西方服裝史復(fù)習(xí)題

1、舉例闡明古代希臘的服裝樣式及其特點(diǎn)，并比較希頓的兩種樣式的形制與審美特點(diǎn)。多利安式希頓沒有袖子，造型單純、粗獷。一般用一塊長(zhǎng)方形的白色毛織物,長(zhǎng)邊等于伸平兩臂后兩肘之間距離的2倍，短邊等于從脖口到腳踩的長(zhǎng)度再加上脖口到腰際線的長(zhǎng)度，穿著時(shí)，先把長(zhǎng)方形向外折，折的量等于從脖口到腰際線的長(zhǎng)度，這段折返叫“阿波太革瑪”。然后把兩條短邊合在一起對(duì)折，把身體包在這對(duì)折地布中間，在左右肩的位置上從背面提起布，在前面用大概10cm長(zhǎng)的別針固定起來(lái)。多出的布料自然地垂掛在身上，形成優(yōu)美的垂褶。愛奧尼克式希頓是一塊長(zhǎng)方形，其長(zhǎng)邊等于兩手平伸時(shí)兩手腕之間距離的2倍，短邊等于脖口到腳踝的距離再加上系腰帶時(shí)向上提的用量，兩短邊對(duì)折，側(cè)縫除留出伸手的一段一段固定起來(lái)，約需用8--12個(gè)別針。希瑪純：穿在希頓外面的所有外衣，廣義上也泛指矩形布料。一般為方形的毛織物，大體上長(zhǎng)約3至5.5米，寬約1至2米。穿著大體分：全身包裹式、肩部固定式、單肩式、雙肩披掛式。多里克式希頓和愛奧尼克式希頓相比，有如下區(qū)別：（1）多里克式希頓用毛織物，衣褶厚重、粗獷，具有簡(jiǎn)樸、莊嚴(yán)的男性特性；愛奧尼克式希頓用亞麻織物，衣褶細(xì)膩豐富，具有柔和、優(yōu)雅的女性特性。（2）多里克式有折返下來(lái)的阿波太革瑪；而愛奧尼克式?jīng)]有。（3）多里克式只用兩個(gè)別針在雙肩固定；而愛奧尼克式用安全別針自肩到兩臂固定多處。（4）多里克式側(cè)縫一般不縫合；而愛奧尼克式的側(cè)縫必須縫合。（5）多里克式?jīng)]有袖子的構(gòu)成；愛奧尼克式有袖子的構(gòu)成。兩種希頓的流行雖然有先后，但在諸多地區(qū)是并用的，一般年輕人喜多里克式，而中年以上的人喜用愛奧尼克式。二簡(jiǎn)述托加的形制類別？,為何說(shuō)它的變化與羅馬帝國(guó)的興衰緊密聯(lián)絡(luò)?

答1、托加的形制類別:托加形狀為橢圓形,豎長(zhǎng)為身長(zhǎng)的三倍,橫寬為身長(zhǎng)的兩倍,是世界上最大的服裝,是等級(jí)象征的服裝。它分化出不一樣類別，表達(dá)不一樣的地位和職業(yè)：市民為天然白色無(wú)裝飾，上層議員用絲綢做料并有兩條寬寬的深紅裝飾帶，高級(jí)官吏、將軍和皇帝為紫色面料并用金線刺繡。4、試析古希臘與古羅馬服裝的聯(lián)絡(luò)與區(qū)別？通過比較希臘的希頓與羅馬的托加平面展開圖，（1）我們可以懂得，希臘人和羅馬人在處理服裝形態(tài)上有著明顯的不一樣。前者采用長(zhǎng)方形塊料布，追求的是一種修長(zhǎng)的感覺；后者采用有斜邊的近半圓形塊料布，到達(dá)的是一種擴(kuò)張的效果，其著裝效果與羅馬紀(jì)念碑式的建筑相適應(yīng)。（2）在纏繞措施上，希臘式和羅馬式也存在著差異。前者是按照一定的方式折疊固定，然后任其自然地披垂于人體之上，由于希臘人最懂得欣賞人體美，懂得怎樣按照一定的目的，處理衣與人體的關(guān)系。而后者的纏法是，先把半圓的直線一側(cè)疊起沿左肩下垂，通過左肩趨向背后，然后從右肩下再搭向左臂，形成一種垂墜的半圓形褶裥服飾。這種龐大的、繁縟而多層次的纏繞讓人感覺到非常累贅，但羅馬人無(wú)疑是借以顯示威嚴(yán)和表達(dá)帝國(guó)的昌盛，那半圓形褶裥服飾則是羅馬市民榮譽(yù)的象征。由此可見，羅馬人審美的對(duì)象是服裝，而不是人自身，從設(shè)計(jì)的角度來(lái)說(shuō)則是忽視了衣與人體的有機(jī)關(guān)系。與希臘人相比，羅馬人的服裝是華麗而乏味，嚴(yán)厲而缺乏想像力。1、簡(jiǎn)述拜占庭時(shí)期的服飾特點(diǎn)？

