工業(yè)設(shè)計(jì)史-18世紀(jì)的設(shè)計(jì)與商業(yè)-課件

9/28/202318世紀(jì)的設(shè)計(jì)與商業(yè)

工業(yè)設(shè)計(jì)史7/31/2023工業(yè)19/28/2023工業(yè)革命的真正發(fā)端是一個(gè)富足中的社會(huì)對(duì)于更多、更好商品的渴求,而原有的勞動(dòng)組織形式和生產(chǎn)技術(shù)又無(wú)法滿足這種渴求。事實(shí)上,新的工業(yè)方法正是在消費(fèi)工業(yè),如染織、陶瓷業(yè)中產(chǎn)生的。隨著機(jī)械化和勞動(dòng)分工的出現(xiàn),商品日益豐富,為刺激消費(fèi),增強(qiáng)市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力就成了生產(chǎn)者面臨的巨大挑戰(zhàn)。設(shè)計(jì)作為商業(yè)上競(jìng)爭(zhēng)的有效手段,成了商品生產(chǎn)過(guò)程中一個(gè)重要的部分,這反過(guò)來(lái)又促進(jìn)了設(shè)計(jì)的發(fā)展。工業(yè)設(shè)計(jì)從一開(kāi)始就與商業(yè)結(jié)下了不解之緣。概述7/31/2023工業(yè)革命的真正發(fā)端是一個(gè)富足中的社會(huì)對(duì)于更29/28/2023設(shè)計(jì)的歷史始于人類(lèi)最早制造的石器,但是,就現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)而言,其最大的推動(dòng)力是工業(yè)革命所帶來(lái)的批量生產(chǎn)與批量消費(fèi),因而它的源頭在這種現(xiàn)象開(kāi)始沖擊人們?nèi)粘Ｉ畹臅r(shí)代--18世紀(jì)。18世紀(jì)在英國(guó)開(kāi)始的商業(yè)化是工業(yè)設(shè)計(jì)發(fā)展的起點(diǎn)。正是在商業(yè)化條件下,市場(chǎng)迅速擴(kuò)展,設(shè)計(jì)開(kāi)始具有了它今天所具有的重要性,成了資本主義經(jīng)濟(jì)體系的必要條件和工業(yè)社會(huì)中進(jìn)行美學(xué)與社會(huì)交流的載體。根據(jù)市場(chǎng)來(lái)調(diào)整設(shè)計(jì),就像調(diào)整價(jià)格一樣,成了生產(chǎn)者取得市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)主動(dòng)權(quán)的重要手段。概述7/31/2023設(shè)計(jì)的歷史始于人類(lèi)最早制造的石器,但是,就39/28/2023在無(wú)數(shù)的消費(fèi)品生產(chǎn)領(lǐng)域中,新穎的設(shè)計(jì)成了一種主要的市場(chǎng)促銷(xiāo)方式。為刺激消費(fèi),需要不斷地花樣翻新,推出新的時(shí)尚。在這方面,設(shè)計(jì)師成了引導(dǎo)潮流的主要角色。在生產(chǎn)方式變革的情況下,設(shè)計(jì)師的作用越來(lái)越與生產(chǎn)過(guò)程相分離。隨著消費(fèi)方式的變化,他們作為“藝術(shù)輸出”的源泉的重要性得到了加強(qiáng)。雖然設(shè)計(jì)師的作用本身并沒(méi)有激烈的變化,但是他們的地位和重要性在新形勢(shì)下卻極大地改變了。概述7/31/2023在無(wú)數(shù)的消費(fèi)品生產(chǎn)領(lǐng)域中,新穎的設(shè)計(jì)成了一49/28/2023在18世紀(jì),建筑師充當(dāng)著設(shè)計(jì)師的角色,引導(dǎo)著設(shè)計(jì)的發(fā)展,進(jìn)入了手工藝人的傳統(tǒng)領(lǐng)地。他們不但決定著范圍廣泛的各類(lèi)產(chǎn)品的外觀,也為那些先前不曾對(duì)“設(shè)計(jì)”感興趣的社會(huì)集團(tuán)設(shè)計(jì)產(chǎn)品。在生產(chǎn)過(guò)程中,設(shè)計(jì)的作用更加明確,其應(yīng)用也更加廣泛。隨著模仿或改進(jìn)已有設(shè)計(jì)變得更加普及,許多手工藝人加入到了設(shè)計(jì)師的行列,由此為人們提供越來(lái)越多的時(shí)尚物品。概述7/31/2023在18世紀(jì),建筑師充當(dāng)著設(shè)計(jì)師的角色,引導(dǎo)52023/9/282023/7/316第三章18世紀(jì)的設(shè)計(jì)與商業(yè)第三章18世紀(jì)的設(shè)計(jì)與商業(yè)79/28/2023第一節(jié)市場(chǎng)的擴(kuò)展及其對(duì)設(shè)計(jì)的需要18世紀(jì)下半葉,英國(guó)的工業(yè)革命使紡織、金屬和陶瓷工業(yè)中出現(xiàn)了新的組織和生產(chǎn)方式,與此同時(shí),中產(chǎn)階級(jí)崛起,并產(chǎn)生了對(duì)新的商品的要求。早在17世紀(jì)末,就已存在著一種普遍的富足感,即使英國(guó)社會(huì)中最下層人民也能負(fù)擔(dān)得起一些小的奢侈品,如花邊、緞帶、紐扣等,用于窗簾、餐巾、桌布等織物的消費(fèi)顯著增加。當(dāng)時(shí)10%-15%的家庭開(kāi)支是用來(lái)購(gòu)買(mǎi)紡織品,這是衡量家庭生活水準(zhǔn)的一項(xiàng)標(biāo)志。7/31/2023第一節(jié)市場(chǎng)的擴(kuò)展及其對(duì)設(shè)計(jì)的需要18世紀(jì)89/28/2023這種普遍的富足感的原因是顯而易見(jiàn)的,同樣的工資可以購(gòu)買(mǎi)更多的商品,隨著海外貿(mào)易的增長(zhǎng),各種進(jìn)口商品充足。盡管形成工業(yè)革命的若干技術(shù)上的進(jìn)步在當(dāng)時(shí)也為歐洲大陸上的科學(xué)精英所知,但由于英國(guó)享有政治穩(wěn)定、中央政府、自由企業(yè)和實(shí)用哲學(xué)等背景,并且擁有豐富的自然資源,所有這些使得英國(guó)能首先獲得由工業(yè)所帶來(lái)的商業(yè)上的利益。由于英國(guó)先于其它國(guó)家面臨工業(yè)革命所產(chǎn)生的社會(huì)和藝術(shù)上的后果,使英國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)首先發(fā)展起來(lái)。