莫扎特歌劇的創(chuàng)作風格和女高音演唱分析【完整版】

莫扎特歌劇的創(chuàng)作風格和女高音演唱分析【完整版】(文檔可以直接使用，也可根據實際需要修訂后使用,可編輯放心下載）

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HebeiNormalUniversityofScience&Technology

本科畢業(yè)論文

〔人文科學〕

題目：莫扎特歌劇的創(chuàng)作風格和女高音演唱分析

院〔系、部〕：藝術學院

學生姓名：楊婷

指導教師：崔琳職稱：副教授

2021年5月20日

河北科技師范學院教務處制

資料目錄

1.

2.學術聲明????????????????????????1～1頁河北科技師范學院本科畢業(yè)論文〔設計〕??????????2～11頁3.河北科技師范學院本科畢業(yè)論文〔設計〕任務書??????4.河北科技師范學院本科畢業(yè)論文〔設計〕開題報告?????5.河北科技師范學院本科畢業(yè)論文〔設計〕中期檢查表????6.河北科技師范學院本科畢業(yè)論文〔設計〕辯論記錄表????7.河北科技師范學院本科畢業(yè)論文〔設計〕成績評定匯總表??8河北科技師范學院本科畢業(yè)論文〔設計〕工作總結?????9其他反映研究成果的資料〔如公開發(fā)表的論文復印件、效益

證明等〕???????????????????????12～13頁14～16頁17～17頁18～18頁19～20頁21～22頁23～24頁

河北科技師范學院

本科畢業(yè)論文

莫扎特歌劇的創(chuàng)作風格和女高音演唱分析

院〔系、部〕名稱：藝術學院

專業(yè)名稱：音樂學學生姓名：楊婷

學生學號：1812080221指導教師：崔琳

2021年5月20日

河北科技師范學院教務處制

學術聲明

本人呈交的學位論文，是在導師的指導下，獨立進行研究工作所取得的成果，所有數據、圖片資料真實可靠。盡我所知，除文中已經注明引用的日期：

指導教師簽名：日期：

摘要

摘要

莫扎特是著名的奧地利作曲家，是歐洲音樂開展史上的重要人物。他在短暫的三十五年生涯中，為人類留下了極其珍貴而又豐富的音樂遺產。歌劇是他音樂創(chuàng)作的最愛，在歌劇創(chuàng)作中，它突出音樂的主導地位，使音樂與歌詞有機統一，賦予每個角色以獨特的音樂形象，其中的宣敘調、詠嘆調、重唱曲不但是聲樂藝術不可多得的瑰寶，而且是聲樂學習和教學中不可缺少的素材。他所創(chuàng)作的唱段極富歌唱性和角色性，能把細膩而多變的音樂表情淋漓盡致地表現出來。

關鍵詞：莫扎特；歌??；角色；藝術特點；演唱風格

Abstract

MozartwasafamousAustriacomposerisimportantfiguresinthehistoryofEuropeanmusic.In35yearsofhisshortlife,mankindhasleftavaluableandrichmusicalheritage.Operaisthemusicofhisfavorite,inthecreationoftheOpera,ithighlightsthedominanceofmusic,themusicandlyricsoforganicunity,giveseachroleauniqueimageofmusic,Recitative,Aria,gleesongisnotonlyvocalmusicartofraretreasures,andisindispensableinvocalmusiclearningandteachingmaterial.HeistheauthorofARIArolefullofsingingand,thoroughlymusicalexpressionofdelicateandvolatile.Thiscombinationoftheory,hasarepresentativeonallaspectsofOperaintheinductivecharacteristicsofhiswritingstyle,andbyanalyzingthesopranoARIA,fromtheroleofmelody,rhythm,feelingthewind,toexploresingerssingingintheprocesshowtograspthesingingstyleofMozart’sworks.

