guó)一向鄙視并激烈反對(duì)美國(guó)式的娛樂(lè)化的“文化”,包括好萊塢電影、肥皂劇和迪斯尼樂(lè)園等。它注重傳統(tǒng)的、精英化的“文化”,每年有巨額的政府支出用于保護(hù)文化發(fā)展。在國(guó)內(nèi)文化產(chǎn)業(yè)的管理方面,法國(guó)政府不僅出臺(tái)了系統(tǒng)的文化政策和規(guī)劃,每年還有龐大的政府支出用于電影、音樂(lè)等文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的發(fā)展。在國(guó)際文化貿(mào)易方面,法國(guó)是美國(guó)自由貿(mào)易政策的堅(jiān)決反對(duì)者。在烏拉圭回合談判中,法國(guó)以“文化例外”為由,堅(jiān)決反對(duì)文化市場(chǎng)的自由貿(mào)易,幾乎為此退出整個(gè)GATT（關(guān)稅與貿(mào)易總協(xié)定）談判。在WTO談判中,法國(guó)進(jìn)一步將“文化例外”演變?yōu)椤拔幕嘣痹瓌t,提出文化產(chǎn)業(yè)不同于一般產(chǎn)業(yè),指責(zé)美國(guó)低俗化的文化產(chǎn)品和文化發(fā)展方面的商業(yè)傾向?qū)τ趧e國(guó)文化構(gòu)成了毀滅性的威脅,全球的“美國(guó)化”趨勢(shì)令人擔(dān)憂。法國(guó)的“文化例外”模式將文化與一般商品生產(chǎn)區(qū)別開(kāi)來(lái),有力地阻止了文化的商業(yè)化、低俗化,并對(duì)于本國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到了一定的保護(hù)作用,但與此同時(shí)也帶來(lái)了文化發(fā)展缺乏活力等問(wèn)題。同時(shí),在文化領(lǐng)域巨額的政府支出也是令法國(guó)政府十分頭疼的問(wèn)題。四、日本（政府層面自上而下的政策推動(dòng)，文化立國(guó)）1、中央政府高度重視文化產(chǎn)業(yè)，形成中央政府推動(dòng)、地方政府和民間共同投入的多方合作共贏機(jī)制。各級(jí)地方政府從現(xiàn)實(shí)中認(rèn)識(shí)到文化產(chǎn)業(yè)對(duì)振興地方經(jīng)濟(jì)的重要作用，因而積極支持文化產(chǎn)業(yè)。1995年，日本文化政策推進(jìn)會(huì)議在其發(fā)表的《新文化立國(guó)關(guān)于振興文化的幾個(gè)重要策略》的報(bào)告中，確立了日本在21世紀(jì)的“文化立國(guó)”方略。2002年4月，日本內(nèi)閣提出“建造一個(gè)重視文化的社會(huì)構(gòu)造，實(shí)現(xiàn)一個(gè)令每個(gè)人內(nèi)心感到充實(shí)的社會(huì)”的口號(hào)。該口號(hào)為文化在今后的社會(huì)發(fā)展中應(yīng)起的作用提出全面建議。日本文化市場(chǎng)管理范圍非常廣闊—休閑觀光、教育培訓(xùn)、娛樂(lè)演出、博彩、博覽會(huì)等都被列入文化產(chǎn)業(yè)運(yùn)作。政府根據(jù)其所占市場(chǎng)份額、稅收比例給予相應(yīng)的產(chǎn)業(yè)扶持政策。即用管理市場(chǎng)的辦法管理文化市場(chǎng)。文化市場(chǎng)的主體是文化企業(yè)，政府負(fù)責(zé)搭建交易平臺(tái)、規(guī)范市場(chǎng)運(yùn)行。在出臺(tái)相關(guān)產(chǎn)業(yè)政策規(guī)范文化市場(chǎng)運(yùn)轉(zhuǎn)的同時(shí)，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)被政府作為重點(diǎn)文化產(chǎn)業(yè)門(mén)類(lèi)給予產(chǎn)業(yè)政策扶持。通過(guò)企業(yè)稅收減免、鼓勵(lì)創(chuàng)意設(shè)計(jì)、產(chǎn)品出口退稅、放松產(chǎn)品內(nèi)容管制等政策措施支持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展。在日本文化產(chǎn)業(yè)政策大力扶持下，以動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)為主體的文化產(chǎn)業(yè)異軍突起，成為日本超越汽車(chē)產(chǎn)業(yè)的第一大支柱產(chǎn)業(yè)。日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)題材廣泛，觀眾覆蓋面廣，從青少年兒童到成年人?！秺W特曼》系列后來(lái)更是衍生出美國(guó)經(jīng)典科幻系列大片《異形》和《蜘蛛俠》?！稒C(jī)器貓》和《蠟筆小新》等作品甚至在作者去世時(shí)還沒(méi)有完成，被稱為“沒(méi)有結(jié)尾的動(dòng)畫(huà)片”。20世紀(jì)80年代蜚聲世界的經(jīng)典游戲《超級(jí)瑪麗》則被譽(yù)為是“電視互動(dòng)游戲的鼻祖”?！痘鹞栌罢摺纷鳛樽钚碌娜毡緞?dòng)漫作品仍然延續(xù)著日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的輝煌歷史。2．企業(yè)層面自下而上的文化產(chǎn)業(yè)政策落實(shí)文化企業(yè)是日本文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要投資及融資來(lái)源，而且所占比例越來(lái)越大。在日本，大型文化活動(dòng)的舉辦多依賴于企業(yè)、公司投資和資金贊助。幾乎所有的日本一流大型企業(yè)都以各種形式支持、參與文化活動(dòng)，將此視為改善企業(yè)形象的重要舉措。比如，日本三得利公司在東京建造的音樂(lè)廳、日本創(chuàng)價(jià)協(xié)會(huì)在東京都市郊建造的富士美術(shù)館等都堪稱世界一流。三得利音樂(lè)廳富士美術(shù)館五、韓國(guó)——文化立國(guó)1．韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)政策主要措施一是，重金重點(diǎn)扶持文化產(chǎn)業(yè)，提出“文化立國(guó)”的方針。韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)在經(jīng)濟(jì)發(fā)展中的核心作用是基于“從政府到產(chǎn)業(yè)”戰(zhàn)略意義的共識(shí)，是精心設(shè)計(jì)的結(jié)果。今天，韓國(guó)享譽(yù)海內(nèi)外的影視產(chǎn)業(yè)和游戲產(chǎn)業(yè)都是政府出臺(tái)相關(guān)產(chǎn)業(yè)政策有意識(shí)培育和引導(dǎo)的新興產(chǎn)業(yè)門(mén)類(lèi)。20世紀(jì)90年代，亞洲金融風(fēng)暴之后，韓國(guó)提出“文化立國(guó)”的方針，以期文化產(chǎn)業(yè)成為拉動(dòng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的新的動(dòng)力。1997年韓國(guó)政府設(shè)立了“文化產(chǎn)業(yè)基金”，支持新興文化的發(fā)展，并推出了眾多政策和法規(guī)，給娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)以生存和發(fā)展空間。為了提高本國(guó)文化的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力，韓國(guó)政府在資金支持、人才培養(yǎng)、生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)、組織管理等方面出臺(tái)了一系列政策。1998年，韓國(guó)政府正式確立了“文化立國(guó)”的方針，由此拉開(kāi)了韓國(guó)影視文化迅速生成并廣泛流行的序幕。1999年，韓國(guó)政府制定了《文化產(chǎn)業(yè)振興基本法》，對(duì)文化產(chǎn)業(yè)給予與傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)同等的支持和幫助。二是，設(shè)立專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)，推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)政策實(shí)施。為調(diào)動(dòng)各界力量推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展，2001年，韓國(guó)政府成立了“韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)振興院”。文化產(chǎn)業(yè)振興院負(fù)責(zé)制定文化產(chǎn)業(yè)政策，進(jìn)行人才培養(yǎng)，開(kāi)拓海外市場(chǎng)和進(jìn)行國(guó)流。同時(shí)，還成立民間的亞洲文化交流會(huì)，政府和民間組織共同打造文化產(chǎn)業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)力。此外，韓國(guó)政府還設(shè)立文化產(chǎn)業(yè)振興基金等多種專(zhuān)項(xiàng)資金來(lái)資助文化產(chǎn)業(yè)。三是，政府出臺(tái)保護(hù)性政策，限制外國(guó)文化入侵，保護(hù)本國(guó)民族文化。1999年至2001年，韓國(guó)政府先后制定了《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展5年計(jì)劃》、《文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展推進(jìn)計(jì)劃》等多項(xiàng)政策規(guī)劃，明確提出了文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略和中長(zhǎng)期發(fā)展計(jì)劃。2000年韓國(guó)制定了新的《廣播法》，對(duì)外國(guó)資本投資文化產(chǎn)品的范圍及外國(guó)文化產(chǎn)品的播出制定了相應(yīng)的限制規(guī)定。規(guī)定地面電視臺(tái)每月播出國(guó)外節(jié)目的總量不得超過(guò)20％，衛(wèi)視節(jié)目每月播放國(guó)外節(jié)目的不得超過(guò)70%總量等。通過(guò)一系列的政策法規(guī)，韓國(guó)政府文化主管部門(mén)為外國(guó)影視文化的進(jìn)入設(shè)置了門(mén)坎，為本國(guó)影視文化發(fā)展創(chuàng)造了良性外部空間。四是，通過(guò)韓國(guó)影視文化的海外傳播提高韓國(guó)本土文化的國(guó)際地位。2001年，韓國(guó)文化觀光部制定了“培育韓流文化方案”。在漢城建立“韓流發(fā)祥園地”；在中國(guó)的北京、上海等地建設(shè)“韓流體驗(yàn)館”等。為服務(wù)于對(duì)韓流文化感興趣的海外游客，韓國(guó)旅游發(fā)展局于2004年，在地下1樓的TIC(旅游咨詢展示中心)開(kāi)設(shè)韓流展示館(KoreanWaveHall)。館內(nèi)分電影/電視劇區(qū)、明星區(qū)、影像區(qū)、音樂(lè)區(qū)等共4個(gè)區(qū)域，游客在此可參觀展覽品、體驗(yàn)韓流文化。

