美術(shù)基礎(chǔ)知識

美術(shù)基礎(chǔ)知識自測題（藝術(shù)特長AB級考試書法國畫西面）2018101、 美術(shù)可以分為繪畫、雕塑、書法、攝影、建筑藝術(shù)和工藝美術(shù)、設(shè)計等。給畫是美術(shù)的主要門類，從使用的工具和材料來分，可以分為中國畫，油畫、水彩畫、版畫、素描等。從愿材內(nèi)容可分為肖像畫、風(fēng)俗畫、歷史畫、風(fēng)景畫、靜物畫等:從社會功能和表現(xiàn)形式來分，可分為宜傳畫、年畫、連環(huán)畫、漫畫等。油畫是西洋繪畫的主要畫種，它用快干油調(diào)和顏料畫成，-般多畫在布、木板或厚紙上.其特點是利用顏料的遮力和透明性能充分地表現(xiàn)對象，達到豐富的色彩效果。4、 版畫是一種以“版”作為媒介，以制版、印刷為表現(xiàn)手段來復(fù)制原作的繪面形式。版畫通常有木版畫、銅版畫、石版畫、絲網(wǎng)版畫、紙版畫之分。木版畫又稱為木刻，是版面中最主要的樣式，也是初學(xué)版畫最基本的形式。5、用水調(diào)和水溶性顏料進行創(chuàng)作的繪畫都叫水彩畫，水彩畫主要是以靜物、風(fēng)景為描繪對象。由于充分利用水的作用，水彩畫呈現(xiàn)出種透明、輕快、濕潤的獨特韻味。+分適宜表現(xiàn)8覺淡雅的靜物與雨霧朦朧的自解景象。6、雕刻是美術(shù)的主要種類之，般分為圓雕和浮雕。7、 藝術(shù)設(shè)計是指某種計劃、設(shè)想和解決問題的方法，通過美術(shù)視覺語言傳達出去的過程。分為平面設(shè)計、立面設(shè)計、空間設(shè)計。根據(jù)設(shè)計的目的，分為視覺傳達設(shè)計、工業(yè)設(shè)計和環(huán)境設(shè)計。8、 環(huán)境設(shè)計指對人類的生存空間進行的設(shè)計，協(xié)調(diào)“人一建筑環(huán)境”的關(guān)系，創(chuàng)造和諧統(tǒng)、舒適宜人的活動空間。城市規(guī)劃設(shè)計，建筑設(shè)計、室內(nèi)外設(shè)計、公共藝術(shù)設(shè)計都屬于環(huán)境設(shè)計。9、 書法按時間先后出現(xiàn)了甲骨文、金文（大篆）、小篆、隸書、楷書、行書、草書等各種字體。10、 永字八法是指側(cè)（點）、勒（橫）、努（豎）、超（鉤）、策（提）、掠（撇）、啄（短撇）、磔（捺）。11、書法以其線條的形質(zhì)，組合及其運行方式直觀卻又抽象地表現(xiàn)出形式構(gòu)成的要素平衡、勻稱、參差、連貫、對比、動靜、和諧12、顏真卿觀“屋漏痕”而悟筆法，懷素觀“夏云多奇變”而悟草書。3、書法結(jié)構(gòu)的基本法則是動態(tài)中求平衡。4、篆刻是指以印章為載體，以表現(xiàn)書法、構(gòu)圖和刀法美感為要素的一種藝術(shù)樣式。中國印章包括古璽印和文人篆刻兩部分。15、 攝影是一門年輕的視覺藝術(shù)，從內(nèi)容上來說有風(fēng)景、人物、靜物等，從形式上來說有新聞攝影、藝術(shù)攝影，從用途上來說有商業(yè)攝影和非商業(yè)攝影。16、 曝光是膠片為產(chǎn)生一幅畫面所需的光線量。用光圈和快門速度來控制曝光量，光圈越大，快門速度越快，反之亦然。17、 攝影作品中的形象的構(gòu)成必須借助光與影的變化。光和影是攝影藝術(shù)最基本的造型手段。18、徒手畫就是一種以簡便的工具和簡練的線條進行描繪的繪畫形式。