《家居設(shè)計(jì)》課件-第5章 家具造型設(shè)計(jì)

第五章家具造型設(shè)計(jì)第一節(jié)家具形態(tài)的構(gòu)成要素第二節(jié)家具造型設(shè)計(jì)中的色彩與肌理第三節(jié)家具造型設(shè)計(jì)中的形式美法則第四節(jié)家具造型設(shè)計(jì)中的人體工程學(xué)第一節(jié)家具形態(tài)的構(gòu)成要素一、點(diǎn)

造型設(shè)計(jì)的形體主要是靠人們的視覺感受到的，而人們視覺所接觸到的東西總稱為“形”，而形又具有不同的特征，如大小、方圓、厚薄、寬窄、高低等等，總體稱之為“形態(tài)”。

從形態(tài)要素的角度來看，無論家具外部形態(tài)給人什么樣的感覺，是復(fù)雜還是簡(jiǎn)單，直線還是曲線，都是由其形態(tài)的基本造型元素“點(diǎn)”、“線”、“面”、“體”構(gòu)成的。

點(diǎn)是形態(tài)構(gòu)成中最基本的—或是最小的構(gòu)成單位?！包c(diǎn)”一般理解為是圓形的，三角形、星形及其它不規(guī)則的形狀，只要它與對(duì)照物之比顯得很小時(shí)，都可稱為點(diǎn)。圓點(diǎn)方點(diǎn)角點(diǎn)

在兩個(gè)點(diǎn)的情況下，兩點(diǎn)中產(chǎn)生一種眼睛看不見的（暗示）線，有著互相吸引的特征，注意力保持平衡，隨著點(diǎn)的數(shù)量的增加，這種直線感覺更加強(qiáng)，當(dāng)點(diǎn)有大小時(shí)，使人感覺到注意力則從大移向小，起著過渡和聯(lián)系的作用。家具造型設(shè)計(jì)中，可以借助于“點(diǎn)”的各種表現(xiàn)特征，加以適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，同樣能取得很好的表現(xiàn)效果。點(diǎn)的暗示作用

圖中

家具中的金屬拉手。這些金屬部件在家具中是必不可少的，既有很強(qiáng)的實(shí)用性,又有很強(qiáng)的裝飾性，而且金屬拉手通過與整件家具的對(duì)比形成了點(diǎn)的特征。通過點(diǎn)與點(diǎn)等距排列，形成了秩序的美感，打破了家具的單調(diào)感，使立面造型豐富，在整件家具的整體形態(tài)上起著畫龍點(diǎn)睛的作用。而點(diǎn)與點(diǎn)之間暗示線，在線性上與整件家具的直線形體相呼應(yīng)，同時(shí)點(diǎn)與點(diǎn)之間還有著互相吸引、保持平衡的作用。二、線

線是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡，是具有長(zhǎng)度的一維空間，當(dāng)把線斷開分離后，仍能保持線的感覺時(shí)，可稱為線的點(diǎn)化（如圖1），把點(diǎn)排成一列時(shí)，則出現(xiàn)線的感覺，可稱為點(diǎn)的線化（如圖2），因此可認(rèn)為線是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡（如圖3）。圖1線的點(diǎn)化

圖2點(diǎn)的線化

圖3線的形成

在造型設(shè)計(jì)中，線是造型藝術(shù)的靈魂，是構(gòu)成一切物體輪廓的基本要素。各類物體所包含的面及立體，都可用線來表現(xiàn)出來，它比點(diǎn)的表現(xiàn)力更強(qiáng)。造型形態(tài)設(shè)計(jì)中的線在平面中必須有寬度，在空間中必須有粗細(xì)，以長(zhǎng)度和方向?yàn)橹饕卣?，線的曲直運(yùn)動(dòng)和空間構(gòu)成能表現(xiàn)出所有的家具的造型形態(tài)。

線的表情特征主要隨線形的長(zhǎng)度、粗細(xì)、位置的變化而有所不同，從而使人們產(chǎn)生不同的視覺心理感受。線有動(dòng)靜之分、虛實(shí)之別，一般直線表示靜，曲線表示動(dòng)，在造型中，線是最能表達(dá)物體情感特征的元素。線的表情

給人以剛強(qiáng)、穩(wěn)重、簡(jiǎn)潔之感；配以金屬、玻璃等材料使家具的形體更加富于現(xiàn)代時(shí)尚氣息，使其富于“力”的表現(xiàn)。柜子1

直線構(gòu)成家具家具造型設(shè)計(jì)中的線型可分為六種：圖中

柜子的設(shè)計(jì)中整體以直線型為主，以便于大量的存儲(chǔ)物品，這是基于家具本身的實(shí)用的角度來考慮的。在柜體立面采用了大量的水平線與垂直線來劃分空間，柜體立面上采用水平線給人舒展、安定的效果，而與其對(duì)比的垂直線則給人以莊重、挺拔質(zhì)感；同時(shí)立面上的柜體采取了形體漸變的形式，使整個(gè)形體在整體線性統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，帶有節(jié)奏感的變化，既有實(shí)用性，又使柜體的外表面富于變化。下部直線型金屬支腳與上部的直線形柜體既有材質(zhì)的對(duì)比；又有形體的統(tǒng)一。

因其線條的柔和、流暢、多變等動(dòng)感表現(xiàn)，在家具設(shè)計(jì)中常體現(xiàn)出“動(dòng)”的美，從古至今被大量應(yīng)用，塑造出具有優(yōu)雅、輕盈、極具女性婉約之美的家具造型。2

曲線構(gòu)成家具具有散射、突破、活動(dòng)、變化及不安定感，在家具設(shè)計(jì)中應(yīng)合理使用，可取得靜中有動(dòng)、變化而統(tǒng)一的效果。3

斜線型構(gòu)成家具休閑椅休閑椅的設(shè)計(jì)以大量的斜線塑造形體，是對(duì)傳統(tǒng)造型形式的一種突破。充分利用斜線的動(dòng)態(tài)感、活潑感來表達(dá)設(shè)計(jì)的情感因素；同時(shí)把椅腿設(shè)計(jì)成放射性多足結(jié)構(gòu)則是為了體現(xiàn)出視覺與形式上的穩(wěn)定性。

將直線與曲線結(jié)合，使其既具有直線的穩(wěn)健、挺拔的感覺；又具有曲線的流暢、活潑的特點(diǎn)，剛?cè)岵?jì)、動(dòng)靜結(jié)合、神形兼?zhèn)洹?

直線與斜線結(jié)合構(gòu)成的家具扶手椅

扶手椅的椅背和坐面利用曲線設(shè)計(jì)成彎曲的卷形，是由一張彎曲成型的樺木膠合板制成的。椅座和椅背的夾角呈110°，符合人體工程學(xué)對(duì)休息用椅的要求。膠合板兩端彎曲后固定在橫桿上，當(dāng)人們坐下時(shí)會(huì)產(chǎn)生彈性。最引人注意的就是其座面和靠背的圓弧形轉(zhuǎn)折，它不僅使整件家具外形流暢，而且滿足了結(jié)構(gòu)和使用功能的要求；靠背上部的四條開口也很有趣，它即起到了裝飾效果，也可以在使用中成為通氣口，因?yàn)榇颂幨侨梭w與家具最直接的接觸部位。將直線與斜線結(jié)合，使其既具有直線的穩(wěn)健、挺拔的感覺；又具有斜線的多變、跳躍、相輔相成。5

直線與曲線結(jié)合構(gòu)成的家具組合式衣架

衣架的設(shè)計(jì)是把兩種不同性質(zhì)的線條組織在一起（直線與斜線），打破了單一線性的枯燥感。

利用兩種帶有變化韻律的線性組織家具形式，突出外型的動(dòng)態(tài)感和多變性，同時(shí)帶有一定的趣味性。但由于曲線和斜線都具有不定性和變化性，所以在組織形體時(shí)，應(yīng)該注意二者的主次關(guān)系和結(jié)合形勢(shì)，以免出現(xiàn)破壞整體造型的凌亂之感。6曲線與斜線相結(jié)合活動(dòng)式儲(chǔ)物架

利用了具有動(dòng)態(tài)韻律的曲線與斜線塑造形體，整件家具的外型雖然具有很強(qiáng)的動(dòng)態(tài)感和多變性，但也是按一定的規(guī)律串聯(lián)起來的，并沒破壞整體的統(tǒng)一性。以圓形為框架，框架內(nèi)部的斜線通過平均分組的形式與外圓的圓心進(jìn)行有規(guī)律的組合，使之成為一個(gè)有機(jī)的整體造型，并帶有很強(qiáng)的趣味性。雖然相對(duì)于直線，曲線與斜線的處理略顯繁瑣，但只要通過合理的組織，同樣可以獲得很好的表現(xiàn)效果。

線是組成家具的重要元素之一，是不可忽視的。無論是以穩(wěn)固、堅(jiān)定的直線形塑造家具形體，還是以其婉轉(zhuǎn)、柔和的曲線裝飾家具，線都起到?jīng)Q定性作用，通過線體現(xiàn)家具的風(fēng)格特色。三、面（形）

面是由點(diǎn)的擴(kuò)大、線的移動(dòng)形成的，具有兩度空間（長(zhǎng)度和寬度）的特點(diǎn)。通過切斷可以得到新的面，由于切的方法不同，可以得到各種形狀的面。面的構(gòu)成

面可以分為平面和曲面。平面有垂直面、水平面和斜面；曲面有幾何曲面和自由曲面。不同形狀的面具有不同的表現(xiàn)特征，給人的感覺也不同。

正方形、正三角形、圓形等，由于它們的周邊“比率”不變，具有確定性、規(guī)整性、構(gòu)造單純的特點(diǎn)，一般表現(xiàn)為穩(wěn)定、安靜、嚴(yán)肅和端莊的感覺。

矩形、多邊形是一種不確定的平面形，富于變化，具有豐富、活躍、輕快的感覺，而且邊越多越接近曲面。

彎曲的曲面一般給人以溫和、柔軟和動(dòng)態(tài)感，它和平面同時(shí)運(yùn)用會(huì)產(chǎn)生對(duì)比效果，是構(gòu)成豐富的家具造型的重要手段。