Keywords:Mozart;opera;role,artcharacteristicsofsingingstyle

I

目錄

目錄

摘要.....................................................................IAbstract..................................................................I

引言....................................................................1

一莫扎特簡介............................................................1

二莫扎特歌劇的創(chuàng)作風格特征...............................................2

〔一〕重唱和詠嘆調......................................................................................................2

〔二〕人物形象的塑造..................................................................................................2

〔三〕聲部和體裁的創(chuàng)新..............................................................................................2

三莫扎特歌劇的演唱分析〔女高音為例〕.....................................3

〔一〕角色情感..............................................................................................................3

〔二〕旋律線條..............................................................................................................4

〔三〕氣息......................................................................................................................5

〔四〕咬字吐字..............................................................................................................6

結論......................................................................7

致謝......................................................................8

II

河北科技師范學院2021屆本科畢業(yè)論文〔設計〕

引言

莫扎特很小就迷戀歌劇，十一歲就開始了歌劇的創(chuàng)作，一生創(chuàng)作了二十多部作品涉及歌劇的各種類型，包括正歌劇、喜歌劇和德國歌唱劇三種類型。莫扎特的歌劇中音樂創(chuàng)作是以富于個性的詠嘆調和富于戲劇性的重唱為根底，并且將音樂語言、結構形式和思想表達三個方面完美的結合在一起，他強調用音樂刻畫人物心理，塑造藝術形象。莫扎特鮮明的歌劇創(chuàng)作手法，開辟了歐洲歌劇史上的一代新風。與之前不一樣的是，他強調詩詞要順從歌唱，角色性格的刻畫和莫扎特簡介

莫扎特是奧地利作曲家，3歲會彈鋼琴，6歲開始作曲。歐洲維也納古典樂派的代表人物之一，作為古典主義音樂的典范，他對歐洲音樂的開展起了巨大的作用。莫扎特一生共創(chuàng)作了22部歌劇，以?費加羅的婚禮?、?唐璜?、?魔笛?最為著名；41部交響樂，以第三十九、第四十、第四十一交響曲最為著名；42部協奏曲，一部安魂曲以及奏鳴曲、室內樂、宗教音樂和聲樂歌曲等作品。

歌劇是莫扎特創(chuàng)作的主流，他與格魯克、瓦格納和威爾第一樣，是歐洲歌劇史上的四大巨子之一。他又與海頓、貝多芬并稱為維也納古典樂派三大作曲家，一起為歐洲交響樂寫下了光芒的一頁。另外，他的?安魂曲?也成為宗教音樂中難能可貴的一部杰作。作為18世紀末的歐洲作曲家，莫扎特的音樂深刻地反映了這個時代的精神，尤其是表達在在歌劇作品中的市民階層的思想，無疑在當時具有進步的意義。莫扎特賦予音樂以歌唱優(yōu)美歡樂性，然而，其中又合著悲傷，這正反映了莫扎特時代知識分子的命運。

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二莫扎特歌劇的創(chuàng)作風格特征

〔一〕重唱和詠嘆調

重唱在莫扎特的歌劇中是推動劇情開展，揭示矛盾沖突的重要手段，它對加強歌劇的戲劇性發(fā)揮了舉足輕重的作用。例如?費加羅的婚禮?中第二幕的中場，由伯爵和伯爵夫人的二重唱，逐漸參加蘇珊娜的三重唱，費加羅再進入四重唱，直至開展到女監(jiān)護人馬切琳娜、醫(yī)生巴爾托洛和教師巴新里奧的入場，最終成為七重唱，所有的爭吵、誤解、責罵、和解、遺憾，全部巧妙的通過不同聲部的多聲織體融合在一起，成為了這部劇戲劇性沖突的重頭戲，把戲劇沖突推向了高潮。

莫扎特歌劇中富有很多戲劇性極強的詠嘆調，這些音樂個性鮮明，在支撐戲劇性上也發(fā)揮著重要的作用。詠嘆調是歌劇中的人物在特定情境中強烈的思想感情的內心獨白。例如?費加羅的婚禮?中，女高音詠嘆調音樂優(yōu)美、動聽、抒情，充分展現出角色生動鮮活的情感世界，刻畫出鮮明的人物性格，促進了戲劇性沖突。?美妙時刻即將來臨?、?求愛神給我撫慰?等，這些經典的詠嘆調旋律起伏流暢，節(jié)拍變化多樣，節(jié)奏豐富多彩，結構規(guī)整，具有高度的整體感。

〔二〕人物形象的塑造

莫扎特歌劇中都是活生生的人物，他們都可以從社會生活中找得到原型。莫扎特用音樂將他們推上舞臺，賦予角色個性化的音樂語言，劇中人物不管男聲還是女聲，高音或者低音，各種類型的人物和聲部都在他的歌劇中找到著名的詠嘆調。通過他們的詠唱來復活人物形象，把每個角色生動真實地展現出來。