19、線條是徒手畫中最基本的元素。采用方形、圓形、三角形等基本圖形是徒手面描述對象時有效的方法之一。20、透視是種表現(xiàn)空間深度的簡明方法（近大遠小）。焦點透視可分為平行透視和成角透視。21、色彩知識:繪畫中的三原色是指紅、黃、藍;三間色是指綠、紫、橙。色彩的三要素是指色相、純度、明變。色彩的對比包括色相對比、純度對比、明度對比和冷暖對比。22、字體的選用和設(shè)計是版面構(gòu)成的基礎(chǔ)。常用的中文字體主要有未體、楷體、黑體和隸書體。23、圖片是板報中常用字的編排元素，圖文穿插是最常用字的編排方式。24、 校園板報設(shè)計的一般過程:一、根據(jù)主題收集有關(guān)的文字、圖片:二根據(jù)內(nèi)容設(shè)計一種版面樣式。三、選擇字體、字號、色彩等，進行整體編排?？ㄍㄊ怯⑽腸artoon的音譯，它原指具有諷刺、嬉笑、幽默的繪畫形式工，常用夸張、變形、擬人的手法來88描繪事物?？ㄍㄟB環(huán)畫和動畫片是卡通作品的主要表現(xiàn)形式。26、 幅完整的風(fēng)景畫，一般可以分為遠景、中景、近景三個層次。通常來說，遠景有天空、遠山:中景是畫面的重點刻畫對象，通常取的景有樹林，房屋、交通工具等，近景則是表現(xiàn)空間感的重要部分，通常有樹枝、屋檐等。27、 幅完整的風(fēng)景畫從鉛筆打稿開始，依次從遠景、中景、近景進行。28、 中國畫簡稱國畫，-般是指用毛筆在宜紙或組帛上，用墨和中國畫顏料所畫的水墨畫、淡彩畫、重彩畫。中國畫，在表現(xiàn)手法上，主要運用線條和墨色來進行創(chuàng)作.29、 中國畫的特點:中國畫以毛筆、墨、宜紙、絹帛為主要工具，主要運用線條和墨色來進行創(chuàng)作，散點透視，造型構(gòu)圖，賦物以神，常與詩文相輔相成，與印章珠聯(lián)璧合。具有鮮明的民族形式和風(fēng)格特點。30、中國畫從表現(xiàn)的形式上大體分為寫意畫和工筆畫，從題材上分為人物畫，山水畫、花鳥畫31、山水畫的分類多按畫法風(fēng)格的不同:勾勒設(shè)色、金碧輝煌、富于裝飾意味者稱青綠山水或金碧山水純以水墨描繪者稱水墨山水或墨筆山水:以水墨為主的略施淡赭淡青適F表現(xiàn)朝暉夕陽者稱淺絳山水或淡著色山水:以水墨勾皺淡色打底并施青綠等敷蓋色者稱小青綠山水:幾無水墨純以彩色圖繪者稱沒骨山水。32、中國畫的透視特點：中國畫既用焦點透視法，也用散點透視法，33、 中國畫的最大特點在于它的筆墨。中國畫的用筆可分為中鋒、側(cè)鋒、逆鋒等.34、 中國畫的暴色有“墨分五彩”之說，分為“焦、濃、重、淡、清”五個色階，稱為五彩或五色。這是指墨色的濃淡層次。根據(jù)水分的多少，墨還有“干、濕、濃、淡"之分。中國畫用墨的方法有破墨法、積墨法、焦墨法、潑墨法、蘸墨法等幾種。35、 中國畫的基本技能之-”的謝赫六法:氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫。36、中國畫家歷來把線視為一種有生命的元素，中國傳統(tǒng)畫運用各種線條的組構(gòu)表現(xiàn)個體的情思，并運用線條的長短、粗細、曲直、方圓、干濕、濃淡、剛?cè)?、強弱、毛光、頓挫、徐疾、迂緩、疏密、隱顯等對比手法，表現(xiàn)物象的氣的、形體、空間、質(zhì)感等，使線在運動和變化中彰顯出自然和諧之美。37、中國畫的技法:工筆畫、山水畫、花鳥畫。38、 中國畫的意境是指畫家描繪景物表達思想感情所形成的藝術(shù)境界。