攀登者電影觀后感1000字觀看攀登者感悟體會(huì)10篇_第1頁
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攀登者電影觀后感1000字_觀看攀登者感悟體會(huì)10篇《攀登者》觀后感悟【1】有些歷史沒人講,我們就會(huì)遺忘;可是有些歷史,我們不應(yīng)當(dāng)遺忘。珠穆朗瑪峰,8848米,世界海拔最高的山脈。這是幾乎所有人都懂得的事實(shí),然而珠穆朗瑪峰背后的故事,則沒有多少人懂得。國(guó)慶檔電影《攀登者》改編自真實(shí)歷史,講述的就是我國(guó)登山隊(duì)和珠穆朗瑪峰的故事。珠穆朗瑪峰珠穆朗瑪峰是喜馬拉雅山脈的主峰,位于中國(guó)與尼泊爾邊境線上,珠穆朗瑪峰的北坡、西坡和東坡都在中國(guó)境內(nèi),僅有南坡在尼泊爾境內(nèi)。1720xx年清政府派出三名人員,專程進(jìn)入西藏測(cè)繪地圖,在1720xx年間完畢的《皇輿全覽圖》上,便明確地標(biāo)上了珠穆朗瑪峰的位置。雖然珠穆朗瑪峰的發(fā)現(xiàn)是在320xx年前,但因其環(huán)境極其惡劣,常年積雪、空氣稀薄,暴風(fēng)雪、雪崩等時(shí)常發(fā)生,這讓人類對(duì)其望而生畏。直到1920xx年,人類才初次對(duì)珠峰進(jìn)行攀登(有明確記載的)。這是一支英國(guó)登山隊(duì),從中國(guó)境內(nèi)西藏北坡出發(fā),但他們沒有越過北坳,自己宣稱抵達(dá)的高度是6985米。1920xx年,英國(guó)第二支登山隊(duì)再次從西藏北坡出發(fā),他們?cè)竭^了北坳,在抵達(dá)8225米的高度時(shí),因七人死亡宣布失敗。這之后又有十幾次的攀登,但均告失敗。直到1953年5月29日,尼泊爾向?qū)Уぴ鲋Z爾蓋和新西蘭登山家愛德蒙希拉里在尼泊爾境內(nèi)從南坡出發(fā),初次成功登頂珠峰。然而南坡攀登珠峰的難度比北坡小。我們?yōu)楹我实侵榉?1960年,中國(guó)正處在最艱難的時(shí)期(三年災(zāi)荒),而就是在這一年,中國(guó)組建了一支登山隊(duì),準(zhǔn)備攀登珠穆朗瑪峰。國(guó)家為何要在最困難的時(shí)期去登頂珠峰呢?要懂得登頂珠峰要花費(fèi)巨大人力、物力,甚至要面臨著犧牲。這與政治有著緊密的聯(lián)絡(luò)。在上世紀(jì)50年代,新中國(guó)與尼泊爾進(jìn)行邊界談判,商討珠穆朗瑪峰的歸屬權(quán),而尼泊爾卻嘲諷:你們都沒登上過珠峰,憑什么說它是你們的?要懂得尼泊爾在1953年已成功登頂珠峰。面對(duì)尼泊爾的挑釁,我們只能被迫啟動(dòng)登頂珠峰計(jì)劃。在缺乏經(jīng)驗(yàn)的狀況下,我們?cè)蛱K聯(lián)求援。1957年中蘇提出了1958年偵查,1959年試登,1960年登頂?shù)挠?jì)劃。但后來在籌辦過程中,因中蘇關(guān)系惡化,蘇聯(lián)中斷了支援。沒了支援,但我國(guó)仍然決定,自己來登頂。在1958年,印度也開始不停干涉我國(guó)內(nèi)政。1960年,我國(guó)人員在國(guó)外購(gòu)置登山裝備時(shí),得知印度也在暗中籌辦登山計(jì)劃。一旦印度人捷足先登,勢(shì)必會(huì)以此在邊界問題上宣傳造勢(shì)。這一消息傳回國(guó)內(nèi),當(dāng)時(shí)的高層領(lǐng)導(dǎo)就下決定,不惜一切代價(jià)要先于印度登頂。