裝飾畫-第五章

裝飾畫的造型裝飾造型的過程，是將自然物象轉化為裝飾藝術形象的藝術加工過程，在這個過程中需要運用概括、歸納、豐富、添加、夸張、變形、抽象等各種手段對客觀物象進行藝術加工。第一節(jié)裝飾畫的造型規(guī)律裝飾畫的造型有其獨特的因素，第一是具有反向思維的聯(lián)想；第二是概括與歸納造型；第三是適形變形與適形造型；第四是豐富、添加；第五是裝飾變形。裝飾畫造型要與被裝飾物的風格面貌相一致，并融合為一個有機的整體，是裝飾藝術家化限制為自由、因材施藝發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力的體現(xiàn)。一、反向思維與聯(lián)想裝飾繪畫與傳統(tǒng)繪畫在畫面上有著不同的思維表現(xiàn)方式。反向思維是裝飾畫的一種常用表現(xiàn)手法，它改變了人們對客觀物象固有的觀念和思維模式，使得創(chuàng)作出來的裝飾形象有著奇特的畫面效果。例如運用反向透視法使得近小遠大、近低遠高，打破時空法使不同時代的人物在同一畫面中出現(xiàn)，一棵樹上結滿各種各樣的果實，三條魚共用一個頭的形象，物體打散后又重組等。這些畫面可令人產生一種新的思維方式（圖5-1至圖5-4）。圖5-1云南少數民族圖案——三條魚圖5-2陜西明代銅鑄“四喜”圖5-3云南石寨山銅飾圖5-4色彩裝飾畫（瀝粉）二、概括與歸納概括與歸納是裝飾造型中最常用的表現(xiàn)手法，是對繁雜的物象進行高度提煉、簡化，并使其特點更加簡潔化、鮮明化。在具體運用這一裝飾手法時，首先要抓住物象的基本特征，主要是外部形態(tài)的特征。其次就是要把形態(tài)的復雜結構與紋理進行高度提煉與概括，只保留主要部分，使形象達到較單純的畫面效果。如我國民間藝術中的皮影、剪紙等，就是整體造型中以線連塊，塊塊相接形成特定的整體影像，以達到形神兼?zhèn)涞乃囆g效果（圖5-5至圖5-10）。圖5-5圖5-6圖5-7圖5-8圖5-9圖5-10三、適形變形與適形造型適形變形與適形造型是為適應特定的畫面形狀而改變物體原有的造型，以使畫面造形與它的載體相適應、相統(tǒng)一。在裝飾造型過程中，裝飾形象隨著特定的形狀而發(fā)生著變化，但這種隨形變化的造型不是隨心所欲的，它要在掌握物象的形體與結構的基礎之上，依據一定的外形對物象進行合理與巧妙的夸張與變形，使得形象與它所依賴的形狀達到完美的統(tǒng)一。例如我國傳統(tǒng)裝飾紋樣在瓷器和建筑上的巧妙運用，無不體現(xiàn)著我國勞動人民的勤勞與智慧（圖5-11至圖5-26）。圖5-11圖5-12圖5-13圖5-14圖5-15圖5-16圖5-17圖5-18圖5-19圖5-20圖5-21圖5-22圖5-23圖5-24圖5-25圖5-26四、豐富與添加豐富與添加是將已經提煉、概括變形后的形象，在較單一的畫面上添加一些能夠突出特征的裝飾紋樣，使其更加豐滿、更有情趣、更具有裝飾性。豐富與添加處理不是對造型空間的簡單填充，它是裝飾造型不可缺少的重要組成部分。通過添加裝飾紋樣，不但可以豐富畫面的肌理效果，還可以增加畫面的情趣以及畫面的內涵，體現(xiàn)作者的個性特點（圖5-27、圖5-28）。豐富與添加處理可分為以下三種類型：（1）與自然形有關的紋樣添加。這類處理通常是對自然結構、紋理進行歸納、概括，以形成更具條理性的紋飾。如利用花瓣及葉片上的莖脈為依據進行添加，利用花蕊的特征進行添加，鳥的羽毛、魚的鱗片、樹干的木紋都是添加最好的素材。（2）與外形特征有關的紋樣添加。