它能使欣賞者聯(lián)想產(chǎn)生共鳴，感情受到感染，繪畫是否具有意境，是作品成功與否的重要因素。39、 意境的構(gòu)成是以空間境象為基礎(chǔ)的，通過境象的把握與經(jīng)營得以達到“情與景匯，意與象通"的。40、中國字畫的形式常見的有中堂、橫批、小品、鏡框、卷軸、條幅、扇面、長卷、冊頁、斗方、屏風(fēng)等。41、中國畫的繪畫工具:文房四寶（筆墨紙硯）;筆:湖筆。墨:中國畫以墨為主，以色為輔，色彩不豐富。微墨。紙生宜（滲水性強，適合寫意面）、熟萱（滲水性弱，適合工筆畫）。宜紙。硯:用以研磨的器具，名硯有端硬和歙硯。42、中國巖畫藝術(shù):巖畫是指在巖穴、石崖壁面和獨立巖石上的彩畫、線刻、浮雕等的總稱。在制作手法上答題可以分刻、繪。41、 仰韶文化彩陶：《舞蹈紋彩陶盆），新石器時代。42、 青銅器是由銅、錫和少量鉛等合金鑄造而成。商代至漢代，是青銅器被大量鑄造和使用的時期，歷史學(xué)家稱這一時期為“青銅時代”。43、 司母戊大方鼎，鼎四周有盤龍紋和饕餐紋。立鶴方秋，反映了春秋大變革時期的時代風(fēng)貌。44、漢代的《擊鼓說唱俑》，灰陶制，東漢時期，出題四川成都天回山崖墓。45、秦代的秦始皇兵馬俑。分陵園區(qū)和從彝區(qū)。彩繪銅車馬，被譽為:青銅之冠。46、瓷器在青瓷、白瓷、青花瓷和彩瓷之分。關(guān)他的傳說。71、 王維，字摩請，唐代詩人，官至尚書石承，擅畫人物、叢竹、山水，名作《鋼川圖》.72、 韓干，唐代畫家，擅畫肖像、人物、鬼神，尤精于畫馬。代表作有《牧馬圖》和（照夜白圖》.73、 吳道子是唐代第一大畫家，被后世尊稱為“畫圣”，中國山水畫之祖師，被譽為吳帶當(dāng)風(fēng)。作品有《天王送子圖》、《孔子行教像》。74、 唐代閻立本畫的《步輦圖》描繪了唐代吐蕃（今西藏）使者祿東贊為迎接文成公主入藏而滿見唐太宗，雙方態(tài)度真誠熱情，共同表達了各民族友好團結(jié)的愿望。75、 唐代周防畫的《曾花仕女圖》描繪了裝飾華麗n艷的貴婦人在庭園中閑步賞花的情景。簡勁的線描、艷現(xiàn)的設(shè)色，顯示出工筆重彩技法的高度水平。76、 李公麟（1049-1106），字伯時，號龍眠居士宋代畫家。他除了后世文人畫家所擅長的山水花鳥題材之外，更擅長人物、鞍馬。代表作《五馬圖》77唐代張萱畫的《虢國夫人游春圖》描繪了唐代宮廷貴婦人春日出游的情景。78、 五代時南唐畫家顧閑中的代表作為《韓熙載夜宴圖》，描繪了韓熙載與其賓客和舞伎們聽琴、觀舞、休息、賞樂、調(diào)笑等情節(jié)。全畫運筆精熟，色彩絢麗、顯示出畫家濃厚的功力和高超的畫技。79、 北宋張擇端畫的《清明上河口圖》描繪了北宋汴京今河南開封）在清明時節(jié)社會各階層的生活景象，是一件具有重要歷史價值的優(yōu)秀作品。80、 北宋畫家范寬的《溪山行旅圖》畫面章法突元，山石皴法雄勁老硬，氣象渾厚剛古。81、 北宋王希孟畫的《千里江山圖》是北宋青綠山水中的重要作品，畫卷再現(xiàn)了層巒疊嶂、煙波浩淼的壯觀景象，其間又穿插了眾多的人物活動，十分富有生活氣息。在設(shè)色上以精色為村托，使青綠色像寶石樣光彩鮮亮，給人以強烈的視覺沖擊力。82、 中國古代花鳥畫以寫生為基礎(chǔ)，強調(diào)抒情言志。雪界翁畫的《鷹檜圖》是元代花鳥畫的代表作。這張畫較顯著地體現(xiàn)出宋元時期花鳥畫的特征，注重寫實，傾向于裝飾趣味，將工細與租放結(jié)合起來。