試論揚劇的發(fā)展前景(常用版)

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試論揚劇的發(fā)展前景（常用版）(可以直接使用，可編輯完整版資料，歡迎下載）試論揚劇的發(fā)展前景

摘要：作為中國戲曲大家族中的一員，揚劇率先入選首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。隨著市場經(jīng)濟的發(fā)展，揚劇在今天人們社會生活中的脈搏越來越弱。目前有關(guān)揚劇發(fā)展的問題多集中在政府的舉措上，并沒有將當今影響揚劇發(fā)展的多方因素進行整合系統(tǒng)分析，找出影響揚劇自身發(fā)展的原因。本文從揚劇的歷史入手，探討了揚劇發(fā)展面臨的問題，重點對揚劇發(fā)展的對策與措施作了研究。筆者認為只有在政府、市場與第三部門之間建立一個有效和諧的機制，使三者相互制約、相互影響充分發(fā)揮各自的優(yōu)勢，才能更好的傳承和發(fā)展揚劇這一地方劇種。

關(guān)鍵詞：揚?。话l(fā)展；市場化

文化是一個城市的靈魂。作為歷史文化名城，文化永遠是揚州值得驕傲的資本，也是無法丟棄的根。揚劇是江蘇省主要地方劇種之一，作為揚州的地方戲曲，原名“維揚戲”，是以古老的“花鼓戲”和“香火戲”為基礎(chǔ)，又吸收了揚州清曲、民歌小調(diào)發(fā)展起來的地方戲種。具有很高的歷史價值和文化價值，是祖國文化的一筆寶貴財富。面對時代浪潮的沖擊，如何讓社會文化遺產(chǎn)成為資源，而不是變成真正的遺產(chǎn)，還需要更多人的關(guān)注和努力。

一、揚劇的發(fā)展概況

（一）揚劇發(fā)展的歷史原因

乾隆年代，揚州是非常重要的經(jīng)濟、文化城市。滿清政府11個鹽務管理機關(guān)中最大的兩淮鹽務衙門的權(quán)勢伸展到中國東部的大部分地區(qū)。在兩淮鹽務的監(jiān)督管理下，某些鹽商可以算得上是中國最富裕的人。鹽商作為整體所掌握的資本，與帝國中任何一工商業(yè)資本相比，無疑是最大的。揚州地處揚子江與大運河交匯處不遠的北岸，因而是省際貿(mào)易的重要船港。它確實是個經(jīng)濟繁榮、人口稠密的城市，可說是帝國主要的經(jīng)濟城市之一；文化方面，它也是最繁榮和最先進的。

像前輩康熙皇帝一樣，乾隆皇帝也南巡六次。籌劃戲劇演出是揚州鹽商竭力取悅皇帝的方法之一。運河兩岸，建有許多戲臺，乾隆皇帝來到揚州城附近，就可以欣賞到戲劇。乾隆的“恩澤”確實是揚州戲劇繁榮的主要原因。以戲劇而言，揚州無疑屬于中國第一流的城市。政府敏銳地意識到揚州的顯赫地位，挑選它作為戲劇審查機構(gòu)的所在地。

乾隆皇帝對戲劇的贊賞，對揚州戲劇確實是重要的促進。但揚州并不是乾隆皇帝巡幸時唯一受惠的城市。因此皇帝的巡幸不能完全解釋揚州戲劇的繁榮。

主要的解釋應是經(jīng)濟的和社會的因素。揚州的經(jīng)濟繁榮伴隨著一定的社會因素；綜合這些因素，才能較圓滿地說明揚州在乾隆時期的戲劇活動中的中心地位。

揚子江沿岸各地和揚州之間有著大量的商業(yè)活動。商船把貨物從富饒的長江流域通過揚州運往北方和北京。商船帶著戲班從各地來到揚州。絡(luò)繹不絕來來往往于揚州的各地手藝人和商人，不再滿足于觀看揚州當?shù)卦械膽騽。髣》N多樣化。

揚州最重要的商業(yè)是鹽。鹽在產(chǎn)地制成后，運往揚州，再轉(zhuǎn)到運商手里，由運商轉(zhuǎn)運各地。這種鹽運活動可能有利于各式各樣的劇種進出揚州。此外，具有重要意義的是，揚州鹽業(yè)吸引了許多其他各地的人來到揚州，因此，形成了揚州明顯的開放環(huán)境，不可避免地出現(xiàn)了地方戲的繁盛和豐富多彩的局面。

社會因素也對揚州戲劇的發(fā)展起了促進作用，但戲劇繁榮最重要的社會因素可能是大鹽商的支持，藝術(shù)需要庇護人。揚劇從對揚劇感興趣的富人中找到了保護和支持。[1]

（二）揚劇發(fā)展的歷史階段

1．亂彈

清代康熙、雍正年間，揚州歷史上第一個地方戲呱呱出世了。揚州亂彈說的是揚州方言、唱的是揚州小曲、用的曲牌如銀絞絲、四大景、鮮花調(diào)、鳳陽歌、花鼓曲、耍孩兒等都是揚州清曲傳統(tǒng)曲調(diào)、它的班社遍布揚州城內(nèi)外。

清嘉慶年間，揚州的形勢忽如江河日下。鹽業(yè)蕭條，經(jīng)濟崩潰，商人破產(chǎn)，市民困頓，揚州亂彈失去了原來的經(jīng)濟基礎(chǔ)。班社瓦解，藝人星散，揚州亂彈在一百多年之中積累起來的藝術(shù)，不能不暫時地退出舞臺，而同民間固有的香火、花鼓相結(jié)合。于是在中國戲曲史上出現(xiàn)了一個百年難遇的現(xiàn)象——在同一土地上，產(chǎn)生了兩種戲曲：揚州香火戲和揚州花鼓戲。[2]

2．香火戲和花鼓戲

香火戲源于“儺”，本是迎神驅(qū)鬼的。1957年在揚州曾發(fā)現(xiàn)清代乾隆甲辰年1784手抄神書《張郎休妻》，實為戲曲演出提綱。這證明在乾隆年間，揚州的巫術(shù)已有明顯的戲曲化傾向。但揚州香火戲的進化很緩慢，它在很長時期內(nèi)都只有半職業(yè)性的藝人，它的演出始終含有祈禱神保佑平安的目的。[3]

揚州花鼓作為一種載歌載舞的藝術(shù)，它開始向戲曲轉(zhuǎn)化的時間，大約在清代康熙年間。揚州花鼓戲的發(fā)展同樣很緩慢，經(jīng)過了一二百年艱難歷程的揚州花鼓戲，仍然處在街頭賣藝的境地。如果說香火戲是為神的藝術(shù)，花鼓戲則是為人的藝術(shù)。

清末民初，為了求得生存和發(fā)展，藝人們沿著長江浪跡他鄉(xiāng)。自此，長江中下游各大商埠，如上海、鎮(zhèn)江、南京、蕪湖、安慶、武漢等地，都留下了揚州藝人的足跡。

上海是五方并處、百戲雜陳的地方。為了在激烈的藝術(shù)競爭中爭得一席之地，也為了讓粗獷的鑼鼓與文弱的絲弦相得益彰，揚州的香火戲和花鼓戲慢慢合攏，1931年，香火戲藝人和花鼓戲藝人在上海聚寶樓共同演出《十美圖》。從此，兩種藝術(shù)融合在一起，一個新型的統(tǒng)一的“揚州戲”在上海灘出現(xiàn)了。[4]

3．揚州戲

新生的揚州戲，在音樂上將香火調(diào)、花鼓調(diào)揉合在一起，并像揚州亂彈一樣，大量吸收了揚州清曲的曲調(diào)。在劇目上除了繼承揚州亂彈、揚州香火戲、揚州花鼓戲的劇目之外，又新編和移植了大批連臺本戲，如《孟麗君》、《鄭小姣》等。在藝術(shù)上更是出現(xiàn)了許多獨樹一幟的著名演員，如胡玉海、熊月英、葛錦華、張月娥、許菊芬、十歲紅等，金運貴、高秀英、華素琴等流派唱腔也嶄露頭角。[5]

4．揚劇

新中國成立后，“揚州戲”或“維揚戲”的名稱逐漸為“揚劇”的名稱所代替。面對新生活，揚劇界感到歡欣鼓舞。藝人們努力挖掘、改革、提高、創(chuàng)新，使揚劇藝術(shù)呈現(xiàn)空前繁榮。

十年浩劫中，蘇、滬、皖三地的揚劇團，有的被遣散，有的被合并，有的被撤銷，有的被改行。一個有自己的傳統(tǒng)、個性和觀眾的劇種，同所有兄弟藝術(shù)一樣，遭到了史無前例的摧殘。[6]待到“文革”結(jié)束，揚劇才如老樹又發(fā)新枝。久違了的傳統(tǒng)戲又粉墨登場。70年代末，許多解散或改行了多年的揚劇團都陸續(xù)恢復起來。江蘇和安徽固不必說，即使在未能恢復劇團的上海，揚劇的演出活動也在時時進行著。