這種紋樣處理不是抽象的產物，也不是對自然的歪曲，而是綜合對象美的特征，把不同情形下的形象組合在一起，使畫面產生新意，增添情趣，如我國傳統(tǒng)圖案中的花中套花、花中套葉、葉中套花等。（3）完全從形式感出發(fā)，在簡化后的形象里添加抽象的點、線、面，按照形式美的法則來構成畫面，可取得較好的裝飾效果。圖5-27圖5-28五、夸張與變形藝術創(chuàng)作中有意識地用改變好偏離原型的方式去創(chuàng)造新的藝術形象，一般被稱為變形手法。變形是人類想象力和藝術創(chuàng)造力的產物，其目的是情感表達和美感的需要，是藝術家審美感受和審美情趣的體現(xiàn)?？鋸堊冃危嚎鋸埵菍⑽锵蟮奶卣?，依據裝飾設計的需要與創(chuàng)作要求，用加強的手法對典型的部分進行強調與加強，把美的部分、有特征的部分強調出來，使所要表現(xiàn)的對象更加典型化，更具代表性、趣味性和裝飾性（圖5-29、圖5-30）。圖5-29圖5-30運用夸張手法時，可以抓住對象大的形象特征和有代表性的局部特征進行夸張，舍棄或合并那些繁雜的細節(jié)，使形象更加整體化?？鋸埰湫螒B(tài)，目的是強化其神情和性格，還可以針對對象的動態(tài)、神態(tài)進行捕捉，使其形神兼?zhèn)??？鋸埵址ㄔ谘b飾畫造型中的運用并不是隨心所欲的，不是對所要表現(xiàn)的對象任意地加強或削弱，而是要通過創(chuàng)作者的理解與感受，根據具體畫面的需要進行造型。其中包括：（1）整體夸張與局部夸張。整體夸張是表現(xiàn)物象的大的方向與態(tài)勢。比如高的更高，胖的更胖，圓的更圓，壯的更壯等。局部夸張是強化物象的某一部分，使該部分的特征更加鮮明，但要注意局部夸張的形象要與整體形象的統(tǒng)一與和諧，否則畫面就會弄巧成拙（圖5-31至圖5-36）。圖5-31圖5-32圖5-33圖5-34羅蒙麗作品圖5-35葉運梅作品圖5-36（2）透視夸張。畫面用不常見的透視視角，表現(xiàn)出不可思議的畫面效果，給人以強烈的視覺沖擊力（圖5-37、圖5-38）。圖5-37圖5-38（3）表情與神態(tài)上的夸張：這是一種比較常見的裝飾手法。它使夸張的形象更加具有形象特征（圖5-39至圖5-42）。（4）添加夸張：這是一種比較多見的裝飾手法。它使夸張的形象更加具有形象特征。這種夸張有以下兩種方式：①在原有形象的基礎上進行的添加。這種添加方式容易協(xié)調畫面整體形象，易于被人接受，也使平淡的形象有了裝飾味。②具有聯(lián)想力的添加。它往往根據與畫面有聯(lián)系的紋樣來添加。有些紋樣的添加與素材看似沒有太多、太大的關系，但加上作者豐富的想象力，使得畫面有了微妙的情趣，增加了畫面的裝飾效果與趣味，也使得畫面的含義更加深邃。（5）打散夸張：是先將原有的圖案打散重新構成，以得到新的構圖形式。打散后仍有原來的形象痕跡，是在似與不似之間。畫面構成巧妙、自然，并且有了一種新的意境，給人形式和內容生動而又新鮮的感覺。（6）意境夸張：主要是夸張畫面的氣氛，即對畫面本身特定的個性特征進行夸張和加強，使原有的意境氛圍得到進一步的渲染和深化。圖5-39蝎的神態(tài)夸張沈嵩圖5-40蟹的神態(tài)夸張圖5-41貓頭鷹的神態(tài)夸張圖5-42鵝的神態(tài)夸張蒙之欣第二節(jié)裝飾畫的造型手法裝飾畫的表現(xiàn)形式豐富多彩，表現(xiàn)手法多種多樣，但總體概括起來，大致分為以點為主的造型、以線為主的造型、以面為主的造型和點線面的綜合造型等。一、以點為主造型在裝飾畫的造型中，點是最基本、最簡潔的形態(tài)，是造型的原生要素，它沒有方向性，但當它做大小漸變以及呈現(xiàn)不同的排列方式時，能夠產生靜止、擴張、運動等多種感覺。