悲壯的成功迫于形勢(shì),一支登山隊(duì)很快構(gòu)成了,他們來自五湖四海,各行各業(yè),一共214人。然而每一次的攀登,都伴伴隨受傷和犧牲。在6400米營(yíng)地,蘭州大學(xué)學(xué)生發(fā)生嚴(yán)重高原反應(yīng),急救無效去世;在7300米來自北京大學(xué)氣象專業(yè)的學(xué)生因缺氧犧牲;在第三次行軍后,登山隊(duì)有超過40名隊(duì)員嚴(yán)重凍傷,有的凍掉了半截手指,嚴(yán)重的失去整條胳膊。等到最終要沖擊頂峰的時(shí)候,只剩余四人可以承擔(dān)任務(wù)。最終便由王富洲、屈銀華、劉連滿和貢布四人構(gòu)成突擊隊(duì)(在《攀登者》電影中原型人物名稱作了變化),向珠峰頂峰發(fā)起挑戰(zhàn)。通過艱難的攀登,他們抵達(dá)著名的第二臺(tái)階,這是登頂珠峰的最終一道關(guān)卡,但這是一段幾乎90度垂直的巖壁,而當(dāng)時(shí)的他們主線沒有想到需要帶梯子。面對(duì)這絕壁,他們只好采用搭人梯的措施,而這樣的話,就需要脫掉帶冰爪的登山靴才能踩在隊(duì)友肩上。屈銀華沒有躊躇,脫下鞋子只穿著毛襪踩著人梯向上爬,后來為了更穩(wěn)的攀登,他連襪子也脫掉了,由于長(zhǎng)時(shí)間暴露在低溫中,他的腳很快被凍傷,失去知覺(在下山之后,腳趾和腳底做了切除)。而劉連滿作為人梯最下面的人,在將隊(duì)友屈銀華拖上去后,因體力花費(fèi)過度,無法繼續(xù)前行。其他三人把剩余的唯一的氧氣瓶留給了他,然后繼續(xù)沖頂。就這樣,王富洲、屈銀華和貢布在沒有食物、沒有氧氣、及其寒冷的嚴(yán)酷條件下,憑借頑強(qiáng)的意志,在1960年5月25日凌晨4點(diǎn)20分,三人成功登頂珠峰。這也是世界上初次從北坡登頂珠峰。再一次的悲壯電影《攀登者》開頭就是講的1960年的這一次攀登。但這一次攀登由于沒有留下影像資料(攝像機(jī)在攀登過程中不慎遺失),國(guó)際上并不承認(rèn)我們登頂。甚至我們自己的學(xué)生也會(huì)質(zhì)疑:我們當(dāng)年究竟登沒登頂?于是20xx年后的1975年,中國(guó)登山隊(duì)重新組建,再一次挑戰(zhàn)登頂珠峰。這一次,他們不僅要留下影像資料來證明自己,更要對(duì)珠峰重新進(jìn)行測(cè)量。在這之前,珠峰的測(cè)量都是英國(guó)人和印度人完畢,也因此,西方普遍以英國(guó)測(cè)量員埃佛勒斯的名字代指珠峰。這一次我們要自己測(cè)量珠峰的高度,并告訴世界,這座世界第一高峰叫做珠穆朗瑪峰。電影《攀登者》著重講的就是這次攀登。這次的攀登過程愈加驚心動(dòng)魄,充斥波折,但也更充斥人性。場(chǎng)面無法言語描述,但愿大家能去電影院親身感受一下。當(dāng)年攀登珠峰時(shí)的困難除了親歷者,沒有人能感受,我們這代人更是對(duì)這段歷史一無所知。假如這部電影,能讓我們更真實(shí)的感受那段歷史,那些犧牲。能讓我們記住這段歷史,記住有那么一群人,曾為國(guó)家尊嚴(yán)勇登高峰,這部電影就故意義。最終說回電影自身,《攀登者》由吳京、張譯、章子怡、胡歌、井柏然等人主演。從演技來說沒得挑剔,都是實(shí)力派;從整體故事來說,劇情飽滿,也足夠吸引人;人物之間的情感戲也很有看頭,尤其吳京和張譯的對(duì)手戲。