隨著國(guó)內(nèi)市場(chǎng)對(duì)商品需求的不斷增長(zhǎng),英國(guó)從一個(gè)農(nóng)業(yè)國(guó)家轉(zhuǎn)變成了一個(gè)工業(yè)化的國(guó)家,農(nóng)村人口大量流向城市中的工廠。由于制造業(yè)不再依靠水力以及以家庭為單位的手工作坊,生產(chǎn)開(kāi)始在工廠內(nèi)進(jìn)行。隨著倫敦成了商業(yè)中心,銀行家、商人以及與商業(yè)有關(guān)的其他一些人士大量在首都定居。第一節(jié)市場(chǎng)的擴(kuò)展及其對(duì)設(shè)計(jì)的需要7/31/2023這種普遍的富足感的原因是顯而易見(jiàn)的,同樣的99/28/2023在文化方面,是法國(guó)在18世紀(jì)上半葉依然左右著人們的審美情趣,許多商品為洛可可風(fēng)格所支配。到18世紀(jì)末,意大利成了設(shè)計(jì)師們尋求靈感的所在,新古典(Neo-classicism)成了時(shí)代的風(fēng)尚。18世紀(jì)各種流行的風(fēng)格此起彼伏,從巴洛克、洛可可、中國(guó)風(fēng)、哥特式直到新古典,表明了日益擴(kuò)展中的市場(chǎng)對(duì)于新奇的不斷追求。18世紀(jì)的審美趣味由于競(jìng)相提高自己身份的思想而廣為傳播,貴族所喜好的任何東西都很快為中產(chǎn)階級(jí)模仿,那些新興的暴發(fā)戶(hù)如商人、銀行家更是如此。他們渴望用消費(fèi)“情趣高雅”的商品來(lái)表現(xiàn)他們新近聚斂起來(lái)的財(cái)富,顯示其社會(huì)地位和藝術(shù)趣味。社會(huì)低層的人們也亦步亦趨。制造商們充分認(rèn)識(shí)到了這一新的、巨大的市場(chǎng),在向社會(huì)其余階層推出其產(chǎn)品之前,他們小心翼翼地力圖使他們的產(chǎn)品滿足貴族的要求,并與時(shí)尚相吻合。這表明了在批量生產(chǎn)開(kāi)始之時(shí),制造商和設(shè)計(jì)師已意識(shí)到了產(chǎn)品風(fēng)格的意義。這種發(fā)展是很關(guān)鍵的,因?yàn)榘盐幕说焦I(yè)是工業(yè)設(shè)計(jì)的開(kāi)端,它標(biāo)志著簡(jiǎn)單工作的手工藝人逐漸從經(jīng)濟(jì)中消失。第一節(jié)市場(chǎng)的擴(kuò)展及其對(duì)設(shè)計(jì)的需要7/31/2023在文化方面,是法國(guó)在18世紀(jì)上半葉依然左右109/28/2023第一節(jié)市場(chǎng)的擴(kuò)展及其對(duì)設(shè)計(jì)的需要18世紀(jì)時(shí)市場(chǎng)開(kāi)發(fā)和廣告宣傳作為競(jìng)爭(zhēng)的手段開(kāi)始興起,社會(huì)中各階層相互滲透融合,一個(gè)日益增長(zhǎng)的“大眾市場(chǎng)”逐漸形成,這些都使得統(tǒng)一設(shè)計(jì)的產(chǎn)品能為社會(huì)所接受7/31/2023第一節(jié)市場(chǎng)的擴(kuò)展及其對(duì)設(shè)計(jì)的需要18世紀(jì)119/28/2023第二節(jié)勞動(dòng)分工與設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的出現(xiàn)18世紀(jì)前所未有的廣大市場(chǎng)使“時(shí)尚”、“趣味”等成了設(shè)計(jì)演變中的關(guān)鍵因素,另一方面,商品生產(chǎn)中的勞動(dòng)分工也促使了設(shè)計(jì)的專(zhuān)業(yè)化,推動(dòng)了設(shè)計(jì)的發(fā)展。正如蘇格蘭經(jīng)濟(jì)學(xué)家史密斯(AdamSmith,1723-1790)所說(shuō)的,勞動(dòng)分工使制造業(yè)更有利可圖。隨著市場(chǎng)的擴(kuò)大,勞動(dòng)分工成了批量生產(chǎn)的一個(gè)重要特點(diǎn)。7/31/2023第二節(jié)勞動(dòng)分工與設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的出現(xiàn)18世紀(jì)前129/28/2023第二節(jié)勞動(dòng)分工與設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的出現(xiàn)

現(xiàn)代工業(yè)和交通系統(tǒng)出現(xiàn)之前,大多數(shù)商品的生產(chǎn)只是滿足地方上的要求,例如18世紀(jì)英國(guó)鄉(xiāng)村,人們?nèi)员３种越o自足的自然經(jīng)濟(jì)。由于技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的限制,手工藝人只能按照古代相傳的形式來(lái)制造必需品,手工生產(chǎn)活動(dòng)常常是以行會(huì)的形式組織起來(lái)的。例如建筑業(yè)中,這種行業(yè)體制也依然存在。但在其它一些領(lǐng)域,行會(huì)的作用逐漸消失,因?yàn)樯虡I(yè)資本家動(dòng)搖了行會(huì)的統(tǒng)治,使它們失去了支配權(quán)。在掙脫了行會(huì)控制的行業(yè)中,新的商業(yè)結(jié)構(gòu)鼓勵(lì)專(zhuān)業(yè)化的工作,勞動(dòng)分工迅速發(fā)展,并隨著工廠化體制的發(fā)展而鞏固下來(lái)7/31/2023第二節(jié)勞動(dòng)分工與設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的出現(xiàn)139/28/2023第二節(jié)勞動(dòng)分工與設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的出現(xiàn)7/31/2023第二節(jié)勞動(dòng)分工與設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的出現(xiàn)149/28/202318世紀(jì)末至19世紀(jì)初,機(jī)器成了工業(yè)中的新成員,許多技術(shù)性的工作由大量未受過(guò)傳統(tǒng)手工藝訓(xùn)練的工人來(lái)承擔(dān)。