卡夫卡變形記經(jīng)典語錄

卡夫卡變形記經(jīng)典語錄篇一：卡夫卡《變形記》讀后感卡夫卡《變形記》讀后感關(guān)于卡夫卡的《變形記》這篇小說，我在讀初中的時候，在我們的書本上就有學習到這篇課文，那時候?qū)@本小說就有一些印象，不過現(xiàn)在再一次地讀完了這篇小說，也讓我自己對這篇小說的印象和感想也加深了許多！小說的作者，弗蘭茲.卡夫卡（1883年7月3日—1924年6月3日），是一位奧地利的小說家和20世紀德語小說家。其生前一直是默默無聞不為人所知，不過到了死后，才得到了世人的驚嘆，人們將他與馬塞爾?普魯斯特，詹姆斯?喬伊斯等譽為西方現(xiàn)代主義的先驅(qū)和大師?？ǚ蚩▽戇@部小說的背景是發(fā)生在一戰(zhàn)期間的，小說里面的思想批判了戰(zhàn)爭給人們生活帶來不少的困苦和傷害，社會變得動蕩不安，人們和平安靜的生活也無法得到保障，以至于人們對資本主義社會失去了信心！人們的思想開始變得頹廢，對自己的理想和未來，也感到了無比的絕望！同時，在此期間，也產(chǎn)生了許多其他的藝術(shù)和文學的作品，反映了資本主義社會的種種黑暗，人與人之間的那種冷酷，以及人對社會未來幻想的破滅絕望。這些作品探索了人的心靈和思想，以及揭示了當時人們的內(nèi)心世界！卡夫卡《變形記》這部小說的總體篇章不是很長，其內(nèi)容大概有三、四十頁紙。小說總體的內(nèi)容主要可分成三大部分。其中，第一部分，主要講述的是小說主人公格里高爾，在一天早晨時，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲，心里感到很驚慌和憂郁，不斷努力地掙扎著怎樣才能爬起床，由于，自己的身體變得很奇怪和沒有聽到鬧鐘的聲響，因而又生怕自己因誤了七點鐘的那班火車，而丟掉這份推銷員的工作；又怕被家人知道這個情況，而為他擔心！因延誤了上班的時間，他公司里的秘書主任薩姆沙先生，就跑到他家里去探個究竟。后來得知格里高爾變成了一只甲蟲怪物，秘書薩姆沙先生被嚇跑了，父親知道這一事實，也充滿了憤怒，家里竟然藏了一只怪物，不讓它出來嚇人，所以就把它關(guān)進了房間里面。第二部分，在格里高爾變成了甲蟲之后，以至于他的各種行為習慣也發(fā)生了改變，除了大腦還留有人的思想外，其他的都演變成了甲蟲的習性，甚至連說話也變的含糊不清，總是發(fā)出奇怪吱吱的聲音，別人根本就聽不明白他在說什么，只有他自己知道自己在說什么，想要表達的是什么！后來，格里高爾失業(yè)了，他自己的生活飲食起居也成了問題，一切都得要依靠家里人。但是，由于接受不了他的這種改變，憤怒的父親和感到畏懼的母親，也開始遠離他。只有他的好妹妹去負責和打理他的日常生活情況。之后的1一段時間，由于格里高爾已經(jīng)沒有能力幫助父親還清公司的債務(wù)了，沒有能力送他的妹妹上音樂學院學習了，現(xiàn)在他完全成為了這個家庭的累贅。接著就是家人開始對他的態(tài)度開始發(fā)生了改變，逐漸地遠離他、厭倦他，恨不得他即刻消失。第三部分，講述了家人為了節(jié)省生活的開支，把仆人辭掉了，年老的父親去了銀行里當雜役，患有哮喘的母親在家里替別人縫補衣服，妹妹也開始努力學習法語，早些為家庭分擔一下重擔！為了生活，家里人都拼命地掙錢，甚至把地方原本不大的房子，也騰出一個房間來出租給客人，為討好客人，家人都想了很多的法子，但是都被格里高爾的出現(xiàn)給搞砸；至此家人就更加不能難受格里高爾這個累贅。后來，連最關(guān)心他的妹妹，也開始放棄和厭惡他，提出要把她哥哥弄走。