在我們的眼前，分明出現(xiàn)了一條曲折的路。那便是：揚州亂彈——揚州香火戲與揚州花鼓戲——揚州戲——揚劇。它們是一脈相承的，因為它們扎根在同一土壤中。[7]

（三）揚劇劇目

因揚劇源流多，劇目十分豐富，從內(nèi)容上分有生活戲、愛情戲、倫理戲、神話戲、朝庭戲、俠義戲等；從形成上分有幕表戲、連臺本戲、劇本戲、古裝戲、新編歷史戲、現(xiàn)代戲等；從風格上分有喜劇、正劇、悲劇、有文戲、有武戲。久演不衰的傳統(tǒng)戲有：《王樵樓磨豆腐》、《王瞎子算命》、《活捉張三郎》、《四老爺打面缸》、《安壽寶賣身》、《白蛇傳》、《梁祝》、《秦雪梅吊孝》、《二度梅》等。建國后更是好戲連臺，《恩仇記》、《黃浦江激流》、《紅色家譜》、《包公情》、《碧血揚州》、《風月同天》、《秦香蓮》、《骨肉冤》、《修匾記》、《濟公傳》、《鴻雁傳書》等。建國后，揚劇有輝煌的一面，稱之為三個里程碑，兩個閃光點。三個里程碑，即《百歲掛帥》、《奪印》、《皮九辣子》。兩個閃光點，即《王昭君》、《史可法》。[8]

（四）念白、聲腔與流派

語言差異是地方戲的分野，音樂聲腔則是劇種的旗幟與靈魂。揚劇念白以揚州方言為基礎(chǔ)，有官話、民話之別，戲中大凡身份高貴的人物，如帝王將相、后妃誥命等均念官話，并揉進中州韻，講究陰陽上去和抑揚頓挫，如包拯、佘大君、穆桂英等，一般小人物如市農(nóng)工商、販夫走卒等均念方言，通俗流暢，朗朗上口。

揚劇聲腔的形成，有三部分組成：花鼓戲，揚州清曲、香火戲中的原曲牌；從姐妹劇種引進改造的曲牌以及新音樂工作者介入后創(chuàng)造的新曲牌。

聲腔集大開口粗獷、質(zhì)樸，小開口的細膩曲雅、清新活潑于一爐，以曲牌體為主，板腔體為輔。據(jù)不完全統(tǒng)計有一百多個曲牌，常用三四十個，曲牌豐富，且各有特色，如抒情的“銀柳絲”、歡快的“夸夸調(diào)”、俏皮的“梨膏糖”、深沉的“鮮花”、凄楚的“漢調(diào)”、活潑的“蓮化”、“金垛子”等。引進的曲牌有大陸板（引至杭州武林班，或京劇高撥子）、倒板回龍（引至京劇板式，用銀柳絲旋律改造而成）等。新創(chuàng)曲牌，如“采蓮調(diào)”、“新夸夸調(diào)”、“擴板梳妝臺”等。除了一曲牌一色彩，揚劇還有一曲多唱的特點，揚劇沒有生旦凈丑行當專用曲牌，全憑演員的演唱修養(yǎng)。

在舞臺實踐中，揚劇曲牌，根據(jù)調(diào)性，可分四大系列。即“梳妝臺”系列（含“銀紐絲”、“滿江”、“補缸”、“數(shù)板”、“滾板”等），剪剪花系列（含“夸夸調(diào)”、“鮮花”、“刮地風”等），大開口系列（七字、十字、聯(lián)彈、清板、潑水等），小調(diào)系列（“下盤棋”、“八段景”、“五更里”、“十懷酒”、“跑驢”、“虞美人”等）。

揚劇聲腔的成熟，形成了眾多流派，有健朗亮麗、端莊、華彩的高（秀英）派；有吐字如珠、腔如行云、流水的金（運貴）派；有剛?cè)嵯酀?、跌宕有致的華（素琴）派；厚重豪邁的王（秀蘭）派；沉雄剛勁的石（玉芳）派；瀟灑飄逸的周（小培）派；甜潤雋永的李（開敏）派。[9]

二、揚劇發(fā)展面臨的問題

2006年6月國務院正式公布第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作，揚州市揚劇榜上有名。隨后，江蘇省在全國開先例，出臺了《江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人命名與資助暫行辦法》，通過確定傳承人制度來促進非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護與傳承。

2007年揚州市政府掏錢辦學，為所有的揚劇班學生交學雜費上萬元，學校為這些戲劇苗子提供系統(tǒng)教育并為其提供數(shù)百元的補助生活費及獎學金。除政府支持開班辦學外，近幾年，圍繞揚劇的發(fā)展保護，還進行了一系列的活動，如在揚州設(shè)立揚劇的演出基地、開展《周周看揚劇》活動、舉辦專業(yè)藝術(shù)表演團體新劇目調(diào)演活動等等。這些活動都在一定程度上推動了揚劇的發(fā)展與保護，但對于揚劇整體發(fā)展來說，其生存現(xiàn)狀仍然不容樂觀。[10]

（一）政府支持力度不夠

1．劇團經(jīng)費拮據(jù)

據(jù)了解，國營劇團演員工資一部分由國家發(fā)給，還有一部分是平時演出的收入，民營劇團則完全自給自足。有的國營劇團歷史負債較多,影響劇團經(jīng)濟穩(wěn)定。另外是演出市場萎縮,演出收入很少,政府差額撥給的事業(yè)經(jīng)費無力維持工資發(fā)放,而其它機關(guān)事業(yè)單位能拿到的費用,如菜籃子、地方崗位補貼以及第13個月工資等更是可望不可及。平常的演出投入遠遠大于低廉的門票收入，經(jīng)濟的困窘影響了揚劇的生存和發(fā)展。

2．人才斷檔

在現(xiàn)代社會多元化的沖擊下，人們的審美情趣發(fā)生了變化，揚劇也和其他劇種一樣，受多種因素的制約，很多揚劇團過去辦得很紅火，現(xiàn)在也撤消，演出場次也日趨減少。傳承接班人接近斷檔，劇團自身開辦學員班已不具備響應條件?，F(xiàn)在揚劇團人才的培養(yǎng)還是定向委培制，劇團需要演員了，就向戲曲學校委托培養(yǎng)人才。1986年，招生已經(jīng)開始面臨困難。1998年，50人的招生計劃因報名未滿，揚劇班無奈取消。從1997年曲藝班最后一批招生至今，揚劇已是10年“無后”了。申遺后，2007年由政府出資，55名精心挑選的戲曲苗子進入揚州文化藝術(shù)學校接受揚劇系統(tǒng)學習。但在這之前已有了十年的人才斷檔。

3．思路不新，宣傳普及力度不夠

當前，我省的電視、報紙、廣播和出版業(yè)，形勢大好。然而，對于揚劇來說，就以電視為例，盡管國家廣電總局在2004年就發(fā)了《關(guān)于開辦戲曲欄目保護弘揚地方傳統(tǒng)戲劇的通知》，明確要求尚未開辦地方戲曲欄目的省級電視臺要創(chuàng)造條件，盡快開辦地方戲曲欄目。然而目前只有揚州電視臺、江都電視臺等地方電視臺播放揚劇，這些是除揚州以外的戲迷是無法觀看到的。而我省電視臺的多個頻道、上百個欄目中，己鮮見揚劇的蹤影。究其原委，據(jù)說是因為收視率太低。我省地方戲目前還拿不出廣告費、制作費來包裝自己、營銷自己，更缺乏與現(xiàn)代傳播技術(shù)共舞的平臺。

（二）市場化適應困難

1．演出市場沉寂

揚州文化研究所所長韋明鏵繼在《將柳腰款擺——揚州曲劇新論》一書中說道“揚劇雖然被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但與歷史最興旺的時期相比，目前揚劇仍處在低谷。雖然現(xiàn)在揚州有幾個劇團仍有正常的演出計劃，但與20年前相比，揚劇的演出次數(shù)大大減少，目前大多局限于揚州本地?！痹?jīng)在網(wǎng)絡(luò)上看過這么一句話，“南京的揚劇戲迷比任何一個其他劇種都多，但是要他們花錢買票看戲，劇場基本是空的！”，這句話點出了根節(jié)所在，現(xiàn)在揚劇還是有市場的。只不過看戲的形式和以前不同，以前是觀眾買票進劇場看，現(xiàn)在是哪家紅白喜事由主家花錢請戲班，劇團搭臺唱戲，觀眾不花錢，看的人很多，但如果叫這些觀眾花錢進劇場看，恐怕就比較難了。再加上現(xiàn)在有電視了、有網(wǎng)絡(luò)了，非得那種老戲迷才會想到花錢進劇場看戲。[10]

