裝飾畫-第五章

裝飾畫的造型裝飾造型的過程，是將自然物象轉(zhuǎn)化為裝飾藝術(shù)形象的藝術(shù)加工過程，在這個過程中需要運(yùn)用概括、歸納、豐富、添加、夸張、變形、抽象等各種手段對客觀物象進(jìn)行藝術(shù)加工。第一節(jié)裝飾畫的造型規(guī)律裝飾畫的造型有其獨(dú)特的因素，第一是具有反向思維的聯(lián)想；第二是概括與歸納造型；第三是適形變形與適形造型；第四是豐富、添加；第五是裝飾變形。裝飾畫造型要與被裝飾物的風(fēng)格面貌相一致，并融合為一個有機(jī)的整體，是裝飾藝術(shù)家化限制為自由、因材施藝發(fā)揮想象力和創(chuàng)造力的體現(xiàn)。一、反向思維與聯(lián)想裝飾繪畫與傳統(tǒng)繪畫在畫面上有著不同的思維表現(xiàn)方式。反向思維是裝飾畫的一種常用表現(xiàn)手法，它改變了人們對客觀物象固有的觀念和思維模式，使得創(chuàng)作出來的裝飾形象有著奇特的畫面效果。例如運(yùn)用反向透視法使得近小遠(yuǎn)大、近低遠(yuǎn)高，打破時空法使不同時代的人物在同一畫面中出現(xiàn)，一棵樹上結(jié)滿各種各樣的果實(shí)，三條魚共用一個頭的形象，物體打散后又重組等。這些畫面可令人產(chǎn)生一種新的思維方式（圖5-1至圖5-4）。圖5-1云南少數(shù)民族圖案——三條魚圖5-2陜西明代銅鑄“四喜”圖5-3云南石寨山銅飾圖5-4色彩裝飾畫（瀝粉）二、概括與歸納概括與歸納是裝飾造型中最常用的表現(xiàn)手法，是對繁雜的物象進(jìn)行高度提煉、簡化，并使其特點(diǎn)更加簡潔化、鮮明化。在具體運(yùn)用這一裝飾手法時，首先要抓住物象的基本特征，主要是外部形態(tài)的特征。其次就是要把形態(tài)的復(fù)雜結(jié)構(gòu)與紋理進(jìn)行高度提煉與概括，只保留主要部分，使形象達(dá)到較單純的畫面效果。如我國民間藝術(shù)中的皮影、剪紙等，就是整體造型中以線連塊，塊塊相接形成特定的整體影像，以達(dá)到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)效果（圖5-5至圖5-10）。圖5-5圖5-6圖5-7圖5-8圖5-9圖5-10三、適形變形與適形造型適形變形與適形造型是為適應(yīng)特定的畫面形狀而改變物體原有的造型，以使畫面造形與它的載體相適應(yīng)、相統(tǒng)一。在裝飾造型過程中，裝飾形象隨著特定的形狀而發(fā)生著變化，但這種隨形變化的造型不是隨心所欲的，它要在掌握物象的形體與結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)之上，依據(jù)一定的外形對物象進(jìn)行合理與巧妙的夸張與變形，使得形象與它所依賴的形狀達(dá)到完美的統(tǒng)一。例如我國傳統(tǒng)裝飾紋樣在瓷器和建筑上的巧妙運(yùn)用，無不體現(xiàn)著我國勞動人民的勤勞與智慧（圖5-11至圖5-26）。圖5-11圖5-12圖5-13圖5-14圖5-15圖5-16圖5-17圖5-18圖5-19圖5-20圖5-21圖5-22圖5-23圖5-24圖5-25圖5-26四、豐富與添加豐富與添加是將已經(jīng)提煉、概括變形后的形象，在較單一的畫面上添加一些能夠突出特征的裝飾紋樣，使其更加豐滿、更有情趣、更具有裝飾性。豐富與添加處理不是對造型空間的簡單填充，它是裝飾造型不可缺少的重要組成部分。