一心只想著懷念和眷戀家人的他，希望能有朝一日能夠出現(xiàn)奇跡，讓自己重新站起來，為這個家庭繼續(xù)承擔點什么！可是，當他聽到最關(guān)心他的妹妹的這番話的時候，親情的完全喪失，讓格里高爾失去了所有的希望和信心，完全陷入了絕望，以至使他在這絕望之中死去。他死后，自己的父母、妹妹并沒有因為他的死而感到任何的傷心，而是開始了一次郊游，準備著另外一段新的生活。讀到這里，我的心情也變得有些沉重和壓抑。那時候的戰(zhàn)爭和資本主義的黑暗發(fā)展，確實給人們帶來了不少的痛苦和災(zāi)難，人性的毀滅，人與人之間和人與社會之間的關(guān)系變得扭曲！人們只注重于個人的利益，而不管他人死活，對于一切不利于自己的東西都要毫不留情的拋棄掉！難怪小說的主人公格里高爾會被看作是個累贅，最后絕望的死去！當我讀到小說的最后一部分內(nèi)容時，也讓我想起了以前看過的一本書中的說到的一則事件。這個事也是反映了戰(zhàn)爭給人們帶來沉重的傷害，與小說《變形記》里的主人公格里高爾的遭遇，也有幾分相似！事件也是發(fā)生在一戰(zhàn)還是二戰(zhàn)期間，當戰(zhàn)爭結(jié)束的時候，有一名在戰(zhàn)爭中幸運活下來的士兵，有一天他撥通了給父母的電話！他的父母得知自己的兒子還活著而感到十分的高興！兒子在給他父親通電話的過程中，高興地說到，戰(zhàn)爭結(jié)束了，很快就可以回到家里看望你們了。但是，說完后，就沉默了一會兒，然后就跟他的父親說，“在這次戰(zhàn)爭中，我認識了一位很好的朋友，這位朋友幫了我不少忙。不過，戰(zhàn)爭結(jié)束了，我的這位朋友被流彈炸掉了雙腳，現(xiàn)在我的這位朋友沒有地方可去了。所以，我想讓他跟我一起回去，同我們一起生活！”他父親聽完之后，沉默了許久，就說，我先跟你母親討論一下吧。后來，他父母的回應(yīng)是，不接納他兒子的那位朋友。因為，他的那位失掉雙腳的朋友，帶回來也是個累贅，會增加家里負擔，并勸告他們的兒子遠離他的那位朋友，讓他自己生存下去。當聽到父母的這番話之后，他掛斷了打給父母的電話，并且，這名士兵好像明白了什么！后來，這名士兵的父母等了好幾天，也2不見他兒子回來，就心里感到十分地焦急。最后，他父母收到了軍區(qū)送來的信息，說到他們的兒子自殺死掉了，至于是什么原因，也不知道。他的父母感到非常的傷心，后來，去認領(lǐng)他們兒子的尸體時，驚訝地發(fā)現(xiàn)失掉雙腳的那具尸體正是自己的兒子！至此，他的父母也感到后悔莫及！一個錯誤的決定，就這樣斷送的自己兒子的一生！為什么就不能用一顆包容的心去容納一個人和關(guān)心一個人呀！為什么人們內(nèi)心總是那么的丑陋、那么的利益化。這則故事，不僅反映了戰(zhàn)爭給人們帶來的巨大傷害，還反映出人性的變得扭曲，變得丑陋和私益化！無論是《變形記》中的格里高爾，還是失掉雙腳的這名士兵，當他們對自己的生活、命運無能為力的時候，承擔的傷害沒人去關(guān)心和理解，這時唯一的歸屬就只有自己的家人了，連家回不了，甚至連自己的親人都都無法去容納他們時，那么他們的存在已經(jīng)是被看成是毫無意義！也許這就是使他們走向絕望的原因吧！同樣，在卡夫卡《變形記》中的主人公，格里高爾的存在與這個世界已經(jīng)相隔開來了。他的存在就像是一副軀殼，雖然還留有屬于自己的那一份思想在里面。但是，面對這個社會，面對身邊所發(fā)生的所有事情，也只能是感到無能無力！