裝飾設計復習

裝飾設計裝飾藝術的終極目的：就是要通過特定的材料和工藝，體現(xiàn)特定的功能要求，從而實現(xiàn)實用與美觀的結合。裝飾藝術的基本特征：裝飾藝術的功能不同于其他藝術形式，物質實用功能和精神欣賞功能的雙重功能性，是裝飾藝術的基本特征。裝飾功能的特殊性質，決定來它在實用性方面分為兩大類：一是體現(xiàn)實用性和依附性，二是體現(xiàn)純欣賞性和獨立性。形體：形是物體存在的外在形式，也叫“外形”，體是物象存在結構所占據(jù)的空間，也叫“體積”，二者的有機組合構成形體。材質：質地是客觀物象呈現(xiàn)出的物質屬性，不同的材料所呈現(xiàn)的質地各不相同，通過各種能體現(xiàn)其質感特性的肌理來體現(xiàn)。空間：空間是由實物形態(tài)和空白形態(tài)共同構成的。形式美法則：1.變化與統(tǒng)一2.對稱與均衡3.條理與反復4.對比于調和5.動感與靜感6.節(jié)奏與韻律7.比例與對照變化與統(tǒng)一：變化與統(tǒng)一也稱多樣與統(tǒng)一，它是一切事物的變化規(guī)律，也是裝飾變化的總則。對稱：裝飾設計中對稱分為1.絕對對稱、2.相對對稱兩種形式。裝飾設計運用對稱主要是使形象或形體產(chǎn)生平穩(wěn)的關系。條理與反復：條理與反復是裝飾設計的重要原則，是構成秩序美感的重要因素。同時，反復的應用又是裝飾藝術所特有的一種美的形式。對比于調和：對比使雙方鮮明地展示各自的特點，形成了視覺的張力，增強來對視覺的刺激強度，是對事物矛盾的展現(xiàn)。調和是把構成各種強烈對比的因素協(xié)調統(tǒng)一，使之趨向緩和。對比的主要表現(xiàn)形式：1.造型方面，有大小對比、輕重對比、粗細對比、疏密對比、曲直對比、凹凸對比等。2.構圖方面，有虛實對比，即形象結構的實體與背景空間的對比；方向對比，即不同形態(tài)的朝向的對比關系；聚散對比，即形象的聚散變化。調和：調和的主要表現(xiàn)形式主要是加強和減弱。動感與靜感的關系：動感與靜感來自人們的視覺經(jīng)驗，是相比較而存在的。節(jié)奏：節(jié)奏是指藝術中有規(guī)律地出現(xiàn)的音或色、形的連續(xù)交替的現(xiàn)象。韻律：和諧為韻，有規(guī)律的節(jié)奏為律。裝飾造型的規(guī)律與方法：1.平面化處理2.提煉與概括3.歸納與條理4.夸張與強調5.添加與紋飾6.影形表現(xiàn)7.適合形表現(xiàn)8.疊加造型9.共用線與共用形造型10.打散重構11.豐富的想象12.幾何造型13.求全造型14.聯(lián)想造型平面化處理：所謂平面化處理，就是將自然物象的外形輪廓和內部結構進行平面化表現(xiàn)，將立體的三維空間變化為平面的二維空間。提煉與概括：提煉是提取形態(tài)的典型特征，概括是對形態(tài)進行歸納處理，舍去偶然和一般，強調個性與特殊。提煉、概括的目的：提煉、概括的目的是使藝術形象得到單純化表現(xiàn)，而不是簡單的形式追求。歸納與條理：歸納，就是尋找素材的統(tǒng)一要素，刪除繁雜的細節(jié)，省略細小差異，合并近似局部形態(tài)，理順形色關系，強化規(guī)整特征，突出其鮮明的個性。