要說缺陷,也許就是由于這是一部主旋律電影,體現(xiàn)上有些用力,情節(jié)上也有點(diǎn)夸張。但總體來說,仍是一部值得一看的電影?!杜实钦摺酚^后感悟【2】國(guó)慶節(jié)立即就要到了,今年國(guó)慶節(jié)的電影市場(chǎng)非?;鸨档藐P(guān)注的就是國(guó)慶獻(xiàn)禮片,今天我們來說說說《攀登者》。這部電影的參演者諸多,最讓我們熟悉的就是吳京、章子怡、胡歌等人。9月30號(hào)影片就將全國(guó)上映,相信屆時(shí)候一定會(huì)口碑爆棚。1960年5月25日,中國(guó)登山隊(duì)成功從北坡登頂珠穆朗瑪峰,完畢人類初次北坡登頂珠峰的壯舉。時(shí)隔59年,由徐克監(jiān)制、李仁港執(zhí)導(dǎo)、阿來編劇,吳京、章子怡、張譯、井柏然、胡歌、王景春、何琳、陳龍、劉小鋒、曲尼次仁、拉旺羅布、多布杰主演,成龍友誼出演的電影《攀登者》襲來。在致敬海報(bào)中,五位演員神情堅(jiān)毅、目光堅(jiān)定,傳遞出一往無前的信念和決心。電影《攀登者》根據(jù)真實(shí)歷史改編,講述了中國(guó)登山隊(duì)在1960年與1975年兩次向珠峰發(fā)起沖刺,完畢了世界初次北坡登頂這一不也許的任務(wù),并初次完畢了珠峰海拔高程的精確測(cè)量。電影《攀登者》劇組為了真實(shí)還原這段歷史故事,影片的主創(chuàng)團(tuán)體在前期籌辦階段做了大量的史料搜集工作,無論是影片中富有歷史年代感的場(chǎng)景搭建,還是1960年、1975年中國(guó)登山隊(duì)員所使用的冰鎬、冰爪、氧氣瓶以及登山服等裝備與服裝道具,都遵照史料記載,做到真實(shí)還原。據(jù)理解,為了讓演員演出愈加真實(shí),劇組的每一位主演都要背著重達(dá)17公斤的登山裝備進(jìn)行訓(xùn)練和拍攝。為體驗(yàn)高海拔和極寒環(huán)境下的真實(shí)感受,主演吳京還在去年年終最冷的時(shí)節(jié)到海拔5200多米的青海崗什卡雪峰,足足體驗(yàn)了半個(gè)月的攀登生活。在此之前,大概很少有人懂得這是中國(guó)一段幾乎塵封了60年的歷史,一種有關(guān)民族尊嚴(yán)與捍衛(wèi)家國(guó)的故事。在剛解放時(shí)期,珠峰位于中國(guó)和尼泊爾兩國(guó)邊境,由于它特殊的地理位置,上世紀(jì)50年代,中尼雙方由于珠峰的歸屬問題起了爭(zhēng)議。尼方認(rèn)為珠峰完全在尼泊爾境內(nèi),與中國(guó)無關(guān)。當(dāng)時(shí)中方提議給山峰起一種友好的名字友誼峰,尼方也拒絕接受,尼方堅(jiān)持認(rèn)為中國(guó)人歷來都沒有登上過珠峰,何談珠峰是你們的領(lǐng)土。為此,國(guó)家開始緊鑼密鼓的籌辦登山隊(duì),我們要為了國(guó)家的榮譽(yù)而戰(zhàn)!攀登不只是一項(xiàng)運(yùn)動(dòng),更是一種使命一種態(tài)度,不一樣的年代,不一樣的歲月,有不一樣的攀登者,但攀登的精神融匯在每個(gè)中華子女的血液里,流淌在一代又一代中國(guó)人的心中。攀登的精神不在浩渺無邊的宇宙里,而在一點(diǎn)一滴的小事與日復(fù)一日的堅(jiān)持中。在這個(gè)奮斗的時(shí)代,每一名中國(guó)人都是攀登者。14億中華子女在各自的崗位上,在細(xì)碎的生活里,傳承攀登的精神,追求美好的生活,書寫屬于自己的篇章。