大小、形狀一樣的點稱為等點，等點規(guī)則性強，具有單純化、平面化的特點。不同形狀、大小的點稱為差點，差點具有生動、活潑、豐富、立體化的特點。單獨點的存在能夠吸引人的視線，成為視線的焦點；兩個相同點的并存，視線在這兩個點上移動，形成視覺上線的連接；多個點按一定的軌跡排列起來，就形成了一個虛擬的造型形象；如果多個點按照由大到小的順序排列，并具有一定的方向性，則給人一種運動感和方向感。不同形狀的點及其不同的組織方式，則可以構成不同的畫面視覺效果(圖5-43至圖5-46）。圖5-43圖5-44圖5-45楊頌作品圖5-46陳小偉作品二、以線為主造型各種形狀的線是由點按照一定的軌跡運動而產生的。客觀物象的外表實際上并不存在線，裝飾畫的線是作者主觀意識理解客觀物象的一種表意手段，是作者通過觀察、分析、理解形體后歸納、抽象出來的一種虛擬的視覺語言，線的運用排斥了物象非本質的光、色、空間的影響，帶有很強的主觀意識。所以裝飾畫中用線表現(xiàn)出來的畫面具有很強的主觀能動性。不同風格的線條，例如線條的剛柔曲直、長短粗細、濃淡枯潤、抑揚頓挫等都能夠傳達不同的裝飾意趣和內容。如粗直線具有強勁、淳樸、粗獷的特征，細直線具有秀麗、敏感的特征；水平直線具有平和、安定、靜止的特征，垂直直線有嚴肅、莊重、高尚的特征，斜直線具有運動、不安穩(wěn)的特征；曲線圓滑流暢，有舒展、活潑、柔美、幽雅、豐腴、輕快，節(jié)奏感強的特征(圖5-47至圖5-52)。圖5-47圖5-48圖5-49圖5-50圖5-51山東濰坊年畫圖5-52山東濰坊年畫三、以平面為主造型以面為主的造型或平面化造型，是在創(chuàng)作者主觀造型意識的主導作用下，以二維的空間造型表現(xiàn)三維的空間內涵，從而使較復雜的物象簡潔化、形象化（圖5-53、5-54）。面和點、線一樣，都是裝飾畫的裝飾表現(xiàn)語言。圖5-53圖5-54四、綜合造型點、線、面在裝飾畫中的有機結合與運用，可以使畫面層次豐富、形象飽滿。雖然它們之間的各個部分是相輔相成的，但為了有意識地突出個性化的藝術語言，在具體的畫面運用時可以強調點、線、面中的某一要素，例如或以點為主，或以線為主，或以面為主等，也可以點線、點面或線面結合運用。同一件作品中，點、線、面的運用要仔細推敲，掌握好它們之間的關系和比例，切忌不分主次，平均使用（圖5-55至圖5-68）。圖5-55綜合造型（瀝粉）郭勇朝圖5-56線面結合（瀝粉）郝曉圖5-57《敦煌變體》劉紹薈圖5-58《象形系列—黃》劉紹薈圖5-59圖5-60圖5-61圖5-62圖5-63圖5-64圖5-65圖5-66圖5-67《海洋世界》蔣鐵峰圖5-68第三節(jié)裝飾畫的色彩運用一、裝飾色彩的特征與分類我們生活在色彩斑斕、五光十色的世界里，大自然一幅幅美好的畫面讓我們如癡如醉、流連忘返。如果沒有色彩，那么整個世界將會是一片黯淡?？梢?，色彩在我們的生活中非常重要。色彩的產生，是受到光的作用的結果。在光的作用下，由于物體對光的反射和吸收，色彩呈現(xiàn)出它的標準特性。在太陽光的照射下，呈現(xiàn)明顯的七色光譜——紅、橙、黃、綠、青、藍、紫。色光中黃、紅、藍為三原色。用三原色中的任意兩種色相混合得到的顏色，稱為間色。我們用紅、黃、藍三原色可以混合得到橙、綠、紫三種間色。紅、黃、藍三原色以不同比例混合調配產生，用間色再調配混合的色，稱為復色。從理論上講，所有的間色、復色都是由三原色調和而成。為了加深對色彩的了解，我們要進一步研究色彩的屬性，也就是色彩的三要素或基本特征。一切色彩都具有三大特征：色相、明度、純度。改變任何一個要素都會影響色彩的原有面貌（圖5-69）。