通過添加裝飾紋樣，不但可以豐富畫面的肌理效果，還可以增加畫面的情趣以及畫面的內(nèi)涵，體現(xiàn)作者的個性特點(diǎn)（圖5-27、圖5-28）。豐富與添加處理可分為以下三種類型：（1）與自然形有關(guān)的紋樣添加。這類處理通常是對自然結(jié)構(gòu)、紋理進(jìn)行歸納、概括，以形成更具條理性的紋飾。如利用花瓣及葉片上的莖脈為依據(jù)進(jìn)行添加，利用花蕊的特征進(jìn)行添加，鳥的羽毛、魚的鱗片、樹干的木紋都是添加最好的素材。（2）與外形特征有關(guān)的紋樣添加。這種紋樣處理不是抽象的產(chǎn)物，也不是對自然的歪曲，而是綜合對象美的特征，把不同情形下的形象組合在一起，使畫面產(chǎn)生新意，增添情趣，如我國傳統(tǒng)圖案中的花中套花、花中套葉、葉中套花等。（3）完全從形式感出發(fā)，在簡化后的形象里添加抽象的點(diǎn)、線、面，按照形式美的法則來構(gòu)成畫面，可取得較好的裝飾效果。圖5-27圖5-28五、夸張與變形藝術(shù)創(chuàng)作中有意識地用改變好偏離原型的方式去創(chuàng)造新的藝術(shù)形象，一般被稱為變形手法。變形是人類想象力和藝術(shù)創(chuàng)造力的產(chǎn)物，其目的是情感表達(dá)和美感的需要，是藝術(shù)家審美感受和審美情趣的體現(xiàn)?？鋸堊冃危嚎鋸埵菍⑽锵蟮奶卣鳎罁?jù)裝飾設(shè)計的需要與創(chuàng)作要求，用加強(qiáng)的手法對典型的部分進(jìn)行強(qiáng)調(diào)與加強(qiáng)，把美的部分、有特征的部分強(qiáng)調(diào)出來，使所要表現(xiàn)的對象更加典型化，更具代表性、趣味性和裝飾性（圖5-29、圖5-30）。圖5-29圖5-30運(yùn)用夸張手法時，可以抓住對象大的形象特征和有代表性的局部特征進(jìn)行夸張，舍棄或合并那些繁雜的細(xì)節(jié)，使形象更加整體化?？鋸埰湫螒B(tài)，目的是強(qiáng)化其神情和性格，還可以針對對象的動態(tài)、神態(tài)進(jìn)行捕捉，使其形神兼?zhèn)?。夸張手法在裝飾畫造型中的運(yùn)用并不是隨心所欲的，不是對所要表現(xiàn)的對象任意地加強(qiáng)或削弱，而是要通過創(chuàng)作者的理解與感受，根據(jù)具體畫面的需要進(jìn)行造型。其中包括：（1）整體夸張與局部夸張。整體夸張是表現(xiàn)物象的大的方向與態(tài)勢。比如高的更高，胖的更胖，圓的更圓，壯的更壯等。局部夸張是強(qiáng)化物象的某一部分，使該部分的特征更加鮮明，但要注意局部夸張的形象要與整體形象的統(tǒng)一與和諧，否則畫面就會弄巧成拙（圖5-31至圖5-36）。圖5-31圖5-32圖5-33圖5-34羅蒙麗作品圖5-35葉運(yùn)梅作品圖5-36（2）透視夸張。畫面用不常見的透視視角，表現(xiàn)出不可思議的畫面效果，給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊力（圖5-37、圖5-38）。圖5-37圖5-38（3）表情與神態(tài)上的夸張：這是一種比較常見的裝飾手法。它使夸張的形象更加具有形象特征（圖5-39至圖5-42）。（4）添加夸張：這是一種比較多見的裝飾手法。它使夸張的形象更加具有形象特征。這種夸張有以下兩種方式：①在原有形象的基礎(chǔ)上進(jìn)行的添加。這種添加方式容易協(xié)調(diào)畫面整體形象，易于被人接受，也使平淡的形象有了裝飾味。