面是家具造型設(shè)計(jì)中重要的構(gòu)成因素，所有的人造板材都是面的形態(tài)，有了面家具才具有實(shí)用的功能并構(gòu)成體。在家具造型設(shè)計(jì)中，我們可以恰當(dāng)運(yùn)用各種不同形狀的面、不同方向的面的組合，以構(gòu)成不同風(fēng)格、不同樣式的豐富多彩的家具造型。Wiggle邊椅

Wiggle邊椅的設(shè)計(jì)突出了形體的條理性。通過重復(fù)彎曲的曲線形成曲面形體，側(cè)面的輪廓好似從壓面機(jī)里扭轉(zhuǎn)而出的重復(fù)彎曲的面片,給人心里以柔軟的同時(shí)又具有多變、豐富的視覺感受。雖然使用了波浪狀紙板，但椅背、椅座和雙腕的支撐由一條連續(xù)的曲線和隱藏的螺絲鉚合，因而相當(dāng)牢固。利用有條理的曲面形狀進(jìn)行形體塑造，能充分體現(xiàn)設(shè)計(jì)者的個(gè)性，表達(dá)一定的思想感情，給家具帶來一定的生命力。

休閑椅

利用各種形狀的面作為家具造型或家具的局部裝飾，在面的設(shè)計(jì)中納入點(diǎn)和線的設(shè)計(jì)元素，會(huì)是家具富有變化，并且能夠形成不同風(fēng)格和時(shí)代氣息的家具式樣，所以在設(shè)計(jì)構(gòu)思是一定要牢牢掌握這些設(shè)計(jì)語言使之成為最有利的表達(dá)工具。四、體

體是由點(diǎn)、線、面包圍起來所構(gòu)成的三度空間（具有高度、深度及寬度或長(zhǎng)度）稱為體。所有體都是由面的移動(dòng)和旋轉(zhuǎn)或包圍而占有一定的空間所形成的。體的形成

體有幾何體和非幾何體兩大類。幾何體包括正方體、長(zhǎng)方體、圓錐體、圓柱體、三棱錐、多棱錐、球體等。而非幾何體則泛指一切不規(guī)則的形體。幾何體，特別是長(zhǎng)方體在家具造型中別廣泛應(yīng)用，而非幾何體中仿生的有機(jī)體也是家具造型經(jīng)常采用的形體。長(zhǎng)方體在家具造型中的應(yīng)用非幾何形體在仿生設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

由塊立體構(gòu)成或由面包圍而成的體叫實(shí)體，在家具設(shè)計(jì)上表現(xiàn)為封閉式家具，實(shí)體給人以重量、穩(wěn)固、封閉、圍合性強(qiáng)的感受。由面包圍而成的實(shí)體家具

（一）體可以分為實(shí)體和虛體兩種形式：由線構(gòu)成或由面、線結(jié)合構(gòu)成，以及具有開放空間的面構(gòu)成的體稱為虛體，在家具設(shè)計(jì)上表現(xiàn)為開放式家具，也就是家具造型的輪廓線中除了有實(shí)體之外，尚有一定的空間。

設(shè)計(jì)說明：通過對(duì)北歐設(shè)計(jì)的崇拜以及對(duì)簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的充分解讀，以三角形態(tài)為靈感，融入現(xiàn)代都市風(fēng)格，配以多種原木材料，綠色環(huán)保，匠心獨(dú)運(yùn)。

簡(jiǎn)潔的造型，實(shí)用的功能，環(huán)保的材料，使得這樣一組原木家居組合置于室內(nèi)任何地方都會(huì)為你的生活帶來一份溫暖而又體貼的關(guān)懷，喚起你每日陽光好心情。

（二）原木家居組合(天津美術(shù)學(xué)院學(xué)生高遠(yuǎn)設(shè)計(jì)）即用線或面圍合的空間，至少有一個(gè)空間不加封閉，保持前后或左右貫通。虛體根據(jù)其空間的開放形式又可分為通透型、開敞型與隔透型三種形式：

1.通透型虛體的類型2.開敞型即盒子式的虛體，保持一個(gè)方向無遮攔，向外開敞。3.隔透型即用玻璃等透明材料做面，在一向或多向形成具有視覺上的開敞型，也是虛體的一種表現(xiàn)形式。

體的虛實(shí)之分是產(chǎn)生視覺上體量感的決定因素，也是豐富家具造型的重要手段之一。沒有實(shí)的部分，整個(gè)家具就會(huì)顯得軟弱無力，而沒有虛的部分，則會(huì)使人感到呆板，所以在設(shè)計(jì)中要充分注意體塊的虛、實(shí)處理給家具造型帶來的豐富變化，如虛實(shí)、凹凸、光影、開合等處理手法的綜合運(yùn)用，將兩者巧妙地結(jié)合在一起并借助于各自的特點(diǎn)相互依托，才能使家具的形體具有既輕巧又穩(wěn)重的良好視覺效果。展示架抽屜柜

展示架的設(shè)計(jì)中利用形體與形體之間的大小、疏密、凹凸、虛實(shí)等手法對(duì)形體進(jìn)行串聯(lián)。不同大小及不同方向的組合為整件家具增加了動(dòng)態(tài)感與趣味性；虛實(shí)則是為了體現(xiàn)家具的體量關(guān)系，通過實(shí)體對(duì)虛體進(jìn)行有效的補(bǔ)充，增加家具的穩(wěn)定感；而凹凸的運(yùn)用則是了層次感的體現(xiàn)，同時(shí)表面綠色的選擇又為這件家具增添了幾分自然的氣息。設(shè)計(jì)師在創(chuàng)作過程中綜合了多種設(shè)計(jì)手法對(duì)形體進(jìn)行有機(jī)的組合，使這件家具個(gè)性鮮明、樣式突出。

在抽屜柜的設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)師通過羅列組合的方式對(duì)形體進(jìn)行塑造。而這種羅列組合與傳統(tǒng)的羅列手法不同，是一種全新的嘗試，利用大小不同的抽屜（每一個(gè)抽屜都可以看成一個(gè)“體”）以一種很隨意的方式進(jìn)行羅列，形體中所有的抽屜由一根綁帶綁定，形成一種非常自然的感覺。每一個(gè)抽屜都有各自不同的傾斜角度，而且層次感豐富，從不同的角度觀察可以得到不同的視覺效果。整件家具構(gòu)思巧妙，頗具藝術(shù)感。體是塑造家具造型最基本的設(shè)計(jì)手法，在設(shè)計(jì)中掌握和運(yùn)用立體形態(tài)的基本要素，通過體量的有機(jī)結(jié)合，同時(shí)借助于不同的材質(zhì)肌理、色彩，可以創(chuàng)作出千變?nèi)f化的家具造型。第二節(jié)家具造型設(shè)計(jì)中的色彩與機(jī)理一、色彩1

色彩的三要素色彩是家具造型的基本構(gòu)成要素之一，在視覺上給人以心理與生理的感受與聯(lián)想。由于色彩比形狀具有更直觀、更強(qiáng)烈、更吸引人的魅力，因此色彩處理的好壞，常會(huì)對(duì)家具造型產(chǎn)生很大的影響，所以學(xué)習(xí)和掌握色彩的基本規(guī)律，并在設(shè)計(jì)中加以恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用，是十分必要的。色彩學(xué)上將色相（色調(diào)）、明度（亮度）、純度（彩度）稱為色彩的三要素，或稱為色彩的三種基本屬性。（一）色相是指各種色彩的像貌和名稱。如紅、橙、黃、綠、藍(lán)、紫、黑、白及各種間色、復(fù)色等都是不同的色相。所謂色相，主要是用來區(qū)分各種不同的色彩。（二）明度也稱亮度，即色彩的明暗程度。明度有兩種含義，一是指色彩加黑或白之后產(chǎn)生的深淺變化，如紅加黑則愈加愈暗、愈濃；加白或黃則愈來愈明亮；二是指色彩本身的明度，如白與黃明度高（色明快），紫明度則低（色暗淡），橙與紅和綠與藍(lán)介于兩者之間。

（三）純度

也稱彩度，是指色的鮮明程度，即色彩中色素的飽和程度的差別。原色和間色是標(biāo)準(zhǔn)純色，色彩鮮明飽滿，所以在純度亦稱“正色”或“飽和色”。如加入白色，純度減弱（成“未飽和色”）而明度增強(qiáng)了（成為“明調(diào)”）；如加入黑色，純度同樣減弱，但明度也隨之減弱，則為“暗調(diào)”。2

色彩的效應(yīng)

色彩的效應(yīng)可分為物理效應(yīng)和心理效應(yīng)。所謂物理效應(yīng)就是反應(yīng)冷暖、遠(yuǎn)近、輕重、大小等，這不但是由于物體本身對(duì)光的吸收和反射不同的結(jié)果，而且還存在著物體間的相互作用的關(guān)系所形成的錯(cuò)覺，而心理效應(yīng)則是人們通過觀察不同的色彩所產(chǎn)生的不同心理變化。（一）色彩的物理效應(yīng)1.溫度感

在色彩學(xué)中，把不同色相的色彩分為暖色、冷色和溫色，從紅紫、紅、橙、黃到黃綠色稱為熱色，以橙色最暖。從青紫、青至青綠色稱冷色，以青色為最冷。紫色是紅與青色混合而成，綠色是黃與青混合而成，因此是溫色。這和人類長(zhǎng)期的感覺經(jīng)驗(yàn)是一致的，如紅色、黃色，使人聯(lián)想到太陽、火等，感覺暖；而冷色如藍(lán)色，使人聯(lián)想到海洋，感覺涼爽。但是色彩的冷暖既有絕對(duì)性，也有相對(duì)性，愈靠近橙色，色感愈暖，愈靠近青色，色感愈冷。如紅比紅橙較冷，紅比紫較暖，但不能說紅是冷色。2.距離感