條理，就是把復雜的形象，組成有秩序、有韻律的裝飾形象。程式化處理：程式化處理集中體現(xiàn)了歸納和條理的裝飾方法。所謂城市化處理，就是將形象的表現(xiàn)形式按照某種特定格式進行規(guī)范化處理，從而使裝飾形態(tài)的形式美感更強、藝術個性更突出、裝飾趣味更鮮明?？鋸埮c強調：夸張與強調是與簡練、條理化同步進行的，它們之間是相輔相成、互為補充的關系。夸張的目的：夸張的目的是使原有物象的特征更加突出，更加真實可信，更具有藝術魅力。添加與紋飾：添加，就是在不影響主題特征的前提下，適當?shù)剡M行豐富處理，將不同的形態(tài)綜合在一起，實現(xiàn)夢幻般的裝飾效果。影形表現(xiàn)：影形表現(xiàn)注重形的影像效果，所以它對形的外部邊緣要求極為嚴格和講究，借助形象外部特征的典型變化，顯示其鮮明的個性。適合形表現(xiàn)：適合形表現(xiàn)是裝飾設計對造型的特殊要求，也是其重要的表現(xiàn)手段。適合形的表現(xiàn)形式：適合形的表現(xiàn)形式分為兩種：1.在一個特定的外形輪廓內組織構成元素，使之恰到好處地適合在預先設定的外形內。2.是在鄰近的形與形之間形成的裝飾空間內適形而造型。疊加造型：形與形的部分重合，產(chǎn)生疊加效果，可以形成豐富的層次關系。在平面裝飾設計的造型過程中，將畫面的主體形態(tài)安排在前邊，使其完整而突出，充分體現(xiàn)其鮮明的個性和豐富的變化。共用線與共用形造型：共用線與共用形表現(xiàn)是一種雙重的造型方法。兩個或兩個以上的形態(tài)相遇、共存，形態(tài)的外部邊緣恰巧重合，雙方或多方共用同一條邊線，稱之為共用線。兩個或兩個以上的形態(tài)共用同一個形態(tài)，形成一形多意的表現(xiàn)特征，稱之為共用形。打散重構:打散重構又稱為分解組合或分解重構，是一種較為抽象的裝飾手法。求全造型：求全造型是裝飾設計表現(xiàn)中的又一特征，因為完美而美麗的造型是一種理想的追求。聯(lián)想造型：聯(lián)想造型是指在造型時將某一物象與另一物象按其相互類似之點進行聯(lián)合，共組形象。色彩三要素：構圖、造型、色彩稱之為裝飾圖案的三要素，三位一體地巧妙配會、協(xié)調一致，才能達到完美的畫面效果。裝飾繪畫的類型：1.從屬于器物、裝飾器物的裝飾繪畫。2.從屬于環(huán)境、裝飾環(huán)境的裝飾繪畫。3.從屬于工藝制作、用材料制成的裝飾繪畫。4.某些具有濃厚裝飾風格的繪畫。5.其他類型的裝飾畫。裝飾繪畫的特征：1.視覺的秩序性2.表現(xiàn)的浪漫性3.語意的象征性4.文化的公共性5.裝飾的平面性（填、選）視覺的秩序性：裝飾繪畫的秩序重構，除造型外，還包括構圖、色彩、制繪手法與整體的構成效果，以及從創(chuàng)作的題材、體裁、構思出發(fā)而得出的秩序性裝飾繪畫的畫面構成：1.外框、2.骨架、3.定位、4.完整裝飾繪畫的空間構成：1.焦點透視、2.平行透視、3.平攤透視、4.散點透視、5.混合透視、6.任意透視散點透視:像飛行器沿大致同等高度滑翔時連續(xù)看到的景象，可有很多焦點，可不在同一水平線上，左右方向可以無限延長。