《攀登者》觀后感悟【3】上海電影人獻(xiàn)給祖國(guó)70華誕的電影《攀登者》是一部氣勢(shì)恢宏、極富視覺沖擊力的大片。在1960、1970物質(zhì)匱乏年代里,中國(guó)登山隊(duì)員實(shí)現(xiàn)初次從北坡登頂世界最高峰珠穆朗峰的壯舉自身蘊(yùn)含了大量看點(diǎn),極寒氣候、缺氧環(huán)境、險(xiǎn)峻的大山、陌生的征途、瞬息萬變的極端天氣,構(gòu)成阻擋主人公登頂?shù)闹刂卣系K,使得影片在展現(xiàn)人與自然搏斗的視覺奇觀之外也擁有飽滿的情節(jié)張力。然而《攀登者》真正感人之處卻并非情節(jié)和畫面,而是全片洋溢的一種精神,一種中華民族特有的攀登者精神。這種精神貫穿全片、蕩氣回腸,讓我們走出影院仍激動(dòng)不已。在筆者眼里,或者說在《攀登者》這部影片里,這種攀登者精神有豐富的。所謂攀登者精神,首先是一種不畏艱險(xiǎn)、排除萬難、人定勝天的大無畏精神。眾所周知,海拔八千多米的珠穆朗瑪峰被稱為世界第三極,常年被厚厚的積雪覆蓋,登上它需要超強(qiáng)的體力、耐力和高超的技巧,這是一座讓人望而生畏的神山。而從常年得不到日照的大山的陰面,也就是位于我國(guó)境內(nèi)的珠峰北坡登頂更是難上加難,前無古人。然而,沒有什么困難能嚇到英雄的中國(guó)人民。1960年,在國(guó)家還處在三年自然災(zāi)害的艱苦條件下,中國(guó)登山隊(duì)員硬是以簡(jiǎn)陋的登山裝備實(shí)現(xiàn)了人類歷史上的初次北坡登頂。此后,又在1975年再次登頂,并完畢了初次覘標(biāo)測(cè)繪,測(cè)得珠峰的高度為8844.43米,這一高度后來為世界采用。攀登者精神還是一種堅(jiān)持不懈、久久為功,不達(dá)目的誓不罷休的頑強(qiáng)精神。實(shí)際上,中國(guó)的兩次登頂珠峰都并非一帆風(fēng)順。第一次登頂是在原定的中蘇聯(lián)合登山隊(duì)忽然解散,中國(guó)人一缺經(jīng)驗(yàn)、二缺裝備的狀況下完畢的。不幸的是由于這次登頂沒有留下影像資料,國(guó)際上一直有質(zhì)疑的聲音。以影片中的方五洲(吳京飾)為代表的中國(guó)登山人即便在動(dòng)亂的歲月里,也從未放棄再次登頂?shù)哪康?,一直默默?xùn)練、保持體力,終于在20xx年后,收到了國(guó)家再次組建登山隊(duì)的召喚,完畢了二次登頂?shù)馁碓?。胡歌飾演的登山?duì)員楊光在經(jīng)歷了登頂失敗并承受截肢之痛后,幾十年不放棄,終于在暮年完畢了全球第一例靠假肢登頂?shù)膲雅e。攀登者精神還是一種甘為人梯、甘于奉獻(xiàn)的自我犧牲精神。片中,吳京飾演的方五洲在第一次登頂時(shí)為了協(xié)助隊(duì)友征服8680米處的第二臺(tái)階一處無法固定鋼錐的4米高峭壁,一處讓英國(guó)登山家無功而返的天然屏障,毅然決定讓隊(duì)友踩著自己的肩膀上去,在極度缺氧的環(huán)境里冒著生命危險(xiǎn)搭起了人梯,而張譯飾演的曲松林為了防止踩傷隊(duì)友脫掉了登山靴,以至于凍傷腳趾留下殘疾。此后,曲松林雖然無法再次登頂,但他承擔(dān)起了訓(xùn)練新一批隊(duì)員的重任,甘為1975年二次登頂?shù)娜颂?。胡歌飾演的登山?duì)員楊光則是由于途中休息時(shí)把睡袋留給需要的隊(duì)友,自己在高寒的風(fēng)雪中苦熬,才不得不截肢的。