圖5-69（1）色相：即色彩的相貌，是色彩的最大特征。由光的波長決定，在可見光譜上的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫不同特征的色彩定出名稱。一般是以色環(huán)上的色彩來區(qū)分。色環(huán)有6色環(huán)/12色環(huán)、24色環(huán)、40色環(huán)等。（2）純度：亦稱鮮艷度、飽和度、彩度。是一種相對純凈度的說法。色彩純凈度越高，色彩越鮮艷，反之越暗淡。當一種色彩加入白色時提高了明度，但降低了純度；當加入黑色時，降低了明度，同時也降低了純度；混入的顏色種類越多，純度就越低。（3）明度：指色彩的明亮程度。在無彩色中，明度最高的是白色，明度最低的是黑色。色彩的明度主要從色彩的明暗程度來說。任何一種純度色都有自己的明度特征。如剛擠出來的色料顏色純度很高，檸檬黃色明度最高，紫羅蘭色明度最底（黑白色除外）。任何一種有彩色混入白色或黑色，都會提高或降低該色的明度，并降低其純度。（4）色調：色彩外觀的重要特征。它是由色彩的色相、明度、純度三要素決定的。色相調子可分為紅調子、藍調子、黃調子、綠調子等；明度調子可分為：明色調、暗色調、灰色調等；純度調子可分為高純度調子、中純度調子、低純度調子等，從冷暖來分還有冷調子、暖調子等。凡用來美化生活、給人以視覺及心靈美感的色彩，統(tǒng)稱為裝飾色彩。裝飾色彩傾注著設計者的思想感情與藝術才能，是一種理想色彩。裝飾色彩同時又是一種通過高度概括、提煉、歸納等的手段夸張變化出來的色彩。它不受光源色、環(huán)境色的影響，以裝飾理想化為最終目的，具有色調清晰、色彩單純的特點。

裝飾色彩可分為無彩色和有彩色兩大類，即我們常說的黑白灰及有彩色。（1）無彩色：指黑、白、灰等不含顏色而只含有明度元素的色彩。由白色漸變到灰色再到黑色，色度上稱黑白系列。白色明度最高，黑色明度最低。白色、黑色均無純度，強調的是明度的變化。在裝飾畫中運用的也較多，比如黑白裝飾畫、木版刻畫等。（2）有彩色：指光譜上的所有色彩，如七色光譜中的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫。有彩色具有色相、明度、純度三個屬性。三要素之間進行無限混合、各種色彩與黑白按不同比例進行調和，則會產生高明度彩色、低明度彩色，高純度彩色、低純度色彩等，在色相、色調上也是取之不盡的。無論是原色、間色、復色，在應用上只要處理得當，都會得到意想不到的效果。二、色彩的調和將兩個或兩個以上的色彩進行合理搭配，可制造和諧、協(xié)調的色彩關系。調和色彩要求變化但又不能變化過大，要求統(tǒng)一但又不能過于單調，既要有統(tǒng)一又要有變化對比，完全一致或完全不具備任何相同因素的色彩都是不協(xié)調的色彩。色彩調和基本分為類似調和與對比調和兩個方面。1．類似調和裝飾畫畫面類似調和同樣強調色彩要素的一致，追求色彩關系的統(tǒng)一，用兩個或兩個以上的近似色彩排列組合，其明度、色相、純度都相同或比較相似，既增強了色彩的調和，又豐富了裝飾效果。色彩類似調和常用的手法有色彩的同一調和和色彩的近似調和。

（1）同一調和色相、明度、純度中的某種要素完全相同而變化其他要素，被稱為同一調和。當三要素中有一種要素相同時，稱為單性同一調和；有兩種要素相同時稱為雙性同一調和。①單性同一調和包括同一明度調和，即明度不變，色相、純度均變；同一純度調和，即純度不變，明度、色相均變；同一色相調和，即色相不變，明度、純度均變。②雙性同一調和包括明度變化，色相、純度不變；純度變化，明度、色相不變；色相變化，明度、純度不變。