拜占廷時(shí)代初期的服裝基本上延用羅馬帝國(guó)末期的樣式，但伴隨基督教文化的展開和普及，其服裝就逐漸失去了古羅馬服裝的樸素和單純，造型變得呆板、僵硬，其特如下：（1）色彩絢麗、華美，流蘇、滾邊以及寶石裝飾非常普遍，體現(xiàn)的重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到衣料的質(zhì)地、色彩和表面裝飾上，充斥東方文化的特性。（2）皇帝的衣裝宗教氣氛非常濃，大臣和侍從的衣服也根據(jù)其地位和職務(wù)有嚴(yán)格的規(guī)定，服飾成了“別威嚴(yán)、顯貴賤”的工具。3、簡(jiǎn)述哥特式藝術(shù)及其影響下的服裝形態(tài)與特性?為何說(shuō)哥特式服裝是由古代向近代跨越的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)?答1、哥特式服裝受基督教教堂建筑的影響,在強(qiáng)化和夸張立體感的同步十分強(qiáng)調(diào)整體的修長(zhǎng)期有效果。高高的圓錐形冒頂,尖頭形長(zhǎng)長(zhǎng)的鞋子,衣襟下端呈尖形和鋸齒狀等銳角的感覺,與哥特式建筑尖頂外觀如出一轍。2、服裝色彩和圖案出現(xiàn)不對(duì)稱的設(shè)計(jì)風(fēng)格和多種裝飾。這種織物和裝飾體現(xiàn)出的富有光澤和鮮明的色調(diào)又與教堂中的彩色玻璃一脈相通。13世紀(jì)，受建筑風(fēng)格的影響，衣服的裁剪措施上出現(xiàn)了新的突破：新的裁剪措施從前、后、側(cè)三個(gè)方向去掉了胸腰之差的多出部分。從袖根到下擺，在側(cè)面加進(jìn)數(shù)條毽子板同樣的三角布，這些不規(guī)則的三角布之間，在腰身處形成了許多菱形空間，這就是目前衣服上的“省”。這樣就構(gòu)成一種過去的衣片上所不曾有過的側(cè)面。正是由于這個(gè)側(cè)面的形成，才把衣服的裁剪措施上從古代平面二維空間構(gòu)成的寬衣那里徹底分離出來(lái)，確立了近代三維空間構(gòu)成的窄衣基礎(chǔ)。并且，也就是在這個(gè)時(shí)候，西方的衣服和東方的衣服在構(gòu)成形式和構(gòu)成觀念上徹底分道揚(yáng)鑣。也就是說(shuō)，無(wú)論從縱向（古代到近代），還是從橫向（東方和西方），衣服構(gòu)成上的分水嶺都在這里。藝術(shù)帶來(lái)了光明而漂亮的色彩，另首先，又使人們淪為服裝的奴隸。1、文藝復(fù)興對(duì)服裝產(chǎn)生了怎樣的影響？為完畢服裝外觀理想形態(tài)的塑造在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了哪些工藝技術(shù)與體現(xiàn)手法？

文藝復(fù)興時(shí)期，人們追求人的個(gè)性，反對(duì)宗教對(duì)人的束縛。人們開始通過服裝體現(xiàn)人體的形體美、曲線美，體現(xiàn)男女性別差異的服裝成為流行。男子下衣緊裹肢體，上衣寬敞雄偉，突出陽(yáng)剛之美。女子則強(qiáng)調(diào)女性細(xì)腰豐乳與肥臀，上衣袒胸低領(lǐng)，下裙呈倒扣的鐘式造型，盡顯女性風(fēng)流。文藝復(fù)興對(duì)服裝的影響有其積極的一面，它把服裝的本質(zhì)發(fā)掘出來(lái)并予以美化和市俗化；也有消極的一面，部分服裝忽視了服裝的實(shí)用功能，而盲目追求其視覺享有，為后來(lái)西方服裝中的夸張形式鋪墊了道路。1、切口裝飾，是裂口、剪口的意思，是指流行于16世紀(jì)男女服裝上很具有時(shí)代特色的一種裝飾，有橫方向的、豎方向的，尚有斜方向的，不僅用在上衣的胸部和袖子上，極盛期連褲子、鞋、手套、帽子等處均有這種裝飾。2、填充裝飾，男裝的肩部、胸部和短褲內(nèi)用填充物墊起，導(dǎo)致上身寬闊，下身挺拔。