在最受人歡迎的分區(qū)‘明星區(qū)’，設(shè)有Rain、張東健、宋承憲、崔智友等的照片，照片大小和真人身形一樣，是游客們拍紀(jì)念照的最佳場(chǎng)所。2007年，韓國(guó)首爾市政府建立了韓流電視劇體驗(yàn)館“Four

Seasons

House”，由韓流代表作《春天的華爾茲》拍攝現(xiàn)場(chǎng)改建而成。館內(nèi)設(shè)置了《春天的華爾茲》、《夏日香氣》、《藍(lán)色生死戀》、《冬日戀歌》等作品的拍攝道具、經(jīng)典場(chǎng)面的拍攝現(xiàn)場(chǎng)及劇照照片展等。體驗(yàn)館開(kāi)幕當(dāng)天，主辦方還邀請(qǐng)了《春天的華爾茲》主演宋承憲等明星出席。為了使韓國(guó)明星們能夠順利在中國(guó)擴(kuò)大知名度，韓國(guó)政府積極主動(dòng)參加中國(guó)各大媒體舉辦的大型活動(dòng)。如韓國(guó)影視歌明星Rain、最具人氣的偶像團(tuán)體“神話”等先后在我國(guó)北京、上海等城市舉辦演唱會(huì)，場(chǎng)面異?；鸨?。上述有意識(shí)的商業(yè)運(yùn)作，有效擴(kuò)大了韓國(guó)影視文化的海外影響。2．韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)政策的實(shí)施效果韓劇的熱播已經(jīng)成為一種耐人尋味、值得深思的大眾文化現(xiàn)象，并引起了國(guó)際輿論的關(guān)注。2005年10月19日，新加坡《聯(lián)合早報(bào)》發(fā)表了“‘大長(zhǎng)今’為啥吸引三億中國(guó)觀眾?”一文，認(rèn)為韓劇《大長(zhǎng)今》吸引了中國(guó)3億電視觀眾，連最受中國(guó)最受歡迎的電視劇《西游記》都望塵莫及。

韓國(guó)在其文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展戰(zhàn)略中明確指出，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)必須開(kāi)拓并以中國(guó)、日本為重點(diǎn)的東亞地區(qū)作為登陸世界的臺(tái)階。而韓劇作為韓國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的杰出代表正是其文化產(chǎn)品占領(lǐng)海外市場(chǎng)的主力。韓劇深諳“制作一消費(fèi)一傳播”模式。剛開(kāi)始是大眾需要什么，韓劇就制造什么。隨著大眾的審美消費(fèi)形成慣性，就變成韓劇制造什么，大眾就接受什么。

第三節(jié)國(guó)外文化產(chǎn)業(yè)政策的管理模式一、美國(guó)——自由競(jìng)爭(zhēng)與法律保障二、英國(guó)——分權(quán)化與“一臂間隔”原則所謂“一臂間隔”原指人在隊(duì)列中與其前后左右的伙伴保持相同距離。用于文化產(chǎn)業(yè)政策領(lǐng)域，具有兩種主要含義：是指國(guó)家對(duì)文化撥款的間接管理模式，同時(shí)要求國(guó)家對(duì)文化采取一種分權(quán)式的行政管理體制。概括來(lái)說(shuō)，就是從對(duì)文化的集中管理到分權(quán)管理。