由于機(jī)器重復(fù)生產(chǎn)的準(zhǔn)確性,這些工人不可能在產(chǎn)品生產(chǎn)過(guò)程中對(duì)產(chǎn)品設(shè)計(jì)產(chǎn)生個(gè)人的影響,只能按照預(yù)先制定的設(shè)計(jì)進(jìn)行大批量的重復(fù)生產(chǎn),這就使得在機(jī)械化的工業(yè)中,產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與生產(chǎn)進(jìn)一步分開(kāi)。產(chǎn)品的設(shè)計(jì)與投產(chǎn)之間的時(shí)間延長(zhǎng),生產(chǎn)過(guò)程也標(biāo)準(zhǔn)化了,從而導(dǎo)致了對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行仔細(xì)規(guī)劃的風(fēng)氣,設(shè)計(jì)師的作用更加受到重視。例如,陶瓷業(yè)中樣品和制模的設(shè)計(jì),以及花布印刷中的花樣制板設(shè)計(jì)都趨于專(zhuān)業(yè)化,其設(shè)計(jì)的好壞直接影響到廠家的經(jīng)濟(jì)利益。但是,就一些供應(yīng)較低級(jí)市場(chǎng)的產(chǎn)品而言,其外觀形態(tài)很大程度上是由技術(shù)因素決定的。第二節(jié)勞動(dòng)分工與設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)的出現(xiàn)7/31/202318世紀(jì)末至19世紀(jì)初,機(jī)器成了工業(yè)中的新159/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格是非常矛盾的。工業(yè)革命后,新的材料、技術(shù)和新的生產(chǎn)方式不斷出現(xiàn),傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)已不能滿足新時(shí)代的要求,人們以各自的方式探索新的設(shè)計(jì)道路。在這一過(guò)程中,混亂是難免的。由于傳統(tǒng)的風(fēng)格和形式在長(zhǎng)期的實(shí)踐中已定型、成熟,當(dāng)人們改用全然不同的材料進(jìn)行商品生產(chǎn)時(shí),還不熟悉新的可能性,起初總是要借鑒甚至模仿習(xí)見(jiàn)的傳統(tǒng)形式。這就在舊形式和風(fēng)格與新的材料和技術(shù)之間產(chǎn)生了矛盾。這種矛盾從18世紀(jì)下半葉一直延續(xù)到19世紀(jì)末。7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)169/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格由于受到建筑風(fēng)格的影響,復(fù)古思潮統(tǒng)治著18世紀(jì)下半葉的設(shè)計(jì)活動(dòng),這期間比較流行的是新古典和浪漫主義。它們的出現(xiàn),主要是新興的資產(chǎn)階級(jí)有政治上的需要,他們之所以要利用歷史式樣,是企圖從古代文化中尋求思想上的共鳴,用借來(lái)的語(yǔ)言,導(dǎo)演出世界歷史的新場(chǎng)面。新古典是指資本主義初期最先出現(xiàn)在文化上的一種思潮,在建筑和設(shè)計(jì)史上指18世紀(jì)60年代開(kāi)始在歐美盛行的古典形式。18世紀(jì)前的歐洲,巴洛克和洛可可風(fēng)格盛行一時(shí),其繁瑣的裝飾與貴金屬的鑲嵌逐漸引起了人們的厭惡。在探求新的設(shè)計(jì)風(fēng)格的過(guò)程中,希臘、羅馬的古典建筑成了當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作源泉。1750年,羅馬龐貝遺址被發(fā)掘,在歐洲引起了研究古典藝術(shù)的熱潮,人們認(rèn)識(shí)到古典藝術(shù)質(zhì)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)巴洛克與洛可可,促成了新古典的產(chǎn)生與流行。7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格由于受到建筑風(fēng)格179/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格189/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格新古典追求古典風(fēng)格和簡(jiǎn)潔、典雅、節(jié)制的品質(zhì)以及“高貴的純樸和壯穆的宏偉”。在建筑上追求建筑物體形的單純、獨(dú)立和完整,細(xì)節(jié)的樸實(shí),形式的符合結(jié)構(gòu)邏輯,并且減少純裝飾性的構(gòu)件,顯示了人們對(duì)于理性的向往。新古典在各國(guó)的發(fā)展雖然有共同之處,但多少也有些差異,大體上在法國(guó)是以羅馬式樣為主,而在英國(guó)、德國(guó)則是希臘式樣較多。新古典風(fēng)格也體現(xiàn)于當(dāng)時(shí)的產(chǎn)品上,其特點(diǎn)是放棄了洛可可過(guò)分矯飾的曲線和華麗的裝飾,追求合理的結(jié)構(gòu)和簡(jiǎn)潔的形式,構(gòu)件和細(xì)部裝飾喜用古典建筑式的部件。圖3-1所示是一種法國(guó)座鐘,即采用了古典柱式,整體形態(tài)簡(jiǎn)潔利落。7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格新古典追求古典風(fēng)199/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格209/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格但是將一件實(shí)用品模仿建筑物來(lái)設(shè)計(jì),未免小題大作,喧賓奪主.英國(guó)新古典家具的成就很大,其中涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師,他們長(zhǎng)于設(shè)計(jì)樸素、實(shí)用的形式,加上座鐘適度的裝飾細(xì)節(jié),以防止單調(diào)。喬治二世(GeorgeII,1683-1760)的衣櫥基本上是一個(gè)樸素的四方盒子(圖3-2),但這種四方形又被頂層抽屜下的腰線和托架地底座所減緩,底座上的腳將柜子穩(wěn)當(dāng)?shù)胤胖迷诘匕迳隙伙@沉重。