中國(guó)人之因此歷經(jīng)幾千年的苦難而愈挫愈強(qiáng),就是由于有這些甘為人梯、甘于犧牲奉獻(xiàn)的民族脊梁在。攀登者精神還是一種團(tuán)結(jié)一致、互相協(xié)作、共克難關(guān)的集體主義精神。中國(guó)登山隊(duì)在國(guó)家條件艱苦的歲月里可以完畢北坡登頂珠峰的壯舉,上有國(guó)家的重視和支持,擠出經(jīng)費(fèi)支持購(gòu)置必要的裝備,支持訓(xùn)練,尚有當(dāng)?shù)伛v軍和藏族同胞在高寒地區(qū)修筑道路、保障后勤。詳細(xì)到登山隊(duì),則離不開氣象、通訊、醫(yī)療、后勤各部門的協(xié)作和保障,離不開現(xiàn)場(chǎng)的指揮。雖然最終登頂?shù)闹挥袔追N人,不過整個(gè)登山隊(duì)卻是由數(shù)百人構(gòu)成。章子怡飾演的徐纓作為一位留蘇回國(guó)的氣象專家就為登山任務(wù)的指揮和實(shí)行提供了有效的氣象資料和及時(shí)的氣象預(yù)警。作為非職業(yè)登山運(yùn)動(dòng)員,在高海拔地區(qū)工作,他們面臨的危險(xiǎn)一點(diǎn)也不比登山運(yùn)動(dòng)員差。但為了保障任務(wù)完畢,無數(shù)幕后英雄都在默默奉獻(xiàn)著,由于集體主義精神早已浸透在共和國(guó)一代的血脈里。攀登者精神更是祖國(guó)利益高于一切的愛國(guó)主義精神。1960年中國(guó)人的攀登珠峰與今天登山運(yùn)動(dòng)愛好者們征服天險(xiǎn)不一樣,既有宣示主權(quán)的目的,也有為中國(guó)人爭(zhēng)氣的目的,是一次為國(guó)登頂。祖國(guó)利益高于一切,愛國(guó)主義是引領(lǐng)攀登者們的最高精神。正是為了祖國(guó)利益,攀登者們才不畏艱險(xiǎn)、勇于攀登,才自我犧牲、甘于奉獻(xiàn),才不計(jì)得失、團(tuán)結(jié)協(xié)作,才堅(jiān)持不懈、久久為功。因此,觀眾在電影《攀登者》中感受到的不是一種征服自然的個(gè)人英雄主義,而是中華民族昂首世界之林的民族自豪感,是一種生為中國(guó)人、深愛共和國(guó)的愛國(guó)情懷。因此,在我們感謝包括香港電影人在內(nèi)的電影工作者所付出的辛勞、贊許他們的藝術(shù)才華的同步,也必須認(rèn)識(shí)到,電影《攀登者》的成功,首先在于這一歷史事件及其所體現(xiàn)的攀登者精神偉大而寶貴,同步得益于我們廣大觀眾是與祖國(guó)同呼吸共命運(yùn)的驕傲的中國(guó)人?!杜实钦摺酚^后感悟【4】有幸觀看了電影《攀登者》的北京點(diǎn)映,觀影之前做了某些功課,理解了電影的歷史背景和人物原型。我終于明白,電影海報(bào)上的為國(guó)登頂,寸土不讓究竟意味著什么。攀登珠峰為了什么?為了捍衛(wèi)祖國(guó)的主權(quán)獨(dú)立和領(lǐng)土完整,為了捍衛(wèi)祖國(guó)的尊嚴(yán)。假如你覺得,這兩句話寫在這里顯得有些空洞,不妨回憶一下我們國(guó)家從鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后來一路走來的歷程。