扁平人物和圓形人物

扁平人物和圓形人物第一頁，共12頁。

“貼著人物寫”。（沈從文）人物都有其自身的生活邏輯和情感走向，做什么樣的事說什么樣的話，都是由人物的身份與性格決定的。作家不能想當然地使喚人物，他要對筆下的人物有一定的理解，要站在人物的立場、處境來想問題、做事情。只有尊重人物，體貼人物，才能把人物寫好。話題：人物第一頁第二頁，共12頁。

“圓形人物”與“扁平人物”小說中的人物各有性格，然而有的性格復雜，有的性格簡單。英國小說家愛·摩·福斯特：扁平人物：形式單純，個性簡單圓形人物：性格復雜，多義多變內涵更豐富，藝術性更強，性格中的矛盾會產(chǎn)生足夠的張力。

話題：人物第二頁第三頁，共12頁?！氨馄饺宋铩迸c“圓形人物”所謂“扁平人物”，也“被稱做類型人物或漫畫人物，他們最單純的形式，就是按照一個簡單的意念或特征而被創(chuàng)造出來”?！皥A形人物”性格較為復雜，往往都是多義與多變的人物。福斯特認為“圓形人物”的藝術性要強于“扁平人物”。因為前者內涵更豐富，性格中的矛盾會產(chǎn)生足夠的張力。第三頁第四頁，共12頁。

圓形人物第四頁第五頁，共12頁。圓型人物：豐滿復雜立體感強，有一穩(wěn)定的性格軸心，同時呈現(xiàn)不同性格側面多方面多層次的性格特征變化復雜具有流動感。第五頁第六頁，共12頁。圓形人物理論上充分考慮到人性的復雜性。事實上，每一個人都匯集或集合了幾種類型。人的角色的多面性與人性的復雜性互為表里，角色與性格又都是一個動態(tài)的系統(tǒng)。因而人在特定的時空、特定的人物關系中扮演不同的角色。林沖在公眾場合是威風凜凜的八十萬禁軍教頭；在高衙內面前是他父親手下的一個高級奴隸；在妻子面前，是情意綿綿的丈夫。不同角色塑造了他烈性如火、柔腸似水而又忍辱負重的復雜性格。因此當高衙內調戲他妻子時，不同的角色促使他作出不同的反應。第六頁第七頁，共12頁。阿Q這個封閉落后農(nóng)村的流浪漢，有農(nóng)民的憨厚、質樸的一面，但更明顯地具有偏狹、愚昧、盲目、無知、落后的一面。其最突出的性格是自欺欺人、自輕自賤、自甘屈辱，而又妄自尊大、自我陶醉、自我麻木的“精神勝利法”。阿Q的精神勝利法，概括了極其深廣的社會歷史內容，是普遍存在于中華民族各階層的一種國民性的弱點。所以，阿Q又是一個“現(xiàn)代的我們國人的魂靈”。同時，由于人類各民族都程度不同地存在著類似的病態(tài)心理，因此，阿Q的精神勝利法也是對人類的一種普遍的精神弱點的形象概括。所以，阿Q這個人物身上體現(xiàn)了人性的復雜，我們覺得他可憐，但是也很可恨，我們不能簡單的把他界定成是好人還是壞人，他是一個復雜，多面的人物形象。所以說他圓形人物。第七頁第八頁，共12頁。

扁平人物第八頁第九頁，共12頁。凸顯某一性格特征其他性格特征淡化性格始終如一，穩(wěn)定性極強，幾乎無發(fā)展變化

第九頁第十頁，共12頁。例如《秋天》中的主人公菲利浦，他一生執(zhí)著于他所謂的“政治追求”，陷入一種狂熱的境界，為此，他失去了自己最愛的人瑪利亞?？梢哉f他是一條道跑到黑，不撞南墻不回頭的固執(zhí)的人。這就是所謂的扁平人物。比如說上世紀五六十年代，中國電影所塑造的那些英雄，充滿了無所畏懼的革命精神，擁有高度的愛國熱忱，