常見(jiàn)樂(lè)器和人聲的頻率特性

常見(jiàn)樂(lè)器和人聲的頻率特性1．頻率分析無(wú)論是用硬件進(jìn)行錄音、混音，還是用軟件，用電腦來(lái)做，都有一個(gè)工作是相同的，那就是對(duì)錄音對(duì)象用均衡器進(jìn)行頻率的補(bǔ)償。要做好這個(gè)工作，當(dāng)然你得先了解聲源的頻率特性，如有不足，補(bǔ)償之，如本沒(méi)有的地方出現(xiàn)了響應(yīng)，則可能是錄下的雜音，此時(shí)要對(duì)這部分頻段進(jìn)行衰減。那么首先要做的，則是有一個(gè)信號(hào)檢測(cè)設(shè)備。此類(lèi)設(shè)備對(duì)我們家庭錄音工作來(lái)說(shuō)就太奢侈了，一般用軟件中的頻率檢測(cè)就行了。如在samplitude2496中，點(diǎn)擊主操作界面下方的 Visualization，并點(diǎn)鼠標(biāo)右鍵選出Spectroscope，再播放音頻軌，此時(shí)可看到相應(yīng)的頻率響應(yīng)圖。如下：同樣，在其它一些音頻軟件中也有同樣的東東！如在 cooleditpro的單軌錄音界面中，點(diǎn)菜單Analyze，選第一項(xiàng)ShowFrequencyAnalysis顯示頻率分析，則同樣能在播放音頻時(shí)看到頻率響應(yīng)圖：得到頻率的分析結(jié)果，再根據(jù)不同聲源的頻率特性進(jìn)行均衡的調(diào)整，可得到更好的頻率響應(yīng)。注意：在進(jìn)行均衡的調(diào)整時(shí)，最好還是以衰減的方式進(jìn)行，以避免失真。因?yàn)轭l率的調(diào)整是相對(duì)的，也就是說(shuō)你提升了這一部分，也都相當(dāng)于衰減了其它部分；你衰減了某部分，則相對(duì)地提升了其余的部分。2．頻率表好了，下面就是各種樂(lè)器和人聲的頻率特性說(shuō)明，大家可以此為據(jù)來(lái)做均衡調(diào)整了。貝司：低音吉它：頻響在 700～1KHz之間，提高撥弦音為 60～80Hz電貝司：低音在 80～250Hz，撥弦力度在 700～1KHz吉它：電吉它： 65～1.7KHz，響度在 2.5KHz，飽滿(mǎn)度在 240Hz木吉它：低音弦： 80～120Hz，琴箱聲：250Hz，清晰度：2.5KHz、3.75KHz、5KHz鼓：低音鼓： 27～146Hz，低音：60～80Hz，敲擊聲：2.5KHz小鼓：飽滿(mǎn)度： 240Hz，響度：2KHz通通鼓：豐滿(mǎn)度： 240Hz，硬度：8KHz地筒鼓：豐滿(mǎn)度： 80～120Hz吊釵：130～2.6KHz，金屬聲：200Hz，尖銳聲：7.5～10KHz，镲邊聲：12KHz人聲：男：低音 82～392Hz，基準(zhǔn)音區(qū) 64～523Hz男中音123～493Hz，男高音 164～698Hz女：低音82～392Hz，基準(zhǔn)音區(qū) 160～1200Hz女低音：123～493Hz，女高音 220～1.1KHz手風(fēng)琴：飽滿(mǎn)度： 240Hz鋼琴：低音在 80～120Hz，臨場(chǎng)感 2.5～8KHz，聲音隨頻率的升高而變單薄Trumpet（小號(hào)）： 146～2.6KHz，豐滿(mǎn)度：120～240Hz，臨場(chǎng)感：5～7.5KHz小提琴：174～3.1KHz，豐滿(mǎn)度：240～400Hz，撥弦聲：1～2KHz，明亮度：7.5～10KHz大提琴：61～2.6KHz，豐滿(mǎn)度：300～500Hz中提琴：123～2.6KHz琵琶：110～1.2KHz，豐滿(mǎn)度：600～800Hz二胡：293～1318HzFlute（笛子）：220～2.3KPiccolo（短笛）：494～4.1KHzOboe（雙簧管）： 220～2.6KHzClarinet（單簧管）：146～2.6KHzBassoon（巴松管、低音管）： 55～2.6KHzFrenchHorn（法國(guó)號(hào)）：73～2.8KHzTrombone（長(zhǎng)號(hào)）：65～2.6KHzTuba（低音號(hào)）：43～2.6KHz3．