任意透視：是視點不固定的透視。仰視俯瞰、前后左右、東張西望、瞻前顧后，視點的變化沒有任何約束而十分自由靈活。裝飾繪畫構圖的類型：1.重復式構圖、2.漸次式構圖、3.對稱式構圖、4.均衡式構圖、5.重疊式構圖、6.單純式構圖、7.適形式構圖、8.散構式構圖裝飾繪畫構圖的處理手法：1.分割嚴謹周密2.主題鮮明突出3.層次豐富清晰4.空白嚴格講究5.繪畫飽滿完整自然形的裝飾造型:1.規(guī)整與歸納2.夸張與變形3.添加紋飾添加紋飾：添加紋飾是為了避免某些形象經(jīng)歸納整后出現(xiàn)單調感，而在形體內添加裝飾紋樣以增強裝飾性及趣味性。復合型的裝飾造型：1.四維裝飾造型2.五維裝飾造型3.共用線與共用形的裝飾造型4.矛盾空間裝飾造型四維裝飾造型：所謂四維裝飾造型是以四維度空間觀念組合設計裝飾形象的方法。五維裝飾造型：五維裝飾造型師根據(jù)意念將客觀世界中不相鄰與不可能相鄰的物象在同一形體中進行組合，從而創(chuàng)造出新的裝飾形象。意象形的創(chuàng)造構成：意象形是裝飾畫造型的意象化、理想化樣式，它是在裝飾藝術傳統(tǒng)中長期積淀形成的，是主觀意念程式化的裝飾形象。黑白裝飾畫：凡只用黑白作畫，畫面只呈現(xiàn)黑白效果的畫，即黑白畫。凡具有裝飾功能和裝飾風格的黑白畫，即黑白裝飾畫。（填）黑白裝飾畫具有單純、明朗、強烈的藝術特點。水粉材料作裝飾畫：一般認為水粉畫是從古代膠彩畫演變而來的。（填）在運用高麗紙作裝飾畫的過程中，可以不拘一格正反面交替多次著色。具象、抽象雕塑關系：具象雕塑和抽象雕塑之間只是一種風格上的差異，無高低之分，它們以不同的藝術形式和藝術語言揭示表達來對主觀世界的認識，共同豐富著雕塑藝術。裝飾雕塑的概念：裝飾雕塑既起到了裝飾和美化的作用，又是社會意識、信念、價值觀的一種表現(xiàn)，屬于藝術表現(xiàn)的方式和范疇。何為裝飾雕塑：裝飾雕塑是指運用形式美的法則，通過概括、夸張、變形來表現(xiàn)造型的裝飾風格濃郁的雕塑。（簡）裝飾雕塑的特征：1.裝飾雕塑強調主觀對客觀的感受，其造型是客觀之像與主觀之意的融合。2.裝飾雕塑偏重易趣性，淡化情節(jié)性因素。3.主題性裝飾雕塑，主題精神明確，用形式美的規(guī)律對其語言與手法進行藝術加工。4.觀賞性裝飾雕塑具有直接參與環(huán)境的先天優(yōu)勢，適應各種環(huán)境的要求。有機形雕塑：是對自然物象進行提煉、概括、簡約、抽取其中最典型、最本質的生命與精神內涵重新構建。（選）從裝飾雕塑的發(fā)展來說，其空間形態(tài)的變化可以歸納為三種模式：靜態(tài)空間、動態(tài)空間和開放空間。裝飾雕塑的工藝：1.鑄造工藝2.鍛造工藝3.焊接工藝4.鉚接工藝5.切割工藝石材分類：火成巖、沉積巖、變質巖。（簡）石雕制作工藝：1.選料一檢查顏色是否均勻，質地是否致密，聲音是否清脆。2.開料一把整塊石料分割成所需的尺寸規(guī)格。雕鑿一利用風鎬等工具對開完的石料進一步刻花，露出大體形態(tài)，最后完成。工藝木雕：主要指在民間廣為流傳的、具有悠久歷史和強烈民族傳統(tǒng)文化色彩的木雕藝術，如東陽木雕、黃楊木雕、龍眼木雕、金漆木雕等，它可以分為實用型和觀賞型兩種。