色彩可以使人感覺進(jìn)退、凹凸、遠(yuǎn)近的不同，一般暖色系和明度高的色彩具有前進(jìn)、凸出、接近的效果，而冷色系和明度較低的色彩則具有后退、凹進(jìn)、遠(yuǎn)離的效果。室內(nèi)設(shè)計(jì)中常利用色彩的這些特點(diǎn)去改變空間的大小和高低。3.重量感

色彩的重量感主要取決于明度和純度，明度和純度高的顯得輕，如桃紅、淺黃色；明度低的顯得重，如黑色、熟褐等。在家具設(shè)計(jì)中常以此達(dá)到平衡和穩(wěn)定的需要，以及表現(xiàn)性格的需要，如輕飄、莊重等。4.尺度感

色彩對(duì)物體大小的作用，包括色相和明度兩個(gè)因素。暖色和明度高的色彩具有擴(kuò)散作用，因此物體顯得大，而冷色和暗色則具有內(nèi)聚作用，因此物體顯得小。不同的明度和冷暖有時(shí)也通過對(duì)比作用顯示出來，室內(nèi)不同家具、物體的大小和整個(gè)室內(nèi)空間的色彩處理有密切的關(guān)系，可以利用色彩來改變物體的尺度、體積和空間感，使室內(nèi)各部分之間關(guān)系更為協(xié)調(diào)。（二）色彩的心理效應(yīng)色彩有著豐富的含義和象征，不同的色彩會(huì)對(duì)人們的心理產(chǎn)生不同的心理效應(yīng)。如處在紅色、橙色和黃色環(huán)境中，人的心理會(huì)產(chǎn)生溫暖的感覺。見到藍(lán)色，人產(chǎn)生的心理效應(yīng)則是安靜、涼爽、甚至寒冷。這是因?yàn)榧t色、橙色和黃色都屬于暖色，而藍(lán)色屬于冷色。色彩的心理效應(yīng)紅藍(lán)椅3

色彩在家具上的應(yīng)用（一）色調(diào)：

家具的著色，很重要的是要有主調(diào)（基本色調(diào)），也就是應(yīng)該有色彩的整體感。一般來說，家具的主色調(diào)為一色或兩色。色調(diào)越少，主體特征越強(qiáng)，裝飾效果越突出，家具外觀形式關(guān)系越容易得到統(tǒng)一。一色為主的家具

“承”——燈具

在處理家具色彩的問題上，多采取對(duì)比與調(diào)和兩者并用的方法，但要有主有次，以獲得統(tǒng)一中有變化，變化中求統(tǒng)一的整體效果。

展示架展示架形體通過線與面的組合形成通透的形式。家具的通體色彩以白色為主色調(diào)，這是從功能需求的角度出發(fā)，為了更好的突出陳設(shè)物。而局部通過點(diǎn)綴的高純度橙色與藍(lán)色，使家具的整體造型豐富、醒目，同時(shí)局部的色彩在和諧的整體色調(diào)中得到了加強(qiáng)。體現(xiàn)出統(tǒng)一中有變化，變化中求統(tǒng)一的整體效果。在色調(diào)的具體運(yùn)用上，主要是掌握好色彩的調(diào)配和色彩的配合。主要有下面兩個(gè)方面：色彩明度對(duì)比的組合1.要考慮色相的選擇，色相的不同，所獲得的色彩效果也就不同。這必須從家具的整體出發(fā)，結(jié)合功能、造型、環(huán)境進(jìn)行適當(dāng)選擇。斯堪的納維亞風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)

2.在家具造型上進(jìn)行色彩的調(diào)配，要注意掌握好明度的層次。若明度太接近，主次易含混、平淡。一般說來色彩的明度，以稍有間隔為好；但相隔太大則色彩容易失調(diào)。在色彩的配合上，明度的大小還顯示出不同的“重量感”，明度高的色彩顯得輕快，明度低的色彩顯得沉重，在家具設(shè)計(jì)中常以此達(dá)到平衡和穩(wěn)定的需要。（二）色彩配置原則1.一般用色時(shí)，必須注意面積的大小，面積小時(shí)，色的純度可較高，使其醒目突出（如圖1）；面積大時(shí)，色的純度則可適當(dāng)降低，避免過于強(qiáng)烈，如柜類的設(shè)計(jì)，除少數(shù)設(shè)計(jì)要追求遠(yuǎn)效果以吸引人的視線外，多數(shù)選擇明度高、純度低、色相對(duì)比小的色彩進(jìn)行處理，使人感覺明快、舒適、和諧、穩(wěn)定（如圖2）圖1宜家椅子圖1大面積的色彩配置2.除色彩面積大小之外，色的形狀和純度也應(yīng)該有所不同，使它們之間既有大有小，有主有次同時(shí)還富于變化。否則，彼此相當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)刺激而呆板的不良效果。折疊桌椅

沙發(fā)圖1相鄰對(duì)比色的運(yùn)用

圖2隔有中性色的運(yùn)用3.色塊的位置分布對(duì)色彩的藝術(shù)效果也有很大影響，如當(dāng)兩對(duì)比色相比鄰時(shí)，對(duì)比就強(qiáng)烈（如圖1）；如兩色中間隔有中性色，則對(duì)比效果就有所減弱（如圖2）。4

家具色彩與室內(nèi)色彩的關(guān)系

家具的色彩對(duì)整個(gè)室內(nèi)空間氛圍的營(yíng)造起到重要的作用，在處理家具色彩與室內(nèi)色彩的關(guān)系時(shí)，應(yīng)遵循“統(tǒng)一與變化”的原則。家具的色彩應(yīng)建立在整體室內(nèi)空間色彩的基礎(chǔ)之上，要和室內(nèi)空間各界面盡量協(xié)調(diào)統(tǒng)一。但過分統(tǒng)一又會(huì)使空間顯得呆板、單調(diào)。因此，在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，家具的色彩還應(yīng)通過少量的對(duì)比產(chǎn)生適當(dāng)變化，充分做到統(tǒng)一中求變化，變化中求統(tǒng)一。圖2利用空間特點(diǎn)突出家具色彩圖1利用風(fēng)格決定家具色彩

圖1采取了利用風(fēng)格決定家具色彩的方法。由于整體風(fēng)格定義為現(xiàn)代中式，所以選用了沉穩(wěn)的深色調(diào)家具，這是從中式風(fēng)格的特點(diǎn)出發(fā)的，同時(shí)又與背景墻體的深色木質(zhì)造型形成統(tǒng)一，而沙發(fā)局部的白色又與整體空間色調(diào)形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，雖然增加了色彩的層次，但它們之間的關(guān)系過于強(qiáng)烈，為了使整體空間色調(diào)和諧，通過墻體帶有色彩傾向的灰色壁紙對(duì)兩種色彩進(jìn)行了過渡，使空間色調(diào)達(dá)到了一種穩(wěn)定的均衡感，而空間中一些小面積高純度的點(diǎn)綴性色彩，豐富了空間的色彩變化。整個(gè)空間色調(diào)遵循著變化與統(tǒng)一的原則對(duì)色彩進(jìn)行合理的搭配。圖2采取了利用空間特點(diǎn)突出家具色彩的方法。為了襯托出室內(nèi)淺色的家具，使之感覺更為親切，在地面顏色的選擇上采用深色的地面將房間的尺寸縮小，使空間中家具的色彩突出。圖2利用空間特點(diǎn)突出家具色彩圖1利用空間特點(diǎn)突出家具色彩

圖1由于室內(nèi)采光條件較好，宜選擇淺色調(diào)、中性色調(diào)的家具，使室內(nèi)空間顯得明亮淡雅；采光條件較差的室內(nèi)宜采用純度高的家具，以突出家具造型。

圖2由于室內(nèi)空間面積較大，所以在家具色彩的選擇上采用了與墻面對(duì)比的方法，皆以突出家具，同時(shí)發(fā)揮墻面的背景作用，以減少房間的空曠感。

室內(nèi)中任何家具色彩都不應(yīng)孤立出現(xiàn)，需要同類色（或明度相似）與之呼應(yīng)，不同對(duì)比色彩要相互交織布置，以形成相互穿插的生動(dòng)布局，但須注意色彩間的相互位置應(yīng)當(dāng)均衡，勿使一種色彩過于集中而失去均衡感，體現(xiàn)出室內(nèi)的色彩層次以及之間的關(guān)系。（如圖3、4）。圖3室內(nèi)同類色之間的呼應(yīng)

圖4室內(nèi)同類色之間的呼應(yīng)5

家具色彩應(yīng)符合不同人群的需求

每一種色彩都具有它自身的性格，如高純度、高明度的色彩常給人一種華麗感，反之則顯得樸實(shí)。暖色系、高明度的色彩能給人一種面積大的前進(jìn)感；冷色系、低明度的色彩則給人一種小面積的后退感。同樣不同的人群對(duì)色彩的喜好也有所不同，如男性較喜歡冷色；女性則偏好暖色或高亮度、高純度的色彩；兒童喜好純色；老年人偏好濁色；中年人偏好冷灰色等。因此，家具的色彩要因人而異。利用空間特點(diǎn)突出家具色彩利用風(fēng)格決定家具色彩

由于兒童注意力不夠持久，情緒穩(wěn)定性也較差，所以在家具色彩的選擇上可采用絢麗的色彩同時(shí)借助模擬的手法塑造形體來激發(fā)兒童的視覺神經(jīng)以提高想象力和對(duì)事物的認(rèn)知能力?！靶涯俊眱和揖?/p>

色彩在家具的具體應(yīng)用上，絕不能脫離實(shí)際，孤立的追求其色彩效果，而應(yīng)從家具的使用功能、造型特點(diǎn)、材料、工藝結(jié)合使用環(huán)境、使用人群等條件全面的綜合考慮，并給與適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用。設(shè)計(jì)說明：從兒童智力開發(fā)為出發(fā)點(diǎn)，讓孩子從小培養(yǎng)對(duì)學(xué)習(xí)的興趣，讓孩子在游戲中潛移默化地受到教育。并且此設(shè)計(jì)外觀新穎，色彩大膽豐富，材料安全環(huán)保，符合兒童產(chǎn)品的要求。