男女袖子上施加填充物，或袖山鼓起、或袖筒肥大至袖口收緊、或袖筒間隙地系上緞帶，形如藕節(jié)。有泡泡袖、羊腿袖、藕節(jié)袖。3、領(lǐng)部裝飾，拉夫領(lǐng)是獨(dú)立于衣服之外的一種用白色褶飾花邊裝飾呈車輪狀造型的領(lǐng)飾，制作約需3—4米布，要用漿糊使布料變得硬挺，以便成形，還用金屬絲做的撐圈托著。4、緊身衣具，有硬制和軟制兩種。硬制用金屬絲或鯨須制作，按女子體型做成四片框架，在連接處安上扣鉤和合頁(yè)。軟制用布制成，中間加薄襯來(lái)增厚，在前、側(cè)、后的重要部分嵌入鯨須，以增長(zhǎng)厚度，前下端的尖端則用硬木或金屬做成，背面開口處用繩帶收緊。5、裙撐（1）西班牙風(fēng)格呈吊鐘形，在亞麻布上縫上好幾圈鯨魚須做的輪骨，有時(shí)也有藤條、棕櫚或金屬線做成，輪骨從上到下逐漸增大直徑。穿在裙子里面，使裙子張開，展現(xiàn)圓錐形的造型。（2）法國(guó)式是用馬尾織物做成的像輪胎同樣的東西，里面塞有填充物，用鐵絲定型。穿時(shí)系在腰間，外面罩上裙子，形成自腰部平著向四面伸出來(lái)，再自然下垂的外形。（3）英國(guó)式又在法國(guó)式上罩一種圓形的蓋，園蓋內(nèi)圈與裙撐連接，外圈邊緣用金屬絲或鯨須等撐圓，使裙子向四面擴(kuò)得更大，下垂時(shí)裙撐邊緣輪廓愈加清晰。2、簡(jiǎn)述巴洛克藝術(shù)及其服飾風(fēng)格。巴羅克本意為有瑕疵的珍珠，泛指多種不合常規(guī)的事物，在藝術(shù)史上代表一種風(fēng)格。其特點(diǎn)是氣勢(shì)雄偉，有動(dòng)態(tài)感，氣氛緊張，重視光和光的效果，擅長(zhǎng)于體現(xiàn)多種強(qiáng)烈的感情色彩和無(wú)窮感，頗有打破多種藝術(shù)界線的趨勢(shì)，形式上體現(xiàn)出怪異和荒誕。是以男性為中心的強(qiáng)有力的藝術(shù)風(fēng)格。巴羅克風(fēng)格是以男性為中心的強(qiáng)有力的藝術(shù)風(fēng)格，重點(diǎn)表目前男裝上。服裝史上分為兩個(gè)階段，前期以荷蘭風(fēng)為主，在整體上注意寬松肥大造型，大量運(yùn)用蕾絲花邊。后期以法國(guó)宮廷風(fēng)格為主，盛行于歐洲。一度朝女性味很強(qiáng)的裝飾過剩方向發(fā)展。短上衣與裙褲的組合，之間有一排環(huán)狀緞帶裝飾。緞帶是巴羅克式男裝裝飾的一種明顯特點(diǎn)。后又出現(xiàn)市民性貴族服三件套的組合。而女子服裝體現(xiàn)出纖細(xì)與優(yōu)美，服飾造型上強(qiáng)調(diào)曲線，那變幻的線條，流動(dòng)的衣褶，不乏男性的力度，緞帶、蕾絲、刺繡、飾紐等多種裝飾競(jìng)相爭(zhēng)艷。3、簡(jiǎn)述洛可可服飾發(fā)展階段及其樣式特性，并比較分析其巴洛克服裝的異同。洛可可時(shí)期服裝樣式集中表目前女裝中，整體造型為用緊身胸衣勒細(xì)的纖腰和用裙撐增大體積的下半身。黎明期出現(xiàn)了衣服領(lǐng)口開的很大，在背部（后領(lǐng)窩處）有量很大的箱形普利茲褶，呈又寬又長(zhǎng)的拖裙形式，走起路來(lái)有一種飄飄欲仙的瓦托式羅布；鼎盛期帕尼埃越來(lái)越大形成前后扁平，左右橫寬的橢圓形，罩在帕尼埃外面先是一條華美的襯裙，然后再罩上外面的羅布，羅布一般前開，上面露出倒三角形的胸衣，胸衣上自上而下按大小次序排列著一排緞帶蝴蝶結(jié)，羅布下面A字形打開，露出里面的襯裙，襯裙和羅布上也都裝飾著曲曲彎彎的皺褶飛邊、蕾絲、緞帶蝶結(jié)和鮮花，這時(shí)還時(shí)興用意大利人造花裝飾自己，女人被稱為“行走的花園”，領(lǐng)口開的很大，呈四角形，袖子及肘、袖口有三層蕾絲飛邊。衰落期巨大形的法國(guó)式羅布被波蘭式羅布和英國(guó)式羅布所取代，帕尼埃消失一種叫托爾紐爾的臀墊出現(xiàn)后臀又一次出現(xiàn)膨臌起來(lái)。