最早提出“一臂間隔”原則理念的《芬蘭文化政策》指出，“一臂間隔”原則有“垂直”和“水平”兩種分權(quán)向度。所謂“垂直分權(quán)”向度就是指中央政府與所屬行政部門(mén)和各級(jí)地方政府的縱向分權(quán)關(guān)系：一方面，中央政府將文化政策制定和實(shí)施的主要權(quán)力以及部分文化撥款的責(zé)任交給其所屬的文化相關(guān)部門(mén)（如芬蘭文化和教育部、英國(guó)文化、新聞和體育部、澳大利亞的藝術(shù)和通訊部等）另一方面，中央政府還要求各級(jí)地方政府行使相應(yīng)的權(quán)力或承擔(dān)相關(guān)的責(zé)任。比如，芬蘭2000年公共預(yù)算中，中央政府對(duì)于廣義文化產(chǎn)業(yè)的財(cái)政支持占政府財(cái)政支出總額的58.6%，地方政府文化財(cái)政支出占41.4%。所謂“水平分權(quán)”向度是指各級(jí)政府與文化領(lǐng)域的非政府組織（NGO）之間的橫向分權(quán)關(guān)系。它有兩個(gè)基本特征：一是，這類(lèi)組織通常接受政府委托，為政府提供文化政策咨詢，策劃具體的文化政策實(shí)施方案；同時(shí)，負(fù)責(zé)把政府的部分文化撥款落實(shí)到具體文化單位。二是，這類(lèi)組織往往由文化產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域的中立專(zhuān)家組成，獨(dú)立履行職能，避免受到政府干預(yù)，因此具有非政府的含義。（成立于1945年的大不列顛藝術(shù)理事會(huì)是全球第一個(gè)體現(xiàn)“一臂間隔”原則的中介組織，是實(shí)現(xiàn)政府文化政策的重要機(jī)構(gòu)。）三級(jí)管理體制一是政府——文化部門(mén)二是英國(guó)藝術(shù)理事會(huì)——準(zhǔn)自治非政府成立于1945年的大不列顛藝術(shù)理事會(huì)是全球第一個(gè)體現(xiàn)一臂間距原則的中介組織。三是各種行業(yè)性的文化聯(lián)合組織。如電影協(xié)會(huì)、旅游委員會(huì)等三、法國(guó)——中央集權(quán)式《法國(guó)文化政策》開(kāi)宗明義指出：“法國(guó)文化政策的歷史可上溯到16世紀(jì)的皇室庇護(hù)傳統(tǒng)，從那時(shí)直到今天，法國(guó)文化政策一直具有這種皇室扶持特征，即提高文化知識(shí)和文化藝術(shù)、逐步完善國(guó)家文化行政管理結(jié)構(gòu)和文化預(yù)算?！痹谶@個(gè)文化政策的“組織機(jī)構(gòu)”部分，對(duì)藝術(shù)理事會(huì)沒(méi)有任何描述，這在當(dāng)代發(fā)達(dá)國(guó)家的文化政策文件中是十分獨(dú)特的。法國(guó)政府對(duì)文化的投入采取直接撥款方式，公益性文化單位完全有政府負(fù)擔(dān)，人員享受公務(wù)員待遇。中央政府和地方政府對(duì)藝術(shù)表演團(tuán)體的資助數(shù)額巨大。西方文化產(chǎn)業(yè)政策發(fā)展的主要啟示1．應(yīng)把文化藝術(shù)事業(yè)的發(fā)展和文化發(fā)展的產(chǎn)業(yè)化加以區(qū)別2.應(yīng)逐步實(shí)現(xiàn)對(duì)所有文化產(chǎn)業(yè)門(mén)類(lèi)進(jìn)行集中統(tǒng)一的協(xié)調(diào)管理3．應(yīng)鼓勵(lì)經(jīng)濟(jì)與文化聯(lián)合體的建立4．應(yīng)預(yù)防文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中出現(xiàn)單純商業(yè)化傾向評(píng)價(jià)：文化產(chǎn)業(yè)“放養(yǎng)”勝過(guò)“圈養(yǎng)”競(jìng)爭(zhēng)力源于創(chuàng)造力；創(chuàng)造力源于文化產(chǎn)業(yè)的改革開(kāi)放在全球經(jīng)濟(jì)尚未全面復(fù)蘇之際，政府實(shí)施大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略決策是明智的。文化產(chǎn)業(yè)需要更加開(kāi)放，因?yàn)殚_(kāi)放利于提升創(chuàng)造力，以此提升競(jìng)爭(zhēng)力。所謂開(kāi)放，一是指文化從業(yè)者要思想“松綁”；二是指要改革文化機(jī)構(gòu)，一定程度上實(shí)現(xiàn)“國(guó)退民進(jìn)”，引入公平競(jìng)爭(zhēng)；三是政府角色改變，由文化機(jī)構(gòu)的投資者和經(jīng)營(yíng)者，變?yōu)樾袠I(yè)監(jiān)管者以及創(chuàng)新環(huán)境和公平競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境的營(yíng)造者。政府的文化投資轉(zhuǎn)向，政府的錢(qián)將更多地用于重獎(jiǎng)創(chuàng)新者，而不是用于維持諸多文化機(jī)構(gòu)的生存。文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造力不是“管”出來(lái)的，而是培養(yǎng)出來(lái)的，其中環(huán)境因素至關(guān)重要。

例：近年來(lái)隨著中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的逐步開(kāi)放，三位家喻戶曉的草根名星應(yīng)運(yùn)而生：海派清口的周立波，相聲演員郭德綱，二人轉(zhuǎn)演員、笑星趙本山。三位各有各的風(fēng)格，各有各的市場(chǎng)。但他們有一個(gè)共同點(diǎn)，都是沒(méi)有領(lǐng)導(dǎo)管著的、體制外的“自由職業(yè)者”。他們自由創(chuàng)作，自主發(fā)揮，不必?fù)?dān)心領(lǐng)導(dǎo)喜不喜歡，只在乎觀眾是否喜歡。他們找到了成功的訣竅，即只要心中裝著觀眾，為觀眾而創(chuàng)作，讓觀眾滿意，就能贏得這個(gè)市場(chǎng)。政府不必親自出面，決定這個(gè)可以演，那個(gè)不能演，社會(huì)自有能力鑒別藝術(shù)品的良莠優(yōu)劣。藝術(shù)最最需要的養(yǎng)分就是自由。兒童慢性咳嗽與處理1急性咳嗽，時(shí)間短于4周單擊此處添加文本具體內(nèi)容2亞急性咳嗽，時(shí)間介于4－8周單擊此處添加文本具體內(nèi)容3慢性咳嗽，時(shí)間超過(guò)8周單擊此處添加文本具體內(nèi)容一.定義CONTENTSONE1二.咳嗽感受器與部位三種感受器

RARlike（快速適應(yīng)性感受器，機(jī)械刺激為主）

Nociceptive（傷害感受器，化學(xué)刺激為主）

Polymodal（咳嗽感受器，機(jī)械刺激與酸）有髓神經(jīng)纖維口咽部、喉、支氣管樹(shù)、外耳道與鼓膜A

神經(jīng)纖維C神經(jīng)纖維C類(lèi)神經(jīng)纖維感受器(VR1)無(wú)髓神經(jīng)纖維通過(guò)釋放神經(jīng)多肽，刺激RARs主要位于支氣管Opioidreceptor阿片受體,有μ、κ、δ和σ亞型麻醉鎮(zhèn)痛劑通過(guò)某些肽類(lèi)物質(zhì)(如β-內(nèi)啡肽)及μ阿片受體抑制咳嗽呼吸道中也存在μ受體,參與了芬太尼誘發(fā)嗆咳過(guò)程慢性咳嗽經(jīng)常（16~62%）同時(shí)由一種以上病因引起UACS，哮喘，GERD是各年齡慢性咳嗽最常見(jiàn)的三種原因慢性咳嗽是57%哮喘和75%GERD的唯一癥狀大多數(shù)慢性咳嗽能明確病因，使治療有效率達(dá)84~98%三.慢性咳嗽的常見(jiàn)病因上呼吸道咳嗽綜合癥(UACS)

慢性鼻竇炎慢性鼻炎，包括過(guò)敏性鼻炎增殖體肥大吸入綜合癥

胃食道反流病(GERD)

會(huì)厭功能障礙支氣管源性疾病哮喘綜合征病毒感染后咳嗽心因性疾病兒童慢性咳嗽(胸片正常)的常見(jiàn)原因常見(jiàn)的支氣管源性疾病是兒童慢性咳嗽的第一大原因支氣管哮喘咳嗽變異性哮喘(CVA)