83、 文人畫的特點:從表層看：以文化修養(yǎng)較高的文人為創(chuàng)作主體:以詩書畫印等藝術(shù)形式相結(jié)合為形式:其發(fā)展前期主要以山水為創(chuàng)作對象，后期加入并凸顯了“四君子”。從深層看:不求形似，只求神韻，有的甚至與實物相去甚遠正因此含有象征意義:是文人借以抒情、言志的手段所抒情多為胸中郁結(jié)之憤慨，所言志多為表現(xiàn)自己的高尚氣節(jié)。文人畫正式產(chǎn)生于北宋，成熟于元代，極盛于明清。如米芾父子、元四家、元王冕、明徐渭、清鄭燮等。84、 王冕，元代畫家。他能詩善畫，尤工于墨梅，代表作《墨梅圖》。85、 元四家是指元代畫家黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)。其中黃公望的代表作是《富春山居圖》86、浙派畫家代表人物是明代的戴進，吳門畫派的代表人物是沈周、文徽明、唐寅和仇英。87、明代徐渭的《墨葡萄圖》。88、 董其昌，明后期畫家。代表作有《高逸圖》《關(guān)山雪霽圖》晝錦堂圖89、 揚州八怪指清代的羅聘、李方鷹、李鱔、金農(nóng)、黃慎、鄭燮（鄭板橋）、高翔、汪土慎，其中鄭板橋的代表作是《竹石圖》。90、 齊自石，現(xiàn)代畫家，曾被文化部授予“人民藝術(shù)家”稱號，并獲得世界和平理事會1955年度國際和平獎金。代表作《祖國萬歲》《葫蘆》《蝦》《蛙聲十里出山泉》《一粒朱丹》。91、 近現(xiàn)代著名的中國畫家除齊白石外，還有吳昌碩、黃賓虹、潘天壽等。92、徐悲鴻（奔馬》《群馬圖》（國畫），《愚公移山》《田橫五百士》（油畫）;93、李可染《春雨江南圖》8894、 林風(fēng)眠《油燈花果》（漁村》95、 清代潘天壽《雄視》，倒三角構(gòu)圖，險中求穩(wěn)，突出山的險峻?！缎垡暋贰队泴懷愀呱交ǎ?6、黃賓虹（山水冊頁》《湖濱山居》（渾厚華港）97、王式廊《血衣》（素描）；98、 董希文《開國大典》（油畫），長方形構(gòu)圖，紅顏色為主，99、 羅中立（父親》（油面），現(xiàn)實主義表現(xiàn)對中國農(nóng)民的關(guān)愛，領(lǐng)袖像尺寸規(guī)格，照相寫實手法逼真再現(xiàn)。100、吳冠中《根扎南國》，（春雪）：101、 油畫《江山如此多嬌》的作者是博抱石、關(guān)山月。102、 西冷印社的首任社長是吳昌碩。國立藝術(shù)院（今中國美院）首任院長是林風(fēng)眠。上海美專的創(chuàng)始人劉海栗。103、古代論著:魏晉，謝赫，人物畫論著《古畫品錄》，提出六法，氣韻生動、骨法用筆、應(yīng)物象形、隨類賦彩、經(jīng)營位置、傳移模寫。104、 北宋山水畫家郭熙《林泉高紋，提出精神專一、可行、可望、可居、可游、三遠。近現(xiàn)代畫家齊白石提出“妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”。清，石濤《淮揚潔秋圖》提出了“借古以開今”“筆墨當(dāng)隨時代”的見解。羅浮宮被稱為法國的“故宮"，羅浮宮三寶是指油畫《蒙娜麗莎》、雕塑《薩莫德拉克的勝利女神》和《米洛斯的阿芙羅狄蒂》。105、 法國新古典主義畫家達維特的代表作油畫《荷拉斯兄弟的宣誓》取材于羅馬時代的悲劇故事。畫面中的荷拉斯三兄弟在接受寶劍時莊嚴(yán)宜誓：“不勝利歸來，便戰(zhàn)死沙場!”與此相對照，畫幅右邊是黯然坐著的處于悲痛之中的荷拉斯兄弟的姊妹，因為她們的丈夫正是自己國家的主權(quán)人，自己親人征戰(zhàn)的對象，無論誰勝誰負(fù)，悲劇不可避免。