在這種種的生活壓力下，格里高爾已經(jīng)是完全被剝奪了自身的自由，已經(jīng)是沒有了自身價值可言的這么一個生活在現(xiàn)實主義世界里的一個犧牲品！不用說那個年代了，就是現(xiàn)在生活在二十一世紀的我們都面臨這各種各樣的生活壓力！例如什么找工作難、看病難、供房難等等這些壓力，以及社會上的各種勾心斗角，真的讓人防不勝防呀！雖然，我的對這個社會的看法似乎有點悲觀，不過，我對美好生活的向往還是充滿強烈的愿望的。現(xiàn)在，我們應(yīng)該好好珍惜在讀書學習的這些日子，等出去社會上闖蕩的時候，那才是真的磨練一個人的時候，要看自己怎樣去用雙手去為自己營造一個美好的未來！從現(xiàn)在就開始下定決心，不斷地向前努力奮斗！我對自己的未來充滿信心，相信自己，我一定可以！3篇二：卡夫卡《變形記》作品分析卡夫卡《變形記》一一作品介紹中文1033班1號曹海沅一、作品內(nèi)容《變形記》故事神秘離奇。主人公格里高爾?薩姆沙在一家公司任旅行推銷員，長年累月到處奔波，掙錢養(yǎng)活家人。一天早晨他一覺醒來，突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲，腹部長了兩排細腿，背部變成硬殼，翻不了身，下不了床。他感到恐慌，擔心失去工作，也無法見人。他的父母和妹妹見到這個情景，極為震驚。父親不理他，母親悲傷并害怕，妹妹開始同情他，照顧他。由于他失去了掙錢養(yǎng)家的能力，家境江河日下，他們只得出租房屋以增加收入。一天格里高爾被妹妹的小提琴聲吸引并且爬了出來，房客驚恐要退租，妹妹表示無法忍受，一定得把這個“怪物”弄走。此時他消滅自己的決心比妹妹還強，他反鎖自己不再進食，很多天后，老媽子發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)死了，成了一具干癟的尸體，全家人仿佛卸掉了沉重的包袱。二、《變形記》藝術(shù)手法1、借虛幻寫真實，于正常見反常。主人公一覺醒來變成了一只大甲蟲，很難想象還會有比這更虛妄的怪事。甲蟲又具有人的思想感情，并對其所受折磨產(chǎn)生了極為復(fù)雜的反應(yīng)，更是不可思議。但這從表面上看來反常、虛妄、荒誕的事情，從社會本質(zhì)來看，又是正常、可能、現(xiàn)實的。在當時的社會里，人一旦失去了謀生的能力、手段、資本和機會，就無異于一只大甲蟲，何況在資本主義社會里，人異化為非人，早已司空見慣。與此同時，作品還告訴讀者，格里高爾的家人并不是過分見利忘義的壞蛋，都是普普通通的正常人，他們甚至還不乏善良的心腸。只是由于格里高爾好轉(zhuǎn)無望而家庭又處于極端困頓時，才逐漸對他厭惡起來。作者把這種冷酷的社會關(guān)系寫得極其平淡、“合情合理”，似乎無論什么人處在那種情況下都會采用同樣的態(tài)度。這正是作者用心所在，即透過人們習以為常的觀念，披露其反常的社會實質(zhì)，使讀者深感問題的嚴重性。2、真實細膩的心理描寫。格里高爾外形起了變化，但精神世界并沒有變，仍然保持著人的思想感情和心理活動，只是失去了言語表達能力。因此，內(nèi)心活動在作品中占了首位。作者細膩地描寫他變形后精神上的痛苦。開始他擔心失去工作，懼怕上司責罰；接著為不能掙錢養(yǎng)家而焦慮、羞愧，也為骨肉至親和房客傭人對他的厭棄而悲痛欲絕；最后他消滅自己的決心比妹妹還強烈，臨死前還懷著溫柔和愛想著自己一家人。大量真實細膩的心理描寫，大大增強了作品的藝術(shù)感染力。3、敘而不議，含而不露，冷靜客觀。