非哮喘性嗜酸細(xì)胞性支氣管炎(NAEB)<一>哮喘綜合征有慢性氣道炎癥，氣道高反應(yīng)，肺功能異常有咳嗽及喘息發(fā)作，以夜間和清晨為重有特應(yīng)性家族史對(duì)糖皮質(zhì)激素，抗白三烯受體拮抗藥及支氣管擴(kuò)張藥有效1.支氣管哮喘有慢性氣道炎癥，氣道高反應(yīng)，肺功能大多正常；中央氣道慢性炎癥和支氣管反應(yīng)增高平滑肌收縮刺激肌梭內(nèi)咳嗽感受器以咳嗽為主，偶爾有喘息發(fā)作以夜間和清晨為重對(duì)糖皮質(zhì)激素，抗白三烯受體拮抗藥，支氣管擴(kuò)張藥有效2.咳嗽變異性哮喘又稱過(guò)敏性咳嗽有慢性氣道炎癥，痰液嗜酸細(xì)胞>2.5~5%無(wú)氣道高反應(yīng)和肺功能異常僅有咳嗽，無(wú)喘息發(fā)作對(duì)糖皮質(zhì)激素，抗白三烯受體拮抗藥有效；支氣管擴(kuò)張藥無(wú)效3.嗜酸細(xì)胞性支氣管炎激素敏感性咳嗽常用的相關(guān)檢查支氣管舒張?jiān)囼?yàn)支氣管激發(fā)試驗(yàn)3％NaCl霧化吸入誘導(dǎo)咳嗽痰液咳出或吸出處理后計(jì)數(shù)嗜酸細(xì)胞數(shù)痰液嗜酸細(xì)胞>2.5~5%誘導(dǎo)痰嗜酸細(xì)胞計(jì)數(shù)RSV毛細(xì)支氣管炎與慢性咳嗽有密切關(guān)系RSV導(dǎo)致支氣管結(jié)構(gòu)或功能的持續(xù)損害RSV改變神經(jīng)敏感閾值，咳嗽感受器閾值降低RSV誘導(dǎo)RSV-IgE形成，ECP增高RSV誘發(fā)咳嗽(哮喘、肺發(fā)育不全、氣道吸入)<二>病毒感染后咳嗽以夜間及清晨咳嗽為主，可伴有喘息發(fā)作多持續(xù)3－8周，但對(duì)于早產(chǎn)兒、小于3個(gè)月的嬰兒及伴有基礎(chǔ)疾病的患兒持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)部分伴有特異體質(zhì)的患兒，對(duì)糖皮質(zhì)激素及白三烯拮抗藥物治療有效是兒童慢性咳嗽常見(jiàn)原因之一分泌物直接刺激鼻咽部分泌物反流刺激咽喉分泌物導(dǎo)致鼻咽喉部神經(jīng)敏感度增加<三>上呼吸道咳嗽綜合癥

慢性鼻炎過(guò)敏性鼻炎常年性非過(guò)敏性鼻炎血管運(yùn)動(dòng)性鼻炎感染性鼻炎慢性鼻竇炎增殖體肥大引起UACS的原因有：臨床表現(xiàn)喉部發(fā)癢、疼痛，咳粘液性痰及清嗓動(dòng)作有咽后壁分泌物流動(dòng)感咽后壁可見(jiàn)粘液樣分泌物咽部粘膜呈鵝卵石改變(結(jié)節(jié)狀淋巴濾泡)一代抗組胺藥物/鼻減充藥物有效胃食道反流酸性反流非酸性反流氣管食管瘺吞咽協(xié)調(diào)障礙<四>吸入綜合癥胃食道反流反流形式：食道下端咳嗽感受器反流到咽下部或喉部(咽喉部反流)吸入氣管或支氣管肺多見(jiàn)于小齡幼兒，表現(xiàn)為喂水或奶時(shí)的嗆咳部分見(jiàn)于神經(jīng)肌肉受損或發(fā)育異常的患兒上呼吸道感染后會(huì)加重癥狀進(jìn)食稠厚流質(zhì)或鼻飼能明顯改善癥狀吞咽協(xié)調(diào)障礙1.室內(nèi)環(huán)境空氣污染污穢或刺激性有害氣體；氣媒性過(guò)敏原2.在集體環(huán)境中生活

幼兒園和小學(xué)<五>慢性或反復(fù)呼吸道感染3.支氣管肺功能結(jié)構(gòu)異常氣道堵塞

支氣管異物、支氣管淋巴結(jié)壓迫、異位血管.氣道結(jié)構(gòu)異常原發(fā)性纖毛運(yùn)動(dòng)障礙慢性氣道炎癥麻疹肺炎后,先天性心臟病肺功能異常早產(chǎn)兒、支氣管發(fā)育不良胸部平片或CT：明確肺部病變鼻腔鏡：明確鼻炎及鼻竇炎鼻竇平片或CT：明確鼻竇炎吞鋇、同位素、食道下端pH測(cè)定：明確胃食道返流支氣管擴(kuò)張或激發(fā)試驗(yàn)：明確哮喘或病毒感染后咳嗽誘導(dǎo)痰液試驗(yàn)：明確嗜酸細(xì)胞支氣管炎纖支鏡檢查：明確異物超聲心動(dòng)圖檢查：心臟情況四.常用輔助診斷措施ONE1常見(jiàn)慢性咳嗽的處理方法過(guò)敏性鼻炎：鼻用糖皮質(zhì)激素抗組胺藥-減充劑/抗組胺藥避免過(guò)敏原/刺激物血管運(yùn)動(dòng)性鼻炎：鼻用嗅化異丙托品感染后鼻炎：第一代抗組胺藥-減充劑鼻用嗅化異丙托品慢性鼻竇炎：抗生素+抗組胺藥-減充劑

上呼吸道咳嗽綜合癥治療原則避免接觸過(guò)敏原;

阻斷或減輕炎癥反應(yīng)和分泌物的產(chǎn)生;

治療感染;

糾正結(jié)構(gòu)異常

診斷為UACS誘發(fā)咳嗽的患者,如果第一代抗組胺藥物和(或)減充血?jiǎng)?A/D)的經(jīng)驗(yàn)性治療沒(méi)有效果,下一步應(yīng)進(jìn)行鼻竇的影像學(xué)檢查吸入皮質(zhì)醇，減輕氣道炎癥和氣道反應(yīng)性白三烯受體拮抗劑，

受體激動(dòng)劑，治療夜間陣發(fā)性咳嗽一般不用祛痰藥、中樞性止咳藥和抗生素咳嗽變異性哮喘

(Coughvariantasthma)吸入性糖皮質(zhì)激素及白三烯拮抗藥物有效對(duì)支氣管擴(kuò)張藥物無(wú)效嗜酸細(xì)胞性支氣管炎避免反復(fù)呼吸道感染

受體激動(dòng)劑或溴化異丙托品緩解咳嗽必要時(shí)可吸入糖皮質(zhì)激素一般在1歲后逐漸好轉(zhuǎn)

感染后氣道高反應(yīng)性加強(qiáng)喂養(yǎng)指導(dǎo)稠厚食品鼻飼喂養(yǎng)吞咽協(xié)調(diào)障礙1.針對(duì)性抗病原治療2.治療局部慢性病灶3.調(diào)節(jié)機(jī)體免疫狀態(tài)4.加強(qiáng)營(yíng)養(yǎng)與鍛煉

慢性遷移性感染重視病史與體檢，包括耳鼻咽喉和消化系統(tǒng)疾病。根據(jù)病史與體檢結(jié)果選擇有關(guān)檢查，由簡(jiǎn)單到復(fù)雜。先檢查常見(jiàn)病，后少見(jiàn)病。診斷和治療兩者應(yīng)同步或順序進(jìn)行。如前者條件不具備時(shí)，根據(jù)臨床特征進(jìn)行診斷性治療，并根據(jù)治療反應(yīng)確定咳嗽病因，治療無(wú)效時(shí)再選擇有關(guān)檢查。慢性咳嗽的病因診斷原則