（1）巴羅克風(fēng)格是以男性為中心的強(qiáng)有力的藝術(shù)風(fēng)格，重點(diǎn)表目前男裝上。服裝史上分為兩個(gè)階段，前期以荷蘭風(fēng)為主，在整體上注意寬松肥大造型，大量運(yùn)用蕾絲花邊。后期以法國(guó)宮廷風(fēng)格為主，盛行于歐洲。一度朝女性味很強(qiáng)的裝飾過剩方向發(fā)展。短上衣與裙褲的組合，之間有一排環(huán)狀緞帶裝飾。緞帶是巴羅克式男裝裝飾的一種明顯特點(diǎn)。后又出現(xiàn)市民性貴族服三件套的組合。而女子服裝體現(xiàn)出纖細(xì)與優(yōu)美，服飾造型上強(qiáng)調(diào)曲線，那變幻的線條，流動(dòng)的衣褶，不乏男性的力度，緞帶、蕾絲、刺繡、飾紐等多種裝飾競(jìng)相爭(zhēng)艷。（2）洛可可服飾是在巴羅克服飾的基礎(chǔ)上發(fā)展了纖細(xì)輕柔的特點(diǎn)，使服飾愈加向女性化方向發(fā)展，因此洛可可時(shí)期是以女性為中心的藝術(shù)風(fēng)格。而男裝中的女性化特性也日見突出。到18世紀(jì)中葉，洛可可服飾到達(dá)鼎盛，女裝愈加性感，裙撐又一次出現(xiàn)并且越來(lái)越大向前后扁平，左右橫寬的橢圓形發(fā)展，胸部袒露，美肩外現(xiàn)，大量花邊、蕾絲、緞帶及人造花用作裝飾女人被稱為“行走的花園”，到末期，裙撐消失，裙子變得柔軟，臀墊取代裙撐，后臀部又一次膨臌起來(lái)。頭飾更趨于高大華麗，假發(fā)愈加精致，整體裝飾充斥了曲線情趣。（3）兩者之間的比較巴羅克服裝深入突出人的感官效果，體現(xiàn)了男子的陽(yáng)剛之美，而洛可可時(shí)期女性特性的服裝大為盛行，曲線精致的飾紋，導(dǎo)致纖弱之氣。因此巴羅克那洋溢的生氣、莊嚴(yán)的量感和男性的尊大感被洗煉的舉止和風(fēng)流的游戲般的情調(diào)，艷麗的纖弱和的女性風(fēng)格所取代。2、簡(jiǎn)述男裝向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變的過程，并分析其成因。19世紀(jì)的社會(huì)大變革深入將男子推向了社會(huì)前沿，男子廣泛參與工業(yè)活動(dòng)和商業(yè)活動(dòng)，其活動(dòng)場(chǎng)所發(fā)生了質(zhì)的變化，因此對(duì)服裝的規(guī)定也對(duì)應(yīng)發(fā)生變化。男裝向現(xiàn)代形態(tài)轉(zhuǎn)變經(jīng)歷了四個(gè)階段：1、現(xiàn)代形態(tài)的雛形期，受大革命的沖擊平民階層的服裝成為時(shí)尚，黑色上升成禮儀正式服色。上衣夫拉克開始流行，前襟從高腰身處斜著向后裁下來(lái)，衣長(zhǎng)短至膝部，有立領(lǐng)或翻領(lǐng)，后開禊。前門襟的扣子一種也不扣或只扣兩粒?；R色調(diào)明快成為重要的裝飾，單色的龐塔龍。2、現(xiàn)代形態(tài)的成長(zhǎng)期，受女裝的影響，出現(xiàn)了收腰身，聳肩的造型，三件頭的套裝向修長(zhǎng)風(fēng)格發(fā)展。夫拉克的駁頭翻折下延到腰際，前襟敞開不扣，露出基萊。緊身的龐塔龍用淡色的針織面料穿著時(shí)加上褲腳在腳底帶蹬。3、現(xiàn)代形態(tài)確實(shí)立期，三件頭的在19世紀(jì)50年代最終確立，標(biāo)志有兩點(diǎn)：一是用同色、同質(zhì)面料制作；二是形成按用途穿對(duì)應(yīng)套裝的習(xí)慣，上衣變化最多，分化出禮服和便服。4、現(xiàn)代形態(tài)的穩(wěn)定期，男裝在這一時(shí)期處在穩(wěn)定，并一直延續(xù)到20世紀(jì)。套裝的變化也只在細(xì)節(jié)部分或是面料的更新?；R不再是裝飾的重點(diǎn)。人們的注意力轉(zhuǎn)移到上衣和褲子的質(zhì)地和顏色上，并以同色同質(zhì)為美。襯衣很快形成現(xiàn)代型的成衣，領(lǐng)口系上領(lǐng)帶或蝴蝶結(jié)。工業(yè)革命后男裝形成了按用途穿著的套裝形式，其中上衣分為哪些？（1）晨禮服