這種典型的英國(guó)風(fēng)格顯示出來(lái)的樸素感在歐洲是罕見(jiàn)的。在柜子的制造方面,出現(xiàn)了以玻璃門(mén)為主要特點(diǎn)的大型立柜(圖3-3)。這種立柜力圖表現(xiàn)木材本身的紋理美,柜體完全以直線貫穿首尾,這大概可稱(chēng)得上是現(xiàn)代家具的先聲7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格但是將一件實(shí)用品219/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格229/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格239/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格英國(guó)的謝拉頓(GeorgeSheraton,1751-1806)是當(dāng)時(shí)新古典的家具大師,他的椅子設(shè)計(jì)重點(diǎn)裝飾放置于靠背之上,變化很多,但椅腿卻很少有曲線裝飾,表現(xiàn)出單純的結(jié)構(gòu)感.謝拉頓于1791年出版的《家具制造師與包襯師圖集》和1802年出版的《家具辭典》是家具設(shè)計(jì)的百科全書(shū),對(duì)整個(gè)家具界貢獻(xiàn)巨大。7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格英國(guó)的謝拉頓(G249/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格259/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格269/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格279/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格289/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格浪漫主義(Romanticism)是18世紀(jì)下半葉至19世紀(jì)上半葉活躍于歐洲藝術(shù)領(lǐng)域中的另一主要藝術(shù)思潮,在設(shè)計(jì)上也有一定的反映。浪漫主義始源于工業(yè)革命后的英國(guó),一開(kāi)始就帶有反抗資本主義制度與大工業(yè)生產(chǎn)的情緒,它回避現(xiàn)實(shí),向往中世紀(jì)的世界觀,崇尚傳統(tǒng)的文化藝術(shù)。浪漫主義在要求發(fā)揚(yáng)個(gè)性自由,提倡自然天性的同時(shí),用中世紀(jì)藝術(shù)的自然形式來(lái)對(duì)抗機(jī)器產(chǎn)品。浪漫主義追求非凡的趣味和異國(guó)情調(diào),特別是東方的情調(diào)。由于浪漫主義反對(duì)工業(yè)化生產(chǎn),也就無(wú)法解決工業(yè)條件下的設(shè)計(jì)問(wèn)題,并且對(duì)后來(lái)反對(duì)機(jī)械化的英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格浪漫主義(Rom299/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格18世紀(jì)的設(shè)計(jì)師們?cè)谔幚懋a(chǎn)品的功能與設(shè)計(jì)的關(guān)系上是曖昧的。他們一方面對(duì)產(chǎn)品的堅(jiān)固性和實(shí)用性很關(guān)心,另一方面又對(duì)裝飾有濃厚的興趣。這既是為了用裝飾來(lái)體現(xiàn)設(shè)計(jì)者和生產(chǎn)者的水平,以提高產(chǎn)品的身價(jià),也是為了滿足當(dāng)時(shí)人們對(duì)于裝飾的要求。由于流行趣味的影響,不少產(chǎn)品,特別是家用產(chǎn)品都必須附加一定的裝飾才有市場(chǎng)。如果產(chǎn)品是為達(dá)官顯貴制作的,或以貴重材料制作的,裝飾就更加華麗。這一時(shí)期的家庭中很少有機(jī)具,當(dāng)然這些機(jī)具是今天已完全淘汰了的東西,例如沒(méi)有一個(gè)現(xiàn)代家庭認(rèn)為紡車(chē)會(huì)是一件必需品。7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格18世紀(jì)的設(shè)計(jì)師309/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格18世紀(jì)中葉的標(biāo)準(zhǔn)紡車(chē)是木材制成的,非常結(jié)實(shí)。其形式經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間演化過(guò)程才確定下來(lái)。腿上和輪輻上有車(chē)花,反映了制作者對(duì)于裝飾的愛(ài)好。圖3-4所示是稍后一段時(shí)間制作的一架紡車(chē),設(shè)計(jì)雅致,線條簡(jiǎn)潔,用桃花心木鑲以椴木制成。但它只是一件客廳的擺設(shè),因?yàn)楫?dāng)時(shí)機(jī)器已經(jīng)完全代替了紡車(chē)。圖3-5所示是同一時(shí)期用青龍木制成的手搖胡椒磨,它很堅(jiān)固實(shí)用。之所以選用珍貴的木料,既是因?yàn)樗峭瑢こ５膱?jiān)固性,也是為了它漂亮的質(zhì)地。這種堅(jiān)固性使得胡椒不至于把磨子損耗得太厲害。裝飾這件漂亮玩意兒的精致手工藝,是制作者內(nèi)心感情的體現(xiàn),也就是珍貴的木材以及稀罕的胡椒兩者都應(yīng)以某種方式得到稱(chēng)頌。7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格18世紀(jì)中葉的標(biāo)319/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格329/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格339/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格18世紀(jì)是一個(gè)追求理性的時(shí)代,設(shè)計(jì)師們生產(chǎn)了多種多樣的儀器用于不同的目的,其中一些還是相當(dāng)復(fù)雜的。