1．病史和查體，通過(guò)病史詢問(wèn)縮小診斷范圍

2．常規(guī)X線胸片檢查

3．胸片有明顯病變者,可根據(jù)病變的形態(tài)、性質(zhì)選擇進(jìn)一步檢查。

4．胸片無(wú)明顯病變者，如被動(dòng)吸煙、環(huán)境刺激物，則脫離刺激物的接觸，觀察4周?？人匀晕淳徑饣驘o(wú)上述誘發(fā)因素，則進(jìn)入下一步診斷程序。

慢性咳嗽病因診斷流程具體步驟：5．肺通氣功能+支氣管激發(fā)試驗(yàn)，診斷和鑒別哮喘通氣功能正常、激發(fā)試驗(yàn)陰性，進(jìn)行誘導(dǎo)痰檢查

6．懷疑呼吸道過(guò)敏者，可行變應(yīng)原皮試、血清IgE

和咳嗽敏感性檢測(cè)。7．存在鼻后滴流或頻繁清喉時(shí)，可先按UACS治療，聯(lián)合使用第一代H1受體阻斷劑和鼻減充血?jiǎng)?。?duì)變應(yīng)性鼻炎可加用鼻腔吸入糖皮質(zhì)激素。治療1～2周癥狀無(wú)改善者，可攝鼻竇CT或鼻咽鏡

8．對(duì)于飲水或喂奶嗆咳者，可考慮改用稠厚食品，必要時(shí)進(jìn)行短期鼻飼喂養(yǎng)。

9．上述檢查仍未確診，或試驗(yàn)治療仍繼續(xù)咳嗽者，應(yīng)考慮進(jìn)行高分辨率CT和纖支鏡以及心臟超聲檢查，除外支氣管擴(kuò)張癥、支氣管內(nèi)膜結(jié)核及左心功能不全等疾病。

10．反復(fù)發(fā)作的慢性咳嗽患者，夜間不咳，較敏感，如上述各項(xiàng)檢查和針對(duì)性治療均無(wú)效時(shí)，應(yīng)除外心因性咳嗽。

注意點(diǎn)：

1．經(jīng)相應(yīng)治療后咳嗽緩解，病因診斷方能確立。

2．部分患者可同時(shí)存在多種病因。如果患者治療后，咳嗽癥狀部分緩解，應(yīng)考慮是否同時(shí)合并其它病因謝謝第三節(jié)分析文體特征和表現(xiàn)手法2大考點(diǎn)書(shū)法大家啟功自傳賞析中學(xué)生，副教授。博不精，專(zhuān)不透。名雖揚(yáng)，實(shí)不夠。高不成，低不就。癱偏‘左’，派曾‘右’。面微圓，皮欠厚。妻已亡，并無(wú)后。喪猶新，病照舊。六十六，非不壽。八寶山，漸相湊。計(jì)平生，謚曰陋。身與名，一起臭。【賞析】寓幽默于“三字經(jīng)”，名利淡薄，人生灑脫，真乃大師心態(tài)。1.實(shí)用類(lèi)文本都有其鮮明的文體特征，傳記的文體特征體現(xiàn)為作品的真實(shí)性和生動(dòng)性。傳記的表現(xiàn)手法主要有以下幾個(gè)方面：人物表現(xiàn)的手法、結(jié)構(gòu)技巧、語(yǔ)言藝術(shù)和修辭手法。2.在實(shí)際考查中，對(duì)傳記中段落作用、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、人物陪襯以及環(huán)境描寫(xiě)設(shè)題較多，對(duì)于材料的選擇與組織也常有涉及。3.考生復(fù)習(xí)時(shí)要善于借鑒小說(shuō)和散文的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)抓住傳記的主旨、構(gòu)思以及語(yǔ)言特征來(lái)解答問(wèn)題。傳記的文體特點(diǎn)是真實(shí)性和文學(xué)性。其中，真實(shí)性是傳記的第一特征，寫(xiě)作時(shí)不允許任意虛構(gòu)。但傳記不同于一般的枯燥的歷史記錄，它具有文學(xué)性，它通過(guò)作者的選擇、剪輯、組接，傾注了愛(ài)憎的情感；它需要用藝術(shù)的手法加以表現(xiàn)，以達(dá)到傳神的目的?？键c(diǎn)一分析文體特征從哪些方面分析傳記的文體特征？一、選材方面1.人物的時(shí)代性和代表性。傳記里的人物都是某時(shí)代某領(lǐng)域較

突出的人物。2.選材的真實(shí)性和典型性。傳記的材料比較翔實(shí)，作者從傳主

的繁雜經(jīng)歷中選取典型的事例，來(lái)表現(xiàn)傳主的人格特點(diǎn)，有

較強(qiáng)的說(shuō)服力。3.傳記的材料可以是重大事件，也可以是日常生活小事。[知能構(gòu)建]二、組材方面1.從時(shí)序角度思考。通過(guò)抓時(shí)間詞語(yǔ)，可以迅速理清文章脈絡(luò)，