2．劇團發(fā)展包袱重

我國現(xiàn)有的揚劇團主要的還是國營劇團，很多國營劇團歷史包袱沉重，在現(xiàn)今市場化發(fā)展中很受阻礙。在劇團管理方面，就拿演出賣票來說，賣票的提成就高達30%，當對其提出疑問時，劇團人解釋是由于劇團都是演員，演出時沒有閑人去賣票。雖然現(xiàn)在有的國有劇團已經(jīng)改成企業(yè)單位，但其實是換湯不換藥，劇團內(nèi)部依然是事業(yè)單位編制。在劇團的演出方面，其每年規(guī)定了固定的演出場次，演完了，這一年的任務也就完成了，這樣的劇團發(fā)展跟不上市場發(fā)展的規(guī)律。國有劇團疾重難返，加上戲劇行業(yè)更是雪上加霜，改革很不容易。

民間職業(yè)劇團即民營劇團，是以自愿組織、自籌資金、自負盈虧形式組建，從事營業(yè)性演出的職業(yè)性藝術(shù)表演團體。它的特點是自由組合，小型分散，主要活動于農(nóng)村城鎮(zhèn)演出市場。自它產(chǎn)生后在相當一段時間內(nèi)處于人無定團、團無定員，出入無序、聚散無常的狀態(tài)。在價值追求方面，偏重于愉悅功能和效益，忽視思想價值與審美功能，胡編亂造的幕表戲充斥舞臺。對于民營揚劇團缺乏管制措施。

3．產(chǎn)業(yè)化進程緩慢

對于揚劇文化作為“生產(chǎn)力”的作用還沒有得到充分認識，發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的意識還很薄弱，揚劇文化資源缺乏深層次的發(fā)掘和有效的整合利用，品牌單一，沒有與揚州豐富的旅游資源進行市場的結(jié)合，揚州的悠久文化底蘊部分正處在一種閑置和浪費之中。另外，舉辦揚劇活動的影響作用沒有充分發(fā)揮和利用。雖然活動影響很大，但沒有真正用文化內(nèi)涵來包裝起來，形成更大范圍的影響，沒有體現(xiàn)出揚劇文化和特有內(nèi)涵，容易形成當時熱鬧、過后就忘的尷尬局面。再有，有關(guān)揚劇相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，如音像制品、書籍等都跟不上時代的發(fā)展，現(xiàn)有的音像較少，質(zhì)量也欠佳，揚劇相關(guān)書籍年代都較久遠，百年揚劇直到今年才將有通行教材。

三、揚劇發(fā)展的對策與措施

（一）加大政府支持力度，保護揚劇的發(fā)展

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護是一項特殊的事業(yè)，在這其中政府無疑應扮演最為重要的角色。

1．建立專項發(fā)展基金

對于揚劇的保護和扶持，核心的問題仍然是經(jīng)費的保障問題。對于幾個市級國營劇團，應實際提高人頭經(jīng)費的撥款比例，落實到每個演員、職工，穩(wěn)定藝術(shù)隊伍，將職工的養(yǎng)老、醫(yī)療、失業(yè)三項保險費納入財政預算撥款。另外實行演出補貼，在確定劇團演出場次后，政府每場給予適當補貼，多演多補，以激活演出市場，鼓勵劇團面向農(nóng)村、面向基層。

加大藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)的投入,設(shè)立專項基金,扶持優(yōu)秀劇目生產(chǎn),使藝術(shù)創(chuàng)作、精品生產(chǎn)落到實處。利用發(fā)展基金，?？顚Ｓ?，加大對重點劇目的投入，對重點藝術(shù)產(chǎn)品可以推行政府采購、項目招標的辦法。2．注重人才的培養(yǎng)

現(xiàn)今揚劇的教育采取的是定向委培的制度，有時劇團忙于眼前的演出等，不一定會意識到對下一代揚劇演員的培養(yǎng)，另外，在招收人才進行揚劇學習方面，不同以往，劇團有著職能的缺陷。在地方戲曲人才培養(yǎng)上，政府依然有不可推卸的責任，在這一點上，“申遺”成功后揚州市政府已經(jīng)進行了一定的工作。在今后的人才培養(yǎng)上，政府職能部門應與地方劇團保持聯(lián)系，發(fā)掘戲曲苗子，學校定期招收學生，政府對其進行學習補助，形成一種固定的招收教育鏈，避免人才斷檔的出現(xiàn)。

3．完善基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)

結(jié)合城市發(fā)展，為揚劇團建設(shè)適合展示藝術(shù)特色的小型劇場，并規(guī)劃建設(shè)一批相關(guān)設(shè)施，如在教場改造中，復建大光明書場，作為揚劇團的基地；利用“劉莊”內(nèi)尚存戲臺的有利條件，建設(shè)揚州戲曲博物館，除陳列有關(guān)文字、視頻資料外，附建一個小劇場，等等，也可成為揚州旅游的一項拉動產(chǎn)業(yè)。

4．加大宣傳普及力度

除了地方電視臺外，省臺也應開設(shè)戲曲專題性欄目，普及地方戲曲知識，宣傳戲曲演員、推介戲曲產(chǎn)品、教唱戲曲名段，拉近地方戲曲與各地觀眾的距離。政府應大力支持揚劇品牌節(jié)目，如“周周看揚劇”活動，形成一種群眾欣賞的固定、持久氛圍。此外，文化、旅游、園林等職能部門要密切協(xié)作，在主要景點增設(shè)全面展示揚州戲曲藝術(shù)的演出活動，各景點開辟適宜的演出項目，既增加旅游看點，體現(xiàn)“揚州游”的文化特色，又起到宣傳和普及的作用。[10]

（二）把握市場規(guī)律，加快揚劇的發(fā)展

揚劇現(xiàn)有國有劇團5家，即揚州市揚劇團、江蘇省揚劇團、高郵市揚劇團(張愛華揚劇團)、儀征市揚劇團、江都市揚劇團；民營劇團9家，即江都市龍川揚劇團、揚州市海派揚劇團、江都德才揚劇團、浦口區(qū)揚劇團、揚子江揚劇團、祝榮娟揚劇藝術(shù)團、汪琴揚劇藝術(shù)團、李正太揚劇藝術(shù)團、姜堰市玉梅揚劇團。

1．發(fā)揮市場競爭機制

國營劇團在揚劇的推廣上有著特殊的使命，政府應給予支持；民營劇團是順應市場的規(guī)律發(fā)展起來的揚劇發(fā)展新動力，在演出等自主性上較國營劇團要強一些，站在市場的角度，發(fā)展揚劇，民營劇團有其獨到的優(yōu)勢，政府應給與鼓勵。國營劇團、民營劇團站在發(fā)展揚劇的大角度上看，都是其組成力量，并沒有區(qū)別。民營劇團靠自身組織廣大觀眾歡迎的各種演出，占據(jù)市場，擴大份額，走產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路，以有效解決財源問題。

市場的競爭機制、市場的發(fā)展規(guī)律促使著國營與國營劇團間、民營與民營劇團間，更重要的是民營與國營劇團間的競爭，刺激著各個劇團的編導、戲曲演員要不斷深入體驗現(xiàn)實生活，創(chuàng)作出更多更好的順應市場規(guī)律，反映時代特征、地域特點的揚劇作品，吸引各自的觀眾群，維持、加快自身的發(fā)展，其市場不僅是占領(lǐng)市區(qū)市場、郊縣農(nóng)村市場，亦指占領(lǐng)揚州以外更加廣闊的演出市場。[11]

揚劇的發(fā)展歸根到底是揚劇人的代代傳承，揚劇發(fā)展至今也是經(jīng)歷了太多的磨難曲折。如果將揚劇的發(fā)展一味的歸責于政府，排除在市場之外，久而久之，揚劇人的發(fā)展就會產(chǎn)生“惰性”，缺乏競爭、缺乏刺激，也就缺少了發(fā)展的前進催動力。揚劇載體的素質(zhì)缺失，揚劇本身也難有發(fā)展。這樣看來，市場生存規(guī)律的存在，無疑也促進著揚劇的發(fā)展。

2.舉辦展銷演出

展銷演出是一種集檢查、評比、調(diào)演、訂戲為一體的演出形式，這種演出活動在有些地方已形成制度。對于揚劇，政府應參與將這種展銷演出形式引入揚劇，這種展演主要針對民營劇團開展，但國營劇團應與民營劇團一同參加展演，從而了解市場情況。展演期間，邀請各鄉(xiāng)鎮(zhèn)、村莊的戲曲愛好者和演出經(jīng)紀人前來觀摩，與觀眾一起看戲和評戲，隨后洽談訂購，簽訂購銷合同，商定演出日期、場次、價格。這種展演活動，實際上與國外的養(yǎng)劇不養(yǎng)人有些相似，它不僅能收到原來調(diào)演所起到的檢閱、評比的作用，而且有效地溝通了產(chǎn)銷渠道，強化了劇團的競爭意識，加強了國營劇團與民營劇團之間的聯(lián)系，最重要的是拓展了演出市場，促進了劇目走向市場，主動的將揚劇推向了市場。此外，為促進劇目的銷售，各市縣的劇管部門注重對演出經(jīng)紀人的培育和管理，發(fā)揮他們溝通產(chǎn)銷、調(diào)節(jié)市場的作用。[12]