前襟自腰部斜著向后裁下來(lái)，腰部有直橫切斷接縫，后片有一直開到腰部的開衩，開禊頂端有兩粒裝飾扣，衣長(zhǎng)至膝。袖口有四粒裝飾扣。（2）夜禮服，又叫燕尾服，成為男子夜間參與聚會(huì)的正式禮服。造型的明顯特點(diǎn)在后片和駁頭。后片提成兩個(gè)燕尾，衣長(zhǎng)至膝；駁頭尖角向上，成為戧駁頭。前衣片短至腰際，雙排扣6枚。（3）大禮服

前門襟為直擺，雙排扣，4-6粒扣，衣長(zhǎng)過膝。后成為男子晝間正式禮服。（4）外出便裝維斯頓。腰部沒有橫切斷接縫，稍收腰身，衣長(zhǎng)至臀部，一般為平駁頭單排扣，2-3粒扣，也有雙排扣的，較為寬松舒適。3、近代后期女裝的流行經(jīng)歷了哪幾種時(shí)期？并簡(jiǎn)述各時(shí)期的詳細(xì)內(nèi)容。1、新古典主義時(shí)期（18世紀(jì)末—18）：修米茲·多萊斯是用白色細(xì)棉布制作成的寬松的襯裙式連衣裙。腰際線提高到乳房底下，袖子很短，裙身很長(zhǎng)，柔和、優(yōu)美的衣襞一直垂到地上。出現(xiàn)以裙繞纏于身上或搭在左臂。2、帝政樣式（1804—1825年）：強(qiáng)調(diào)胸高的高腰身，細(xì)長(zhǎng)裙，白蘭瓜形的短帕夫袖，方形領(lǐng)口開得大、低。裙子流行兩種顏色重疊，形成層次感。服裝表面向裝飾性造型發(fā)展。裙擺量、褶飾或別色布的增長(zhǎng)，加重裙子的重量和膨脹感，顯得豐滿。3、浪漫主義時(shí)期（1825—1850年）：腰線逐漸自高腰身下降到自然位置，腰又被緊身胸衣勒細(xì)，袖根部極度膨大化出現(xiàn)落肩與夸張的羊腿袖，裙子擺擴(kuò)大后出現(xiàn)裙撐使其向外擴(kuò)張，名副其實(shí)形成了X造型。4、新洛可可時(shí)期（1850—1870年）：女性為了體現(xiàn)纖細(xì)的腰，于是新的裙撐誕生了，稱為克里諾林，是馬毛、麻的意思。1850年終，采用鯨須、鳥羽、細(xì)鐵絲或藤條做輪骨，用帶子連接成鳥籠子的裙撐。它的變遷從吊鐘形到鳥籠形，最終形成金字塔形，或傾斜后翹的異形，均有明顯的模仿洛可可服裝的痕跡。下擺直徑周長(zhǎng)達(dá)9米有余。5、巴斯?fàn)枙r(shí)期女裝在前面用緊身胸衣把胸高高托起，把腹部壓平，后臀部用臀墊高高翹起，外側(cè)的罩裙流行拖裾形式，衣服表面強(qiáng)調(diào)裝飾效果，整個(gè)外形呈前挺后翹的特性。6、S形樣式用緊身胸衣在前面把胸高高托起，把腹部壓平，把腰勒細(xì)，在背面緊貼背部，把豐滿的臀部自然地體現(xiàn)出來(lái)，從腰向下擺，裙子像小號(hào)似的自然張開，形成喇叭狀波浪裙，從側(cè)面觀測(cè)時(shí)，挺胸收腹翹臀，宛如“S”形。羊腿袖的運(yùn)用，上半部分呈很大的泡泡狀或燈籠狀，自肘部如下為緊身的窄袖。4、為何西方19世紀(jì)出現(xiàn)了服裝設(shè)計(jì)師，他們的出現(xiàn)對(duì)服裝的發(fā)展有何重要意義？

這一時(shí)期，工業(yè)革命帶來(lái)的巨大社會(huì)變化和人們著衣觀念的急速變化以及都市化進(jìn)程的加速，刺激了服裝業(yè)的生產(chǎn)。服裝的裁剪方式和縫制方式有革命性的變革，法英時(shí)裝業(yè)得到蓬勃發(fā)展，成品服裝工藝到達(dá)了高級(jí)定制服裝的水平。上層社會(huì)的頻繁聚會(huì)，致使女子服裝成為人們注意的重要內(nèi)容。不停翻新的款式和老式服飾的協(xié)調(diào)成為女子著裝時(shí)首要考慮的問題。設(shè)計(jì)師也成為人們關(guān)注的對(duì)象，并會(huì)受到重用，他們也會(huì)以自己的名字來(lái)擴(kuò)大影響。