把握人物的生活經(jīng)歷及思想演變過(guò)程。2.從詳略方面思考。組材是與主題密切相關(guān)的。對(duì)中心有用的，

與主題特別密切的材料，是主要內(nèi)容，則需濃墨重彩地渲染，

要詳細(xì)寫(xiě)；與主題關(guān)系不很密切的材料，是次要內(nèi)容，則輕

描淡寫(xiě)，甚至一筆帶過(guò)。三、句段作用和標(biāo)題效果類(lèi)別作用或效果開(kāi)頭段內(nèi)容：開(kāi)篇點(diǎn)題，渲染氣氛，奠定基調(diào)，表明情感。結(jié)構(gòu)：總領(lǐng)下文，統(tǒng)攝全篇；與下文某處文字呼應(yīng)，為下文做鋪墊或埋下伏筆；與結(jié)尾呼應(yīng)。中間段內(nèi)容：如果比較短，它的作用一般是總結(jié)上文，照應(yīng)下文；如果比較長(zhǎng)，它的作用一般是擴(kuò)展思路，豐富內(nèi)涵，具體展示，深化主題。結(jié)構(gòu)：過(guò)渡，承上啟下，為下文埋下伏筆、鋪墊蓄勢(shì)。結(jié)尾段內(nèi)容：點(diǎn)明中心，深化主題，畫(huà)龍點(diǎn)睛，升華感情、卒章顯志，啟發(fā)思考。結(jié)構(gòu)：照應(yīng)開(kāi)頭；呼應(yīng)前文；使結(jié)構(gòu)首尾圓合。標(biāo)題①突出了敘述評(píng)議的對(duì)象。②設(shè)置懸念，激發(fā)讀者的閱讀興趣。③表現(xiàn)了傳主的精神或品質(zhì)。④點(diǎn)明了主旨，表達(dá)了作者的情感。⑤運(yùn)用修辭，使文章內(nèi)涵豐富，意蘊(yùn)深刻，增加了文章的厚度與深度。四、語(yǔ)言特色角度分析鑒賞傳記的類(lèi)別自傳采用第一人稱，語(yǔ)言或幽默調(diào)侃或自然親切；他傳采用第三人稱，語(yǔ)言或樸實(shí)自然或文采斐然。語(yǔ)意和句式句子中的關(guān)鍵詞所包含的情感、態(tài)度等，整句與散句、推測(cè)與肯定、議論與抒情、祈使與反問(wèn)等特殊句式，往往有著不同一般的表現(xiàn)力。這些都是分析語(yǔ)言的切入點(diǎn)。修辭的角度修辭一般是用來(lái)加強(qiáng)語(yǔ)言的表現(xiàn)力的。抓住修辭特點(diǎn)，就能從語(yǔ)言的表達(dá)效果上加以體味。語(yǔ)言風(fēng)格含蓄與明快、文雅與通俗、生動(dòng)與樸實(shí)、富麗與素淡、簡(jiǎn)潔與繁復(fù)等。1.(2015·新課標(biāo)全國(guó)卷Ⅰ)閱讀下面的文字，完成后面的題目。[即學(xué)即練]朱東潤(rùn)自傳1896年我出生在江蘇泰興一個(gè)失業(yè)店員的家庭，早年生活艱苦，所受的教育也存在著一定的波折。21歲我到梧州擔(dān)任廣西第二中學(xué)的外語(yǔ)教師，23歲調(diào)任南通師范學(xué)校教師。1929年4月間，我到武漢大學(xué)擔(dān)任外語(yǔ)講師，從此我就成為大學(xué)教師。那時(shí)武漢大學(xué)的文學(xué)院長(zhǎng)是聞一多教授，他看到中文系的教師實(shí)在太復(fù)雜，總想來(lái)一些變動(dòng)。用近年的說(shuō)法，這叫作摻沙子。我的命運(yùn)是作為沙子而到中文系開(kāi)課的。大約是1939年吧，一所內(nèi)遷的大學(xué)的中文系在學(xué)年開(kāi)始，出現(xiàn)了傳記研究這一個(gè)課，其下注明本年開(kāi)韓柳文。傳記文學(xué)也好，韓柳文學(xué)也不妨，但是怎么會(huì)在傳記研究這個(gè)總題下面開(kāi)韓柳文呢？在當(dāng)時(shí)的大學(xué)里，出現(xiàn)的怪事不少，可是這一項(xiàng)多少和我的興趣有關(guān)，這就決定了我對(duì)于傳記文學(xué)獻(xiàn)身的意圖?！端膸?kù)全書(shū)總目》有傳記類(lèi)，指出《晏子春秋》為傳之祖，《孔子三朝記》為記之祖，這是三百年前的看法，現(xiàn)在用不上了。有人說(shuō)《史記》《漢書(shū)》為傳記之祖，這個(gè)也用不上?！妒贰贰稘h》有互見(jiàn)法，對(duì)于一個(gè)人的評(píng)價(jià)，常常需要通讀全書(shū)多卷，才能得其大略?？墒窃趥饔浳膶W(xué)里，一個(gè)傳主只有一本書(shū)，必須在這本書(shū)里把對(duì)他的評(píng)價(jià)全部交代。是不是古人所作的傳、行狀、神道碑這一類(lèi)的作品對(duì)于近代傳記文學(xué)的寫(xiě)作有什么幫助呢？也不盡然。古代文人的這類(lèi)作品，主要是對(duì)于死者的歌頌，對(duì)于近代傳記文學(xué)是沒(méi)有什么用處的。這些作品，畢竟不是傳記文學(xué)。除了史家和文人的作品以外，是不是還有值得提出的呢？有的，這便是所謂別傳。別傳的名稱，可能不是作者的自稱而是后人認(rèn)為有別于正史，因此稱為“別傳”。有些簡(jiǎn)單一些，也可稱為傳敘。這類(lèi)作品寫(xiě)得都很生動(dòng)，沒(méi)有那些阿諛?lè)畛兄o，而且是信筆直書(shū)，對(duì)于傳主的錯(cuò)誤和缺陷，都是全部奉陳。是不是可以從國(guó)外吸收傳記文學(xué)的寫(xiě)作方法呢？當(dāng)然可以，而且有此必要。但是不能沒(méi)有一個(gè)抉擇。羅馬時(shí)代的勃路塔克是最好的了，但是他的時(shí)代和我們相去太遠(yuǎn)，而且他的那部大作，所著重的是相互比較而很少對(duì)于傳主的刻畫(huà)，因此我們只能看到一個(gè)大略而看不到入情入理的細(xì)致的分析。英國(guó)的《約翰遜博士傳》是傳記文學(xué)中的不朽名作，英國(guó)人把它推重到極高的地位。這部書(shū)的細(xì)致是到了一個(gè)登峰造極的地位，但是的確也難免有些瑣碎。而且由于約翰遜并不處于當(dāng)時(shí)的政治中心，其人也并不能代表英國(guó)的一般人物，所以這部作品不是我們必須模仿的范本。是不是我國(guó)已經(jīng)翻譯過(guò)來(lái)的《維多利亞女王傳》可以作為范本呢？應(yīng)當(dāng)說(shuō)是可以，由于作者著墨無(wú)多，處處顯得“頰上三毫”的風(fēng)神?？墒侵袊?guó)文人相傳的做法，正是走的一樣的道路，所以無(wú)論近代人怎么推崇這部作品，總還不免令人有“穿新鞋走老路”的戒心。國(guó)內(nèi)外的作品讀過(guò)一些，也讀過(guò)法國(guó)評(píng)論家莫洛亞的傳記文學(xué)理論，是不是對(duì)于傳記文學(xué)就算有些認(rèn)識(shí)呢？不算，在自己沒(méi)有動(dòng)手創(chuàng)作之前，就不能算是認(rèn)識(shí)。這時(shí)是1940年左右，中國(guó)正在艱苦抗戰(zhàn)，我只身獨(dú)處，住在四川樂(lè)山的郊區(qū)，每周得進(jìn)城到學(xué)校上課，生活也很艱苦。家鄉(xiāng)已經(jīng)陷落了，妻室兒女，一家八口，正在死亡線上掙扎。我決心把研讀的各種傳記作為范本，自己也寫(xiě)出一本來(lái)。我寫(xiě)誰(shuí)呢？我考慮了好久，最后決定寫(xiě)明代的張居正。第一，因?yàn)樗馨岩粋€(gè)充滿內(nèi)憂外患的國(guó)家拯救出來(lái)，為垂亡的明王朝延長(zhǎng)了七十年的壽命。第二，因?yàn)樗活檪€(gè)人的安危和世人的唾罵，終于完成歷史賦予他的使命。他不是沒(méi)有缺點(diǎn)的，但是無(wú)論他有多大的缺點(diǎn)，他是唯一能夠拯救那個(gè)時(shí)代的人物。(有刪改)【相關(guān)鏈接】①自傳和傳人，本是性質(zhì)類(lèi)似的著述，除了因?yàn)樽髡吡?chǎng)的不同，因而有必要的區(qū)別以外，原來(lái)沒(méi)有很大的差異。但是在西洋文學(xué)里，常會(huì)發(fā)生分類(lèi)的麻煩。我們則傳敘二字連用指明同類(lèi)的文學(xué)。同時(shí)因?yàn)楣糯挠梅?，傳人曰傳，自敘曰敘，這種分別的觀念，是一種原有的觀念，所以傳敘文學(xué)，包括敘、傳在內(nèi)，絲毫不感覺(jué)牽強(qiáng)。(朱東潤(rùn)《關(guān)于傳敘文學(xué)的幾個(gè)名詞》)②朱先生確是有儒家風(fēng)度的學(xué)者，一身正氣，因此他所選擇的傳主對(duì)象，差不多都是關(guān)心國(guó)計(jì)民生的有為之士。他強(qiáng)調(diào)關(guān)切現(xiàn)實(shí)，拯救危亡，尊崇氣節(jié)與品格。這都是可以理解的。(傅璇琮《理性的思索和情感的傾注——讀朱東潤(rùn)先生史傳文學(xué)隨想》)★作為帶有學(xué)術(shù)性質(zhì)的自傳，本文有什么特點(diǎn)？請(qǐng)簡(jiǎn)要回答。答：________________________________________________解析本題考查分析文本的文體基本特征和語(yǔ)言特色。解答時(shí)，要在閱讀的基礎(chǔ)上，了解文章的文體特征、內(nèi)容的側(cè)重點(diǎn)、內(nèi)容表達(dá)的特征。本文作為一篇帶有學(xué)術(shù)性質(zhì)的自傳，突出特點(diǎn)之一就是偏重學(xué)術(shù)經(jīng)歷，介紹了自己的傳記文學(xué)觀及其形成過(guò)程。文章的開(kāi)頭與結(jié)尾，將自己的生平與學(xué)術(shù)結(jié)合起來(lái)，尤其是為張居正寫(xiě)傳原因的解說(shuō)，結(jié)合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景和自己家庭的情況，更是呈現(xiàn)出學(xué)術(shù)背后的家國(guó)情懷。在行文方面，語(yǔ)言平易自然，穿插“怎么會(huì)在傳記研究這個(gè)總題下面開(kāi)韓柳文呢？”“我寫(xiě)誰(shuí)呢？”等口語(yǔ)，語(yǔ)言平白如話，就像面對(duì)面閑談一樣。答案①偏重學(xué)術(shù)經(jīng)歷，主要寫(xiě)自己的傳記文學(xué)觀及其形成過(guò)程；②寫(xiě)生平與寫(xiě)學(xué)術(shù)二者交融，呈現(xiàn)學(xué)術(shù)背后的家國(guó)情懷；③行文平易自然，穿插使用口語(yǔ)，就像和老朋友閑談一樣。1.一般和具體結(jié)合我們?cè)趯?duì)文本的一般性特征進(jìn)行分析的同時(shí)，也應(yīng)該注意到富有個(gè)性的“具體”的特征。[思維建模]分析文體特征2要領(lǐng)2.注意效果解讀