3．發(fā)展揚劇文化產(chǎn)業(yè)

創(chuàng)新?lián)P劇文化，促進揚劇教育產(chǎn)業(yè)發(fā)展。落實文化經(jīng)濟政策，建立多元投入和企業(yè)運作機制，推進文化產(chǎn)業(yè)化。大力開展揚劇展示、交流活動，活躍群眾文化生活。通過與揚州旅游業(yè)的結(jié)合，發(fā)展揚劇，擴大知名度，同時使揚州旅游成為有文化含量的旅游，揚州古城成為充滿生機的古城。現(xiàn)今揚劇已有兩名戲曲梅花獎得主：李政成和徐秀芳，揚劇也要注意發(fā)揮揚劇名人效應，著力打造文化品牌，培植和強化揚劇特有的凝聚力和親和力。加大對有影響的揚劇藝術(shù)家的宣傳力度，鼓勵他們走出揚州，創(chuàng)作生產(chǎn)出一批在全國有影響的文藝精品，成為揚劇文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的一個亮點。同時，更重要的是，要注重揚劇在音像、書籍方面的傳承，制作一批有時代氣息、質(zhì)量優(yōu)良的音像、書籍制品，讓更多的人了解揚劇，吸引揚劇群眾的熱情。[13]

（三）建立與第三部門的聯(lián)系，支持揚劇的發(fā)展

“第三部門”是除政府部門和企業(yè)以外的不以營利為目的的一切志愿團體、社會組織或民間協(xié)會等向社會提供服務的組織。在中國，完全符合西方標準的“第三部門”幾乎不存在，但又確實存在一些從形式和運作機制上不同于政府和企業(yè)的社會組織，因而中國學者大多傾向于從推動和促進非營利組織發(fā)展的角度出發(fā)，不將定義限制得過于嚴格。在本文中，對于揚劇事業(yè)的發(fā)展來說，我認為只要是依法注冊的正式組織，滿足揚劇發(fā)展志愿性和公益性、互益性要求，除政府以外的企業(yè)、組織、團體，即可稱為揚劇發(fā)展意義上的“第三部門”。

在今后揚劇的發(fā)展中揚劇團同企業(yè)、組織、團體的志愿性和公益性、互益性資助應成為揚劇團發(fā)展的又一趨勢，劇團應加強與這些企業(yè)、組織、團體的聯(lián)系。

1．加強與公益性團體、組織的聯(lián)系

民間職業(yè)劇團的大量出現(xiàn)，給文化市場增添了生機。但是也要看到，民間職業(yè)劇團的發(fā)展還存在一些問題和困難。由于管理力量的薄弱，農(nóng)村封建迷信活動的盛行，演出市場上的低級庸俗和封建迷信的東西尚不能杜絕。對于民營揚劇團來說，公益型組織應發(fā)揮其重要的作用。成立民營劇團管理處，工作人員工資由國家財政撥款和劇團交的管理費中支付。對全市民間職業(yè)劇團的種類、分布、藝術(shù)力量和演出狀況進行普查，在這一基礎(chǔ)上進行重新登記和審批，對于不具備一定的藝術(shù)力量、資金、劇目、設(shè)備，以及布局不合理的，一律不予審批。由劇團申辦人填寫劇團定員表，內(nèi)容包括劇團組成成員、一年的書面合同和工資分配方法，交給劇管部門核實和監(jiān)督實施。這就較好地改變了劇團隨意邀約演員，演員隨便跳班的無序狀況，不僅使組織松散的劇團趨于穩(wěn)定，而且保證了人才的合理流動。另外負責民營劇團與國有劇團之間的聯(lián)系，邀請專業(yè)劇團的藝術(shù)骨干和離退休的老藝人為民間職業(yè)劇團的劇目生產(chǎn)提供有償服務，解決劇團缺乏導演、作曲、舞美設(shè)計和布景制作等困難，并通過短期辦班培訓或隨團學徒等形式，加強對演員的基本功訓練，提高中青年演員的藝術(shù)素質(zhì)。[14]

另外，如江蘇省揚劇藝術(shù)研究會，其性質(zhì)是全省研究揚劇藝術(shù)的學術(shù)性社會團體，這類學術(shù)性社會團體組織其應發(fā)揮其職能。首先應堅定自己的組織定位，邀請揚劇研究者、揚劇名人，加強自身權(quán)威與影響。這類社會團體組織應加強與政府文化職能部門的聯(lián)系，致力于構(gòu)建揚劇劇團之間、與其他戲曲劇種劇團甚至與國外相關(guān)組織團體之間的聯(lián)系，安排組織揚劇藝術(shù)交流、理論研討會等，幫助揚劇走出去，增強自身競爭力，擴大揚劇影響。

2．建立與企業(yè)的有效合作

對于企業(yè)，作為揚劇的“第三部門”有其特殊性，它本身不具有發(fā)展揚劇的天然職能，我們所要做的就是挖掘、附加于企業(yè)這樣的職能，獲得互益性資助。對于國營性揚劇團，應利用其特殊影響力，在其組織的有代表性的大型活動中除政府資助外，以后慢慢走向與大型企業(yè)聯(lián)系獲得其贊助的方式。在這其中，企業(yè)是配角，抓住這些企業(yè)在大型活動中宣傳自己的用意，與其合作，獲得互益性資助。對于民營性劇團，現(xiàn)主要還是家庭紅白事的演出，其影響力范圍較小，這里劇團經(jīng)紀人應與一些地方性企業(yè)聯(lián)系，形成長期性合作關(guān)系，承擔其慶典、宣傳活動，如廠慶、元旦聯(lián)歡等，從而獲得演出收入。在這其中企業(yè)是主角，劇團為企業(yè)服務，從而獲得互益性資助。劇團和企業(yè)的互動在很大程度上會推動揚劇的發(fā)展，如揚州市揚劇團的長期贊助商企業(yè)家嚴家銘先生，2006年12月12日揚州市揚劇團為慶祝長期熱心支持揚劇事業(yè)的企業(yè)家嚴家銘先生領(lǐng)導的揚州市新興金屬材料公司改制重組10周年，在友好會館成功舉辦了“揚劇名家名段演唱會”，這在很大程度上擴大了揚劇的影響力。今后，在企業(yè)資助揚劇發(fā)展這一方面，有著很大的實踐性空間。

結(jié)語

縱觀我國民族藝術(shù)源遠流長，常盛不衰。其中，由香火戲、花鼓戲等發(fā)展而來，約具100年歷史的揚劇，有過昔日的輝煌。但毋庸諱言，進入新時期以來，揚劇隨著電視、網(wǎng)絡(luò)等的出現(xiàn)，處于冷落、尷尬、徘徊和無奈的境地，甚至面臨著生存命運的嚴峻挑戰(zhàn)。但是，可以斷言，它們決不能代替戲曲，就揚州方言地區(qū)來說，也決不能代替與當?shù)厝嗣裱庀噙B；呼吸與共、長期為群眾喜聞樂見的鄉(xiāng)土戲曲揚劇。

盡管揚州地方戲曲面臨著觀眾銳減、人才流失、生存危機等問題，但它仍占有一定觀眾和需求市場，也絕非“夕陽藝術(shù)”，遠景是光明和無限美好的。政府、市場、第三部門在社會中本身就緊密聯(lián)系，對于揚劇，我們要堅持在政府的大力扶持下，充分發(fā)揮市場與第三部門的有效機制，逐步形成政府、市場與第三部門協(xié)調(diào)統(tǒng)一的局面，使揚劇這一地方戲曲更好的傳承發(fā)展下去。