②具有聯(lián)想力的添加。它往往根據(jù)與畫面有聯(lián)系的紋樣來添加。有些紋樣的添加與素材看似沒有太多、太大的關(guān)系，但加上作者豐富的想象力，使得畫面有了微妙的情趣，增加了畫面的裝飾效果與趣味，也使得畫面的含義更加深邃。（5）打散夸張：是先將原有的圖案打散重新構(gòu)成，以得到新的構(gòu)圖形式。打散后仍有原來的形象痕跡，是在似與不似之間。畫面構(gòu)成巧妙、自然，并且有了一種新的意境，給人形式和內(nèi)容生動而又新鮮的感覺。（6）意境夸張：主要是夸張畫面的氣氛，即對畫面本身特定的個性特征進(jìn)行夸張和加強(qiáng)，使原有的意境氛圍得到進(jìn)一步的渲染和深化。圖5-39蝎的神態(tài)夸張沈嵩圖5-40蟹的神態(tài)夸張圖5-41貓頭鷹的神態(tài)夸張圖5-42鵝的神態(tài)夸張蒙之欣第二節(jié)裝飾畫的造型手法裝飾畫的表現(xiàn)形式豐富多彩，表現(xiàn)手法多種多樣，但總體概括起來，大致分為以點(diǎn)為主的造型、以線為主的造型、以面為主的造型和點(diǎn)線面的綜合造型等。一、以點(diǎn)為主造型在裝飾畫的造型中，點(diǎn)是最基本、最簡潔的形態(tài)，是造型的原生要素，它沒有方向性，但當(dāng)它做大小漸變以及呈現(xiàn)不同的排列方式時，能夠產(chǎn)生靜止、擴(kuò)張、運(yùn)動等多種感覺。大小、形狀一樣的點(diǎn)稱為等點(diǎn)，等點(diǎn)規(guī)則性強(qiáng)，具有單純化、平面化的特點(diǎn)。不同形狀、大小的點(diǎn)稱為差點(diǎn)，差點(diǎn)具有生動、活潑、豐富、立體化的特點(diǎn)。單獨(dú)點(diǎn)的存在能夠吸引人的視線，成為視線的焦點(diǎn)；兩個相同點(diǎn)的并存，視線在這兩個點(diǎn)上移動，形成視覺上線的連接；多個點(diǎn)按一定的軌跡排列起來，就形成了一個虛擬的造型形象；如果多個點(diǎn)按照由大到小的順序排列，并具有一定的方向性，則給人一種運(yùn)動感和方向感。不同形狀的點(diǎn)及其不同的組織方式，則可以構(gòu)成不同的畫面視覺效果(圖5-43至圖5-46）。圖5-43圖5-44圖5-45楊頌作品圖5-46陳小偉作品二、以線為主造型各種形狀的線是由點(diǎn)按照一定的軌跡運(yùn)動而產(chǎn)生的。客觀物象的外表實(shí)際上并不存在線，裝飾畫的線是作者主觀意識理解客觀物象的一種表意手段，是作者通過觀察、分析、理解形體后歸納、抽象出來的一種虛擬的視覺語言，線的運(yùn)用排斥了物象非本質(zhì)的光、色、空間的影響，帶有很強(qiáng)的主觀意識。所以裝飾畫中用線表現(xiàn)出來的畫面具有很強(qiáng)的主觀能動性。不同風(fēng)格的線條，例如線條的剛?cè)崆?、長短粗細(xì)、濃淡枯潤、抑揚(yáng)頓挫等都能夠傳達(dá)不同的裝飾意趣和內(nèi)容。如粗直線具有強(qiáng)勁、淳樸、粗獷的特征，細(xì)直線具有秀麗、敏感的特征；水平直線具有平和、安定、靜止的特征，垂直直線有嚴(yán)肅、莊重、高尚的特征，斜直線具有運(yùn)動、不安穩(wěn)的特征；曲線圓滑流暢，有舒展、活潑、柔美、幽雅、豐腴、輕快，節(jié)奏感強(qiáng)的特征(圖5-47至圖5-52)。