格里高爾的遭遇無疑是一個驚心動魄的悲劇，可是小說在敘述其悲慘遭遇時，卻采用了平靜的筆調(diào)，不動聲色，不帶感情，不發(fā)議論，不作評價，把一件本應(yīng)令人十分驚詫的怪事寫得平淡無奇。人變成甲蟲本來就夠荒誕，而人們對此竟無動于衷，這就更說明世界的荒誕。作者摒棄一切闡釋，赤裸裸地推出對人的異化的最形象、最通俗的表述形式。4、多層次、多視角的對照原則的運用。小說中充滿對照，其中有虛與實的對照、愛與憎的對照、變與不變的對照等，增強形象的鮮明度和表現(xiàn)力，有助于體現(xiàn)作者審美評價，從而突出作品的傾向性。篇三：世界名著經(jīng)典語句匯總世界名著經(jīng)典語句匯總1．神要是公然去跟人作對，那是任何人都難以對付的。（《荷馬史詩》）2．生存還是毀滅，這是一個值得思考的問題。（莎士比亞《哈姆雷特》）3．善良人在追求中縱然迷惘，卻終將意識到有一條正途。（歌德《浮士德》）4．認識自己的無知是認識世界的最可靠的方法。 （蒙田《隨筆集》）5．你以為我貧窮、相貌平平就沒有感情嗎我向你發(fā)誓，如果上帝賦予我財富和美貌，我會讓你無法離開我，就像我現(xiàn)在無法離開你一樣。雖然上帝沒有這么做，可我們在精神上依然是平等的。（夏洛蒂?勃朗特《簡?愛》）6．大人都學壞了，上帝正考驗他們呢，你還沒有受考驗，你應(yīng)當照著孩子的想法生活。（高爾基《童年》）7，你越?jīng)]有心肝，就越高升得快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當作驛馬，把它們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來，這樣你就能達到欲望的最高峰。（巴爾扎克《高老頭》）8．我只想證明一件事，就是，那時魔鬼引誘我，后來又告訴我，說我沒有權(quán)利走那條路，因為我不過是個虱子，和所有其余的人一樣。（陀思妥耶夫斯基《罪與罰》）.你瞧，桑丘?潘沙朋友，那邊出現(xiàn)了三十多個大得出奇的巨人。（塞萬提斯《堂?吉訶德》）.我并不愿意你受的苦比我受的還大，希斯克利夫。我只愿我們永遠不分離：如果我有一句話使你今后難過，想想我在地下也感到一樣的難過，看在我自己的份上，饒恕我吧！（艾米莉?勃朗特《呼嘯山莊》）.幸福的家庭是相同的，不幸的家庭各有各的不同。（列夫?托爾斯泰《安娜?卡列尼娜》）.唉，奴隸般的意大利，你哀痛之逆旅，你這暴風雨中沒有舵手的孤舟，你不再是各省的主婦，而是妓院!（但丁《神曲》）.將感情埋藏得太深有時是件壞事。如果一個女人掩飾了對自己所愛的男子的感情，她也許就失去了得到他的機會。（簡?奧斯丁《傲慢與偏見》）.鐘聲又鳴響了……一聲又一聲，靜謐而安詳，即使在女人做新娘的那個好月份里，鐘聲里也總帶有秋天的味道。（威廉??？思{《喧囂與騷動》）.一個人并不是生來要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。（海明威《老人與海》）.當然，行是行的，這固然很好，可是千萬別鬧出什么亂子來啊。（契訶夫《套中人》）.面包!面包!我們要面包!（左拉《萌芽》）.我從沒有愛過這世界，它對我也一樣。（拜倫《拜倫詩選》）.愛情應(yīng)該給人一種自由感，而不是囚禁感。（勞倫斯《兒子與情人》）.暴風雨將要在那一天，甚至把一些槲樹吹倒，一些教堂的高塔要倒塌，一些宮殿也將要動搖!（海涅《海涅詩選》）.自己的行為最惹人恥笑的人，卻永遠是最先去說別人壞話的人。（莫里哀《偽君子》）.這時一種精神上的感慨油然而生，認為人生是由啜泣、抽噎和微笑組成的，而抽噎占了其中絕大部分。（歐?亨利《歐?