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[14]康曉光．轉(zhuǎn)型時期的中國社團[J]．中國青年科技，2005（5）．水培花卉在室內(nèi)裝飾上應用及發(fā)展前景高揚仙（福建農(nóng)業(yè)職業(yè)技術(shù)學院園藝園林系園藝技術(shù)0903學號09126300880）摘要：隨著人民生活水平的提高，到室內(nèi)綠化裝飾也相應地提高，水培花卉具有環(huán)保、衛(wèi)生、方便、快捷的特點，是未來發(fā)展的重要趨勢，水培花卉是采用現(xiàn)代生物工程對普通花卉進行培養(yǎng)，使其能在水中長期生長，而形成的新一代高科技農(nóng)業(yè)項目。本文就水培花卉的特點、應用及發(fā)展前景進行綜述，以期為以后水培花卉的應用提供理論依據(jù)。關(guān)鍵字：水培花卉室內(nèi)裝飾花卉應用水培花卉是當今室內(nèi)擺花應用的大趨勢。它具有省工、省肥、省水、輕便衛(wèi)生、無污染等優(yōu)點，應用前景誘人。由于水培技術(shù)不受地點、時間、空間的限制，只需根據(jù)植物的生長特點配制相應的營養(yǎng)溶液，相對于傳統(tǒng)的土培技術(shù)，它具有清潔、植物生長效率高、品質(zhì)好、成本低(約是土培的1／10)的特點，符合國際環(huán)保節(jié)源的潮流和國內(nèi)的需求，正逐漸成為都市養(yǎng)花一族的新寵，許多上班族的辦公桌上、普通市民的家里、以及購物中心、影院等公共場所中，都點綴著造型優(yōu)美裊娜多姿的各種水培植物。由于清潔、美觀、好打理，水培植物日漸成為都市人高雅、健康的消費時尚[1]。1水培花卉的特點無土栽培技術(shù)分為國體栽培和液體栽培兩種形式，液體栽培就是通常水培。水培花卉就是以水為介質(zhì)，將花卉直接栽養(yǎng)在盛水的容器中，并施以生長所需的營養(yǎng)元素進行栽培的以種花卉[2]。將原本生活在土壤中的普通花卉植物,通過特殊的技術(shù)手段,使它可以在水中成活,它的根系在缺氧的情況下是不能存活的,換句話說,就是把原來長在土里的植物換種在水里,用特殊的方法用營養(yǎng)液使它能夠正常生長下去,并且與在土里一樣可以生長、釋放氧氣、凈化空氣,開花,甚至結(jié)果。這是與水生花卉最大的區(qū)別。1.1栽培器皿的多樣性水培花卉一般選用水晶玻璃瓶等無底漏的精美容器培養(yǎng)。可以根據(jù)需要，選擇各種材質(zhì)，各種造型的工藝器皿作為花盆，大大提高了盆花的觀賞效果和藝術(shù)價值，實現(xiàn)了植物、容器、環(huán)境的完美結(jié)合。1.2清潔衛(wèi)生水培花卉生長在清澈透明的水中,沒有泥土,不施傳統(tǒng)的肥料,不會滋生病毒、細菌、蚊蟲,更無異味,可廣泛應用于企業(yè)、賓館、酒樓、機關(guān)、醫(yī)院、商店、家庭等各種場合[3]。1.3觀賞性強產(chǎn)品實現(xiàn)了花魚共養(yǎng),上面紅花綠葉,下面須根飄灑,水中魚兒暢游,立體種植,產(chǎn)品新奇。1.4養(yǎng)護方便圖1種植水培花卉特別簡單,半個月、一個月?lián)Q一次水,加幾滴營養(yǎng)液即可,而且一組(兩瓶)營養(yǎng)液可用一到兩年。省時、省事、省錢、省心[4]。圖11.5組合性廣各種水培花卉可以像鮮花那樣隨意組合起來培養(yǎng),且長期生長,形成精美的藝術(shù)品。如幾種水培花卉組合在一起,可組成“龍鳳呈祥、比翼雙飛”等。還可將不同花期的水培花卉組合成四季盆景,表達生意常年紅火,買賣四季興隆的美好祝愿。（圖1）1.6調(diào)節(jié)氣候居室擺放水培花卉或者水培蔬菜,可以增加室內(nèi)空氣濕度,調(diào)節(jié)氣候,怡人心情,有益身心健康。1.7形式多樣水培花卉既可象普通花卉一樣一株一盆,也可以組合成盆栽藝術(shù)品;如果承接大型園林工程,可以融入山、水、魚、橋等,花在水中長,魚在池中游,景色新穎,高雅別致;也可將水培花卉培養(yǎng)在飯桌、茶幾、吧臺上,形成生態(tài)家具。辦公室、酒吧、咖啡屋、餐廳如果擺上這樣的家具,在吃飯、開會聊天時,又可觀賞奇花異景,平添高雅情調(diào)。2水培營養(yǎng)液的配置水培營養(yǎng)液是由大量元素、微量元素、水三部分的組成。配方如下：2.1大量元素硝酸鈣0.27克，硝酸鉀0.13克，磷酸二氫鉀0.08克，硫酸鎂0.13克。2.2微量元素乙二胺四乙酸二鈉8.0毫克，硫酸亞鐵5.0毫克，硫酸錳1.4毫克，硼酸2.0毫克，硫酸鋅0.07毫克，硫酸銅0.04毫克，鉬酸鈉0.09毫克。2.3純凈水1升(1000毫升)[5]。酸堿度pH值為5.5～6.5，電導度EC<0.5毫米僵米。圖2將選擇好的花卉栽培在器皿里，注入水培營養(yǎng)液蒔養(yǎng)，即成為一株別具風韻的靜止水培花卉。圖2配制營養(yǎng)液，最好使用純凈水，當然，一般亦可使用飲用自來水來配制營養(yǎng)液。它們都經(jīng)嚴格處理，清潔衛(wèi)生，符合無菌(少菌)栽培的要求。（圖2）自來水消毒時使用液氯，若自來水中氯過量，對花卉植物是有害的。如急需換水用水，可以在10公斤自來水里加入3粒至5粒硫代硫酸鈉(俗稱大蘇打)，攪拌均勻，也能起到除氯的效果。大多數(shù)觀葉花卉都喜歡微酸性的土壤環(huán)境，它們的不耐堿性在水培時也是不可改變的。靜止營養(yǎng)液栽培必須將溶液的酸堿度調(diào)整到5.5至6.5的范圍，可有利于花卉對微量元素的吸收，生理代謝不受干擾，生長正常，葉色碧綠。3水培花卉在室內(nèi)裝飾的作用3.1傳統(tǒng)觀賞作用的拓展和延伸水培花卉的第一大優(yōu)勢就是觀賞性比較強。與傳統(tǒng)的盆栽花卉相比，水培花卉的觀賞性更高。既可觀花、觀果、觀葉，還可以觀根。與土培花卉的根系相比，水培花卉植物的根系顯得更加張揚，更有內(nèi)容。有的可以在水培液中養(yǎng)魚，青翠的葉、秀美的花、飄逸的根、魚，水培花卉集靜態(tài)美和動態(tài)美于一身，顯得高雅而更富有觀賞性。3.2新的觀賞作用的發(fā)現(xiàn)隨著水培花卉的面市，一些花卉的新的觀賞作用被相繼發(fā)現(xiàn)，如紅花檀木，是著名的賞花觀葉的木本植物，在進行紅花檀木人工誘變水培培養(yǎng)時發(fā)現(xiàn)紅花檀木具有紅色剔透的根系，這種根系在植物中比較少見。因此，紅花檀木的水培作品，不僅具有賞花觀葉的效果，而且還具有獨特的觀根效果。3.3水培花卉的多種植物配合栽培隨著水培花卉技術(shù)研究的深入，水培花卉組合栽培技術(shù)也應運而生。將兩種以上不同種類的花卉經(jīng)過巧妙的構(gòu)思，合理的配置水培于同一器皿中，謂之組合栽培，可發(fā)揮水培花卉最佳的裝飾性，提升視覺效果[6]。水培花卉組合栽培種類宜少忌多，以2-3種為宜，能體現(xiàn)植株間疏密的變化，線條的清晰明快，種類過多則顯得擁擠雜亂。植株的搭配要層次分明、上下呼應、錯落有致、均衡協(xié)調(diào)，盡可能做到舒展大氣，富有情趣，既要是每一種花卉的形態(tài)、色彩、質(zhì)感得到充分地展示，又要和諧一致，體現(xiàn)整體的韻味和美感。3.4水培花卉的教育作用由于水培花卉獨特的觀賞性、潔凈性以及養(yǎng)護方便性，深受人們的喜愛，并引發(fā)新一輪花卉消費革命。通過對花卉的水培，使孩子們較全面的了解了植物的生長發(fā)育過程，如番薯的水培，在進行番薯的水培養(yǎng)護過程中，能觀看植物根和葉的生長，觀看根之潔白，蔓之伸展，對于了解生物，培育孩子熱愛生命，熱愛大自然，熱愛知識，增強學校興趣，大有幫助[7]。3.5綠色環(huán)保作用置于室內(nèi)的綠色植物經(jīng)過光合作用，將H2O和CO2合成為有機物質(zhì)，并釋放出人類所需要的O2，使大氣中的O2與CO2處于平衡狀態(tài)，從而達到凈化空氣的目的。同時，綠色植物的葉子通過吸熱和水分蒸發(fā)，具有降低室內(nèi)氣溫的作用。在夏季，室內(nèi)的綠色植物可以遮陽隔熱；在冬季，綠色植物可使室內(nèi)形成富氧空間，在人與植物之間保持O2與CO2的良性循環(huán)。特別要強調(diào)的是，水培植物有很強的室內(nèi)濕度調(diào)節(jié)作用，在秋冬季節(jié)，空氣特別干燥，如果在室內(nèi)放一些水培花卉可以起到很好的濕度調(diào)節(jié)功能[8]。另外，不同的水培花卉還具有不同的獨特功效。如吸收空氣中的有害氣體，殺滅大氣中的細菌，吸附大氣中的塵埃和釋放芳香秥烯類物質(zhì)，使人的神經(jīng)中樞興奮等功效。4水培花卉在室內(nèi)裝飾管理4.1光照要求圖3水培花卉大都是適合于室內(nèi)栽培的陰性和中性花卉?；ɑ軐饩€有各自要求。陰性花卉如蕨類、蘭科、天南星科植物，應適度蔽蔭；中性花卉如龜背竹、鵝掌柴、一品紅等對光照要求不嚴格，一般虛幻陽光充足，在蔽蔭下也能正常生長。圖34.2溫度的要求保證花卉正常生長的溫度很重要?；ɑ芨翟?5℃-30℃范圍內(nèi)生長良好，5℃以上多數(shù)花卉都不會死亡，也就是說，冬天需要保持5℃以上的溫度，才能確保多數(shù)花卉的安全過冬，少數(shù)花卉可以根據(jù)品種特性在5℃越冬（圖3）。4.3水的要求一般情況下，水可以選擇純凈水和自來水。