圖5-47圖5-48圖5-49圖5-50圖5-51山東濰坊年畫圖5-52山東濰坊年畫三、以平面為主造型以面為主的造型或平面化造型，是在創(chuàng)作者主觀造型意識的主導(dǎo)作用下，以二維的空間造型表現(xiàn)三維的空間內(nèi)涵，從而使較復(fù)雜的物象簡潔化、形象化（圖5-53、5-54）。面和點(diǎn)、線一樣，都是裝飾畫的裝飾表現(xiàn)語言。圖5-53圖5-54四、綜合造型點(diǎn)、線、面在裝飾畫中的有機(jī)結(jié)合與運(yùn)用，可以使畫面層次豐富、形象飽滿。雖然它們之間的各個部分是相輔相成的，但為了有意識地突出個性化的藝術(shù)語言，在具體的畫面運(yùn)用時可以強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、線、面中的某一要素，例如或以點(diǎn)為主，或以線為主，或以面為主等，也可以點(diǎn)線、點(diǎn)面或線面結(jié)合運(yùn)用。同一件作品中，點(diǎn)、線、面的運(yùn)用要仔細(xì)推敲，掌握好它們之間的關(guān)系和比例，切忌不分主次，平均使用（圖5-55至圖5-68）。圖5-55綜合造型（瀝粉）郭勇朝圖5-56線面結(jié)合（瀝粉）郝曉圖5-57《敦煌變體》劉紹薈圖5-58《象形系列—黃》劉紹薈圖5-59圖5-60圖5-61圖5-62圖5-63圖5-64圖5-65圖5-66圖5-67《海洋世界》蔣鐵峰圖5-68第三節(jié)裝飾畫的色彩運(yùn)用一、裝飾色彩的特征與分類我們生活在色彩斑斕、五光十色的世界里，大自然一幅幅美好的畫面讓我們?nèi)绨V如醉、流連忘返。如果沒有色彩，那么整個世界將會是一片黯淡。可見，色彩在我們的生活中非常重要。色彩的產(chǎn)生，是受到光的作用的結(jié)果。在光的作用下，由于物體對光的反射和吸收，色彩呈現(xiàn)出它的標(biāo)準(zhǔn)特性。在太陽光的照射下，呈現(xiàn)明顯的七色光譜——紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。色光中黃、紅、藍(lán)為三原色。用三原色中的任意兩種色相混合得到的顏色，稱為間色。我們用紅、黃、藍(lán)三原色可以混合得到橙、綠、紫三種間色。紅、黃、藍(lán)三原色以不同比例混合調(diào)配產(chǎn)生，用間色再調(diào)配混合的色，稱為復(fù)色。從理論上講，所有的間色、復(fù)色都是由三原色調(diào)和而成。為了加深對色彩的了解，我們要進(jìn)一步研究色彩的屬性，也就是色彩的三要素或基本特征。一切色彩都具有三大特征：色相、明度、純度。改變?nèi)魏我粋€要素都會影響色彩的原有面貌（圖5-69）。圖5-69（1）色相：即色彩的相貌，是色彩的最大特征。由光的波長決定，在可見光譜上的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫不同特征的色彩定出名稱。一般是以色環(huán)上的色彩來區(qū)分。色環(huán)有6色環(huán)/12色環(huán)、24色環(huán)、40色環(huán)等。（2）純度：亦稱鮮艷度、飽和度、彩度。是一種相對純凈度的說法。色彩純凈度越高，色彩越鮮艷，反之越暗淡。當(dāng)一種色彩加入白色時提高了明度，但降低了純度；當(dāng)加入黑色時，降低了明度，同時也降低了純度；混入的顏色種類越多，純度就越低。（3）明度：指色彩的明亮程度。在無彩色中，明度最高的是白色，明度最低的是黑色。色彩的明度主要從色彩的明暗程度來說。任何一種純度色都有自己的明度特征。