分析文體特征時(shí)，不能僅僅停留在辨別認(rèn)知的層面上，而必須懂得去對(duì)它們做“效果”分析。對(duì)“效果”的分析不外乎從這樣的兩個(gè)方面去考慮：一是從表達(dá)者的表達(dá)這個(gè)方面去考慮，看他采用這樣的方式會(huì)給他的表達(dá)帶來(lái)怎樣的好處；二是從閱讀者這個(gè)方面考慮，看他這樣做可以對(duì)讀者的閱讀產(chǎn)生什么樣的積極的效果。分析傳記的文體特征?咀嚼經(jīng)典高考題目提升審題答題技能高考曾經(jīng)這樣考品答案，悟技巧，不丟分1.(2014·遼寧卷)本文第一自然段有何作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(6分)(《侯仁之：城市的知音》)①交代侯仁之選擇歷史專(zhuān)業(yè)的原因；②寫(xiě)出了侯仁之對(duì)國(guó)家民族命運(yùn)的關(guān)注，使傳主形象更加豐滿；③體現(xiàn)了傳記的真實(shí)性；④為下文介紹侯仁之的學(xué)術(shù)研究及成就做鋪墊。(答出1點(diǎn)給1分，2點(diǎn)給3分，3點(diǎn)給5分，4點(diǎn)給6分)2.(2013·福建卷)文章已有“《夢(mèng)里京華》”一例，為何還要例舉“委曲求全”？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。(4分)(《那一種遙遠(yuǎn)的幽默》)①增強(qiáng)說(shuō)服力，進(jìn)一步突出王文顯劇作別有一番幽默，肯定他喜劇創(chuàng)作的能力和影響。②引出下文對(duì)王文顯任代理校長(zhǎng)時(shí)行事風(fēng)格的敘寫(xiě)，形成對(duì)比，以突出王文顯治校的持重務(wù)實(shí)，一絲不茍。(每點(diǎn)2分，意思對(duì)即可。)3.(2012·新課標(biāo)全國(guó)卷)12(1)選項(xiàng)E：本文擷取謝希德人生的若干片斷，描寫(xiě)她熱愛(ài)祖國(guó)、獻(xiàn)身科學(xué)、關(guān)愛(ài)親人的事跡，表現(xiàn)了一位杰出女性的偉大人格。(√)(《謝希德的誠(chéng)與真》)本選項(xiàng)考查對(duì)文體特征的理解，涉及文章的選材、文本的主要內(nèi)容與主題等內(nèi)容。(正確選項(xiàng)，3分)因傳記是記載人物生平或事跡的一類(lèi)記敘文體，它的表達(dá)技巧比較接近于小說(shuō)和散文，可以說(shuō)文學(xué)類(lèi)文本的表現(xiàn)手法都與傳記相通。由于傳記的文體特征，需要格外注意其他人物對(duì)傳主的映襯、細(xì)節(jié)描寫(xiě)、引用和議論等方面?？键c(diǎn)二分析表現(xiàn)手法3題型(一)敘述1.順敘的作用(效果)：思路清晰，結(jié)構(gòu)條理。2.倒敘的作用(效果)[知能構(gòu)建](1)能增強(qiáng)文章的生動(dòng)性，使文章產(chǎn)生懸念，更能引人入勝。(2)強(qiáng)調(diào)作用，這一段主要寫(xiě)了……放到開(kāi)頭強(qiáng)調(diào)了傳主的……(與傳主精神、品質(zhì)等的關(guān)系)。(3)表達(dá)了作者對(duì)傳主怎樣的情感(與作者情感的關(guān)系)。(4)深化了主旨(與主旨的關(guān)系)。(5)使文章結(jié)構(gòu)富于變化，避免了敘述的平淡和結(jié)構(gòu)的單調(diào)。3.插敘的作用(效果)(1)內(nèi)容上：①(如果是引述他人的話，或是傳主自己的話、書(shū)信等)突出了傳記的真實(shí)性，使文章內(nèi)容更充實(shí)。②深化了文章主題。③使人物形象更加鮮明。④(如果是引述他人的話等就屬于側(cè)面描寫(xiě))側(cè)面烘托了傳主的……⑤(如果插敘的語(yǔ)段拿傳主和其他人對(duì)比)通過(guò)對(duì)比，襯托出了傳主的……(2)結(jié)構(gòu)上：①避免了結(jié)構(gòu)的平鋪直敘，使行文起伏多變，使結(jié)構(gòu)更加緊湊集中。②對(duì)……做了必要的鋪墊照應(yīng)，補(bǔ)充說(shuō)明。(二)描寫(xiě)(主要是細(xì)節(jié)描寫(xiě))1.描寫(xiě)的三種作用(1)讓傳主形象更全面完整，更立體化。傳主形象是由多個(gè)側(cè)面組成的，只表現(xiàn)其偉大的一面，而不展現(xiàn)其普通的一面，人物就不能立體化。