比方?費加羅的婚禮?中的雍容型的伯爵夫人羅西娜和聰明型的蘇珊娜。伯爵夫人代表了上層社會中一局部女性，她們受過良好的教育，擁有高貴的地位，但是感情世界卻是貧乏的，她們對生活和愛情有著無限的憧憬；而蘇珊娜代表了下層女性利用自己的聰明才智對抗權勢的一類人。伯爵夫人的?求愛神給我撫慰?和詠嘆調?何處尋覓那美妙時光?，通過抒情的旋律來表現羅西娜內心痛苦，有為了愛情甘愿一死的決心，但又不能失去伯爵夫人尊嚴的那種極富戲劇性的情感；蘇珊娜的詠嘆調?美妙時刻即將來臨?，就是用活潑、靈巧、悠揚的旋律表現了她聰明伶俐的個性特點，她的聰明還通過屢次重唱展現出來。

莫扎特利用音樂手段，使人物的個性特點在音樂中得到了極大限度的表現。正是因為在莫扎特的歌劇中，每一個登場人物都有其獨特的、鮮明的音樂形象，所以人們稱贊莫扎特是“18世紀偉大的音樂肖像畫家〞。

〔三〕聲部和體裁的創(chuàng)新

自從歌劇出現以來，不管是意大利歌劇還是法國歌劇，大多數都是以高音聲部為主

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角，而莫扎特卻很出色且獨具匠心地運用男中音聲部來擔任主角，同時也擴大了男低音聲部在劇中的地位，使之成為劇中的主要人物。比方?費加羅的婚禮?中費加羅這位主角是男中音；?唐璜?中的主角唐璜是男中音；?女人心?中的主要人物古列爾莫是男中音；?魔笛?中的主要人物帕帕吉諾是男中音。

莫扎特對喜歌劇還進行了改進。他采用喜歌劇的風格，正歌劇的結構，創(chuàng)新式地將正歌劇與喜歌劇相融合。在他的喜歌劇中，正歌劇的角色被簡單化，喜歌劇的角色趨于復雜化，正歌劇人物唱滑稽的詠嘆調，喜歌劇人物唱正統的詠嘆調。他的創(chuàng)作將喜歌劇和正歌劇相結合，并且創(chuàng)造性地繼承和開展了這種體裁。

莫扎特將各種各樣的體裁融合起來，創(chuàng)造出一種具有“世界主義〞精神的音樂戲劇。歌劇?魔笛?融合了十八世紀以前德、奧、意、法等國家所持有的各種音樂形式和戲劇表現手法，是一部真正多元化的、集大成的歌唱劇作品。莫扎特的這部歌劇，不僅采用了德奧的民間通俗歌曲和新教圣詠的音調，而且借鑒了法國大歌劇、意大利正歌劇和喜歌劇的詠嘆調形式，豐富了德國歌唱劇的體裁。而這部歌劇也為以后的德國浪漫主義大歌劇的開展奠定了根底。

三莫扎特歌劇的演唱分析〔女高音為例〕

作為十八世紀偉大的“音樂肖像家〞，莫扎特是用音樂塑造人物形象，描畫人物性格的大師，在他的筆下，每一個人物都血肉飽滿，活靈活現，被他賦予了獨特的性格，并且每個人物所賦予音樂也都恰如其分，因此，在演唱的過程中，要注意反映出人物的形象和性格特征，并且要掌握好這些作品在旋律、調式調性、節(jié)拍速度上的變化，以及情感表現力等方面的風格特點，進而進行精準的演唱，力求表達出這些女高音詠嘆調特有的風格。

〔一〕角色情感

在?費加羅的婚禮?中，伯爵夫人羅西娜的詠嘆調?求愛神給我撫慰?出現在第二幕的開場，因為伯爵對羅西娜不能專愛，見異思遷，愛上了伯爵夫人身邊的女仆蘇珊娜，羅西娜非常傷感無助，又想到自己青春漸逝，情不自禁地唱出了這首膾炙人口的詠嘆調。整首詠嘆調中，伯爵夫人的內心充滿無助，她虔誠地祈求上帝能賜給他撫慰。這首作品采用的是降E大調，所呈現出來的是一種大氣的貴族式的調性色彩。