樹脂復合材料：樹脂是一種高分子化合物的統(tǒng)稱，分為天然樹脂和合成樹脂兩大類。合成樹脂材料分裂：1.液態(tài)物質：樹脂、催化劑、固化劑。2.填充物質：滑石粉、立得粉、石粉等粉狀物質。3.強化物質：玻璃纖維布、玻璃纖維等。圓雕整體調整：圓雕經(jīng)過深入刻畫之后，需要進行整體調整。一是形態(tài)的調整，二是節(jié)奏的調整，三是虛實的調整。商代陶瓷：商代的制陶業(yè)除了燒制一般的灰陶和白陶以外，還創(chuàng)造出了我國目前發(fā)現(xiàn)最早的原始瓷器。商代的白陶，出現(xiàn)了印紋裝飾。釉：釉的發(fā)明和使用是原始瓷器出現(xiàn)的必備條件，其成型工藝多采用泥條盤筑法，部分原始瓷器也有拍印紋飾。隋唐五代瓷器：隋代發(fā)明來一種新的陶瓷裝飾技術，叫做印花，或者稱為模印，就是用瓷質的印模在胎上壓印出凹凸的暗花，然后施釉燒成。唐代制瓷：唐代制瓷業(yè)可以用“南青北白”來描述，邢窯白瓷和越窯白瓷分別代表了南北方制瓷的最高成就。唐三彩：唐三彩是一種低溫陶瓷，用含銅、鐵、鉆、猛蹬礦物質作釉料的著色劑，經(jīng)800度低溫燒成，釉色呈綠、黃、藍、褐等顏色，主要產(chǎn)地為洛陽。唐瓷中創(chuàng)造了一些新的品種，即花釉瓷器和絞胎瓷器。宋代瓷器：宋代是我過瓷器發(fā)展史上蓬勃發(fā)展的時期，在我國陶瓷史上的最大貢獻就是為陶瓷美學開辟來一個新的境界。元代瓷器：元代瓷器工藝在我國陶瓷史上占有極為重要的地位，尤其是江西景德鎮(zhèn)，原料采用瓷石和高嶺土，提高了燒成溫度，減少了變形，適合于燒造大型陶瓷。顏色釉:顏色釉的研制成功，高溫燒成來卵白釉、紅釉、藍釉等，是熟練掌握呈色劑的標志。景德鎮(zhèn)從此以后稱為我國制瓷中心。陶藝的概念：陶藝，亦稱為現(xiàn)代陶藝，是從陶瓷藝術中發(fā)展而來的一種新的藝術形式，屬于純藝術的表現(xiàn)范圍?，F(xiàn)代陶藝：現(xiàn)代陶藝是藝術家以陶瓷為創(chuàng)作媒介，以個性化的手法表現(xiàn)現(xiàn)代人的理想、個性、情感、心理、意識以及審美哲學理念的一種藝術形式。陶藝的分類：1.觀念陶藝2.生活陶藝3.環(huán)境陶藝觀念陶藝：觀念陶藝以發(fā)展藝術觀念為主要內容，藝術家通過對陶泥性質的獨特演繹，對陶藝制作的方法熟練掌握，把自己的思想感情和藝術觀念以及對生活的感悟經(jīng)由陶藝這一特殊的形式淋漓盡致的表現(xiàn)出來，這就是我們通常所說的觀念陶藝或者是表現(xiàn)型陶藝。陶藝基礎訓練：1.揉泥訓練2.肌理訓練陶藝制作類型：1.拉坯成型2.泥條成型3.泥板成型4.泥塑成型5.注漿成型6.印坯成型7.綜合成型8.利用現(xiàn)成品的造型9.環(huán)藝陶藝制作拉坯：拉坯成型是利用拉坯機產(chǎn)生的離心運動，在旋轉過程中，對包含水半固化狀態(tài)的泥料按照設計構思拉伸成型。注漿成型：注漿成型就是把調制好的泥漿倒入預先翻制好的石膏模具中成型的方法。印坯成型：在預先制作好的石膏模具中鋪上厚度適當?shù)哪喟?