頻率的基本調(diào)整下面我來(lái)說(shuō)說(shuō)我對(duì)各頻段的處理方式（一家之言，僅做參考）：30～80Hz：這一頻段正是我們?cè)诘陌赏馑?tīng)到的底鼓的強(qiáng)勁有力的頻段， 略提升可增加振撼力，但不要過(guò)多，過(guò)多會(huì)混沌。同時(shí)注意對(duì)人聲的處理這一頻段應(yīng)在低切的范圍內(nèi)。注意：這里做的工作是否能得到好的結(jié)果和你的監(jiān)聽(tīng)音箱也有很大的關(guān)系，一對(duì)頻率響應(yīng)曲線(xiàn)平滑的專(zhuān)業(yè)監(jiān)聽(tīng)音箱， 對(duì)錄音和混音工作來(lái)說(shuō)決對(duì)是必須的！ 為了得到更好的結(jié)果，你可以把自己認(rèn)為不錯(cuò)的唱片的 WAVE放在電腦硬盤(pán)里，對(duì)之頻率進(jìn)行分析，并以此為標(biāo)準(zhǔn)。而把最終調(diào)整好的結(jié)果做成CD、磁帶，在不同的CD機(jī)、磁帶錄音機(jī)中播放也是一種不錯(cuò)的檢測(cè)手段。100Hz：Bass的主要頻點(diǎn)，在這里做提升，可增加豐滿(mǎn)度和底鼓的擊胸的感覺(jué)。我各人喜歡在350~700Hz之間提升貝司，在 100Hz和250Hz調(diào)整底鼓，這樣兩者才不會(huì)打架。這一頻段的人聲也應(yīng)在低切的范圍內(nèi)。200～400hz：這個(gè)頻段提升也增加軍鼓的木質(zhì)感，吉它的溫暖感。衰減這個(gè)頻段可使人聲、镲等顯得清晰。在400Hz提升3－5dB可增加人聲的溫暖感。500～800hzHz：可作3～5dB左右的提升，可增加樂(lè)曲力度，可使貝司顯示出來(lái)，通鼓更溫暖，同時(shí)可調(diào)整吉它的厚薄程度。800～2KHz：可在6dB內(nèi)提升，可突出某些樂(lè)器的聲音，但在 1KHz以上一點(diǎn)的頻率不作過(guò)多提升，以免產(chǎn)生金屬聲。2～4KHz：可作3dB左右的提升，可增加亮度，過(guò)多會(huì)變尖銳。這一頻段的提升可讓人耳聽(tīng)到更為突出的聲音，所以在這里做的工作應(yīng)是各聲源之間相互適應(yīng)性調(diào)整，而不是一味地全面提升，這只會(huì)使你的音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)沒(méi)有層次而且尖銳難聽(tīng)。5～8KHz：適度提升可增加層次感，可使人聲更清晰，吉它更動(dòng)聽(tīng)。軍鼓、镲、小提等都可在此得到聲音的美化，但一定要適度。10KHz以上：提升要小心，多了會(huì)產(chǎn)生破音。以聽(tīng)上去舒服為度。如果所錄聲源在此頻段沒(méi)有信號(hào)，做提升的結(jié)果只能是增加了噪音。老實(shí)說(shuō)，頻率的調(diào)整向來(lái)是讓人頭痛的一件事 （我現(xiàn)在除了頭痛外， 手指頭也很痛?。?。你所需要做的就是不斷地學(xué)習(xí)，實(shí)踐，積累經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)，再學(xué)習(xí)，再實(shí)踐（有人說(shuō)人生就是不斷地學(xué)習(xí)的過(guò)程。有理！）簡(jiǎn)單的學(xué)習(xí)過(guò)程可以這樣進(jìn)行：卡拉OK錄人聲，使人聲和伴奏混合自然，同時(shí)學(xué)習(xí)不同唱法的人聲拾音和調(diào)整；錄人聲（象講座之類(lèi)的東東），學(xué)習(xí)人聲的處理，由于這種錄音除了人聲沒(méi)有別的聲源，所以干凈而溫暖的聲音是處理的重點(diǎn)；錄制小型樂(lè)隊(duì)（吉它、貝司、鼓、唱的組合），練習(xí)各樂(lè)器的拾音和調(diào)整；錄制中型樂(lè)隊(duì)；錄制民樂(lè)隊(duì)；錄制大總之，到哪天你明白了各樂(lè)器的發(fā)聲原理和頻率特性，了解了各種錄音器材的使用，做到上知天文下識(shí)地理博古通今無(wú)所不知無(wú)所不曉無(wú)所不通無(wú)所不會(huì)時(shí)， 做一個(gè)小小的錄音作品還不是手到擒來(lái)易如反掌！哼哼先不管那么多，反正現(xiàn)在你還愛(ài)著音樂(lè)，還想自己錄制些作品，不然也不