當(dāng)國(guó)家積貧積弱,只能任人宰割、任人奴役,那一條條不平等公約,那一種個(gè)外國(guó)租界當(dāng)是時(shí),我們的國(guó),我們的家,卻人為刀俎,我為魚肉假如你明白這種滋味,就能明白1960年我國(guó)登山隊(duì)員冒死攀登珠峰的意義。晚清之際,我們的國(guó)家任人凌辱,我們的國(guó)民任人奴役,我們的國(guó)土任人踐踏,這究竟是為何?莫非僅僅由于西方的船堅(jiān)炮利?僅僅由于西方率先進(jìn)行了工業(yè)革命?我想,不僅如此,還由于晚清之際,直到民國(guó),我們的國(guó)家,我們的民族,從上到下都丟了魂。那么如今呢?半封建半殖民地社會(huì)的背影已經(jīng)遠(yuǎn)去了,但似乎還在人們的潛意識(shí)里留下了揮之不去的烙印。外國(guó)的月亮就是圓這種崇洋媚外,奴顏卑膝的思想,還不能完全從國(guó)民心理中抹去。因此,《攀登者》這部作品講的是什么?看完電影我覺得,它應(yīng)當(dāng)是一部但愿為中華民族喚起中國(guó)心,中國(guó)魂的作品。這心,這魂,自古就在。在齊太史簡(jiǎn),在晉董狐筆。在秦張良椎,在漢蘇武節(jié)。為嚴(yán)將軍頭,為嵇侍中血。為張睢陽齒,為顏常山舌。那么,在這部電影中,便是在徐纓子筆,在李國(guó)梁刃。為方五洲肩,為曲松林足。而我對(duì)電影中的中國(guó)魂,感觸最深的有三點(diǎn)。第一點(diǎn)是,血脈相連,息息相通?;蛟S由于誠(chéng)摯得堪稱掏心窩的演出,從沒有一部電影如《攀登者》一般,讓我如此真切地感受到人和人是連在一起的。正如主題曲中所唱的不必有我,登上絕頂,當(dāng)?shù)谝淮蔚琼敃r(shí),方五洲用自己的肩膀搭成人梯,當(dāng)十五年后,他由于受傷只能困守大本營(yíng)中仰望著不屬于自己的珠峰,他的眼神中或許有一絲壯志難酬的落寞與不甘,但更多的是心愿得遂的欣慰與成全。曲松林亦然,他望方五洲、李國(guó)梁成功比望自己成功還切。而電影中出現(xiàn)的藏族同胞們,也讓人感覺這樣親。同一種使命,同一種珠峰,讓他們的心,他們的命,早就連在一起,水乳交融了。因此是你,還是我,又有什么分別呢?第二點(diǎn)是,前仆后繼,生生不息。當(dāng)方五洲臨危受命接過老隊(duì)長(zhǎng)的棒,當(dāng)他將那根接力棒交到李國(guó)梁的手中這一代又一代的精神傳承,讓我想起《愚公移山》中的句子:雖我之死,有子存焉;子又生孫,孫又生子;子又有子,子又有孫;子子孫孫無窮匱也,而山不加增,何苦而不平?正如某位影評(píng)人所言:中國(guó)梯,其中的精神是傳承。第三點(diǎn)是,不拋棄,不放棄,讓事情是它本來應(yīng)當(dāng)?shù)哪莻€(gè)樣子。這句話的意思是義。而義的意思是,不問值不值,只問該不該,無論何時(shí),都只做該做的事情。于是當(dāng)李國(guó)梁在大風(fēng)口躊躇了一下,無奈但又決然地繼續(xù)邁開腳步;當(dāng)他在懸崖上割斷命懸一線的繩索,然后用僅存的力氣將攝影機(jī)拋向同伴:我要你們繼續(xù)。當(dāng)方五洲逆風(fēng)而行,向著雪崩的方向,用血肉之軀守護(hù)升起國(guó)旗的覘標(biāo)。當(dāng)方五洲用沉靜的聲音緩緩說道:我會(huì)選擇死,保住攝影機(jī)。我深深體會(huì)到,什么是事情本來應(yīng)當(dāng)?shù)哪莻€(gè)樣子。這就是我心中眼中,《攀登者》的中國(guó)魂。下面寫寫我喜歡的人物。