，通過印按等手法將泥板深入到石膏模具的凹凸各部位，與石膏外模緊密結合，這種成型方法就是印坯成型。環(huán)境陶藝，以公共藝術的形式出現(xiàn)，拓展來陶藝的諸多領域。什么是釉：釉是熔融在陶瓷制品表面上一層很薄的均勻的接近玻璃的物質，就像一層保護衣一樣附著在坯體的表面。釉的表面：釉能改善陶瓷制品的技術性質和使用性質，以提高制品的裝飾質量，提高制品的機械強度，防止?jié)B水和透氣，賦予制品平滑光亮的表面，增加制品的美感并保護釉下裝飾。施釉的方法：施釉技法得當，是陶藝作品成功的前提。施釉要根據(jù)作品的大小和特點而定，根據(jù)作者的構思選擇不同的施釉方法，必要時要綜合幾種方法完成作品。施釉技法類型：1.澆釉2.浸釉3.噴釉4.吹釉5.蕩釉6.刷釉7.復合施釉法陶藝裝飾類型：1.釉料裝飾2.彩繪裝飾3.色料裝飾4.模印裝飾5.堆塑裝飾6.刻坯裝飾7.刮劃裝飾8.貼花裝飾9.鏤空裝飾10.捏雕裝飾11.綜合裝飾釉上彩:釉上彩是在用透明釉燒成的陶瓷表面用新彩、粉彩等釉料進行彩繪，然后再入電窯低溫燒成。彩繪的特點：彩繪的特點是繪畫感強，色彩鮮明，表現(xiàn)力強。許多陶藝運用國畫的技巧和繪畫原理，與現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作有機結合，創(chuàng)作出了別具一格的裝飾陶藝。玻璃藝術;人類制造玻璃始于古中東，后傳至羅馬帝國、遠東、伊斯蘭帝國、歐洲及美國等地?，F(xiàn)代玻璃藝術的制作技法：1.吹制成型法2.失蠟鑄造法玻璃蝕刻：利用氫氟酸的腐蝕作用，使玻璃獲得不透明毛面的方法?，F(xiàn)代金屬的表現(xiàn)形式：1.金屬器皿2.金屬裝飾擺件3.金屬壁畫與壁飾4.金屬建筑裝飾品5.金屬首飾現(xiàn)代金屬的表現(xiàn)手法：1.具象風格2.裝飾風格3.抽象風格4.新器皿風格5.象征表現(xiàn)風格6.超寫實風格7.極簡風格8.現(xiàn)成品構成風格9.荒誕風格金屬成型工藝：成型工藝的選擇主要取決于設計者對材料的選擇與造型的要求。最常見的金屬成型方法有鑄造、塑性加工、切削加工、焊接與粉末冶金等。鑄造：將熔融態(tài)金屬注入鑄型模具的空腔中，冷待卻后獲得零件或毛坯制品的工藝過程，稱為鑄造生產(chǎn)。鍛造：鍛造是利用手錘、鍛錘或壓力設備上的模具對加熱的金屬坯料施力，使金屬材料在不分離條件下產(chǎn)生塑性變形，以獲得形狀、尺寸和性能符合要求的零件。手工鍛造形式：手工鍛造有兩種形式，1.直接式，一般用小型金屬工藝品的制作。2.間接式，一般用于大中型金屬工藝的制作。間接式手工鍛造步驟：1.首先按設計構思，制作出浮雕泥坯。2.將泥坯翻制成玻璃鋼。3.將銅皮用汽油噴燈過火，燒至紅色，進行退火。4.將浮雕按區(qū)域分為幾個大塊面。5.將鍛造好的塊面焊接在一起，找平，然后拋光。6.將作品進行或電鍍、或化學著色、或防腐等后處理。金屬表面肌理工藝：1.表面鍛打2.表面拋光3.表面鑲嵌4.表面蝕刻漆藝：漆藝是漆的藝術，它是一種以天然漆為主要媒材而進行的藝術創(chuàng)作，包括漆立體和漆畫兩種形式。漆的性能：1附著性2.可塑性3.抗沸水保溫性4.防水防潮性能5.耐久防腐性能6.美觀裝飾性能。