他們有時(shí)難以克制對(duì)于裝飾的激情,特別是這件儀器是為某一顯赫人物訂做的時(shí)候更是如此。如為英王喬治三世(GeogeIII,1738-1820)制作的極為奢華的銀質(zhì)顯微鏡(圖3-6)就通身飾以極為復(fù)雜的人物和花草。顯然,在這種情況下,裝飾的特征影響了儀器的使用效率。這種對(duì)于裝飾的愛(ài)好一直延續(xù)到19世紀(jì)末。7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格18世紀(jì)是一個(gè)追349/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格359/28/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格在許多方面,18世紀(jì)影響英國(guó)設(shè)計(jì)的因素與歐洲大陸有所不同。這是一個(gè)設(shè)計(jì)圖集興盛的時(shí)代,許多主要的藝術(shù)家為形形色色的物品提供了設(shè)計(jì)。但是,主要的差別在于大陸的絕對(duì)王權(quán)從未在英國(guó)建立起來(lái),商業(yè)自由的經(jīng)濟(jì)價(jià)值觀和私有財(cái)產(chǎn)進(jìn)一步發(fā)展,并受到議會(huì)保護(hù)。這說(shuō)明了為什么大多數(shù)與這一階段設(shè)計(jì)和產(chǎn)品密切相關(guān)的有名人物并不是藝術(shù)家或設(shè)計(jì)師,而是諸如切普代爾(ThomasChippendale,1718?-1799)、魏德伍德(JosiahWedgwood,1730-1795)和保爾頓(MatthewBowlton,1728-1809)這樣的企業(yè)家和發(fā)明家,他們率先在藝術(shù)與工業(yè)之間架起了橋梁。值得提出的是,在工業(yè)革命之初,盡管在機(jī)械化和新的商業(yè)組織形式上發(fā)生了變化,但產(chǎn)品的種類(lèi),特別是日常生活用品的類(lèi)型并無(wú)顯著變化,仍然是家具、陶瓷和小五金一類(lèi)的產(chǎn)品。7/31/2023第三節(jié)18世紀(jì)的設(shè)計(jì)風(fēng)格在許多方面,18369/28/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)與建筑業(yè)一樣,18世紀(jì)的家具生產(chǎn)仍然是以傳統(tǒng)的手工藝為主。家具業(yè)已不再是一種地方性的工業(yè),但又沒(méi)有完全商業(yè)化。從行會(huì)禁錮中解放出來(lái)的英國(guó)家具業(yè)中,自由企業(yè)紛紛成立,這就導(dǎo)致了銷(xiāo)售渠道迅速地重新改組。企業(yè)家在組織生產(chǎn)和銷(xiāo)售兩個(gè)方面起著越來(lái)越重要的作用。不少企業(yè)家以倫敦為中心,積極推銷(xiāo)產(chǎn)品。他們的家具主要是為新興的中產(chǎn)階級(jí)市場(chǎng)生產(chǎn)的,而不是像先前那樣為貴族階層訂做產(chǎn)品。早在1700年,家具行業(yè)的專(zhuān)業(yè)化就已開(kāi)始,并有了各種不同的工匠,負(fù)責(zé)不同的生產(chǎn)工藝,如細(xì)木工、刻花工、玻璃工、制鏡工、金工、包襯工等。隨著市場(chǎng)的擴(kuò)大,家具生產(chǎn)者開(kāi)始組織成生產(chǎn)企業(yè),專(zhuān)業(yè)工匠們能全部承擔(dān)室內(nèi)的裝飾。這方面切普代爾的公司是有先驅(qū)性的,它集合了許多專(zhuān)業(yè)化的工種,在18世紀(jì)下半葉從事家具和室內(nèi)裝修業(yè)務(wù)。7/31/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)與建筑379/28/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)切普代爾出身木匠世家,他于1753年在倫敦開(kāi)設(shè)了自己的產(chǎn)品展廳,就此開(kāi)創(chuàng)了自己的事業(yè)。1754年,他出版了樣本圖集《紳士與家具指南》,作為公司的廣告宣傳。這本書(shū)中家具插圖包括了從古典式、洛可可式、中國(guó)式直到哥特式的各種風(fēng)格,顯示了這家公司吸引潛在顧客的花樣與技巧,為新興的商人階層提供了使其能炫耀自己的財(cái)富和情趣的飾品。切普代爾有名的風(fēng)格之一是出自中國(guó)的所謂“中國(guó)風(fēng)”,這種風(fēng)格是隨著東方貿(mào)易的開(kāi)展而發(fā)展起來(lái)的,在1750-1760年間成了女性閨房中極為時(shí)髦的式樣。1700年后,新古典成了占統(tǒng)治地位的風(fēng)格,十分講究合適的比例以及嚴(yán)格的視覺(jué)效果。切普代爾的家具有自己的一貫手法,16把切普代爾生產(chǎn)的椅子(圖3-7)所有的靠背均不同。但腿則都遵循一種基本形式,前腿是直的,后腿略為向外彎曲,其中有5把支持椅腿的木撐也是按同樣的方式布置的,其余的變化也很小。這些椅子中,人們可以看到一種肯定的結(jié)構(gòu)邏輯的意識(shí)。。7/31/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)切普代389/28/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)7/31/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)399/28/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)7/31/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)409/28/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)7/31/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)419/28/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)7/31/