亨利短篇小說選》）.歷史喜愛英勇豪邁的事跡，同時也譴責這種事跡所造成的后果。（儒爾?凡爾納《神秘島》）.整個下半天，人都聽憑羊脂球去思索。不過本來一直稱呼她作“夫人”，現(xiàn)在卻簡單地稱呼她作“小姐”了，誰也不很知道這是為著什么，仿佛她從前在評價當中爬到了某種地位，現(xiàn)在呢，人都想把她從那種地位拉下一級似的，使她明白自己的地位是可羞的。（《莫泊桑短篇小說選》）25．如果冬天來了，春天還會遠嗎（《雪萊詩選》）26．我明白了，我已經(jīng)找到了存在的，我惡心的答案，我整個生命的答案。其實，我所理解的一切事物都可以歸結(jié)為荒誕這個根本的東西。（薩特《惡心》）27．世界上有這樣一些幸福的人，他們把自己的痛苦化作他人的幸福，他們揮淚埋葬了自己在塵世間的希望，它卻變成了種子，長出鮮花和香膏，為孤苦伶仃的苦命人醫(yī)治創(chuàng)傷。（斯托夫人《湯姆叔叔的小屋》）28.當格里高?薩姆莎從煩躁不安的夢中醒來時，發(fā)現(xiàn)他在床上變成了一個巨大的跳蚤。（卡夫卡《變形記》）29．當現(xiàn)實折過來嚴絲合縫地貼在我們長期的夢想上時，它蓋住了夢想，與它混為一體，如同兩個同樣的圖形重疊起來合而為一一樣。（普魯斯特《追憶似水年華》）30．人與人之間，最可痛心的事莫過于在你認為理應(yīng)獲得善意和友誼的地方，卻遭受了煩擾和損害。（拉伯雷《巨人傳》）31．現(xiàn)在我說的您要特別注意聽：在別人心中存在的人，就是這個人的靈魂。這才是您本身，才是您的意識在一生當中賴以呼吸、營養(yǎng)以至陶醉的東西，這也就是您的靈魂、您的不朽和存在于別人身上的您的生命。（帕斯捷爾納克《日瓦戈醫(yī)生》）32．美德猶如名香，經(jīng)燃燒或壓榨而其香愈烈，蓋幸運最能顯露惡德而厄運最能顯露美德。（《培根論說文集》）33．親愛的艾妮斯，我出國，為了愛你，我留在國外，為了愛你，我回國，也是為了愛你?。ǖ腋埂洞笮l(wèi)?科波菲爾》）34．強迫經(jīng)常使熱戀的人更加鐵心，而從來不能叫他們回心轉(zhuǎn)意。（席勒《陰謀與愛情》）35．在各種事物的常理中，愛情是無法改變和阻擋的，因為就本性而言，愛只會自行消亡，任何計謀都難以使它逆轉(zhuǎn)。（薄伽丘《十日談》）36、只要你是天鵝蛋就是生在養(yǎng)雞場也沒什么關(guān)系。（安徒生《安徒生童話》）37、就投機鉆營來說，世故的價值永遠是無法比擬的。（果戈理《死魂靈》）38、?隹都可能出個錯兒，你在一件事上越琢磨得多就越容易出錯?！逗帽鴰浛藲v險記》）39、我們經(jīng)歷著生活中突然降臨的一切，毫無防備，就像演員進入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活的本身，那生活有什么價值呢？（米蘭?昆德拉《生命中不能承受之輕》）40、他發(fā)現(xiàn)了人類行為的一大法則，自己還不知道……那就是，為了要使一個大人或小孩極想干某樣事情，只需要設(shè)法把那件事情弄得不易到手就行了。（馬克?吐溫《湯姆?索亞歷險記》）41、對于有信仰的人，死是永生之門。（彌爾頓《失樂園》）42、有一個傳說，說的是有那么一只鳥兒，它一生只唱一次，那歌聲比世上一切生靈的歌聲都更加優(yōu)美動聽。（考琳?麥卡洛《荊棘鳥》）43、離開一輩子后，他又回到了自己出生的那片土地上，從小到大，他一直是那個地方的目擊者。（喬伊斯《尤利西斯》）44、同上帝保持聯(lián)系是一碼事，他們都贊同這一點，但讓上帝一天二十四小時都待在身邊就是另一碼事了。