中國民族唱法中真假聲結(jié)合的演唱技法研究

中國民族唱法中真假聲結(jié)合的演唱技法研究摘要：中國民族聲樂唱法中的真假聲結(jié)合問題是部分男、女高音學(xué)習(xí)或演唱過程中的一個難題，針對真假聲結(jié)合的演唱技法研究變得尤為重要。分別對男、女高音的真假聲結(jié)合演唱技法訓(xùn)練進(jìn)行了初步的探討分析，為真假聲結(jié)合演唱技法的教學(xué)與學(xué)習(xí)者提供重要參考。關(guān)鍵詞：民族唱法;真假聲結(jié)合;男高音;女高音一、中國民族聲樂的發(fā)展歷程及研究中國民族聲樂的發(fā)展歷經(jīng)三個階段，第一階段為原始社會民族聲樂藝術(shù)的萌芽與形成階段，第二階段為進(jìn)入封建社會后民族藝術(shù)的發(fā)展、繁榮階段，第三階段為自19世紀(jì)末20世紀(jì)開始的民族聲樂新生階段。國內(nèi)相關(guān)學(xué)者針對民族聲樂真假聲結(jié)合技法進(jìn)行了系統(tǒng)地研究，管林（1980）在其著作《論聲樂訓(xùn)練》中論述了換聲點的基本概念，同時系統(tǒng)地研究了換聲點的實踐方法；1983年上海人民音樂電臺舉辦了“青年演員獨唱比賽”引出了民族唱法概念；武秀之,張平,侯學(xué)駿（1986）對“假聲位置真聲唱法”在聲樂教學(xué)中發(fā)聲訓(xùn)練的探索與實踐進(jìn)行了初步探討分析；武秀之（1991）在《民族聲樂教程》中研究了民族唱法真假聲結(jié)合發(fā)聲的訓(xùn)練方法；劉洋（1999）在《真假混聲在民族歌唱中的應(yīng)用》中說明了真假聲結(jié)合的必要性，并從理論上探討了真假聲結(jié)合的具體方法；甄立夫（2003）在其著作《科學(xué)練聲》中研究了如何從心理學(xué)角度解決真假身的問題，同時提出聲樂藝術(shù)與心理學(xué)學(xué)科密切相關(guān)的概念；李曉貳（2003）《民族聲樂演唱藝術(shù)》著作中具體闡述了真假聲結(jié)合的基本概念，對如何進(jìn)行真假聲結(jié)合訓(xùn)練做了詳細(xì)的研究；鄒本初（2004）在其專著《歌唱學(xué)：沈湘歌唱學(xué)體系研究》中介紹了換聲區(qū)唱法的基礎(chǔ)訓(xùn)練方法，并提出采用美聲唱法中換聲區(qū)的演唱方式來解決真假聲的結(jié)合問題；王海峰（2007）對歌唱中的真聲、假聲以及混聲進(jìn)行了研究；燕山大學(xué)魏玉亭（2009）在碩士論文中對中國民族唱法中女高音真假聲結(jié)合的演唱技法進(jìn)行了探討研究；劉征然（2011）研究了民族聲樂教學(xué)中的“混聲”問題。中國民族聲樂中通過真假聲結(jié)合的唱法演唱出來的聲音，保留了民族傳統(tǒng)唱法的吐字行腔、韻味風(fēng)格，同時其高低音銜接自然、聲音集中，具備較為渾厚的穿透力,使其真假聲的混合在舞臺表現(xiàn)效果上可以迸發(fā)出比真聲柔和，相對假聲渾厚結(jié)實的聲音效果。中國民族聲樂唱法中的真假聲結(jié)合問題是眾多男、女高音在學(xué)習(xí)或演唱過程中遇到的一個難題，本文分別對男、女高音的真假聲結(jié)合演唱技法訓(xùn)練進(jìn)行了初步的探討分析，為真假聲結(jié)合演唱技法的教學(xué)與學(xué)習(xí)者提供重要參考。二、男高音真假聲結(jié)合訓(xùn)練技巧男高音真假聲結(jié)合訓(xùn)練技法首先解決呼吸與聲帶的協(xié)調(diào)運轉(zhuǎn)問題，通過一定的調(diào)整和有規(guī)律的運行氣息來控制聲音與氣息的相對比例，結(jié)合喉嚨、喉結(jié)相互協(xié)調(diào)運轉(zhuǎn)，達(dá)到發(fā)音的全放松狀態(tài)；聲帶是通過其整體震動帶動邊緣震動有機(jī)結(jié)合運用的綜合過程。其次男高音民族聲樂真假聲結(jié)合的訓(xùn)練技法需要注重中低聲區(qū)的訓(xùn)練實踐，西洋音樂相對注重中聲區(qū)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，在訓(xùn)練中需要注意由低到高的流暢貫通，強弱控制的最佳銜接技術(shù)，把握好從低中聲向高音的穩(wěn)定過渡，建立呼吸、共鳴、吐字與各個器官的協(xié)調(diào)配合，形成自然流暢的銜接過程。再次男高音在民族聲樂真假音結(jié)合實際訓(xùn)練中需要注重在自然聲區(qū)混合聲的形成，具體方法是演唱者保持氣息穩(wěn)定、喉頭放松，演唱者先唱出假聲，逐步向真聲進(jìn)行轉(zhuǎn)換，或者在氣息得以控制的情況下，通過穩(wěn)定的真聲，逐步向假聲進(jìn)行轉(zhuǎn)換，演唱者根據(jù)自身的演唱條件，加強訓(xùn)練找到自然聲區(qū)內(nèi)真假結(jié)合的混聲感覺，需要注意的是男高音在訓(xùn)練真假音演唱技法在換聲區(qū)需要注意要進(jìn)行提前換聲,不要在換聲點到了才準(zhǔn)備換聲,發(fā)換聲點上的音時，需要更穩(wěn)定的氣息相互配合，達(dá)到與聲門閉合力的運動平衡，同時需要聲帶強勁閉合與假聲帶輔助，口咽部要根據(jù)聲音進(jìn)行有意識地擴(kuò)大調(diào)整，使其咽部基音共鳴管的調(diào)節(jié)力和基音的振動力達(dá)到平衡。三、女高音真假聲結(jié)合訓(xùn)練技巧女高音真假聲結(jié)合訓(xùn)練技法首先就是氣息的訓(xùn)練，氣息在民族唱法女高音真假聲的調(diào)節(jié)中占有極其重要的地位。女高音在真假聲結(jié)合技法的訓(xùn)練中，第一是氣息的基本訓(xùn)練，找到氣息支持的感覺，保持吸氣、呼氣和氣息的相互配合，以自然，適量為最佳狀態(tài)，吸氣的主要方法包括仰臥法、坐著呼吸、打哈欠、驚訝法、狗喘氣、彎腰吸氣法等，科學(xué)的呼氣方法包括慢吸快呼、慢吸慢呼、快吸快呼、快吸慢呼等技法；第二為基于氣息訓(xùn)練的發(fā)聲練習(xí)，通過氣息來調(diào)節(jié)真假聲的