如剛擠出來的色料顏色純度很高，檸檬黃色明度最高，紫羅蘭色明度最底（黑白色除外）。任何一種有彩色混入白色或黑色，都會提高或降低該色的明度，并降低其純度。（4）色調(diào)：色彩外觀的重要特征。它是由色彩的色相、明度、純度三要素決定的。色相調(diào)子可分為紅調(diào)子、藍(lán)調(diào)子、黃調(diào)子、綠調(diào)子等；明度調(diào)子可分為：明色調(diào)、暗色調(diào)、灰色調(diào)等；純度調(diào)子可分為高純度調(diào)子、中純度調(diào)子、低純度調(diào)子等，從冷暖來分還有冷調(diào)子、暖調(diào)子等。凡用來美化生活、給人以視覺及心靈美感的色彩，統(tǒng)稱為裝飾色彩。裝飾色彩傾注著設(shè)計者的思想感情與藝術(shù)才能，是一種理想色彩。裝飾色彩同時又是一種通過高度概括、提煉、歸納等的手段夸張變化出來的色彩。它不受光源色、環(huán)境色的影響，以裝飾理想化為最終目的，具有色調(diào)清晰、色彩單純的特點(diǎn)。

裝飾色彩可分為無彩色和有彩色兩大類，即我們常說的黑白灰及有彩色。（1）無彩色：指黑、白、灰等不含顏色而只含有明度元素的色彩。由白色漸變到灰色再到黑色，色度上稱黑白系列。白色明度最高，黑色明度最低。白色、黑色均無純度，強(qiáng)調(diào)的是明度的變化。在裝飾畫中運(yùn)用的也較多，比如黑白裝飾畫、木版刻畫等。（2）有彩色：指光譜上的所有色彩，如七色光譜中的紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫。有彩色具有色相、明度、純度三個屬性。三要素之間進(jìn)行無限混合、各種色彩與黑白按不同比例進(jìn)行調(diào)和，則會產(chǎn)生高明度彩色、低明度彩色，高純度彩色、低純度色彩等，在色相、色調(diào)上也是取之不盡的。無論是原色、間色、復(fù)色，在應(yīng)用上只要處理得當(dāng)，都會得到意想不到的效果。二、色彩的調(diào)和將兩個或兩個以上的色彩進(jìn)行合理搭配，可制造和諧、協(xié)調(diào)的色彩關(guān)系。調(diào)和色彩要求變化但又不能變化過大，要求統(tǒng)一但又不能過于單調(diào)，既要有統(tǒng)一又要有變化對比，完全一致或完全不具備任何相同因素的色彩都是不協(xié)調(diào)的色彩。色彩調(diào)和基本分為類似調(diào)和與對比調(diào)和兩個方面。1．類似調(diào)和裝飾畫畫面類似調(diào)和同樣強(qiáng)調(diào)色彩要素的一致，追求色彩關(guān)系的統(tǒng)一，用兩個或兩個以上的近似色彩排列組合，其明度、色相、純度都相同或比較相似，既增強(qiáng)了色彩的調(diào)和，又豐富了裝飾效果。色彩類似調(diào)和常用的手法有色彩的同一調(diào)和和色彩的近似調(diào)和。

（1）同一調(diào)和色相、明度、純度中的某種要素完全相同而變化其他要素，被稱為同一調(diào)和。當(dāng)三要素中有一種要素相同時，稱為單性同一調(diào)和；有兩種要素相同時稱為雙性同一調(diào)和。①單性同一調(diào)和包括同一明度調(diào)和，即明度不變，色相、純度均變；同一純度調(diào)和，即純度不變，明度、色相均變；同一色相調(diào)和，即色相不變，明度、純度均變。②雙性同一調(diào)和包括明度變化，色相、純度不變；純度變化，明度、色相不變；色相變化，明度、純度不變。