因此這款產(chǎn)品為兒童提供了游戲與學(xué)習(xí)的良好條件，使兒童通過插接字母的互動(dòng)方式，開發(fā)智力。豐富多彩的顏色使得幼兒能夠提高顏色感知度，開闊視野。綠色環(huán)保的材料使得家長(zhǎng)無需擔(dān)心幼兒的身心健康。圓角處的設(shè)計(jì)使得幼兒在娛樂過程中避免傷害二、質(zhì)感與肌理

在家具的處理上，質(zhì)感的處理和運(yùn)用也是很重要的手段之一。所謂質(zhì)感是指家具表面質(zhì)地的感覺，也就是材質(zhì)的表面組織結(jié)構(gòu)，是材質(zhì)固有的或精加工而形成的。

如木質(zhì)給人以溫暖、輕軟、彈性、透氣和韌性之感，顯示出一種雅靜的表現(xiàn)力；金屬給人以堅(jiān)硬、光澤、冷靜、凝重、不透氣的感覺，更多地表現(xiàn)出一種工業(yè)化的現(xiàn)代感；；塑料顯現(xiàn)出的事柔軟、細(xì)密、彈性和不透氣的質(zhì)感；竹子則現(xiàn)出堅(jiān)硬、涼快和輕滑的質(zhì)感；藤表現(xiàn)出的是柔韌、輕軟和透氣的質(zhì)感；織物表現(xiàn)出的是柔軟、溫暖和透氣的質(zhì)感；石材表現(xiàn)出厚重、沉穩(wěn)、奢華的質(zhì)感；玻璃表現(xiàn)出通透、輕巧、易碎的質(zhì)感。而且同一造型的家具，表面采用不同的質(zhì)感，所獲得的外觀也截然不同，各有意趣。竹材金屬與織物玻璃與石材木質(zhì)不同材質(zhì)的質(zhì)感

質(zhì)感可分為兩種基本類：一種是觸覺，就是在觸摸時(shí)可以感覺出來的觸覺效果，另一種是視覺，就是物體表面的通過視覺感受到的各種特征。雞翅木羅漢床

家具的表面效果是極其重要的，為了在造型設(shè)計(jì)中獲得良好的質(zhì)感效果，可以從兩個(gè)方面進(jìn)行把握：

一是注重顯示材料本身所具有的天然質(zhì)感，盡可能地體現(xiàn)出材料的自然美（如圖）；

二是利用不同質(zhì)感的材料進(jìn)行搭配使用，也就是說既可以通過不同質(zhì)感的材料增加造型變化，也可以在同一種材料上運(yùn)用不同的加工處理，得到不同的藝術(shù)效果（如圖5-59、5-60）。如圖為明末清初羅漢床。中國(guó)傳統(tǒng)家具在設(shè)計(jì)制作中往往充分利用木質(zhì)材料紋理天然之美，不加掩飾充分顯示木材紋理和天然色澤，不加油漆涂飾，表面處理用打蠟或透明大漆。使木質(zhì)的天然紋理更加透徹鮮潤(rùn)，呈現(xiàn)出家具樸素簡(jiǎn)雅的風(fēng)采。此床多用整板，無雕飾，以突出雞翅木優(yōu)美的紋理。

利用半透明紙張進(jìn)行準(zhǔn)確剪切與結(jié)合，構(gòu)成具有蜂巢感覺的結(jié)構(gòu)。在充分理解和尊重材料及使用語境的前提下，作品的質(zhì)感被表現(xiàn)的淋漓盡致。蜂蜜溢出椅

圖1中整個(gè)長(zhǎng)椅以原木為椅面，黃銅為靠背。利用兩種不同的材質(zhì)對(duì)家具形體進(jìn)行塑造，通過木質(zhì)與金屬的搭配，在材質(zhì)上形成“軟與硬”的對(duì)比；在質(zhì)感上，通過自然的、未經(jīng)人工處理的原木與人工打造的靠背形成“自然與人工”、“粗糙與細(xì)膩”的對(duì)比。整件家具充分發(fā)揮了材料原有的特征和人為加工的特點(diǎn)，選用不同的材質(zhì)和處理方法，增加造型的變化，進(jìn)而豐富視覺感受。

圖2中

在同一種材料上，運(yùn)用不同的涂飾方法對(duì)家具表面進(jìn)行處理，整件家具的三分之一處處理成細(xì)膩的涂刷，另外三分之二暴露出粗糙的“打磨”印記，在面積上形成了“大小”的對(duì)比，避免了平均分配產(chǎn)生的形體呆板，同時(shí)在質(zhì)感上形成了“粗與細(xì)”的對(duì)比，整件家具猶如經(jīng)歷了時(shí)間的推移，歲月的變更。

在家具設(shè)計(jì)中，應(yīng)該充分利用材質(zhì)本身的質(zhì)感，尤其要充分利用不同材質(zhì)間的搭配組合，通過彼此間的組合應(yīng)用和對(duì)比創(chuàng)作手法獲得生動(dòng)的家具藝術(shù)造型效果。圖1樹干長(zhǎng)椅

圖2儲(chǔ)物柜黃金比例第三節(jié)家具造型設(shè)計(jì)中的形式美法則一、比例與尺度家具造型設(shè)計(jì)的美學(xué)形式法則就是通過家具造型的比例、尺度、變化、統(tǒng)一、均衡、穩(wěn)定等美學(xué)形式與家具的功能和技術(shù)性能統(tǒng)一在家具造型設(shè)計(jì)中，對(duì)產(chǎn)品質(zhì)量的全面提高起著重要的作用。

比例也叫比率，就是尺寸與尺寸之間的數(shù)比。家具具有長(zhǎng)、寬、高三者之間的比例，以及家具表面分割的比例，還有構(gòu)件、零部件之間的比例。即使同一功能的家具，由于比例不同，所得到的藝術(shù)效果也會(huì)有所不同。而比例形式之所以產(chǎn)生美感，是因?yàn)檫@些形式具有肯定性、簡(jiǎn)單性與和諧性?？梢?，良好的比例是求得形式完整、和諧的基本條件。而且優(yōu)秀的柜類家具設(shè)計(jì)多采用具有經(jīng)典比例關(guān)系的矩形作為單元。經(jīng)調(diào)查統(tǒng)計(jì)，柜類家具造型設(shè)計(jì)經(jīng)常會(huì)使用特殊矩形進(jìn)行產(chǎn)品立面的主要形狀分割。家具造型設(shè)計(jì)中常用的比例有以下幾種1

也就是人們常說的黃金分割，其長(zhǎng)寬比例是1：1.1618時(shí)最為理想，極具簡(jiǎn)單性與和諧型，因此被認(rèn)為是最美的比例，在任何造型設(shè)計(jì)中都得到廣泛的應(yīng)用。

同樣的正方體以不同的比例分割及產(chǎn)生完全不同的感覺。以1：1相等比例分割，效果上富于理性而缺乏生動(dòng)感；以1：4較為懸殊的比例分割，對(duì)比效果強(qiáng)烈；以1：1.1618的黃金比例分割，則感覺異常舒適。黃金比例

整數(shù)比例是以正方形為基礎(chǔ)派生出的一種比例。這種比例是由1：1，1：2，1：3等一系列的整數(shù)比構(gòu)成矩形圖形。由于正方形形狀肯定，派生的系列矩形表現(xiàn)出強(qiáng)烈的節(jié)奏感，具有明快、整齊的形式美。整數(shù)比例2整數(shù)比例運(yùn)用整數(shù)比例分割形體，計(jì)算便捷，適合模塊化設(shè)計(jì)和批量生產(chǎn)的要求。

均方根比例是在以正方形的一邊與其對(duì)角線所形成的矩形基礎(chǔ)上，逐次產(chǎn)生新矩形而形成的比例關(guān)系。其比率：

等。3均方根比例

圖中

由均方根所形成的矩形系列，數(shù)值關(guān)系明確，形式肯定，過度和諧，給人以比例協(xié)調(diào)、自然和韻律強(qiáng)的美感。均方根比例

由一系列的數(shù)值a、b、c、d等構(gòu)成的等式為a:b=b:c=c:d就形成了中間值比例系列。用此系列值作為邊長(zhǎng)所構(gòu)成的一系列矩形，是以前一個(gè)矩形的一邊為下一個(gè)矩形的鄰邊，且對(duì)角線相互平行推延而成的，它們因具有相似的和諧性而產(chǎn)生美感。4中間值比例

比例在家具設(shè)計(jì)中應(yīng)用廣泛，特別是對(duì)那些外型按“矩形原則”構(gòu)成的產(chǎn)品，采用比例分割的藝術(shù)處理方法使家具外形給人以肯定、協(xié)調(diào)、秩序、和諧的美感中間值比例

尺度是一種能使物體呈現(xiàn)出恰當(dāng)?shù)幕蝾A(yù)期的某種尺寸的特性。家具設(shè)計(jì)中的尺度是指設(shè)計(jì)對(duì)象的整體或者局部與人的生理結(jié)構(gòu)尺寸、或人的特定標(biāo)準(zhǔn)之間的適應(yīng)關(guān)系。

（1）取決于人的傳統(tǒng)觀念：人的傳統(tǒng)觀念對(duì)家具尺度的感覺有著很大的影響，這些傳統(tǒng)觀念是在人們的文化知識(shí)、藝術(shù)修養(yǎng)和生活經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上形成的，對(duì)家具的部件形式變化和尺寸變化有著一定知覺定式，超出了這個(gè)知覺范圍，人們就會(huì)感到家具過高或過低、過大或過小。

（2）取決于空間使用環(huán)境：在家具造型處理上要充分考慮家具與空間環(huán)境的關(guān)系，使之趨于和諧，并以此產(chǎn)生合理的尺度。例如椅類家具有工作用、生產(chǎn)用、生活用等各種不同的用途，由于使用的空間環(huán)境不同，那么所產(chǎn)生的尺度也是不同的。決定尺度的因素2