服裝設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)為時(shí)裝的流行發(fā)明了新的時(shí)代。他們的發(fā)明力對(duì)服裝的審美觀念產(chǎn)生極大的影響，對(duì)社會(huì)名流的服裝趨向有著關(guān)鍵的引導(dǎo)作用，同步也將名流們的服飾趣味向全社會(huì)體現(xiàn)。這樣人們?cè)诓蛔杂X的選擇中增進(jìn)了消費(fèi)和養(yǎng)成了奢侈的服裝觀，刺激了服裝業(yè)的發(fā)展，也刺激了設(shè)計(jì)師們的發(fā)明力，去發(fā)明更多的服裝款式。1、西方女裝從老式型向現(xiàn)代型確立經(jīng)歷了哪幾種階段？變化的原因是什么？在服裝史上有何意義？第一階段（19此前）服裝仍然流行上世紀(jì)末S型樣式，服裝的造型基本相似。整個(gè)設(shè)計(jì)的關(guān)鍵內(nèi)涵，就在于緊貼身體，把女性的身體都束縛成為一種原則的式樣。第二階段（1907—19）女裝變化的特點(diǎn)是S型逐漸消退，緊身胸衣得到改良，其線條趨于直線，向平胸、松腰、束臀的現(xiàn)代化形態(tài)轉(zhuǎn)變。第三階段（第一次世界大戰(zhàn)期間至戰(zhàn)后）女士服裝的式樣模仿男子的制服，戰(zhàn)爭(zhēng)徹底變化可這一時(shí)期女性的整體形象，西方女裝從此趨于功能化和輕便化，初步完畢向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變。變化的原因是時(shí)代的變化，人們所處環(huán)境的不一樣，變化的關(guān)鍵是對(duì)緊身胸衣的改造及處置；變化的基礎(chǔ)是生活方式與著裝觀念變化；變化的契機(jī)是婦女地位的提高與第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)；而變化的弄潮兒則是引領(lǐng)時(shí)尚的設(shè)計(jì)師。2、簡(jiǎn)述20世紀(jì)代與30年代女裝的特點(diǎn)并列舉這個(gè)時(shí)期具有影響的服裝設(shè)計(jì)師及其設(shè)計(jì)風(fēng)格。20世紀(jì)代女裝的特點(diǎn)樣式簡(jiǎn)潔而輕柔，沒用復(fù)雜的裝飾，裙子很短，完全露出膝蓋。運(yùn)用直線裁剪，忽視了腰部、臀部和胸部的曲線，胸部越平越好象男孩同樣。新女性把頭發(fā)剪成短短的。整體體現(xiàn)出男性化的自信的同步也不乏女性的優(yōu)雅。30年代女裝具有典雅、美觀、大方的特點(diǎn)，上衣和袖子很緊，腰線不再被重視強(qiáng)調(diào)，回升到自然位置，并用一根細(xì)腰帶系緊，裙擺也下移到腳踝處，具有下墜感的裙子和高高的腰線，使腳顯得尤其修長(zhǎng)，使女性形象成熟嫵媚，整體外型成流線型。名師與品牌1可可夏奈爾

夏奈爾時(shí)裝所強(qiáng)調(diào)的廓線流暢、質(zhì)料舒適、款式實(shí)用、優(yōu)雅嫻美，均被奉為時(shí)尚的基本穿衣哲學(xué)。經(jīng)典服飾：無(wú)領(lǐng)粗花呢套裝、小小的黑色連身裙，亦假亦真的珍珠配飾，梔子花與鑲拼皮鞋。設(shè)計(jì)尤其雅致和簡(jiǎn)潔，充斥了女性風(fēng)韻。她是代巴黎時(shí)裝界的女王，因此這個(gè)時(shí)代被稱為“夏奈爾時(shí)代”。3、為何高級(jí)時(shí)裝業(yè)能在20世紀(jì)50年代出現(xiàn)鼎盛時(shí)期？簡(jiǎn)述這個(gè)時(shí)期的女裝特性及其著名設(shè)計(jì)師？