達維特構(gòu)圖組織，非常戲劇化地表現(xiàn)了這-場景，把英雄主義的精神充分展現(xiàn)了出來。106、 法國畫家德拉克洛瓦的代表作油畫《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》取材于1830年7月法國人民反對波旁王朝復(fù)辟封建專制評議的“七月革命”，畫面上所展示的是硝煙彌漫的巷戰(zhàn)場面，中間是象征自由的女神形象?！白杂膳瘛蹦弥鴺?，舉三色旗，勇往直前，她是畫面的中心，也是這幅三角形構(gòu)圖的制高點。整個畫面氣勢磅礴，色彩熾烈，用筆奔放，具有強烈的感染力。107、 西班牙畫家畢加索的代表作油畫《格爾尼卡》取材于1937年4月26日德軍空襲西班牙小鎮(zhèn)格爾尼卡的法西斯暴行。畫面中，在燈泡的強烈光照下，馬的頭部因痛苦而扭曲。畢加索說“這匹馬象征的就是人民疽'畫中的公牛是“殘暴與邪惡”的象征，代表了法西斯。畫中的母親仰天長嚎，懷中的小孩已經(jīng)死去。這幅畫表現(xiàn)了對法西斯暴行的強烈控訴。108、 20世紀(jì)初期，除西班牙畫家畢加索外，活躍在法國巴黎的畫壇上的還有法國畫家馬蒂斯（代表作《羅馬尼亞風(fēng)格的罩衫》），意大利畫家莫迪里亞尼（代表作《杰妮*海普頓》）109、 西班牙畫家達利是超現(xiàn)實主義代表人物之一，代表作有《記憶的永恒》《哥倫布之夢》《加拉肖像》等，拍攝的影片在《-只安大路西亞狗》《金色的童年》。10、馬格里特是比利時超現(xiàn)實主義畫家。11、埃舍爾是荷蘭畫家。12、荷蘭畫家倫勃朗的代表作是《夜巡》113、法國畫家雕塑家羅丹的代表作有《加萊義民》和《思想者》114、日本畫家葛飾北齋的代表作是《神奈川沖浪圖》115、俄國畫家列賓的代表作是油畫《伏爾加河的纖夫》。116.文藝復(fù)興三杰是:意大利畫家達*芬奇、畫家和雕塑家、建筑師、詩人來開朗基羅、畫家拉斐爾。117、達*芬奇的代表作是油畫《像娜麗莎》和濕壁面《最后的晚餐》，來開朗基羅的代表作：《摩西》（雕塑）、《大衛(wèi)》（雕塑）《西斯廷教堂天項畫》（又叫《創(chuàng)世紀(jì)》、濕壁畫）;拉斐爾的代表作有（雅典學(xué)院》（濕壁面）、《西斯廷圣母像》（濕壁畫）。118、 《蒙娜麗莎》是-幅真實人物的肖像畫，它所體現(xiàn)的正是文藝復(fù)興時期的精神，即對人和人的精神世界的重視。119、 《最后的晚餐》中，達*芬奇以人文主義思想賦予這一基督教傳統(tǒng)題材以全新的表現(xiàn)，以世俗的情感刻畫了12個門徒在突然聽到耶酥宣布有叛徒出賣他以后各自不同的心理反應(yīng)。120、 （摩西》雕像體現(xiàn)出一種威嚴(yán)，米開朗基羅通過對人物克制怒火的異常復(fù)雜的心理狀態(tài)的把握，使這悲劇英雄的典型形象具有了震撼人心的力量。121、 《西斯廷教堂天頂畫》（創(chuàng)世紀(jì)）是米開朗基羅在繪畫方面的最大杰作。題材雖依舊來自于基督教關(guān)于上帝創(chuàng)造世界的傳說，但作者則是借助這-宗敦題材突出表現(xiàn)人的創(chuàng)造力。122、拉斐爾的《西斯廷圣母像>>123、 印象主義和后印象主義:法國，莫奈《印象日出》，《盧昂大教堂），《草垛》，《睡蓮）：法國，馬奈《吹笛少年》，《草地上的午餐）:后印象主義三巨匠，梵高、塞尚、高更。荷蘭，梵高《星月夜》《麥田上的鳥鴉》法國，塞尚《圣維克多山》，有現(xiàn)代藝術(shù)之父之稱。