個(gè)人最喜歡的人物是曲松林,之因此喜歡他,由于劇作家為這個(gè)人物設(shè)置了復(fù)雜的規(guī)定情境,更輕易塑造出血肉豐滿的人性。他在每一種情境的變換之下,每一種人性的轉(zhuǎn)折,都非常感人。電影開場(chǎng),一次雪崩帶走了老隊(duì)長(zhǎng)的生命,方五洲臨危受命接任隊(duì)長(zhǎng),他帶領(lǐng)著曲松林、杰布登頂珠峰,曲松林是攝影師,本應(yīng)在峰頂留下影像,卻因意外,方五洲為了保住曲松林的性命,替他扔掉了攝影機(jī)。假如讓你選擇,你是樂意拼死保住攝影機(jī)里的那些數(shù)據(jù)呢?還是樂意丟掉攝影機(jī),自己活命呢?自從下珠峰之后,他的人生就活成了這樣一種執(zhí)念。生命與榮譽(yù),小我與大我的兩難抉擇,曲松林和方五洲對(duì)飲的這場(chǎng)戲,到處充斥鋒利的拷問和凌厲的機(jī)鋒。沒能留下數(shù)據(jù),都是由于我。放棄寶貴數(shù)據(jù)換來的生命,在曲松林而言,只是一具行尸走肉而已。他想用生命給祖國(guó)一種答案,可是這個(gè)答案,卻永遠(yuǎn)給不出去了。老隊(duì)長(zhǎng)的遺像前,他毅然拂袖而去,打落一種空啤酒瓶。那一刻,仿佛他的性命,也如同這啤酒瓶同樣玉碎了。那是他用他已經(jīng)許給祖國(guó)但沒能許出去的性命,逼著方五洲誓師。在電影前半段的這種種情境里,演員張譯的演出總是斬釘截鐵。他的聲線句句朝下,殺伐決斷,擲地有聲。很喜歡登山隊(duì)訓(xùn)練營(yíng),曲松林化身魔鬼教練的戲份。當(dāng)他說出:有人能做到。帶著欣慰的笑容看向方五洲,那一眼,就仿佛他自己活在了方五洲的身上,活在了方五洲頂天立地的膝蓋上,活在了方五洲背負(fù)千斤的肩膀上,活在了方五洲屏住呼吸的胸腔里而之后,他把他的命許給了方五洲的繼任者李國(guó)梁。我不是針對(duì)你,我是愛惜你。張譯本人解釋:曲松林化身魔鬼教練是由于愛惜李國(guó)梁的生命,但愿他登上珠峰,活著回來。而我從曲松林身上看見的分明不是這樣,我只看見他將他的心,他的眼,他的腿,都托在了李國(guó)梁的身上。從此后來,你就是我的眼,我的腿,我的心。我的未竟之志,但愿活在你的身上也許正因如此,他在李國(guó)梁身上一手導(dǎo)演了他一直想要完畢卻沒能完畢的玉碎劇本。拖回李國(guó)梁尸體的時(shí)候,他步伐沉重,如同一下子老了十歲。我錯(cuò)了唉,這真是,畢生一死兩難忘萬古只有雪茫茫。寫完喜歡的人物,最終再寫寫個(gè)人心目中,這部作品的遺憾吧。最嚴(yán)重的問題,就是愛情線相對(duì)多出,分散了作品的關(guān)鍵主題。愛情當(dāng)然是藝術(shù)永恒的主題,但這部作品最關(guān)鍵的主題仍然是愛國(guó)。因此愛情假如不能與愛國(guó)融合在一起的話,就會(huì)打散了一部作品的神魂。好的作品應(yīng)當(dāng)是形散而神不散,個(gè)人理解,神不散的意思就是,主題只能有一種。正如某位影評(píng)人所說的,一部作品只能有一種關(guān)鍵矛盾。章子怡的演出很好,但徐纓這個(gè)人物是一種愛情至上的小女人,不是說她不愛國(guó),而是說她的最高任務(wù)和貫穿動(dòng)作是愛情。那么李國(guó)梁和黑牡丹、楊光和趙醫(yī)生的愛情戲,其實(shí)也沖淡了作品那種眾志成城萬眾一心的感覺。甚而楊光這個(gè)人物的動(dòng)機(jī)設(shè)置,也與影片的主旋律頗不協(xié)調(diào)。