尺度12尺度的體現(xiàn)（1）把某個(gè)單位形體引入到設(shè)計(jì)中，使之產(chǎn)生尺度：用這些附加的單位形體因素標(biāo)定家具空間，給人以具體的尺度感。通過這三個(gè)圖形可以看出，由于引入了不同的單位形體，如抽屜、箱柜等，就猶如有了一個(gè)可見的標(biāo)尺，使家具的尺度能夠簡(jiǎn)單、自然的判斷出來，并通過人對(duì)這些小單元的感覺和衡量而產(chǎn)生了一種實(shí)際的尺寸感。借助附加的單位形體因素獲得的尺度感（2）重視家具與人體的尺寸關(guān)系：當(dāng)人們看到一件家具時(shí)，最先想到的就是它是否與自己的身體有著恰當(dāng)?shù)某叽珀P(guān)系，這種行為促使人體將自身變成衡量家具的真正尺度，如桌椅的高矮、櫥柜擱板的高度等，是否符合人體的功能和生活習(xí)慣的要求。因此，在家具造型設(shè)計(jì)中尺度感的獲得，首先是合理組織家具及其局部的內(nèi)在空間、外部體量的形式大??；其次是在物質(zhì)功能和加工工藝的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生并形成適合于人體習(xí)慣和需要的尺度感。

對(duì)比與統(tǒng)一是適用于任何藝術(shù)表現(xiàn)的一個(gè)普遍法則。在藝術(shù)造型中從變化中求統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化，力求統(tǒng)一與對(duì)比得到完美的結(jié)合，使設(shè)計(jì)的作品表現(xiàn)得豐富多彩，是家具造型設(shè)計(jì)中貫穿一切的基本準(zhǔn)則。所謂“對(duì)比”，就是把同一因素中不同差異程度的部分組織在一起，產(chǎn)生對(duì)照和比較，突出產(chǎn)品某個(gè)局部形式的特殊性，使其在整體中表現(xiàn)出明顯的差別，以顯示和加強(qiáng)家具的外形感染力。

所謂“統(tǒng)一”，就是在一定的條件下，把各個(gè)變化的因素有機(jī)地統(tǒng)一在一個(gè)整體之中，形成主要的基調(diào)和風(fēng)格。具體地說就是創(chuàng)造出共性的東西，如統(tǒng)一的材料、統(tǒng)一的線條、統(tǒng)一的裝飾等等，以達(dá)到相互聯(lián)系、彼此和諧的目的。二、變化與統(tǒng)一

在家具造型設(shè)計(jì)中，離不開線、面、體和空間，而且常具有各種不同的形狀。直線、平面、長(zhǎng)方體是家具造型重最常采用的基本形狀?；【€、曲線、斜線等在家具造型上也常常采用。但在家具造型中主要以長(zhǎng)方體、平面和直線為主，以弧線、曲線和斜線為輔。在以長(zhǎng)方體、平面、直線構(gòu)成的體型上，運(yùn)用弧線、曲線、斜線破一破方形，能取得較為活潑和豐富多彩的效果。起到了活躍、豐富、變化的作用。

設(shè)計(jì)說明：這款展架設(shè)計(jì)包含了照明、展示、儲(chǔ)物和小坐多種功能，運(yùn)用了鋼木結(jié)合的方式來構(gòu)成了剛?cè)峤Y(jié)合的視覺效果與觸感體驗(yàn)。其簡(jiǎn)單、大方、實(shí)用、簡(jiǎn)約的造型設(shè)計(jì)讓它更加平易近人，讓生活更加方便。

這個(gè)設(shè)計(jì)在整體設(shè)計(jì)中運(yùn)用了形態(tài)的對(duì)比手法塑造形體。上部與下部的梯形設(shè)計(jì)組合體現(xiàn)出家具的纖細(xì)、挺拔之感；中間的矩形設(shè)計(jì)又為家具增添了穩(wěn)定感。1形態(tài)的對(duì)比與統(tǒng)一《簡(jiǎn)·架》

在家具造型設(shè)計(jì)中常常運(yùn)用面積大小的對(duì)比與統(tǒng)一的手段達(dá)到裝飾的效果，用幾個(gè)較小的體量襯托大體量，以突出重點(diǎn)，避免平淡乏味。

圖上從設(shè)計(jì)中可以看出，設(shè)計(jì)師利用不同大小的椅子對(duì)形體進(jìn)行塑造，創(chuàng)造出具有雕塑感的書架。通過形體大小、方向的組合；使這件家具體現(xiàn)出新的功能。2大、小的對(duì)比與統(tǒng)一書架椅

刺椅

在成套家具或單件家具的前立面的劃分上，常常運(yùn)用垂直和水平方向的對(duì)比來豐富家具的造型，使家具形體即富于變化，又不覺得凌亂。

圖1這件抽屜柜的外框采用等腰三角形的形式，兩邊相等，上小下大，在穩(wěn)定的基礎(chǔ)上給人以視覺的延伸性，穩(wěn)定中帶有動(dòng)感。內(nèi)部的矩形的單體抽屜造型給人以水平的感覺，與家具外框形成方向上的對(duì)比；但抽屜的組合形式又是以外框的等腰三角形為基準(zhǔn)，形成上小下大的垂直型組合，與整體外框形成形式上的統(tǒng)一，同時(shí)也增加了層次感。整件家具造型既有整體的統(tǒng)一性，又有局部的對(duì)比變化。3方向的對(duì)比與統(tǒng)一圖1抽屜柜

圖2書架圖2書架內(nèi)部的擱板與外部的框架采用了方向性的對(duì)比，同時(shí)內(nèi)部擱板之間的縱向連接又為整個(gè)形體帶來變化，而且與外部的框架形成方向上的呼應(yīng)；表面紅色使整體造型突出醒目，體現(xiàn)出整體造型的輕巧感。

家具形象中由塊立體構(gòu)成或由面包圍而成的體叫實(shí)體；由線構(gòu)成或由面、線結(jié)合構(gòu)成，以及具有開放空間的面構(gòu)成的體稱為虛體，運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比的方法，能豐富形體，打破太實(shí)、太沉重的感覺。

多寶格上面是由線圍合而成的大小形狀各不相同的虛體，用以陳列文物和工藝品，下面是由面包圍而成的大小形狀完全一致的實(shí)體的抽屜與門。上面采用了對(duì)比的手法，下面采用了一致的手法，使得整體既富于變化，又具有統(tǒng)一的特點(diǎn)。上虛下實(shí)，雖上面的體量大，下面的體量小，但仍不覺得頭重腳輕。4虛實(shí)的對(duì)比與統(tǒng)一清代紫檀雕花多寶格

沙發(fā)設(shè)計(jì)

在家具造型設(shè)計(jì)可以通過色彩的變化達(dá)到裝飾的效果，既可在大面積的統(tǒng)一色調(diào)中配以少量的對(duì)比色，以收到和諧而不平淡的效果；也可在對(duì)比色調(diào)中穿插一些中性色，或借助于材料質(zhì)感，以獲得彼此和諧的統(tǒng)一效果。

圖1座椅的外框與內(nèi)部采用了強(qiáng)烈的黑白對(duì)比，為了獲得彼此間的和諧統(tǒng)一，座椅內(nèi)部在白色的基礎(chǔ)上采用了黑色的條紋進(jìn)行裝飾，無論從線性上還是從色彩上都與外部的曲線形黑色框架形成了呼應(yīng)，同時(shí)內(nèi)部的黑色條紋在整體的氣氛中得到了加強(qiáng)。5色彩的對(duì)比與統(tǒng)一圖1圖2座椅

家具制作的材料，一般以木材為主，其它材料有金屬、玻璃、塑料、紡織品等，不同的材料、質(zhì)地常常給人以不同的感覺。在家具造型設(shè)計(jì)中便可以利用不同材料的質(zhì)感所產(chǎn)生的對(duì)比，豐富家具的藝術(shù)造型，取得美觀的效果。

羅漢床通體以紅木制成。牙條及腿部嵌螺細(xì)折枝花卉，面上五屏風(fēng)式床圍，攢板鑲心，中間嵌大理石，邊緣嵌螺細(xì)折枝花卉通過不同質(zhì)地的材料對(duì)形體進(jìn)行裝飾。整體造型穩(wěn)重，做工精細(xì)，顯示出富麗、豪華的藝術(shù)效果。6質(zhì)地的對(duì)比與統(tǒng)一清代紅木嵌螺細(xì)理石羅漢床

以上從幾個(gè)方面分別說明了“對(duì)比與統(tǒng)一”在家具造型設(shè)計(jì)中的作用。當(dāng)然不能只限于這幾個(gè)方面。一件家具的造型設(shè)計(jì)有時(shí)不止運(yùn)用一種方法，而是幾種手法同時(shí)運(yùn)用。但過多的運(yùn)用“對(duì)比”或“統(tǒng)一”手法，又會(huì)造成不協(xié)調(diào)的后果，所以這些方法要在具體設(shè)計(jì)中靈活運(yùn)用，貴在運(yùn)用得恰如其分和恰到好處，從而達(dá)到變化與統(tǒng)一的藝術(shù)效果。

對(duì)稱是家具造型設(shè)計(jì)中最為廣泛的設(shè)計(jì)手法之一。以中軸線為中心對(duì)形體進(jìn)行塑造，具有很強(qiáng)的視覺平衡感，但有時(shí)完全對(duì)稱的形態(tài)會(huì)給人以單調(diào)、呆板的感覺。所以，在家具造型設(shè)計(jì)中，有時(shí)對(duì)于完全對(duì)稱的形體造型往往通過色彩、材質(zhì)、虛實(shí)等手段打破這種單調(diào)、呆板的靜態(tài)平衡形式，以獲得在統(tǒng)一中求變化的視覺效果。在家具造型設(shè)計(jì)中，常用對(duì)稱形式主要有以下幾種：

鏡面對(duì)稱是最簡(jiǎn)單的對(duì)稱形式，在一條假定的垂直或水平的中軸線上做上下或左右的同形、同色、同量的對(duì)稱處理，就像物體在鏡子中的形象一樣，這種對(duì)稱也成為絕對(duì)對(duì)稱。三、均衡與穩(wěn)定1對(duì)稱