法國，高更《我們從哪里來?我們是誰?我們到哪里去?》124、 野善主義:法國，馬蒂斯《舞蹈》《甜食紅色的和諧》平面感覺明顯。立體主義一對畫面內(nèi)容進行分割再重新進行組合。西班牙，畢加索《格爾尼卡》，反映二戰(zhàn)時期德國法西斯的暴行，畫面只運用黑白灰色調(diào)。《亞維農(nóng)少女》標(biāo)志著立體主義的誕生。抽象主義:冷抽象（理性抽象），荷蘭，蒙德里安《紅黃藍的構(gòu)成》：熱抽象（感性抽象），俄國，康定斯基《點日本浮世繪繪畫，線條勾勒，平涂著色，具有裝飾意味。代表人物:鈴木春信，喜多川哥磨《三美人圖》，客松齋長喜等。表現(xiàn)主義:著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，忽視對描寫對象形式的摹寫，表現(xiàn)為現(xiàn)實扭曲和抽象化。挪威蒙克《喊》：新古典主義:法國，達維特《荷拉斯兄弟宜誓》，《拿破侖世加冕》，《馬拉之死》，《薩平婦女法國，安格爾（泉》超現(xiàn)實主義（夢境幻覺作為藝術(shù)創(chuàng)作的源泉），西班牙，達利《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》。俄國，列賓《伏爾加河上的纖夫》：俄國，夏加爾《生日》：125、 沃特*迪斯尼是美國卡通畫家，他于20世紀(jì)20年代未創(chuàng)造了米老鼠形象。他也是上第一部有聲卡通片和第一部色彩卡通片的創(chuàng)始人。被譽為商業(yè)動畫影片之父。126、 日本漫畫家手家治蟲，被譽為日本的“漫畫之神，，代表作有《鐵臂阿童木》。127、中國最早的書籍形式:竹簡。128、甲骨文、金文合稱大篆。金文是由甲骨文演變而來的。129、書法中的任何一筆，都包括起筆、頓筆、收筆三部分。130、隸書:字體扁平，蠶頭燕尾，-波三折。131、楷書:又名真書、正書，字體嚴(yán)謹(jǐn)，端正整齊。顏真卿、柳公權(quán)（顏筋柳骨）。132、草書:豪放奔放。133、行書:介于草書和楷書之間，書寫簡易，流暢。東晉王羲之的蘭亭序》被譽為天下第一行書：書圣。《祭侄文稿》《麻姑仙訪記》（多寶塔碑》書者顏真卿。被譽為天下第二行書。蘇軾《黃州寒食帖》為天下第三行書。134、多草書主要以“二王”為代表，指王羲之、王獻之。135、寫在書籍、書面碑拓前面的稱題，后面的稱跋。136、 《說文解字?jǐn)ⅲ┲蟹Q大節(jié)為指事、象形、形聲、會意、轉(zhuǎn)注、假借。六書兼有指事、象形、形聲、會意、轉(zhuǎn)注、假借等漢字。137、 今草可分為大草、小草、狂草。張芝成為“今草”狂草體在唐代盛行，代表人物以張旭、懷素最為著名。被稱為“草圣”的是張旭。138、 楷書代表人物有顏真卿、柳公權(quán)歐陽詢、趙孟期。139、 行書代表人物有王羲之、蘇軾、黃庭堅、米蒂、蔡襄等等。140、宋四家指的是蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄。141、初唐四家指歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛覆。142、楷書四大家是唐歐陽詢、唐顏真卿、唐柳公權(quán)、元趙孟^。143、漆書是揚州八怪中金農(nóng)創(chuàng)造的，六分半書體是鄭燮創(chuàng)造的。144、《禮器碑》的朝代是漢朝，書體是隸書。