麻布：麻布是脫胎漆器的主要成型材料。漆的刻填：凡在漆面上用刀刻、針劃再填入金銀或彩漆的技法為刻填表現(xiàn)技法，一般分為戧金和雕填。暈金：暈金是指在漆胎上用厚料漆進行漆繪，趁厚料漆將干末干之際擦細金銀粉的技法。纖維分類：1.毛纖維2.麻纖維3.絲纖維4.棉纖維5.化學纖維毛纖維:現(xiàn)代纖維藝術最常用的材料是動物毛纖維。絲纖維：絲纖維是高檔天然纖維材料。絲纖維分桑蠶絲和柞蠶絲以及絹絲三種類型。棉纖維：棉纖維根據(jù)長度和細度可分為粗絨面、細絨面和長絨面三類，這三種棉纖維都適于編制。纖維織作設備和工具：1.織作設備2.手織工具3.機織工具首飾設計概述：首飾設計是裝飾藝術設計的重要表現(xiàn)形式。所謂首飾設計，指的是把首飾的構思、造型以及材料與工藝要求，通過視覺的方式傳達出來并實施制作或生產(chǎn)的活動過程。整個的首飾設計應該包括設計構思、材料、工藝和市場等幾個方面。首飾設計的階段：1.創(chuàng)意構思階段2.視覺傳達階段3.首飾設計的物化階段卷子：體現(xiàn)裝飾設計的基本方式是：變形處理（夸張與變形）裝飾設計的功能價值是：實用性、社會性、經(jīng)濟性、審美性裝飾藝術具有的兩種屬性是：物質和精神對裝飾設計中的造型加以藝術夸張變形其主要表現(xiàn)手法是：強調裝飾色彩的基本要素是：蘭紅黃收集裝飾設計素材的基本手法是：篩選、取舍、剪輯、加工影像：指物體造型的形態(tài)，它可以是封閉的，也可以是開放的借形造型：一般以多個形綜合為一個或多個形復合為一個形，形與形重合互生，相互適應與關聯(lián)聚合思維：聚合思維即綜合思維的意思，一是事物間的聚合，二是事物屬性的聚合。簡述裝飾設計的方法步驟：裝飾設計的創(chuàng)意（萌芽階段、醞釀階段、成熟階段）；裝飾設計的構圖（草圖設計、正稿設計）；裝飾設計的訓練（具象設計訓練、抽象設計訓練）；裝飾設計繪畫作品分為草圖、正稿兩個階段，裝飾工藝制作作品分為草圖、制作兩個階段。在裝飾設計中為什么要注重構圖的形式感，舉例說明？重視形式感，就要在造型上非常注重“形式感“的處理，注重點、線、面及各形式要素按一定的法則組合而體現(xiàn)出某種審美特征。舉例：我國傳統(tǒng)年畫中的門神、我國剪紙藝術中的窗花。裝飾設計的六個基本特征：單純性、秩序性、平面性、形式性、象征性、民族性裝飾設計在色彩表現(xiàn)手法上的處理強調色彩的方式是：主觀性、理想化形與空間的表現(xiàn)方式是：虛實表現(xiàn)體現(xiàn)裝飾設計的基本形式法則是：對稱、均衡、節(jié)奏、韻律、對比、協(xié)調色彩的審美特征在裝飾設計中的表現(xiàn)手法是：象征與夸張裝飾設計造型的基本方法是：夸張與變形表達裝飾設計創(chuàng)意思維的主要內容是：素材審美意象：是人的心靈對自然物產(chǎn)生的美感，在主客觀的相互對照下，力求表現(xiàn)客觀對象的形貌特征和主觀心理的審美意境實體與空白：實體與空白在裝飾基礎造型中的關系即是一種空間處理中的虛實關系，實體是具有抽象的、定形的主要部分；空白是實體周圍的非具象的、不定型的次要部分破損與解構：破損造型是破壞性思維的產(chǎn)物，它來源于生活中的破損現(xiàn)象