但注意，水溫低于室內(nèi)溫度的時候，要將自來水放置一段時間再用，以保持根系溫度平穩(wěn)。盆水不宜太多，需要保留一定的根在空氣中（保持根長度的70％在水中為宜，一般以定植籃不靠水為適宜）。定植的時候注意保護好根系，盡量要理順，讓所有的大部分的根都能浸泡在水中。不養(yǎng)魚的水培花卉一般1-2個月?lián)Q一次水，夏天換得稍勤點。如果和魚混養(yǎng)，要注意經(jīng)常換水，同時將營養(yǎng)液的濃度降低，減少浪費。還要注意喂料給魚。如果條件許可，可以增加增氧設(shè)備和藥品，以確保魚的生存環(huán)境。4.4營養(yǎng)液的添加水培花卉在培養(yǎng)過程中需要添加營養(yǎng)液。一般10-30天添加一次，春秋兩季植物生長需求旺盛，一般10-15天左右添加一次，冬季植物多數(shù)處于休眠時期，一般20-30天添加一次，添加時可將水全部倒掉，也可以不倒，視水混濁的情況。一般來說，全部倒掉可以增加水的溶氧量，利于植物的生長，應注意辨別花卉的根色，以判斷是否生長良好。光線、溫度、營養(yǎng)液濃度恰當?shù)娜蚋凳前咨灿兄参锏母势渌伾?。嚴禁營養(yǎng)液過量或縮短加營養(yǎng)液的時間間隔。4.5換水換水是指更換瓶中加了營養(yǎng)液的水,一般情況下,春、秋季5-10天換一次水;夏季5天換一次水;冬季10-15天換一次水(自來水放置半天后,按比例加入濃縮營養(yǎng)液)。換水是為了保證水中的供氧量,新鮮的水里含的氧氣更多,植物會長得更健康,如果長時間不換水,植物也可以堅持一段時間,但如果時間太長了,瓶中的水很不新鮮或變質(zhì)了,會影響水培植物的生長,嚴重的時候,也會造成它的死亡。4.6清潔每次換水時,用清水沖洗植物的根部及容器,修剪枯枝敗葉及爛根。在正常生長情況下,水培植物會定期爛掉一部分根,再生長出新的根來,所以發(fā)現(xiàn)爛根情況時,大家先不要驚慌,用消過毒的剪子(用酒精棉消毒)將腐爛的根修剪掉就行了,有的時候可以把一些老根也修剪掉,以促進新根的生長(注意:要在專業(yè)人員的指導下進行)。但是一定注意不要傷到水生根,否則會影響植物的生長。4.7花魚共養(yǎng)水培植物中最受大家歡迎的就是花魚共養(yǎng)的形式,上面的植物綠意盎然,下面活潑的小金魚在根系間自由穿梭,植物是靜的,魚是動的,一動一靜,相得益彰,觀賞效果非常好。水培植物瓶中養(yǎng)的金魚不必經(jīng)常喂食,如果完全不喂的話,大概可以活三個月左右,平時它們會吃一點植物腐爛的根等來維持生命;也可以在每次換營養(yǎng)液的前一天喂一次食(一定要少喂),這樣魚吃不完的食物和魚的排泄物可以及時被清理掉,不會影響植物的生長。4.8保濕冬天空氣中的水分很少,特別是北方,室內(nèi)非常干燥,對于植物的生長是不利的,所以日常請用清水噴灑葉面來保持濕度,可以每日噴兩次清水。4.9耐心除了以上的養(yǎng)護方法以外,植物還需要的就是耐心。因為植物是不斷生長的,它會漸漸發(fā)生一些變化,比如老葉黃了,需要剪掉;老根腐爛了,需要修剪;有時由于換了環(huán)境不適應,可能掉葉現(xiàn)象會比較嚴重,這時要等它緩一緩,適應了新的環(huán)境,就又可以生發(fā)新的枝芽和新根,漸漸地就又枝繁葉密了。5水培花卉的室內(nèi)裝飾技巧水培花卉用作室內(nèi)裝飾與其他盆栽的花卉裝飾一樣，應該根據(jù)居室的特點，通過合理布，裝飾以適當?shù)闹参锊牧希瑥亩寡b飾的植物材料與居室的環(huán)境取得同意與和諧，并能取得理想的觀賞效果[9]。5.1植物的大小要與居室的空間大小相協(xié)調(diào)圖4對于空間較寬敞的居室宜選擇體積較大的植物，以免產(chǎn)生空曠感。對于空間較小的居室，宜選擇體積較小的植物，以免產(chǎn)生壓抑感。圖45.2植物材料的姿態(tài)要與居室的布局和擺設(shè)相呼應在墻角處、沙發(fā)旁和門口邊，可將水培花卉直接放在地上，地上宜放置綠蘿柱、紅寶石喜林芋柱、斑馬萬年青等大型植株（圖4）；臺桌上放置紅掌、綠巨人、帝林芋等中型花卉和紫鵝絨、仙人筆、合果芋、朱蕉、兜蘭等小型花卉；大櫥頂上、墻壁上和用作懸掛裝飾時，選擇常春藤、綠蘿、合果芋等枝葉下垂的花卉。客廳的茶幾和書房的書桌上可以放一些組合花卉。孩子的學習環(huán)境中可以放一些小型的有教育功能的花卉，如水培番薯。5.3水培花卉應與空調(diào)機保持一定距離不應將水培花卉擺在正對空調(diào)機出風口位置，風速過快會使枝葉受傷害,輕則葉片卷曲，重則焦邊枯萎。另外，花卉生長對溫度的要求是白天高于夜晚，因此，如果夜間關(guān)閉空調(diào)機，環(huán)境溫度高于開啟空調(diào)機的白天溫度，水培花卉生長會受到影響?？傊?，水培花卉進行室內(nèi)裝飾時，應注意藝術(shù)性、環(huán)保性和科學性三個方面，才能使水培花卉在室內(nèi)綠化中得到更好地應用。6目前水培花卉室內(nèi)裝飾在應用上存在的問題及改善的措施水培擺脫了土壤病蟲害的侵染，可它不是生長在經(jīng)嚴格消毒后的真空環(huán)境，仍然會受到擺設(shè)環(huán)境病蟲害的侵害。空氣中的真菌、細菌、病毒仍可侵染水培花卉的莖葉，使其受到不同程度的病變。蚜蟲、介殼蟲可隨風飄至室內(nèi)，降落到水培花卉上刺吸汁液。飛蛾在花卉上產(chǎn)卵，孵化成幼蟲，也會咀食花卉的嫩葉、莖尖。脫盆洗根改為靜止水培的花卉，同樣會帶有真菌、細菌、病毒、蟲卵、幼蟲等，若不仔細檢查清除，會留下隱患。靜止水培花卉因其擺設(shè)環(huán)境的特殊性，一旦發(fā)生病蟲害，不宜使用化學農(nóng)藥殺蟲，也不能用大劑量的殺菌劑滅菌。這些藥物雖能起到殺蟲滅菌的作用，但同時對環(huán)境也會造成污染。對水培花卉可能發(fā)生的病蟲害應以預防為主。在選擇花卉水培時，盡可能挑選植株健壯、生長茂盛、無病蟲害的花卉。在蒔養(yǎng)過程中發(fā)現(xiàn)蟲害，可采用人工捕捉，或用自來水沖洗清除。水培花卉發(fā)生侵染性病害是不多的，只有在少數(shù)葉片上有褐色病變，干癟壞死，或者有不規(guī)則圓形濕漬狀病變，是由真菌或細菌侵染形成，發(fā)現(xiàn)后應將整片病葉摘除燒毀，勿使其蔓延。非侵染性病害的預防。非侵染性病害不是由病原物浸染引起的，它是由不適宜環(huán)境引起的。夏季悶熱的高溫天氣，寒冷的冬天，干燥的氣候，烈日灼傷，空氣不通暢的環(huán)境，過度的蔭蔽，營養(yǎng)液濃度過高，或不能均衡吸收，都可能造成靜止水培花卉葉尖焦枯，下部葉片發(fā)黃脫落。炎夏溫度過高，因液中溶解氧急劇下降，而易發(fā)根腐病，這更是靜止水培的常見癥狀。針對以上不同癥狀找出相應產(chǎn)生的原因，加以糾正，改善蒔養(yǎng)環(huán)境，避免非侵染性病害的發(fā)生。脫節(jié)、爛根的靜止水培花卉怎樣養(yǎng)護?由于管理不當，或根系缺氧爛根，或受真菌、細菌、病毒的侵染使水培花卉發(fā)生葉斑病，葉片發(fā)黃大量脫落，造成下端脫節(jié)，失去觀賞價值。發(fā)生脫節(jié)、爛根的水培花卉，可采用植株更新的方法處理，在莖節(jié)下端3厘米處截取上端尚完好的枝條，插在清水里，經(jīng)過一段時間的養(yǎng)護管理，又能長出新根成為獨立的植株。下端脫節(jié)的枝條，只要不腐爛，也能在莖節(jié)部位萌生新芽，此時可改用營養(yǎng)液栽培。富貴竹、綠蘿、七彩朱蕉、合果芋等，都能采用這種方法。7我國水培花卉發(fā)展的前景7.1國內(nèi)水培花卉備受青青睞，前景廣闊21世紀花卉產(chǎn)業(yè)是朝陽產(chǎn)業(yè)，隨著人們生活水平提高，每年我國的花卉市場消費量正在與日俱增，水培花卉為花卉栽培的精品花卉，它的高雅、清潔易養(yǎng)以及獨特的觀賞性、健康性必然引起一場花卉消費的熱潮！目前，國內(nèi)水培花卉市場幾乎是空白，水培花卉與盆栽花卉無與倫比的優(yōu)勢將使其市場前景極為廣闊[10]！7.2水培花卉正向國際化邁步值得一提的是，隨著我國加入世貿(mào)組織，我國的花卉將更多地參與國際競爭，特別是在花卉出口方面，由于歐美等國家和地區(qū)都要求進口的花卉不能帶土，以免傳播病害，所以這在一定程度上阻礙了我國花卉的出口。倒是，水培花卉作為我國特色的花卉品種由于它具有環(huán)保、清潔的特點，可以很容易的通過相關(guān)的進出口檢測。目前，我國已經(jīng)有相當一部分水培花卉出口到美國等國家，這就填補了我國花卉在國際貿(mào)易上的空白，增強了國際競爭力。7.3水培花卉技術(shù)科學化、完善化水培花卉的科技含量比較高，需要用生物技術(shù)才能保證花卉的后期生長質(zhì)量。8結(jié)論隨著生活水平的提高，人們對花卉的要求越來越高，水培花卉以其清潔、環(huán)保、格調(diào)高雅、便于組合、便于養(yǎng)護和花魚共養(yǎng)等鮮明的特點，已受到了國內(nèi)以及國際花卉業(yè)和廣大花卉愛好者的歡迎，新的水培花卉品種和新的觀賞作用正在被不斷地發(fā)現(xiàn)。選擇水培花卉，給自己居室營造一個自然、綠色、健康舒適的現(xiàn)代居住環(huán)境。在享受到大自然的原始美的同時促進身體健康，倍增生活情趣，充實精神生活；在高度社會化的環(huán)境中，進行自然化的組合，使人們既能享受現(xiàn)代社會家居方便，又能感覺到生活在大自然的懷抱將成為一種時尚。