第二次世界大戰(zhàn)期間，雖然巴黎高級(jí)時(shí)裝業(yè)遭到重創(chuàng)，但其中有60多種店在納粹的鐵蹄下仍然維持到結(jié)束。戰(zhàn)后巴黎高級(jí)時(shí)裝業(yè)又迎來(lái)一種繼代以來(lái)再次蓬勃發(fā)展的黃金時(shí)期。1955年高級(jí)時(shí)裝業(yè)員工總數(shù)到達(dá)2萬(wàn)人左右，而高級(jí)時(shí)裝的消費(fèi)者也高達(dá)2萬(wàn)人左右。創(chuàng)下了高級(jí)時(shí)裝業(yè)發(fā)展史中最高記錄。經(jīng)濟(jì)的繁華和生活方式的變化，造就了一批如迪奧、巴爾曼、巴倫夏加等引導(dǎo)時(shí)尚的杰出服裝設(shè)計(jì)師。在他們的努力下，發(fā)明了50年代西方高級(jí)時(shí)裝的又一次輝煌。女裝特性是朝著充斥女性化，強(qiáng)調(diào)奢華的趨勢(shì)發(fā)展，這是最經(jīng)典的優(yōu)雅時(shí)代。服裝出現(xiàn)緊腰、長(zhǎng)大的裙子、窄窄的肩膀、緊身的上衣，并且強(qiáng)調(diào)腰線，胸部和臀部都是重點(diǎn)部位，頭發(fā)變成柔順的波浪形，鞋子又窄又瘦，而鞋跟則又高又寬。1、克里斯蒂迪奧和“新風(fēng)貌”裝

“新風(fēng)貌”裝具有獨(dú)特的造型線，是一種有柔美的肩、豐滿的胸和細(xì)腰寬臀的女性曲線造型。袖子長(zhǎng)度一般到小臂中央，即所謂3／4袖，里面襯以長(zhǎng)手套。這種較短的袖子加長(zhǎng)手套的搭配，使女性化特性格外明顯。裙子有兩種，一種是包得緊緊的，另一種則是稍寬松的百褶喇叭裙。這種百褶喇叭裙很費(fèi)料，因此最初在面臨饑荒的歐洲很難推廣，成果在富裕的美國(guó)首先流行起來(lái)。盡管如此，“新風(fēng)貌”確確實(shí)實(shí)是給戰(zhàn)后的歐洲服裝拂去了壓抑、灰暗情調(diào)，將快樂和美重新帶了回來(lái)。伴隨“新風(fēng)貌”的推出，巴黎重新受到了世界的關(guān)注。迪奧自推出“新風(fēng)貌”后來(lái)，緊下來(lái)上的時(shí)間里推出了“翼形”、“垂直線”、“橢圓形”、“郁金香形”和“埃菲爾塔形”、“H形系列”等造型這些設(shè)計(jì)的創(chuàng)意無(wú)不與"新造型"有關(guān)。被成為“形的時(shí)代”和“字母的時(shí)代”。2、克利斯托·巴爾·巴倫夏加

巴倫夏加的中文服裝品牌譯為"巴黎世家"。50年代的巴倫夏加與巴爾曼、迪奧齊名，并稱為"巴黎三杰"，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。他被認(rèn)為是時(shí)裝設(shè)計(jì)領(lǐng)域中少有的全才。他的畫稿生動(dòng)、優(yōu)美，可以精確地體現(xiàn)服裝的構(gòu)造；他的制作技術(shù)非常精湛嫻熟，并有許多新的建樹，以至有“現(xiàn)代女性無(wú)不以某種形式穿著巴倫夏加的作品”的說(shuō)法。他可以完全自由地、一絲不茍和恰如其分地在作品中體現(xiàn)他那西班牙人老式的嚴(yán)謹(jǐn)和穩(wěn)重，并能傲慢和優(yōu)雅地體現(xiàn)他設(shè)計(jì)的所有思想。他擅長(zhǎng)女裝設(shè)計(jì)，作品以雕塑般的藝術(shù)造型而著稱，他常常像建筑師研究建筑的構(gòu)造同樣研究服裝構(gòu)造的變化以及造型的力度。服裝色彩以茶黃色和暗赭紅色為主調(diào)，有著委拉斯貴支和戈雅油畫作品般古典和華貴的風(fēng)格。3．皮爾巴爾曼