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)429/28/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)7/31/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)439/28/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)7/31/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)449/28/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)18世紀(jì)家具制造業(yè)最重要的一個(gè)方面是勞動(dòng)的不斷專(zhuān)業(yè)化,這推進(jìn)了在生產(chǎn)前進(jìn)行產(chǎn)品規(guī)劃的思想,使設(shè)計(jì)、繪圖員成了家具公司的雇員。這些公司越來(lái)越重視在全國(guó)范圍內(nèi)積極推銷(xiāo)產(chǎn)品,而不限于滿足當(dāng)?shù)氐男枰?。大多?shù)公司都在倫敦繁華區(qū)設(shè)立了產(chǎn)品展銷(xiāo)廳,以擴(kuò)大影響。7/31/2023第四節(jié)切普代爾與18世紀(jì)的家具業(yè)18世459/28/202318世紀(jì)的陶瓷工業(yè)與家具行業(yè)有很大的不同,其組織化程度要先進(jìn)得多。這一方面影響了陶瓷工業(yè)的商業(yè)結(jié)構(gòu),另一方面也影響了它的生產(chǎn),使陶瓷工業(yè)在18世紀(jì)下半葉迅速擴(kuò)展。生產(chǎn)的發(fā)展是由于需要的增加,即當(dāng)時(shí)越來(lái)越多的人習(xí)慣了飲茶或咖啡,另一個(gè)社會(huì)原因也促進(jìn)了陶瓷生產(chǎn),就是越來(lái)越多的英國(guó)人開(kāi)始喜歡吃熱菜第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

7/31/202318世紀(jì)的陶瓷工業(yè)與家具行業(yè)有很大的不同,469/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)479/28/2023首先對(duì)這些變化做出反應(yīng)的人是魏德伍德。魏德伍德1730年出身于一個(gè)陶匠家庭,他在將以家庭手工生產(chǎn)為基礎(chǔ),產(chǎn)品十分粗糙的陶業(yè)轉(zhuǎn)變成大規(guī)模工廠化生產(chǎn)的巨大轉(zhuǎn)變中,起著關(guān)鍵性的作用。正如他墓碑上寫(xiě)的:“他將一個(gè)粗陋而不起眼的產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)變成了優(yōu)美的藝術(shù)和國(guó)家商業(yè)的重要部分?！蔽旱挛榈掠?759年建立了他的新工廠。他的成功首先應(yīng)取決于他的商業(yè)眼光。他有意識(shí)地將生產(chǎn)分為兩個(gè)部分以適應(yīng)不同市場(chǎng)的需要。一部分是為上流階層生產(chǎn)的極富藝術(shù)性的裝飾產(chǎn)品,另一部分是大量生產(chǎn)的實(shí)用品。前者在藝術(shù)上的巨大成功,使魏德伍德作為當(dāng)時(shí)陶瓷生產(chǎn)領(lǐng)域的杰出人物而獲得國(guó)際榮譽(yù)。但是,如果沒(méi)有大批量產(chǎn)品生產(chǎn)所提供的人力、技術(shù)和財(cái)力基礎(chǔ),生產(chǎn)更多的裝飾產(chǎn)品則是不可能的,這說(shuō)明實(shí)用產(chǎn)品本身也是值得關(guān)注的。針對(duì)國(guó)內(nèi)不同階層及國(guó)際上不同國(guó)家,魏德伍德采用了不同的營(yíng)銷(xiāo)技術(shù),并精心組織生產(chǎn)不同風(fēng)格的產(chǎn)品以適應(yīng)不同的市場(chǎng)。從1773年起,他印制了產(chǎn)品目錄廣為散發(fā),后來(lái)還加上了英文原版的法、荷、德文譯本。他還建立了長(zhǎng)期的展銷(xiāo)場(chǎng)所,以方便顧客選擇定貨。由于這些積極主動(dòng)的市場(chǎng)戰(zhàn)略,魏德伍德的瓷器很快就風(fēng)行歐美,影響至今。因此,他作為現(xiàn)代市場(chǎng)學(xué)的先驅(qū)是當(dāng)之無(wú)愧的。這些商業(yè)技巧使設(shè)計(jì)不僅在生產(chǎn)中而且在市場(chǎng)開(kāi)拓中成了關(guān)鍵因素。對(duì)于魏德伍德來(lái)說(shuō),設(shè)計(jì)是一種自覺(jué)的手段,通過(guò)設(shè)計(jì)所具有的“趣味價(jià)值”使不同的產(chǎn)品能適應(yīng)不同的市場(chǎng)口味第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

7/31/2023首先對(duì)這些變化做出反應(yīng)的人是魏德伍德。魏德489/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)499/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

魏德伍德不僅是一位有遠(yuǎn)見(jiàn)的企業(yè)家,也是一位實(shí)驗(yàn)科學(xué)家。他在陶瓷工藝上進(jìn)行了多種技術(shù)革新,還被皇家學(xué)會(huì)接納為會(huì)員,以表彰他在測(cè)高溫技術(shù)方面的成就。18世紀(jì)中葉,英國(guó)陶瓷工藝上有兩大革新:一是通過(guò)洗的方法及改善陶泥混合比使陶更潔白,使之接近于瓷器;二是在模具中重復(fù)澆鑄泥漿的成型方法。魏德伍德的工作可以看成是這兩種革新的繼續(xù)和綜合。為了擴(kuò)大生產(chǎn)規(guī)模,他在工廠中使用了機(jī)械化的設(shè)備,并實(shí)行了勞動(dòng)分工。這些革新對(duì)設(shè)計(jì)過(guò)程產(chǎn)生了重大影響,重復(fù)澆模的準(zhǔn)確性,使產(chǎn)品的形態(tài)不再由操作工人負(fù)責(zé),生產(chǎn)的質(zhì)量完全取決于原型的設(shè)計(jì),因此熟練的模型師和設(shè)計(jì)師很受重視。