參考文獻：[1]侯方.水培花卉栽培及養(yǎng)護管理技術(shù)[J].南方園藝.2021[2]陳偉.室內(nèi)花卉水培技術(shù)[J].安徽農(nóng)業(yè).2883(11):18.[3]朱玲.水培花卉培育與管理[J].南昌高專學報.2006（6）:103.[4]張燕.花卉無土栽培技術(shù)研究進展[J]北方園藝.2006(4).[5]水培營養(yǎng)液配置應用[J].花卉與園藝.2021[6]陳莉.水培花卉的組合與栽培[J].花木盆景.2005（8）:19.[7]朱翠英.觀葉花卉在居室綠化裝飾中的作用[J].林業(yè)科技通訊.2001（10）:44-45.[8]王永軍.室內(nèi)觀葉植物的養(yǎng)護技術(shù)[J].農(nóng)業(yè)工程技術(shù).2006（6）:51.[9]代強綠化在室內(nèi)裝飾中的作用[J].裝飾裝修.2004(4):48-49.[10]張玉昌綠色環(huán)保引導新潮水培花卉受青睞[J].中國花卉園藝2003（02）:21.在轉(zhuǎn)型突破中求發(fā)展在創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新中求提升—山西三佳集團落實科學發(fā)展觀，實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型發(fā)展匯報以人為本是企業(yè)發(fā)展的立足點，技術(shù)創(chuàng)新是企業(yè)發(fā)展動力。1983年在改革開發(fā)政策的指引下，閻吉英同志借資700元起家，成立了介休市第一家焦化廠，從建廠到現(xiàn)在，面對技術(shù)水平不高、浪費與污染嚴重的行業(yè)現(xiàn)狀，堅持人本思想、節(jié)約資源、改善環(huán)境，走可持續(xù)發(fā)展之路，到1990年，歷經(jīng)了五次焦爐技術(shù)的研究和改進技術(shù)革新，取得了良好的經(jīng)濟和社會、環(huán)境效益。焦化企業(yè)在發(fā)展過程中，由于采用正壓生產(chǎn)工藝，企業(yè)在獲取經(jīng)濟利益的同時，產(chǎn)生了嚴重的環(huán)境污染，給“三農(nóng)”造成嚴重的危害，糧食減產(chǎn)、棉花無蕾、果木枯死、企業(yè)污染企業(yè)；并且農(nóng)民不能在外涼衣服、曬糧食等；在回收煤焦油和煤氣過程中，又產(chǎn)生新的污染，并且由于煤焦油和煤化工產(chǎn)品的品種單一、產(chǎn)品質(zhì)量不能適應市場需求，沒有銷路，只能堆放積壓，又造成新的環(huán)境污染。為了實現(xiàn)清潔生產(chǎn)，實現(xiàn)資源節(jié)約性、環(huán)境友好性企業(yè)，通過到西方發(fā)達國家考察，三佳公司確立了清潔生產(chǎn)技術(shù)路線。成立了由閻吉英同志為組長的技術(shù)攻關(guān)小組，通過對當時國內(nèi)在用煉焦爐進行分析和研究的基礎(chǔ)上，經(jīng)過八年時間的不斷的實驗、試驗和改進，1996年自主研究成功SJ－96清潔型熱回收熱電聯(lián)產(chǎn)負壓煉焦生產(chǎn)技術(shù)。之后被列入山西省潛力產(chǎn)品，被省科學技術(shù)委員會列入我省重點行業(yè)關(guān)鍵發(fā)展項目。該技術(shù)在煉焦的同時，實現(xiàn)了煉焦余熱的回收供暖、發(fā)電，成功完成了煉焦技術(shù)的轉(zhuǎn)型和提升。SJ-96清潔型熱回收熱電聯(lián)產(chǎn)煉焦技術(shù)，在提高資源綜合利用的基礎(chǔ)上，從根本上解決了焦化企業(yè)的污染難題。該焦爐污染物的排放完全符合并優(yōu)于國家污染物排放標準，而且以投資少、見效快、占地面積小、適用煤種廣、結(jié)焦率高，社會效益和經(jīng)濟效益高，成為煉焦行業(yè)的又一新型技術(shù)路線，同時大力發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟，充分利用生產(chǎn)過程中產(chǎn)生副產(chǎn)品進行再利用，生產(chǎn)建筑建材和工藝品；在生產(chǎn)過程實現(xiàn)了生產(chǎn)廢水的全部循環(huán)利用不外排等。并且我公司的該煉焦技術(shù)擁有完全的自主知識產(chǎn)權(quán)（即兩項發(fā)明專利和兩項實用新型專利）。2002年國家出臺了清潔生產(chǎn)法，2002年山西省環(huán)保局、山西省科技廳將其列為“山西清潔型熱回收煉焦示范工程”。2004年由山西省科技廳組織省內(nèi)外焦化技術(shù)專家，對該項技術(shù)進行了科技成果鑒定。2005年，由國家環(huán)?？偩纸M織，曲格平任組長、多名院士、專家組成的評審委員會對該煉焦技術(shù)進行技術(shù)鑒定，結(jié)論是：“該生產(chǎn)技術(shù)構(gòu)思獨特，工藝配置合理，具有良好的經(jīng)濟效益、環(huán)境效益和社會效益，與國內(nèi)外同類生產(chǎn)技術(shù)比較，處于國際先進水平，該技術(shù)符合我國國情，適宜推廣應用”。同時，2004年，公司董事長閻吉英先生作為我省唯一的企業(yè)代表，參加了在北京召開的科學技術(shù)大會。該煉焦技術(shù)符合中華人民共和國清潔生產(chǎn)促進法（2002年6月29日第九屆全國人民代表大會常務委員會第二十八次會議通過）