裝飾柜以中軸線為參照，形成左右相同的鏡面對(duì)稱的形式，形體穩(wěn)定，但隨之帶來的是這種完全對(duì)稱的形式容易產(chǎn)生呆板、生硬的感覺，尤其是以直線為主要表現(xiàn)形式時(shí)，這種感覺更為明顯。此書柜為削弱這種感覺，在鏡面對(duì)稱的基礎(chǔ)上局部利用斜線以及虛實(shí)的變化塑造形體；同時(shí)通過豐富的色彩增強(qiáng)視覺感受，形成鏡面對(duì)稱的效果。通過線、面的組合塑造形體，打破了由于鏡面對(duì)稱所帶來的呆板、生硬的感覺，在統(tǒng)一中求變化的視覺效果。1鏡面對(duì)稱中軸線兩側(cè)或上下物體外形、尺寸相同，但色彩、材質(zhì)肌理或內(nèi)部分割方式等有所不同。

圖1座椅在形體塑造上以假定的中軸線為中心，利用不同的幾何形體在兩側(cè)做完全相同的對(duì)稱式設(shè)計(jì)，體現(xiàn)出形體的穩(wěn)定感。然而在表面顏色的處理上，通過椅腿前后左右的顏色互換形成整體上的相對(duì)對(duì)稱，利用色彩的變化對(duì)形體進(jìn)行塑造，豐富了視覺效果，增加了椅子的形體表現(xiàn)力。

相對(duì)于鏡面對(duì)稱，相對(duì)對(duì)稱形勢(shì)更加靈活自由，形體的表現(xiàn)力更強(qiáng)，視覺更加豐富，它可以打破鏡面對(duì)稱所帶來的生硬、僵直的平衡形式，獲得在統(tǒng)一中富于變化的視覺效果。相對(duì)對(duì)稱式家具造型圖12相對(duì)對(duì)稱

圍繞相應(yīng)的對(duì)稱軸用旋轉(zhuǎn)圖形的方法塑造形體。它可以是三條、四條、五條、六條等多條中軸線作多面均齊式對(duì)稱，圖形圍繞對(duì)稱軸旋轉(zhuǎn)，并能自相重合。

以中軸交點(diǎn)為圓心，圖形圍繞圓心旋轉(zhuǎn)而成的兩面、三面、四面、五面等旋轉(zhuǎn)圖形。

圖中座椅采用旋轉(zhuǎn)對(duì)稱的方法組織形體，用這種方法設(shè)計(jì)出來的家具造型有著較強(qiáng)的規(guī)律性和邏輯性，給人以穩(wěn)定、寧靜和嚴(yán)格之感，但有時(shí)容易給人以呆板的視覺感受，這時(shí)可以通過局部的改變打破這種呆板的感覺，為形體帶來突破點(diǎn)，形成視覺的變化。軸對(duì)稱式家具造型旋轉(zhuǎn)對(duì)稱家具造型3軸對(duì)稱4旋轉(zhuǎn)對(duì)稱

均衡是對(duì)稱結(jié)構(gòu)在形式上的發(fā)展。用對(duì)稱的手法設(shè)計(jì)家具普遍具有整齊、穩(wěn)定、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男Ч?，但由于家具的功能多樣化，在造型上無法全部用對(duì)稱的手法來表現(xiàn)，所以，均衡也是家具造型的常用手法。

均衡是非對(duì)稱的平衡，是指一個(gè)形式中的兩個(gè)相對(duì)部分不同，但因量的感覺相似而形成的平衡現(xiàn)象，從形式上看，是造型中心軸的兩側(cè)形式在外形、尺寸上不相同，但它們?cè)谝曈X和心理上感覺平衡。2均衡均衡效果體現(xiàn)表abcde常用的均衡形式有以下兩種：

采用對(duì)稱中求平衡的方式，通過把握?qǐng)D形的均勢(shì)，使其左右、上下分量相等，以求得平衡效果，這種均衡是對(duì)稱的演變。

圖2作品由多種器物組成，包括抽屜、桌子和椅子。設(shè)計(jì)師采用原始而獨(dú)創(chuàng)的設(shè)計(jì)語言對(duì)各種物品的相互關(guān)系進(jìn)行了重構(gòu)，通過各部件之間的大小、虛實(shí)的對(duì)比塑造家具形體，使其左右上下分量相等，形成等量均衡的家具造型。

當(dāng)然，也可以通過各單體家具或部件之間的色彩、疏密以及明暗的對(duì)比實(shí)現(xiàn)其左右、上下分量的相等。等量均衡組成的家具，具有變化、活潑、優(yōu)美的特征。1等量均衡等量均衡的家具造型圖1圖2

形體無中心線劃分，其形狀、大小、位置可以各不相同。在構(gòu)圖中常將一些使用功能不同、大小不一、方向不同、有多有少的形、線、體和空間作不規(guī)則的配置，但無論怎么安排，在氣勢(shì)上必須取得統(tǒng)一。

沙發(fā)采用異量均衡的設(shè)計(jì)手法，沙發(fā)靠背造型尺度夸張，形式自由，而坐面的處理采用了對(duì)稱的處理手法相對(duì)穩(wěn)定，無論是在造型手法上還是色彩上都形成了強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，同時(shí)在不失重心的原則下把握形體的均衡，給人以活潑、多變、強(qiáng)烈的感覺。2異量均衡異量均衡的家具造型

大自然永遠(yuǎn)是設(shè)計(jì)師取之不盡、用之不竭的設(shè)計(jì)創(chuàng)造源泉。從藝術(shù)的起源來看，人類早期的藝術(shù)活動(dòng)都來源于對(duì)自然形態(tài)的模仿與提煉。家具是一種具有物質(zhì)、精神雙重功能的物質(zhì)產(chǎn)品，在不違背人體工學(xué)的前提下，進(jìn)行模擬與仿生，是家具造型設(shè)計(jì)中的又一重要手法。

模擬是較為直接地模仿自然形象或通過具象的事物形象來寄寓、暗示、折射某種思想情感。常見的模擬造型手法有以下三種：四、模擬與仿生1模擬

家具的整體模擬是在對(duì)生物特征較為客觀的認(rèn)知基礎(chǔ)上，直接進(jìn)行產(chǎn)品化的模擬設(shè)計(jì)。既可以是具象的、直接模擬，也可以通過概括、提煉運(yùn)用抽象的手法直接再現(xiàn)生物的個(gè)性特征。利用整體模擬手法設(shè)計(jì)的家具形態(tài)活潑、可愛、語意清晰、直白、具有較為突出的裝飾感和藝術(shù)性。1整體造型的模擬

主要運(yùn)用在家具造型的某些功能構(gòu)件上，如腿腳、扶手、靠背等，有時(shí)也有附加的裝飾品。被模擬的對(duì)象主要以各種生物為主要表現(xiàn)對(duì)象，表現(xiàn)形式即可以為寫實(shí)、也可利用夸張、抽象等手法。

在中國(guó)傳統(tǒng)家具造型中，通常會(huì)利用一些動(dòng)、植物的造型對(duì)家具進(jìn)行裝飾借以表達(dá)各種寓意，如圖5-92利用中國(guó)傳統(tǒng)的龍形及龍紋對(duì)家具的局部進(jìn)行裝飾?！褒垺笔侵腥A民族文化的象征之一，在封建帝王時(shí)期有著非常嚴(yán)格的禁忌，凡是以“龍形、龍紋”作為裝飾的器物，一直被歷代帝王所尊崇獨(dú)享，以示為“真龍?zhí)熳印钡男蜗螅碇蕶?quán)的象征。2局部造型的模擬家具局部造型的模擬設(shè)計(jì)，除了要符合家具的概念及功能、材料、人機(jī)操作等構(gòu)成要素的需要，同時(shí)還需要設(shè)計(jì)師對(duì)生物特性有敏銳、透徹的觀察力和感知力，以及對(duì)生命特征的本質(zhì)理解和較強(qiáng)的抽象思維能力，同時(shí)還要具備較高的形態(tài)創(chuàng)造、表現(xiàn)和整體把握能力，使家具造型與生物達(dá)到從形式到內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。明代鏤雕龍紋鏡臺(tái)

對(duì)家具的表面進(jìn)行圖案的裝飾與形體的簡(jiǎn)單加工，這種形式多用于兒童家具或娛樂家具。它將各類生物描繪于板件上，然后對(duì)板件外型進(jìn)行簡(jiǎn)單的裁切加工，使之與板材表面的圖案相符合，然后再組裝成產(chǎn)品。如將兒童床的側(cè)面采用汽車的側(cè)面造型，并用各種鮮艷的色彩進(jìn)行涂飾處理，將車輪飾以黑色，將車身飾以紅色或黃色等。這是一種難度最小最容易取得效果的模擬設(shè)計(jì)方法。

創(chuàng)作說明：人與動(dòng)物之間本來就是親密的好朋友，而椅子又是生活中接觸最多的家具之一。這兩者的結(jié)合正詮釋著我們生活中一些美好而又不可缺失的東西。狗型椅和貓型椅分別扮演著人類社會(huì)中男性和女性的角色，人坐在其中，相互看不見對(duì)方的臉，也正是現(xiàn)在社會(huì)人們各行其是，無暇顧及他人的社會(huì)現(xiàn)象。

運(yùn)用模擬設(shè)計(jì)手法進(jìn)行創(chuàng)造性的思維，可以給設(shè)計(jì)者以多方面的提示與啟發(fā)，使家具產(chǎn)品的造型具有獨(dú)特、生動(dòng)的形象和鮮明的個(gè)性特征。3結(jié)合家居功能的模擬

設(shè)計(jì)說明：小鹿凳惟妙惟肖、活潑可愛的設(shè)計(jì)，使人看上去輕松愉悅。在結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)上使用了中國(guó)古代的榫卯結(jié)構(gòu)，不僅可以拆卸，而且環(huán)保堅(jiān)固。鹿角部分可以用來懸掛小東西，實(shí)用功能強(qiáng)。在座椅的高度設(shè)計(jì)既適合小朋友又適合大人。供使用者體會(huì)童真童趣。