到了1775年,魏德伍德已有7名專(zhuān)職設(shè)計(jì)師。此外,他還委托不少著名的藝術(shù)家進(jìn)行產(chǎn)品設(shè)計(jì),以使產(chǎn)品能適合當(dāng)時(shí)流行的藝術(shù)趣味,從而提高產(chǎn)品的身價(jià)。當(dāng)時(shí)著名的新古典雕塑家弗拉克斯曼(JohnFlaxman,1755-1826)、畫(huà)家萊特(JosephWright)和斯多比斯(GeorgeStubbs)都應(yīng)邀為魏德伍德設(shè)計(jì)過(guò)產(chǎn)品。如果沒(méi)有他的努力,這些藝術(shù)家就不會(huì)與工業(yè)聯(lián)姻,成為最早的工業(yè)設(shè)計(jì)師。批量生產(chǎn)實(shí)用陶器需要一種比手工更快的裝飾方法,魏德伍德使用了花邊圖集來(lái)表明標(biāo)準(zhǔn)的花邊圖案,使得熟練的工匠能依樣復(fù)制,但這種裝飾方法仍很費(fèi)時(shí)。1752年,利物浦一家公司發(fā)明了一種將印刷圖案轉(zhuǎn)印到陶器上的技術(shù),魏德伍德馬上采用,以生產(chǎn)適合自己需要的花型。轉(zhuǎn)印技術(shù)的使用,使手工藝設(shè)計(jì)的因素完全從日用陶器生產(chǎn)中消失了。7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)魏德伍德不僅是509/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

魏德伍德的產(chǎn)品是與新古典相聯(lián)系的。新古典不只是影響設(shè)計(jì)風(fēng)格,它也寓意著一次意味深長(zhǎng)的理性變化,是與正在興起的理性主義思潮齊頭并進(jìn)的,即設(shè)計(jì)依賴(lài)于一系列的原理、規(guī)則和方法。這樣,設(shè)計(jì)就不再是某種捉摸不定的東西了7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)魏德伍德的產(chǎn)品519/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

魏德伍德的裝飾用品不少是用一些特殊的礦物質(zhì)燒制的,特別適于模仿古典的硬石雕刻。其中最有名的是1790年生產(chǎn)的“波特蘭”花瓶,其原型是公元1世紀(jì)羅馬時(shí)期制作的。這些仿古陶制品滿足了新生的中產(chǎn)階層對(duì)于古董的愛(ài)好,還有一些炻器產(chǎn)品也充滿了羅馬式古典復(fù)興的氣息。7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)魏德伍德的裝飾529/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)539/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)549/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

魏德伍德最大的成就之一是于1763年開(kāi)始生產(chǎn)的一種乳白色日用陶器,后來(lái)被賜予“女王”牌陶器的稱(chēng)號(hào)。這種陶器是革命性的,開(kāi)辟了現(xiàn)代陶瓷生產(chǎn)的新紀(jì)元,迄今仍是魏德伍德陶瓷公司的重要產(chǎn)品?！芭酢碧掌靼迅哔|(zhì)量與低廉的價(jià)格結(jié)合起來(lái),并由于容易翻模成型,使大規(guī)模的工廠化生產(chǎn)成為可能。在回顧自己早期的工作時(shí),魏德伍德曾寫(xiě)道:“關(guān)于形式的優(yōu)美在當(dāng)時(shí)是一個(gè)極少受關(guān)注的課題?！彼髞?lái)常常描述自己的理想是“優(yōu)美而簡(jiǎn)潔”。但是,他早期的實(shí)用陶器(大約始于1760年)卻很少達(dá)到這一理想。魏德伍德在1774年的產(chǎn)品目錄中所列的設(shè)計(jì)顯露出了適度的洛可可風(fēng)格的影響,毫無(wú)疑問(wèn),這應(yīng)歸咎于許多產(chǎn)品或多或少地直接模仿當(dāng)時(shí)的銀器,在一些情況下甚至可能是直接從金屬制品上脫模的。設(shè)計(jì)史上無(wú)數(shù)次重演的以廉價(jià)的材料模仿昂貴材料形式的陳年老劇,在這里又得到了再現(xiàn)。在18世紀(jì)的工業(yè)設(shè)計(jì)中,裝飾是一個(gè)不可分割的部分,魏德伍德這樣的先驅(qū)性人物也難于免俗。7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)魏德伍德最大的559/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)569/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)579/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)589/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)599/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

然而,也有例外的情況,如魏德伍德的設(shè)計(jì)師率先推出了權(quán)威的茶壺形式,簡(jiǎn)潔而實(shí)用,自1768年以來(lái)一直在不斷生產(chǎn)。這是一小部分杰出的設(shè)計(jì)超越常見(jiàn)風(fēng)格的范疇而成為永恒佳作的特例。到19世紀(jì)初葉,“女王”陶器的形式大部分變得非常樸素,反映了材料自身及其生產(chǎn)工藝的特點(diǎn),達(dá)到了魏德伍德“優(yōu)美而簡(jiǎn)潔”的理想。“女王”陶器的優(yōu)點(diǎn)之一是它能用在不同的地方,既能置于優(yōu)雅的茶幾之上,也可用于廚房。圖3-10所示是魏德伍德公司生產(chǎn)的廚房用品,它們非常簡(jiǎn)潔,具有樸實(shí)無(wú)華的特色。魏德伍德在近代設(shè)計(jì)史上占有重要地位,不僅由于他是合理組織工業(yè)生產(chǎn)的先驅(qū),也由于他以產(chǎn)品的形式賦予合理化本身以一種可見(jiàn)的物質(zhì)表現(xiàn),為我們提供18世紀(jì)下半葉與20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)間的活生生的聯(lián)系。