；符合國家計委、國家經(jīng)貿(mào)委、建設(shè)部、國家環(huán)?？偩致?lián)合發(fā)布《關(guān)于發(fā)展熱電聯(lián)產(chǎn)的規(guī)定》急計基礎(chǔ)[2000]1268號文件要求。我公司發(fā)展清潔生產(chǎn)和熱電聯(lián)產(chǎn)技術(shù)于國家政策和規(guī)定頒布執(zhí)行之前已經(jīng)全面實施，充分說明公司的決策思路和戰(zhàn)略眼光是超前的，完全吻合國家之后制定的產(chǎn)業(yè)發(fā)展要求。二、順應時代發(fā)展，實現(xiàn)企業(yè)的第一次產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，全力開發(fā)旅游產(chǎn)業(yè)。。從1995年開始，在穩(wěn)定焦化產(chǎn)業(yè)的同時，在各級政府的關(guān)心和支持下，開創(chuàng)了民營企業(yè)開發(fā)國有旅游資源的先河。從開發(fā)開始已經(jīng)累計投資8億多元，形成14大游覽區(qū)、350余個景點、五日游格局的國家AAAA級風景名勝區(qū)。把綿山風景名勝區(qū)打造成為集介公潔惠候文化、宗教文化、歷史文化、自然文化、人文文化、日月星辰文化、真神舍利文化、周易八卦文化、飲食文化、商品文化、演藝文化、休閑度假文化融為一體的文化名山，并一舉成為我省旅游行業(yè)內(nèi)的一艘巨艦。同時，綿山也是“國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——寒食清明節(jié)的發(fā)源地”，2021年4月在綿山風景區(qū)成功舉辦第一屆寒食清明文化節(jié)。2、通過旅游開發(fā)實現(xiàn)能源消耗類企業(yè)向綠色產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)換，為改善地方環(huán)境和促進地方經(jīng)濟發(fā)展做出了積極的貢獻。實現(xiàn)了企業(yè)“回報社會、回報人類、回報自然、匯報國家”的宗旨。并且進一步研究、開發(fā)和挖掘綿山旅游文化產(chǎn)品，將文化變?yōu)樯唐贰?、三、發(fā)展循環(huán)經(jīng)濟，實現(xiàn)企業(yè)的第二次轉(zhuǎn)型，向高科技產(chǎn)業(yè)發(fā)展1、進入20世紀以來，焦炭產(chǎn)量過剩，焦炭產(chǎn)量大大超過了市場的需求量，焦化企業(yè)在競爭中，煤炭企業(yè)互相提價，焦炭在銷售中，互相壓價競爭，企業(yè)間造成相互殘殺，使焦化企業(yè)的利潤空間逐步縮小，最終使這些企業(yè)日后將形成倒閉。隨著煤炭資源的逐步減少，國家對能源性產(chǎn)業(yè)的限制和管理的逐步加強，焦化企業(yè)的生存受到了嚴重的制約，特別是焦炭出口關(guān)稅的變化，進一步加強對焦炭生產(chǎn)和出口的限制。并且民營企業(yè)在發(fā)展中，在做好企業(yè)社會責任的同時，所最求的是經(jīng)濟效益，在沒有利潤和發(fā)展?jié)摿Φ男袠I(yè)繼續(xù)生存最終只能滅亡，必須走自己的轉(zhuǎn)型發(fā)展之路是企業(yè)進一步發(fā)展的關(guān)鍵。在這種情況下，焦化企業(yè)很難在進行規(guī)?；l(fā)展，加上企業(yè)間的不道德競爭等因素的影響，只能逐步走向衰退。而有機硅化工產(chǎn)品是多向性化工新材料行業(yè)，可以生產(chǎn)10000多種以上的產(chǎn)品，附加值、利潤空間大，市場容量嚴重短缺。我公司現(xiàn)已經(jīng)占有100平方公里的硅礦資源，該資源是目前世界上儲量最大、品味最高的礦區(qū)，其原礦硅含量達到2個9以上）。中國化工信息中心專家傅積賚的話說：只有那些在甲基氯硅烷的成本、中間體質(zhì)量和下游產(chǎn)品開發(fā)和市場服務體系建設(shè)方面表現(xiàn)突出，能連續(xù)不斷推出高附加值新產(chǎn)品的企業(yè)才能具有較強的抗風險能力；大力發(fā)展有機硅下游產(chǎn)品，特別是精細化學產(chǎn)品提到應有高度，這才是立廠之本。我公司在有機硅單體的生產(chǎn)規(guī)劃上，與國家有機硅工程技術(shù)中心、中國社會科學研究院化學所等科研院所合作；和杭州大學、武漢大學、陜西工業(yè)大學、山東大學建立聯(lián)系；并參加了中國第十三屆和第十四屆有機硅學術(shù)交流會；在北京成立了有資深專家和技術(shù)人員組成專業(yè)技術(shù)委員會，專門負責企業(yè)的硅化工產(chǎn)業(yè)發(fā)展、產(chǎn)品設(shè)計和市場調(diào)研、開拓；和國家化工協(xié)會等部門建立了合作關(guān)系；通過我公司專家的潛心研究，擁有有機硅生產(chǎn)核心技術(shù)的自主知識產(chǎn)權(quán)的有機硅硫化床反應器的發(fā)明專利和實用新型專利。我公司的硅化工產(chǎn)業(yè)，不僅是要“吃干榨盡”，變廢為寶，而且對有機硅中間體進行進一步的加工，形成直接面對用戶的硅油、硅橡膠、硅烷偶聯(lián)劑和硅樹脂等系列化的深加工產(chǎn)品，提升企業(yè)的效益和利潤，增強了企業(yè)的競爭力。通過與科研院所的合作，將新產(chǎn)品產(chǎn)業(yè)化，形成產(chǎn)學研合作的局面，加速我國有機硅深加工發(fā)展的速度，改變有機硅深加工產(chǎn)品種類單調(diào)的現(xiàn)狀，極大的促進我國有機硅行業(yè)的健康發(fā)展。2、有機硅做為一種性能優(yōu)異且獨特的功能性化工新型材料，又是技術(shù)密集、資本密集、高附加值的產(chǎn)業(yè)。有機硅產(chǎn)品問世以來，尤其是近20年來，全球有機硅產(chǎn)業(yè)始終保持高于GDP數(shù)倍的速度增長。有機硅贏得了工業(yè)催化劑和工業(yè)維生素的雙重美譽。有機硅也得以在短短的幾十年內(nèi)廣泛滲透到醫(yī)藥工程（藥劑緩釋片、人造心臟瓣膜、人造肺、人造耳鼓等人造器官、輸液管、潤滑劑、透視時消泡、抗生素生產(chǎn)）；航天航空（機艙門窗密封、飛機油箱襯里、防水涂層、太陽能電池填充、密封墊圈、防劃涂層、阻燃涂料、航空潤滑油、阻尼減震、儀表保護）；化學工業(yè)（材料粘結(jié)、管道、設(shè)備密封、藥劑緩釋片、稀有氣體分離應用、耐熱涂料、耐候涂料、耐化學涂料、合成樹脂聚合助劑、頭發(fā)、皮膚等個人護理用品、石油開采、使它成為可以滿足上述要求的特種高分子材料，更重要的是有機硅材料優(yōu)異的性能和特殊的結(jié)構(gòu)可幫助許多行業(yè)尋找到對能源資源消耗更小、效率更高、排放更少的替代方法或改進方案，這對于建設(shè)節(jié)約型社會和實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的意義更大。2005年公司董事長閻吉英先生在北京考察期間，了解到了有機硅單體及深加工項目，并進一步通過中國化工協(xié)會進行深入了解了項目的相關(guān)情況，決定改變原決定的項目，上馬有機硅單體及配套的深加工項目。決定后派人外出四川、江蘇、浙江、陜西等省進行全面的考察和市場調(diào)研，在此同時，為了從源頭抓起，又派人在當?shù)?、陜西、?nèi)蒙古等地考察硅礦資源，取樣化驗。2006年2月委托華陸研究院完成了6萬噸/年有機硅單體及配套的深加工項目的可行性研究報告書，并委托該院對該項目進行全面的設(shè)計。于2007年1月開工建設(shè)。開始了集團公司的再一次在轉(zhuǎn)型中快速向高科技化工產(chǎn)業(yè)發(fā)展。自200