仿生設(shè)計(jì)是從生物學(xué)的現(xiàn)存形態(tài)中受到啟發(fā)，在原理方面進(jìn)行深入研究，然后在理解的基礎(chǔ)上進(jìn)行聯(lián)想，并應(yīng)用于產(chǎn)品設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)與形態(tài)。

例如殼體結(jié)構(gòu)便是生物存在的一種典型的合理結(jié)構(gòu)。蛋殼、龜殼、蚌殼等，雖然這些殼體壁厚都很薄，但卻有抵抗外力的非凡能力，設(shè)計(jì)師便利用這一原理和塑料成型工藝的新技術(shù)，制造了許多色彩豐富、形式新奇、工藝簡(jiǎn)單、成本低廉的薄殼結(jié)構(gòu)的塑料椅。又如充氣沙發(fā)、充氣床墊就是仿照了動(dòng)物內(nèi)臟充氣結(jié)構(gòu)具有抗壓、緩沖作用的原理而設(shè)計(jì)的。（如圖）此外，仿照人體結(jié)構(gòu)，特別是人體脊椎骨結(jié)構(gòu)，設(shè)計(jì)支承人體家具的靠背曲線，使其與人體背部完全吻合，無疑也是仿生原理。2仿生

整體造型如同一個(gè)雞蛋，由上下兩部分組成。上部殼體可以翻下來疊入下部殼體中，以節(jié)省包裝運(yùn)輸空間，下部還可以儲(chǔ)存物品。上部靠背與座面的凹陷部分以人體工學(xué)為參照，按照人體坐姿結(jié)構(gòu)進(jìn)行設(shè)計(jì)，既增加了產(chǎn)品的實(shí)用性，又為形體帶來了一定的變化。整件家具形式奇特、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、成本低廉、利于批量化生產(chǎn)。蛋椅

中國(guó)有句古話，叫做“作繭自縛”是貶義詞。但換一個(gè)角度來想，蛹在繭中沒有其它的干擾，是不是也很享受呢？圖中

設(shè)計(jì)師利用金屬絲編織了人工的“繭”—形似蠶蛹的沙發(fā)。人置身其中，能夠充分享受獨(dú)處的安樂與休憩的愉悅。蠶式沙發(fā)模擬與仿生的共同之處在于模仿，前者主要是模仿某些事物的形象或暗示某種思想情緒，而后者重點(diǎn)是模仿某種自然物的合理存在的原理，用以改進(jìn)產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)性能，同時(shí)也以此豐富產(chǎn)品造型形象。在應(yīng)用模擬與仿生的設(shè)計(jì)手法時(shí)，除了保證使用功能的實(shí)現(xiàn)外，還應(yīng)同時(shí)注意結(jié)構(gòu)、材料與工藝的科學(xué)性與合理性、實(shí)現(xiàn)形式與功能的統(tǒng)一、結(jié)構(gòu)與材料的統(tǒng)一、設(shè)計(jì)與生產(chǎn)的統(tǒng)一、使所模仿的家具造型設(shè)計(jì)能轉(zhuǎn)化為產(chǎn)品，保證設(shè)計(jì)的成功。第四節(jié)家具造型設(shè)計(jì)中的人機(jī)工程學(xué)引導(dǎo)案例（椅子的模式）：

在使用椅子模式時(shí)，首先要注意所給的數(shù)據(jù)和曲線，不是成品椅子的實(shí)際數(shù)據(jù)和曲線，而是人體坐到座面，座面變形后的數(shù)據(jù)和曲線，特別對(duì)于軟體椅子來說，這一點(diǎn)至關(guān)重要。而實(shí)際生活中的坐姿千姿百態(tài)，或盤腿、或蹺腿、或伸腿、或側(cè)坐、或傾斜歪坐、或挪動(dòng)臀部等。所以在實(shí)際設(shè)計(jì)椅子時(shí)，以椅子模式為依據(jù)，按照“盡可能適應(yīng)基本姿勢(shì)，有利于姿勢(shì)變化”這一原則來確定椅子的尺寸、形狀和選擇材料。設(shè)計(jì)椅子，按其功能和用途，通過上述描述，可歸納為六種模式。一．作業(yè)用椅（A型）A型座椅,主要用于工廠裝配坐椅(如電子工廠的裝配生產(chǎn)線)和學(xué)生課椅.其支持面曲線適于這類作業(yè)性強(qiáng)的椅坐姿勢(shì)。其設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)是:座位基準(zhǔn)點(diǎn)(坐面高)為400～440mm,座面傾斜角度為0°—3°，上身撐角約為95°；有一個(gè)在工作時(shí)能支撐住腰部的弧形靠背,支撐角近似直角。（如圖）

二．一般作業(yè)用椅（B型）B型作業(yè)用椅,主要用于辦公室和會(huì)議室。其設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)是:座面高為400-440mm,座面傾角0°—5°,上身支撐角約100°；工作時(shí)以靠背為中心,具有與A型相同的功能.不同之處是靠背點(diǎn)以上的靠背彎曲圓弧在人體后傾稍作休息時(shí),能起支撐的作用。A型和B型作業(yè)用椅的基本尺度三．輕度作業(yè)用椅（C型）C型椅子適用于餐廳和會(huì)議室。它和Ⅱ型用椅不同之處在于用手作業(yè)的時(shí)間短，利用靠背休息的時(shí)間長(zhǎng)。故其靠背設(shè)計(jì)成即能在人體工作時(shí)支撐腰部，也能在休息時(shí)略向后仰并能適當(dāng)?shù)刂稳梭w。

其設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)是：座面高為400-420mm，左面傾斜角為5°左右，上身支撐角度約為105°。這類椅子的特征是坐面高度接近于B型用椅，靠背的彎曲接近于D型用椅,因此起、坐都很方便，并且在上身后仰時(shí)，也能使人體處于舒適的休息狀態(tài)。（如圖1）

四.一般休息用椅（D型）D型椅子具有最適合于休息的坐姿支撐曲面，靠背的傾度也較大。其設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)是：座面高330-360mm，座面傾斜角為5°--10o，上身支撐角約為110o。這類椅子的靠背支撐點(diǎn)從腰部延伸到背部，適宜開長(zhǎng)會(huì)和客廳接待用椅。（如圖2）圖1c型輕度作業(yè)用椅的基本尺度

圖2D型一般作業(yè)用椅的基本尺度五.休息用椅（E型）E型椅子是一種腰部位置放低，適于身體放松，具有半躺性支撐曲線靠背的休息用椅。這類椅子適于在家庭客廳或會(huì)議室內(nèi)進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間會(huì)聚、閑聊之用，講究舒適，不使人久坐而疲勞。其設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)是：座面高280-340mm,座面傾角10o-15o，上身支撐角110o---115o，靠背支撐整個(gè)腰部和背部。（如圖1）

六.有靠頭休息用椅（F型）F型座椅多指躺椅。椅子靠背的傾角超過120°，增設(shè)了靠頭，即可躺著休息，也可睡覺。其設(shè)計(jì)數(shù)據(jù)是：座面高為210—290mm，座面傾角為15°—23°。上身支撐角為115°—123°。F型椅子增設(shè)了靠頭，若在F型椅子前面附設(shè)與座面高度大致相等的足凳，能使人體伸展放松，是休息功能最好的椅子。（如圖2）圖1E型休息用椅的基本尺度圖

圖2F型休息用椅的基本尺度一、人類的作息原理家具設(shè)計(jì)最主要的依據(jù)是人體的尺度。如人體站立的基本高度和伸手最大的活動(dòng)范圍，坐姿時(shí)的下腿高度和上腿的長(zhǎng)度以及上身的活動(dòng)范圍，睡姿時(shí)的人體寬度、長(zhǎng)度及翻身的范圍等都與家具尺寸有著密切的聯(lián)系。但由于家具的服務(wù)對(duì)象是多層次的，例如一張桌子或一把椅子可能被不同身高的人使用，所以我們通常采用平均值作為設(shè)計(jì)時(shí)的相對(duì)尺寸依據(jù)。因此對(duì)尺度的理解也要有辨證的觀點(diǎn)，它還有一定的靈活性。圖中的坐椅，座面按人體工學(xué)進(jìn)行設(shè)計(jì)并與靠背連接，由于整個(gè)座面和靠背都采用柔軟尼龍織物，并且呈“丁”字形分布，使人體坐在其中不受坐姿制約，倍感舒適。支架由7根鍍鉻的鋼管連接而成，對(duì)座面進(jìn)行了有效的支撐。二、人類工程學(xué)在不同類型家具功能設(shè)計(jì)中的應(yīng)用原理

坐具包括工作椅、扶手椅、凳子、輕便沙發(fā)椅、大型沙發(fā)椅、躺椅等。坐具的人性化設(shè)計(jì)體現(xiàn)在每一個(gè)具體細(xì)節(jié)的舒適性、安全性的考慮。從適合人體功能入手主要考慮一下幾個(gè)內(nèi)容。1支撐類家具的尺度（坐臥類）1坐具的尺寸設(shè)計(jì)1.座高座高指座面前沿至地面的高度。座高是影響坐姿舒適程度的主要原因之一，座面高度不合理會(huì)導(dǎo)致不正確的坐姿，并且坐得時(shí)間長(zhǎng)了，就會(huì)使人體腰部產(chǎn)生疲勞感。座面過高，大腿前半部軟組織受壓力過大容易麻木

座面過高座面過低，人體前屈，背部肌肉負(fù)荷增大，重力過于集中坐首，易于疲勞，并且起立不變。合理的座面高度應(yīng)該是臀部全部著座，但坐骨骨節(jié)處體壓最高，向前逐漸減小，使身體的重力均勻地分布在大腿和臀部上。座面過低座面適中