也正由于主題被打散了,因此使得每個(gè)人物的心、力無法擰成一股繩兒。另一方面,劇作家、導(dǎo)演、剪輯師對(duì)情節(jié)構(gòu)造、節(jié)奏的把握尚有某些局限性。假如說,愛情線的設(shè)置是這個(gè)劇本的先天局限性。那么,登山戲的節(jié)奏,則是作品的重大遺憾。本來就是一部登山題材的作品,但登山的驚險(xiǎn)場(chǎng)面運(yùn)用太多,背面高潮上不去,輕易審美疲勞。因此,中間那次登山拉練,是不是可以考慮取消?劇本的起承轉(zhuǎn)合,開端,發(fā)展,高潮,結(jié)局,是不是可以再好好斟酌一下?如若否則,就顯得情節(jié)有些平,不說流水賬吧,也有平鋪直敘的感覺。最終一點(diǎn),也許是我個(gè)人的高原則規(guī)定了。那就是不妨思索一下,影片的藝術(shù)性怎樣提高?目前作品對(duì)登山的體現(xiàn),還是偏于寫實(shí)。這就輕易使那些攀登場(chǎng)面變得只是攀登了。而攀登背后蘊(yùn)含的精神,卻并沒有從鏡頭語言中體現(xiàn)出來。導(dǎo)演自身是動(dòng)作片出身的,而演員吳京也以驚心動(dòng)魄的動(dòng)作見長(zhǎng)。突出動(dòng)作,這并沒有錯(cuò),但怎樣使得動(dòng)作背后蘊(yùn)藏的精神和,以一種近乎象征的方式體現(xiàn)出來,這便考驗(yàn)導(dǎo)演的功力了。寫到這里,我不由想起陳凱歌拍攝《黃土地》時(shí)對(duì)演員說的話:你肩上擔(dān)的那不是黃河水,那是五千年的中華文化。技術(shù)自身是電影的外在形式,那么怎樣做到以形會(huì)意,意因形生?怎樣深入做到以神馭形乃至惟存一神,脫略形跡?這便是劇作家、導(dǎo)演值得思索之處。作為觀眾而言,比起驚心動(dòng)魄的動(dòng)作戲,我愈加但愿看到,攀登者的每一種腳步,是怎樣走出信奉,走出神魂的。是想通過登山場(chǎng)面,看到中國(guó)人民,中華民族,是怎樣站起來的。而不僅僅是感官上的驚險(xiǎn)、刺激乃至懸念。補(bǔ)充一點(diǎn)遺憾,正如本文評(píng)論中的所言的,影片未能突出登頂珠峰的歷史意義。整部作品的兩次登峰行動(dòng),都沒有與時(shí)代背景緊密結(jié)合起來,因此其中蘊(yùn)含的國(guó)家、民族感情,也不輕易展現(xiàn)。其實(shí)這部作品假如處理不好,輕易拍成一部純登山題材的動(dòng)作片,目前的展現(xiàn)不能說盡如人意,假如能將當(dāng)時(shí)的歷史背景、國(guó)際關(guān)系,好好寫一寫,不是以方五洲個(gè)人為視角,而是以國(guó)家為視角,去寫寫我們國(guó)家的處境。則愛國(guó)主題愈加凸現(xiàn),而國(guó)家和個(gè)人之間,也可以聯(lián)絡(luò)得愈加緊密了。愛國(guó)愛國(guó),立場(chǎng)自然是國(guó),不站在國(guó)的立場(chǎng)上,愛國(guó)感情自然難以展現(xiàn)。(這一點(diǎn)《走向共和》就很好)《攀登者》觀后感悟【5】昨天我朋友說一句話挺對(duì)的:主旋律的電影其實(shí)挺好拍的,由于基調(diào)已經(jīng)定了。攀登者沒拍好,說實(shí)話真的是挺匪夷所思的,由于這個(gè)演員陣容和題

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