（赫勒《第二十二條軍規(guī)》）45、在甜蜜的夢鄉(xiāng)里，人人都是平等的，但是當太陽升起，生存的斗爭重新開始時，人與人之間又是多么的不平等。（阿斯圖里亞斯《總統(tǒng)先生》）46、開發(fā)人類智力的礦藏是少不了要由患難來促成的。（大仲馬《基度山伯爵》）47、離你越近的地方，路途越遠；最簡單的音調(diào)，需要最艱苦的練習。（《泰戈爾選》）48、悲傷使人格外敏銳。（羅曼?羅蘭《約翰?克里斯朵夫》）49、她睜大一雙絕望的眼睛，觀看她生活的寂寞。她像沉了船的水手一樣，在霧蒙蒙的天邊，遙遙尋找白帆的蹤影。（福樓拜《包法利夫人》）50、我聽見美洲在歌唱，我聽見各種不同的頌歌。（惠特曼《草葉集》）人生哲理1、我們的生命之所以貧瘠，原因往往不是放棄了工作，便是因工作放棄了沉思：要不斷地工作，也要不斷地沉思。生命原是一個不知來自何處去至何方的奇跡，存在也是一個時空的偶然，我們需要不停的奮斗，來印證我們生命的真正存在。這樣我們便須活躍我們的思維，點燃靈臺的明燈，照亮我們該走的路，以便我們繼續(xù)跋涉。生命也是需要不斷跋涉的，不管昨日你有多少功績，不管昨日你園圃里有多少花朵，那是屬于昨日；若你一心沉湎于昨日的喜悅，就難享今日更清醇的歡欣。今日，一個新的開始，更需要我們前進，更需要我們?nèi)ピ杏?。人生是一條永遠走不完的旅程，需要生命的火把，直至成灰而淚盡。2、有的人生活得富有充實，是因為他具有駕馭生活的能力；有的人生活得平庸無奇，是因為他缺乏戰(zhàn)勝生活的勇氣。3、既然目標是遙遠的地平線，就該多一些冷靜和從容。秋天的累累碩果全靠春天的辛勤播種；成為大海的一脈熱血，全靠小溪日夜不停地奔涌。也許，付出了汗水，不一定能收獲那個日漸成熟的夢；也許，灑下了熱血，并不一定擁有那片火紅的風景；也許，黑暗中的苦苦掙扎，并不一定迎來燦爛的黎明?？晌也⒉灰晃秱?。盡管默默地耕耘，還未聽到生命的回聲，但熱愛生命的我，一定會贏。4、用不著把年輕的心靈裝點得沉重。表面上的滄桑，外在的嚴肅，并不能讓你上升為哲人；離開所有的朋友，你有的只能是孤單的背影。既然現(xiàn)在的我還不能變得深刻，那么，我就讓自己變得輕松。哭喪著臉的人，怎能聽清花開的響聲；偽裝自己的人，又怎能聽懂蛙鳴一片里的激動。用不著立刻判定自己不行，而混入茫茫的人海，太俗地活著，點不亮一盞霍霍燃燒的生命之燈。我的喊聲或許有些微弱，我的腳步或許有些盲從，但我的熱血卻自始至終咆哮奔騰。命運沒有什么可怕的，驚濤駭浪的海上不是常見揚起的帆影！用不著為一次小小的挫折而痛哭流涕。人生本來就充滿坎坷，沒有創(chuàng)傷的珍珠貝，怎會有閃爍迷人的晶瑩。跌幾次跤，摔幾次跟頭，是經(jīng)常的事。如果在一條陰溝里都翻了船，你的人生一定蒼白，絕對不會生動。如果敗了，我可以從頭再來，如果勝了，我可以把腳下的基石夯硬。用不著把一句：“夕陽無限好，只是近黃昏”的千古絕唱反復(fù)品味出苦澀而徒自悲傷。我生命的指針處在八九點鐘，正是旭日東升的美好時刻，只要我努力地前行，世界的各個角落都會看到我的身影。這個世界，我不知道是不是有點兒寒冷，但我愿用自己微薄的力量，送給每個感到?jīng)鲆獾呐笥岩环轀嘏?、一縷光明。5、一個人要正視和克服自身的弱點，需要有十倍的勇氣和百倍的堅強。有的人會因為自己聰明能干或“血統(tǒng)高貴”而驕傲自大，他要戰(zhàn)勝這個弱點，不知要碰多少回壁，挨多少次批評，作多少番深深的反省，他們是人生征途上馬拉松冠軍。有的人為了戰(zhàn)勝疾病和傷殘，忍受著精神和肉體上的痛苦，無畏地向死神宣戰(zhàn)，堅