椅子的高度是由人的小腿的長(zhǎng)度決定的（通常也應(yīng)該把鞋跟的高度考慮進(jìn)去），一般工作椅座高為400-440mm；輕便沙發(fā)座高為330-380mm。凳子因?yàn)闊o靠背，所以腰椎的穩(wěn)定只能靠凳高來調(diào)節(jié)。凳面高度為400mm時(shí)，腰椎的活動(dòng)度最高，即最易疲勞。其它高度的凳子，其人體腰椎的活動(dòng)度下降，隨之舒適度增大，這就意味著（凳子在沒有靠背的情況下）凳子看起來坐高適中的（400mm高）反而腰部活動(dòng)最強(qiáng)，也就是說凳高應(yīng)稍高或稍低于此值（如圖）。在實(shí)際生活出現(xiàn)的人們喜歡坐矮板凳從事活動(dòng)的道理就在于此，人們?cè)诰瓢砷g坐高凳活動(dòng)的道理也相同。凳子坐高與腰椎活動(dòng)強(qiáng)度2.座寬

指座面寬度。寬度應(yīng)略大于臀寬，使臀部得到完全的支持，并有隨時(shí)調(diào)整坐姿的余地。工作椅座寬不小于350mm，聯(lián)排椅應(yīng)寬些，使人能自由活動(dòng)；報(bào)告廳、影劇院排椅應(yīng)不小于540mm，餐桌、座談桌的排椅應(yīng)達(dá)到660-690mm。座寬尺寸不當(dāng)?shù)暮蠊嫣幌路鍪忠巫嫣珜捠直勖摽?.座深

指椅面前沿至后沿的距離。座深應(yīng)足夠大，使大腿前部有所支持，但不能過深，以免腰部支撐點(diǎn)懸空，小腿腘窩受壓不舒服（如圖1）。應(yīng)小于座深使小腿與座前沿有60mm的間隙（如圖2）。一般工作椅不大于430mm，休息椅座深可大些，沙發(fā)是軟座面，坐上后會(huì)下沉，使得實(shí)際坐面后沿前移，坐深應(yīng)大些，但不要大于530mm。圖1座面過深，腰酸背痛

圖2座深適宜4.座面曲度

指座面的凹凸度。它直接影響身體重力的分布。如果椅面過平，身體容易下滑（如圖）。一般采用左右方向近乎平直，前面比后面略高的形狀，可以使身體重力分布合理，坐感良好。座面挖成臀部形狀并不適宜，因?yàn)殡y以適應(yīng)各種人的需要，也妨礙坐姿調(diào)整，而且是身體重力過于均布，大腿軟組織就受壓過大。座面過平身體容易下滑5.座面斜角與靠背斜角（如圖）

分別指座面、靠背與水平面的夾角。設(shè)置靠背是為了使人的上體有依靠，減輕對(duì)下體、臀部的壓力，并使腰椎獲得穩(wěn)定，減少疲勞?？勘扯加幸欢ǖ膬A斜，以便后靠，座面一般前部高，以防止靠背時(shí)身體向前滑動(dòng)。休息、休閑用椅的座面、靠背斜角都應(yīng)較大，讓腰背部合理地分擔(dān)較多的體重。工作用椅因身體前傾，座面斜角也不宜過大。座面斜角與靠背斜角的角度a.工作座椅b.輕度工作座椅c.休息用椅d.休閑用椅e.帶靠頭躺椅不同類型坐椅坐面斜角與靠背斜角角度圖例6.靠背高度靠背有腰靠、肩靠和頸靠三個(gè)關(guān)鍵支撐點(diǎn)。設(shè)置腰靠不但可以分擔(dān)部分人體體重，還能保持脊椎“S”形曲線，高度一般在185-250mm。設(shè)置肩靠高度一般約為460mm，這個(gè)高度便于在轉(zhuǎn)體時(shí)能舒適地把靠背夾置腋下，如果過高則容易破使脊椎前屈。設(shè)置頸靠應(yīng)高于頸椎點(diǎn)，一般高度為660mm。無論哪種椅子，如果同時(shí)設(shè)置肩靠和腰靠，對(duì)舒適有利。工作椅只設(shè)置腰靠，不設(shè)置肩靠，以利于腰關(guān)節(jié)與上肢的自由活動(dòng)（如圖1）。輕度工作椅靠背斜角比一般工作椅大，同時(shí)設(shè)置肩靠（如圖2）。圖1工作椅圖2輕度工作椅休息用椅因肩靠穩(wěn)定，可以忽略腰靠（如圖1）。躺椅則需要增設(shè)頸靠來支撐斜仰的頭部（如圖2）。7.靠背形狀

靠背設(shè)計(jì)要按照有利于舒適坐姿的曲線來設(shè)計(jì)，一般肩靠處的水平方向設(shè)計(jì)成微曲線為宜，曲率半徑為400-500mm，曲率半徑過小會(huì)擠壓胸腔。腰靠處水平方向最好與腰部曲線吻合，曲率半徑可取300mm。肩靠與腰靠曲率圖1圖28.彈性

工作用椅的坐面和靠背不宜過軟。休息用椅的坐面和靠背使用彈性材料可增加舒適感，但要軟硬適度。彈性以人體坐下去的壓縮量（下沉量）來衡量。沙發(fā)椅的適度彈性9.扶手

設(shè)置扶手是為了支撐手、臂，減輕雙肩、背部與上肢的疲勞。扶手高度應(yīng)等于坐姿時(shí)的肘高。扶手如果過高，兩肩容易高聳（如圖1）；過低的話，手臂則失去了支持作用（如圖2）。扶手正常高度約為250mm,要使整個(gè)前臂能自然平放其上。扶手傾角可取±10°—±20°扶手之間的內(nèi)部寬度應(yīng)大于肩寬，一般不小于460mm，沙發(fā)等休息用椅可加大到520-560mm。圖1扶手過高兩肩高聳

圖2扶手過低手臂失去支持

床是供人睡眠休息的主要臥具，也是與人體接觸時(shí)間最長(zhǎng)的家具。床的基本尺寸是要求是人躺在床上能舒適地盡快入睡，并且要睡好，已達(dá)到消除一天的疲勞、恢復(fù)體力和補(bǔ)充工作經(jīng)歷的目的。人在睡眠時(shí)，并不是一直處于靜止?fàn)顟B(tài)，而是經(jīng)常輾轉(zhuǎn)反側(cè)，人的睡眠質(zhì)量除了與床墊的軟硬有關(guān)外，還與床的尺寸有關(guān)。

床寬：床的寬度直接影響人睡眠的翻身活動(dòng)。日本學(xué)者做的實(shí)驗(yàn)表明，睡窄床比睡寬床的翻身次數(shù)少。當(dāng)寬為500mm的床時(shí)，人的睡眠翻身次數(shù)要減少30%，只是由于擔(dān)心翻身時(shí)掉下來的心理影響，自然也不能熟睡。實(shí)踐表明，床寬自700mm至1300mm變化時(shí)，作為單人床使用，睡眠情況都很好。因此我們可以根據(jù)居室的實(shí)際情況，單人床的最小寬為700mm。

床長(zhǎng)：床的長(zhǎng)度是指兩床頭板內(nèi)側(cè)或床架內(nèi)的距離。為了能適應(yīng)大部分人的身長(zhǎng)需求，床的長(zhǎng)度應(yīng)以較高的人體作為標(biāo)準(zhǔn)計(jì)算。國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)GB3328—82規(guī)定，成人用床床面凈長(zhǎng)一律為1920mm，對(duì)于賓館的公用床，一般腳部不設(shè)計(jì)架，便于特高人體的客人需要，可以加接腳凳。床高：床高即床面距地高度。床同時(shí)具有坐臥功能。另外還要考慮到人的穿衣、穿鞋等動(dòng)作。一般床高在400-500mm之間。

雙人床的層間凈高必須保證下鋪使用者在就寢和起床時(shí)有足夠的動(dòng)作空間，過高會(huì)造成上下的不便及上層空間的不足。國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)GB3328—82規(guī)定，雙層床的床底鋪面離地高度不大于420mm，層面凈高不小于950mm。這一尺寸對(duì)穿衣、脫鞋等一系列與床發(fā)生關(guān)系的動(dòng)作而言也是合適的。1坐具的尺寸設(shè)計(jì)

憑椅類家具是人們工作和生活所必需的輔助性家具。如就餐用的餐桌、寫字臺(tái)、課桌等；另有為站立活動(dòng)而設(shè)置的售貨柜臺(tái)、收銀臺(tái)、講臺(tái)和各種操作臺(tái)等，并兼做放置或儲(chǔ)藏物品之用，由于這類家具不直接支撐人體，因此在人性化考慮上沒有坐具類家具復(fù)雜。這類家具與人體動(dòng)作只是產(chǎn)生直接的尺度關(guān)系，從適合人體功能入手主要考慮以下幾個(gè)內(nèi)容。2憑倚類家具的尺寸1桌面高度

桌面高度一是要保證視距；二是要保證置肘舒適，以桌椅高差（桌面與椅子坐面高差）來保證，300為宜（如圖1）。桌面過低，而且容易使脊椎彎曲，腹部受壓，易駝背。桌面過高，容易引起脊椎側(cè)彎、聳肩、近視，肘也常被迫放于桌面之下（如圖2）。

圖1桌面與椅子坐面高差（單位:mm）

圖2桌面太高，寫字近視且聳肩

憑椅類家具是人們工作和生活所必需的輔助性家具。如就餐用的餐桌、寫字臺(tái)、課桌等；另有為站立活動(dòng)而設(shè)置的售貨柜臺(tái)、收銀臺(tái)、講臺(tái)和各種操作臺(tái)等，并兼做放置或儲(chǔ)藏物品之用，由于這類家具不直接支撐人體，因此在人性化考慮上沒有坐具類家具復(fù)雜。這類家具與人體動(dòng)作只是產(chǎn)生直接的尺度關(guān)系，從適合人體功能入手主要考慮以下幾個(gè)內(nèi)容。2桌面尺寸設(shè)計(jì)

我國(guó)國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)GB/T3326—1997規(guī)定，桌面高度位H=680-760mm。我們?cè)趯?shí)際使用時(shí)，可根據(jù)不同的特點(diǎn)酌情增減。中餐桌的桌面高度可與書寫用桌相當(dāng)。西餐桌、電腦桌、梳妝臺(tái)的桌面高度可降低些，以便于操作。

雙柜寫字臺(tái)長(zhǎng)為1200-2400mm，深為600-1200mm;單柜寫字長(zhǎng)為900-1500mm,深為500-75