(2)讓人物真實(shí)可信。要把人物寫(xiě)好，就要寫(xiě)其普通的一面，因?yàn)樽x者是普通的公民，他愿意接受偉人身上普通的一面。這樣的人物會(huì)讓讀者覺(jué)得真實(shí)親切，易于接受。(3)符合讀者心理需要。對(duì)于大人物諸如政治家、藝術(shù)家、影視明星等，讀者已經(jīng)從媒體中了解了一些他們?cè)诒拘袠I(yè)內(nèi)的成就、事跡。對(duì)于傳記作品，讀者更渴望了解一些花絮。因此，一些細(xì)節(jié)正能解決這一問(wèn)題。2.兩種答題方式(1)如果是寫(xiě)人物的細(xì)節(jié)，可以這樣：①思維趨向：寫(xiě)人物的細(xì)節(jié)＝細(xì)節(jié)內(nèi)容＋獨(dú)特形象＋表現(xiàn)主題＋讀者心理。②答題方式：通過(guò)描寫(xiě)……細(xì)節(jié)，……刻畫(huà)出一個(gè)……形象，突出……(主題思想)，給讀者……感受。(2)如果是場(chǎng)面細(xì)節(jié)，可以這樣：①思維趨向：場(chǎng)面細(xì)節(jié)＝細(xì)節(jié)內(nèi)容＋讀者感受＋表現(xiàn)主題。②答題方式：通過(guò)對(duì)……的描寫(xiě)，傳神地寫(xiě)出在場(chǎng)人……的心情，烘托了……的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，使讀者仿佛置身于現(xiàn)場(chǎng)之中，產(chǎn)生身臨其境之感。真實(shí)性和感染力都很強(qiáng)。真實(shí)地反映了……表達(dá)了……的情感傾向。(三)議論的作用1.內(nèi)容上：對(duì)主題表達(dá)起畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。評(píng)論性文字既是對(duì)

事實(shí)的闡釋?zhuān)彩亲髡咦晕覒B(tài)度的呈現(xiàn)。2.結(jié)構(gòu)上：①用在開(kāi)頭，起統(tǒng)領(lǐng)全文、點(diǎn)明中心、引出下文的

作用，并能使文章的主題思想得到鮮明的表達(dá)；②用在文章

的結(jié)尾，一般是為了加深對(duì)所寫(xiě)人物的認(rèn)識(shí)，深化文章的主

題思想，凸顯所寫(xiě)人物的品格意義，起畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用；③用在文章的中間，起承上啟下的作用，使事與事之間緊密

地連接起來(lái)，使文章結(jié)構(gòu)顯得嚴(yán)謹(jǐn)。1.從側(cè)面表現(xiàn)傳主通過(guò)寫(xiě)與傳主相關(guān)的人、事、物，從側(cè)面表現(xiàn)傳主的道德性格、特點(diǎn)、品性等?？梢允箓饔浘哂懈鼮檎鎸?shí)感人的力量，可以塑造豐滿的傳主形象，突出傳主的精神面貌，起到增強(qiáng)作品歷史深度和情感力度的作用，增強(qiáng)文章的真實(shí)性和可讀性。2.內(nèi)容和情節(jié)的需要不交代其他相關(guān)的人、事、物，內(nèi)容情節(jié)就不完整，就無(wú)法更好地表現(xiàn)傳主。只有把傳主放到一定的環(huán)境中，他的行為、性格才顯現(xiàn)其合理性。這樣寫(xiě)可以更好地體現(xiàn)作者的寫(xiě)作意圖，豐富文章內(nèi)容，增強(qiáng)文章內(nèi)涵，增強(qiáng)文章文化底蘊(yùn)等。3.由點(diǎn)及面，深化主題作者要揭示某種社會(huì)道理或者一個(gè)大的群體，比如整個(gè)民族的某種品質(zhì)，光憑傳主一個(gè)人無(wú)法全面地展現(xiàn)，就必須拓展，傳主再加上其他的人、事、物，點(diǎn)面結(jié)合，就可以更全面、更深刻地表現(xiàn)主題。4.增強(qiáng)表達(dá)效果增強(qiáng)文章的文學(xué)色彩；讓人產(chǎn)生豐富的想象，發(fā)人深省，耐人尋味；等等。直接引用大量原始材料，可以更好地突出人物的特點(diǎn)，揭示人物的精神面貌，對(duì)人物作出客觀公正的評(píng)價(jià)。在傳記中，引用主要包括以下幾個(gè)方面：引用內(nèi)容引用效果直接引用可以增加作品真實(shí)性，更好地突出人物的特點(diǎn)，揭示人物的精神面貌，對(duì)人物做出客觀公正的評(píng)價(jià)。引用詩(shī)詞可以從側(cè)面烘托和豐富傳主的思想精神，使傳記顯現(xiàn)出一種古樸文雅的風(fēng)格。引用故事可以增強(qiáng)文章的趣味性，使文章更具有可讀性。引用傳主在書(shū)信、日記中的表白以及傳主的話可以印證作者的觀點(diǎn)，也可以使傳記具有更為真實(shí)感人的力量。引用他人的話使文章對(duì)人物的評(píng)述更加全面客觀、真實(shí)可信，也能從側(cè)面烘托傳主的形象。閱讀下面的文字，完成后面的題目。[即學(xué)即練]朱啟鈐：“被抹掉的奠基人”林天宏①2006年6月13日下午，一場(chǎng)大雨過(guò)后，正陽(yáng)門(mén)箭樓被帶著水霧的腳手架包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。北京舊城中軸線上的這座標(biāo)志性建筑，正經(jīng)歷著新中國(guó)成立后規(guī)模最大的一次修繕。②由正陽(yáng)門(mén)箭樓北望，長(zhǎng)安街車(chē)水馬龍，它與城樓左右兩側(cè)的南北長(zhǎng)街、南北池街，一同構(gòu)成了北京舊城東西、南北走向的交通要道。③我問(wèn)同行的一個(gè)記者：“你知道改造北京舊城，使其具有現(xiàn)代城市雛形的第一人是誰(shuí)？”“梁思成？”她答道。④這個(gè)答案是錯(cuò)誤的，卻并不讓人意外。隨著北京舊城改造不斷進(jìn)入媒體視野，梁思成等一批建筑學(xué)家已被大眾熟知。但少有人知曉的是，從1915年起，北京已開(kāi)始有計(jì)劃地進(jìn)行市政工程建設(shè)，正陽(yáng)門(mén)箭樓、東西長(zhǎng)安街、南北長(zhǎng)街與南北池街，都是在時(shí)任內(nèi)務(wù)部總長(zhǎng)朱啟鈐的主持之下改造與打通的。⑤同樣少有人知曉的是，1925年，25歲的美國(guó)賓夕法尼亞大學(xué)留學(xué)生梁思成，收到父親梁?jiǎn)⒊瑥膰?guó)內(nèi)寄來(lái)北宋匠人李誡撰寫(xiě)的《營(yíng)造法式》一書(shū)，興趣大增，由此走上中國(guó)古代建筑研究之路。1930年，梁思成加入中國(guó)營(yíng)造學(xué)社，在那里撰寫(xiě)了《中國(guó)建筑史》，成為建筑學(xué)一代宗師。而《營(yíng)造法式》一書(shū)的發(fā)現(xiàn)者與中國(guó)營(yíng)造學(xué)社的創(chuàng)始人，正是朱啟鈐。⑥“朱啟鈐是中國(guó)古建筑研究工作的開(kāi)拓者與奠基人，沒(méi)有他，就不可能在上個(gè)世紀(jì)30年代出現(xiàn)像梁思成這樣的建筑學(xué)領(lǐng)軍人物，我們讀到《中國(guó)建筑史》的年份，還不知要推遲多少年?！敝袊?guó)文物研究所某研究人員曾這樣評(píng)價(jià)