這首樂曲一開始的小廣板〔Larghetto〕為整首詠嘆調鋪墊了一種安靜、憂郁的情感基調，〔見譜例1〕作品旋律上比擬平穩(wěn)，沒有大的跳進起伏，表現出了伯爵夫人哀傷和無助的內心世界，又透出她本身高貴、優(yōu)雅、不俗的氣質。所以在演唱上不能唱的太重、太沖，要采用稍弱、柔和一些的音色來演唱，保持好的聲音的連貫流暢性，把伯爵夫人內心的哀傷無助表現出來。

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譜例1

在整個詠嘆調作品的高潮局部，也是整首作品最難唱的一局部。〔見譜例2〕一連串的八分音符七度音階的上行進行旋律，反映出伯爵夫人的極度痛苦和無助，在演唱上要更加沖動，更加強烈，把握好音色和音量，由弱到強，運用漂亮華美的頭聲，迸發(fā)出伯爵夫人的內心情感。

譜例2

最后一局部〔見譜例3〕在情感刻畫上與前面不同，這一句表現出了伯爵夫人最后一次無奈的呼喚和吶喊，寧愿死去也不愿忍受丈夫對自己的背叛。在演唱時要注意聲音圓潤豐厚，高雅又持久，雖然是夫人無奈的嘆息之聲，但仍要保持其飽滿圓潤的美感。

譜例3

〔二〕旋律線條

在?魔笛?中第二幕第八場，夜后交給女兒帕米娜一把匕首，命令她殺死薩拉斯特羅，演唱的這首詠嘆調?復仇的痛苦?，F大調，4/4拍，速度較快。曲式結構特點充分表現了夜后這個人物陰險毒辣，霸道無理的性格特點，詠嘆調的主題只有一個，那就是復仇。較快的速度，極其寬廣的音域，連續(xù)緊張的上行旋律線條、跳進形式劇烈亢奮的音樂基調和音階式排列的緊密急促連續(xù)十六分音符接八分音符〔看譜例5〕，流水式的上

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下起伏連續(xù)三連音的運用〔看譜例4〕，揭示出夜后的性格特征，表達出夜后心中的痛苦和仇恨。

譜例4

譜例5

〔三〕氣息

要演唱好一首音樂作品，氣息是重要的一個環(huán)節(jié)。演唱時要根據樂曲的不同來運用不同的氣息呼吸方式。

比方?費加羅的婚禮?中蘇珊娜的詠嘆調?美妙時刻即將來臨?〔見譜例6〕，演唱這樣抒情性的樂曲時就要用緩呼緩吸的方法來呼吸，因為它們每個樂句的最后一個音有長時值的音符或者休止，這樣就可以慢慢吸氣，并保持良好的深呼吸，才能有足夠的氣息來完成大樂句的演唱。而?魔笛?中夜后的詠嘆調?復仇的痛苦?〔見譜例7〕，在演唱這些樂譜中都是快速的流動的音階的樂曲時，就要用急呼急吸的呼吸方式，因為音樂速度快，樂句之間的呼吸就要快，并且要求唱出跳躍的聲音，這時

就

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要依靠小腹的動力，讓氣息通過腹腔的壓迫彈出來。吸氣與呼氣都要快速，這樣才能保證音樂的流暢。

譜例6

譜例7

〔四〕咬字發(fā)音

莫扎特歌劇在演唱中，意大利語的咬字也是重要的一局部。意大利語言非常講究元音的保持，歌詞中的所有母音都要唱滿音符的時值，并且要唱得圓潤、飽滿。輔音都要一帶而過，不能占用音符的時值，要唱得輕，但是還必須要有輔音的帶過，不能不唱。輔音中最難發(fā)出的音就是“r〞這個音，意大利語中要發(fā)大舌顫音。在〞ch〞這個字母組合上，意大利語元音主要跟在這個字母組合的后面，比方字母組合ch后跟e、i就要發(fā)喉音【g】，這里的h本身是不發(fā)音的。

另外還有雙輔音，雙輔音就是指兩個相同的輔音連在一起的詞。比方?唐璜?中?鞭打我吧?，意大利語“batti〞，其中兩個“t〞〔見譜例8〕，不可以只唱一個，唱第一個，到第二個要有停頓感，但不發(fā)出音。