50年代與巴倫夏加、迪奧齊名為"巴黎三杰"之一的皮爾巴爾曼，是迪奧時(shí)代巴黎時(shí)裝設(shè)計(jì)師群體中非常重要的一員。，他認(rèn)為：女裝設(shè)計(jì)師終身的基本任務(wù)是使婦女們可以穿著舒適、漂亮、自然、有魅力、有教養(yǎng)；女裝要有自然的、符合形體的線條，而遠(yuǎn)離那些虛浮、矯揉造作的式樣。50年代的巴爾曼重要以設(shè)計(jì)舞臺(tái)服裝為主，其間先后任法國(guó)性感女演員布里吉特巴爾多、德裔美國(guó)電影女演員瑪琳迪特里希以及好萊塢明星奧黛麗赫本的專職服裝設(shè)計(jì)師。他的設(shè)計(jì)體現(xiàn)了時(shí)裝與建筑的完美統(tǒng)一。建筑是相對(duì)靜止的，而服裝則像是"某些會(huì)移動(dòng)的建筑"。巴爾曼一直貫穿著這一基本的設(shè)計(jì)思緒，體現(xiàn)優(yōu)雅、精致的風(fēng)格。4、舉例闡明代上半葉對(duì)社會(huì)生活具有影響的流行與時(shí)尚有哪些？

緊身胸衣的變化、俄羅斯芭蕾舞、蹣跚裙、女式男褲、箭牌襯衫、男孩風(fēng)貌、小黑衫、迪考藝術(shù)、查爾斯登舞、牛津褲、電影時(shí)尚、公主裙、白色晚裝、軍服式女裝、尼龍絲襪、新風(fēng)貌、雞尾酒裝、比基尼泳裝。2、試分析20世紀(jì)70年代成衣業(yè)產(chǎn)生的背景和意義。

成衣19世紀(jì)來(lái)源于美國(guó)，是指機(jī)器產(chǎn)生的規(guī)?；⒋笈康姆b。直到20世紀(jì)60年代，伴隨青年風(fēng)潮的興起，介于高級(jí)女裝與成衣之間的高級(jí)成衣迅速崛起，占據(jù)服裝市場(chǎng)的大量份額。同步某些著名的設(shè)計(jì)師也紛紛推出高級(jí)成衣系列，加之日本設(shè)計(jì)師進(jìn)軍歐洲時(shí)裝，其設(shè)計(jì)也給歐洲的成衣設(shè)計(jì)帶來(lái)新的變化。意義：高級(jí)成衣設(shè)計(jì)結(jié)合了高級(jí)時(shí)裝和成衣設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，在大批量生產(chǎn)的成衣中融入了藝術(shù)發(fā)明性，它的出現(xiàn)不僅變化了舊有的服裝等級(jí)觀念，使作為象征意義的服裝觀念逐漸淡薄，并且也結(jié)束了高級(jí)時(shí)裝一統(tǒng)天下的局面，開創(chuàng)了服裝界新的設(shè)計(jì)格局。名詞解釋達(dá)爾瑪提卡：是一種沒有性別辨別的平常服，構(gòu)成單純、樸素，是把布料裁成十字形，中間挖洞（領(lǐng)口），在袖下和體側(cè)縫合的寬松的貫頭衣，從肩到下擺裝飾著兩條紅紫色的條飾克拉比。這兩條克拉比從古羅馬時(shí)代的身份、地位的標(biāo)志轉(zhuǎn)變成帶宗教色彩的裝飾，象征著基督的血。用料有毛、麻、棉織物，一般不漂白，穿時(shí)不系腰帶，較寬闊。男用衣長(zhǎng)及膝，女用衣長(zhǎng)及腳踝。后女服袖口變寬，胸部多出量被裁掉，漸漸能顯出身體的自然形，男服的袖子則明顯變窄。帕魯達(dá)門托姆：是拜占廷時(shí)期最具代表性的外衣，是一種方形的大斗篷。披在左肩，在右肩用安全針固定，面料為毛織物，一般染成紫色、紅色或白色。到拜占廷時(shí)期，作為皇帝和高級(jí)官員的外衣，衣長(zhǎng)變長(zhǎng)，面料改用絲織物，方形變成梯形。在胸前縫有一塊四邊形的裝飾布，以示權(quán)貴。布里奧：是從達(dá)爾瑪提卡演變來(lái)的羅馬式時(shí)期特有的外衣。用料有絲織物和毛織物，領(lǐng)口、袖口和下擺均有豪華的滾邊或刺繡緣飾。衣長(zhǎng)及膝或腿肚子。腰間系有一條長(zhǎng)長(zhǎng)的腰帶。12世紀(jì)后半葉的布里奧開始從兩側(cè)收腰身。衣服的前后片在兩側(cè)都裁成像軀干的形，在后片正中央從頸到腰開個(gè)口，兩邊挖許多汽眼，穿衣時(shí)把繩或細(xì)帶像穿鞋帶似的穿進(jìn)這些汽眼，然后系緊。尚有一種措施就是在身體兩側(cè)開口，然后同樣用帶子系起來(lái)。裙子部分接上三角形的布，使下擺量增大。裙子的后片比前片長(zhǎng)，并且后片底邊呈扇形長(zhǎng)長(zhǎng)地拖在地上，整個(gè)大裙子蓋住了雙腳。袖子變化諸多，袖口非常大。十字軍東征后，衣服上出現(xiàn)了許多縱向的褶。