145、《石鼓文》是現(xiàn)今發(fā)現(xiàn)最早的石刻文字之-。清代擅長石鼓文的是吳昌碩。146、文學(xué)家把菜書向隸書的轉(zhuǎn)變過程成為隸變。147、王獻之小楷以《洛神賦》著名，《鴨頭丸帖》148、《真草千字文）書者是智永。149、《九成宮醴泉銘》是歐陽詢的作品，唐朝。150、《神策軍碑》《玄秘塔碑》書者是柳公權(quán)。151、宋朝宋微宗趙信的詩詞書畫都有較高修養(yǎng)，其書法被稱為瘦金體。152、《雁塔圣教序》書者是褚遂良。153、《膽巴碑》的書者是元代的趙孟類虱154、《蜀素貼》書者是北宋米芾。155、《米洛斯的阿芙羅狄蒂》是古希臘雕塑的代表作之。這座1820年發(fā)現(xiàn)于米洛斯島、象征著愛和美的女神阿芙羅狄蒂雕像高約204厘米，其姿態(tài)的優(yōu)美為歷代藝術(shù)家所贊嘆。156、《命運三女神》《持矛者）黃金分割點在肚臍的位置。157、《薩莫的拉斯的勝利女神》無頭部，有展開的翅膀。158、《拉奧孔》，體現(xiàn)悲壯美。（特洛伊，木馬計）159、 法國，羅丹《思想者》，《青銅時代》《巴爾扎克》《加萊義民》。160、 世界五大宮:法國凡爾賽宮、英國白金漢言、美國白宮、俄羅斯克里姆林宮）。161、 園林建筑:中國園林（雖由人造宛如天開）日本傳統(tǒng)園林（枯山水）意大利古典園林（人文主義）法國古典園林 （馴服自然）英國古典園林（風(fēng)景如畫）167、世界三大建筑體系：歐洲建筑、伊斯蘭建筑、中國建筑。168、歐洲建筑中拜占庭式建筑：《索非亞大教堂）、《華西里?柏拉仁諾大教堂》、《比薩教堂建筑群）。169、羅馬式建筑：《比薩教堂建筑群》（3種柱式:多立克式、愛奧尼克式、科林斯式）170、 多力克柱式又被稱為男性柱。（雅典衛(wèi)城的帕特農(nóng)神廟）愛奧尼柱式又被稱為女性柱。（雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟）科林斯式：四個側(cè)面都有渦卷形裝飾紋樣，柱頭是用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃。追求精細勻稱，顯得非常華麗纖巧。（雅典的畝斯神廟）171、 哥特式建筑結(jié)構(gòu)高聳入云。骨架和玻璃窗組成，外觀上是以大門兩邊各有一對高高的鐘樓?！栋屠枋ツ冈海?、《夏特爾主教堂）、（米蘭主教堂》、《蘭斯主教堂》、《科隆主教堂》172、 伊斯蘭建筑（洋蔥頭穹頂）《伊斯法罕皇家清真寺）、《吳哥寺》、《法隆寺五重塔》、《圣馬可教堂）、（泰姬?瑪哈爾陵》。.攝影的基本概念?焦距:相機的鏡頭是一組透鏡，當(dāng)平行光線穿過透鏡時，會會聚到一點上，這個點叫做焦點，焦點到透鏡中心的距離，就稱為焦距。焦距固定的鏡頭，即定焦鏡頭:焦距可以調(diào)節(jié)變化的鏡頭，就是變焦鏡頭。光圈:是一個用來控制光線透過鏡頭，進入機身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。光圈值F2.8、F3.5、F5.6F8、F16、F22等是光圈“系數(shù)”。景深:相機成像時的清晰范圍1,光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。2,鏡頭焦距越長景深越小，反之景深越大。3,主體越近，景深越小，主體越遠，景深越大。?快門:是種讓光線在一段精確的時間里照射膠片的裝置，在照相機上的標(biāo)記為1，2,4,8,15,30,60，1