譜例8

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莫扎特歌劇是以音樂為靈魂的創(chuàng)作，所以，在演唱莫扎特的歌劇時，最為重要的就是對音樂本身的理解和把握，要加強對音樂本身的分析，音準、節(jié)奏、速度都要精準，要結合音樂的整體風格，結合角色的鮮明音樂形象特點，采用中等的音量以其質樸、和諧、自然、優(yōu)美的聲音演唱。演唱中各種因素要權衡考慮，情緒變化、漸強和漸弱變化、音色變化以及虛實輕重的變化、收句和換氣等等，都應與莫扎特所作音樂有機地、和諧地聯系起來，這樣才能到達完美的藝術效果。

結論

通過以上對莫扎特歌劇創(chuàng)作風格特征的分析，和對歌劇中女高音經典唱段的分析，我們可以感受到莫扎特的歌劇，不管在過去的歷史中，還是將來的開展中，都占據著重要的位置，具有強烈的音樂藝術感染力。

莫扎特歌劇中女高音形象和音樂風格的塑造，都能表現出莫扎特創(chuàng)作中賦予這些作品的情感，以及他所要表達的創(chuàng)作意義。在當時的社會下，他的歌劇作品代表了普通市民階層的思想。所以女高音的局部，在演唱中，人物的情感表達，角色分析等等，這些都是要領悟了解的，要運用在演唱方面氣息、技巧，突出、準確的表達。

在莫扎特的歌劇創(chuàng)作中，音樂和歌詞內容、人物形象到達了完美的統一，從而使莫扎特的歌劇創(chuàng)作旋律優(yōu)美流暢，極富表現力，人物形象的塑造鮮明而生動，內心刻畫非常妥帖、細膩。莫扎特巧妙地將音樂的結構和戲劇情節(jié)完美地連接起來，使歌劇成為名副其實的歌唱戲劇藝術。

參考文獻

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[6]邵義強.維也納古典樂曲賞析[M].石家莊：河北教育出版社，2004.

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致謝

感謝崔琳老師，在我四年的求學期間給予我無微不至的關心和幫助，正是她一步步的引領，才使我在此完成了大學學業(yè)。四年來對于聲樂的學習和研究都有了嶄新的認識，在藝術領域也有了更高層次的提升。在論文開題到結束，她為我的論文提供了很多中肯的建議。崔老師不僅教我知識，更是教會我更對做人的道理，這四年來崔老師我教育我的一切，將是我今后生活學習中一筆珍貴的財富。而崔老師淵博的知識、深邃的思想以及嚴謹的教學和研究態(tài)度，將是我一生敬仰的楷模。

同時感謝與我朝夕相處同學們所給與我的極大地支持與幫助！感謝我的父母親多年來對我的培養(yǎng)和付出！

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院〔系、部〕名稱：藝術學院

專業(yè)名稱：音樂學學生姓名：楊婷

學生學號：1812080221

指導教師：崔琳

2021年12月15日

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指導教師簽名：教研室主任審查簽名：

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本科畢業(yè)論文開題報告

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院〔系、部〕名稱：藝術學院

專業(yè)名稱：音樂學

學生姓名：楊婷

學生學號：1812080221指導教師：崔琳

2021年12月23日

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本科畢業(yè)論文工作總結

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院〔系、部〕名稱：藝術學院

專業(yè)名稱：音樂學

學生姓名：楊婷

學生學號：1812080221

指導教師：崔琳

2021年5月20日

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本科畢業(yè)論文文獻綜述

莫扎特歌劇的創(chuàng)作風格和女高音演唱分析

院〔系、部〕名稱：藝術學院

專業(yè)名稱：音樂學

學生姓名：楊婷

學生學號：

指導教師：崔琳

2021年12月15日

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通過

莫扎特歌劇中女高音形象和音樂風格的塑造，都能表現出莫扎特創(chuàng)作中賦予這些作品的情感，以及他所要表達的創(chuàng)作意義。在當時的社會下，他的歌劇作品代表了普通市民階層的思想。所以女高音的局部，在演唱中，人物的情感表達，角色分析等等，這些都是要領悟了解的，要運用在演唱方面氣息、技巧，突出、準確的表達。

在莫扎特的歌劇創(chuàng)作中，音樂和歌詞內容、人物形象到達了完美的統一，從而使莫扎特的歌劇創(chuàng)作旋律優(yōu)美流暢，極富表現力，人物形象的塑造鮮明而生動，內心刻畫非常妥帖、細膩。莫扎特巧妙地將音樂的結構和戲劇情節(jié)完美地連接起來，使歌劇成為名副其實的歌唱戲劇藝術。

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