7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)然而,也有例外609/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)619/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)629/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)639/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)649/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)659/28/2023在18世紀(jì)下半葉英國(guó)工業(yè)變革過(guò)程中,新技術(shù)起了關(guān)鍵性的作用,例如使用蒸汽機(jī)就是機(jī)械化的第一步。在發(fā)展蒸汽機(jī),并使之適用于制造產(chǎn)業(yè)方面的一位中心人物就是保爾頓,他也是使英國(guó)小五金商業(yè)化的重要人物。金屬材料,特別是鋼鐵的廣泛應(yīng)用是工業(yè)發(fā)展的基礎(chǔ)。18世紀(jì)中葉,由于軍備的需要和造船業(yè)的擴(kuò)展,加上冶鐵業(yè)不再依賴(lài)于木炭,生鐵生產(chǎn)有了很大發(fā)展,冶鐵業(yè)成了大規(guī)模的產(chǎn)業(yè)。1779年,在冶鐵業(yè)的重要基地柯?tīng)柌剪斂舜鸂柦ㄔ炝说谝蛔笮偷蔫F結(jié)構(gòu)橋梁。這座橋梁提供了一個(gè)使用新材料的范例,從而使整個(gè)設(shè)計(jì)的手法發(fā)生了變化。同期金屬工業(yè)發(fā)展的另一方面是隨著消費(fèi)需求的增長(zhǎng),各種五金產(chǎn)品的生產(chǎn)迅速擴(kuò)大,特別是以伯明翰為中心的日用小五金產(chǎn)品增長(zhǎng)很快。早在17世紀(jì)末,以生產(chǎn)各種金屬小飾物為特色的小五金行業(yè)就已發(fā)展起來(lái),以滿足越來(lái)越多的人對(duì)于奢華和時(shí)尚物品的消費(fèi)需求。到了1786年,鞋帶開(kāi)始流行,于是鞋扣成了當(dāng)時(shí)極為時(shí)髦的物品。鞋扣的設(shè)計(jì)多迎合貴族的趣味,以適應(yīng)新興的市場(chǎng)對(duì)于時(shí)尚的需求。第六節(jié)保爾頓及其小五金工業(yè)

7/31/2023在18世紀(jì)下半葉英國(guó)工業(yè)變革過(guò)程中,新技術(shù)669/28/2023伯明翰的小五金產(chǎn)品種類(lèi)很多,主要有金屬紐扣、扣環(huán)、表鏈、墨水臺(tái)、別針、牙簽盒、燭臺(tái)等,這些產(chǎn)品是伯明翰的大宗貿(mào)易商品。18世紀(jì)中葉,盡管在不同的生產(chǎn)階段存在著高度的專(zhuān)業(yè)化,但制造業(yè)仍以傳統(tǒng)的方法和小型作坊的網(wǎng)絡(luò)為基礎(chǔ)。保爾頓于1759年繼承父業(yè)后,決心面對(duì)市場(chǎng)的激烈競(jìng)爭(zhēng),生產(chǎn)出比對(duì)手質(zhì)量更高、更便宜的產(chǎn)品,而當(dāng)時(shí)其他生產(chǎn)者應(yīng)付市場(chǎng)膨脹的方法僅是價(jià)廉但質(zhì)次。為此,保爾頓引進(jìn)了以機(jī)械化為主的大規(guī)模生產(chǎn),他于1761年在索活購(gòu)置了適于建造大型車(chē)間的場(chǎng)地,這里臨近河流,以便利用水力機(jī)械。索活鑄造廠建成之際,生產(chǎn)能力已相當(dāng)可觀,雇用工人超過(guò)600名。該廠以水作為機(jī)械動(dòng)力也有一個(gè)麻煩,因?yàn)楹铀畷r(shí)而枯竭,尚需畜力作補(bǔ)充。為了解決這一難題,保爾頓結(jié)識(shí)了一直在研究蒸汽動(dòng)力的詹姆斯·瓦特(JamesWatt,1736-1819),并決定投資于蒸汽機(jī)。保爾頓1773年在索活安裝了一臺(tái)試驗(yàn)性蒸汽機(jī),瓦特為此在那里進(jìn)行了兩年的調(diào)試工作。從1776年起,瓦特和保爾頓將蒸汽機(jī)應(yīng)用到了許多工業(yè)生產(chǎn)之中。先前不少機(jī)械以水為動(dòng)力,工廠必須臨水而建,而蒸汽機(jī)取代水動(dòng)力之后,就使工廠可以建在基本條件更好的地方。這一革新的作用是十分重大的,使得新的批量生產(chǎn)方式迅速發(fā)展起來(lái)。第六節(jié)保爾頓及其小五金工業(yè)

7/31/2023伯明翰的小五金產(chǎn)品種類(lèi)很多,主要有金屬紐扣679/28/2023保爾頓的設(shè)計(jì)方法是迎合市場(chǎng)的流行趣味。他寫(xiě)道:“時(shí)尚與這些產(chǎn)品有極大關(guān)系,目前時(shí)尚的特點(diǎn)是采用流行的優(yōu)雅裝飾而不是擅自創(chuàng)造新的裝飾?！庇袝r(shí)尚性和價(jià)格便宜成了商業(yè)成功的信條。崇尚時(shí)髦的市場(chǎng)需要有廣泛的選擇,由于保爾頓的產(chǎn)品也在國(guó)際市場(chǎng)上銷(xiāo)售,因而特別注意不同市場(chǎng)上的不同需要和不同愛(ài)好。在他的產(chǎn)品中,既有仿洛可可風(fēng)格的水瓶(圖3-11),也有新古典簡(jiǎn)潔優(yōu)雅風(fēng)格的燭臺(tái),體現(xiàn)了保爾頓多樣化的市場(chǎng)策略。在索活整理出來(lái)的設(shè)計(jì)圖集中包羅了多種源流的紋樣。保爾頓經(jīng)常從朋友和熟人處借作品以進(jìn)行分類(lèi)和測(cè)繪。他在國(guó)外的代理人也提供了大量的樣品、書(shū)籍和草圖。此外他還從當(dāng)時(shí)有名望的藝術(shù)家那里購(gòu)買(mǎi)模型和圖案。盡管人們對(duì)于索活的繪圖師和技術(shù)工人知之甚少,但保爾頓的多數(shù)設(shè)計(jì)似乎是根據(jù)從別處收集來(lái)的圖案和樣本設(shè)計(jì)出來(lái)的,而不是委托廠外設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的。第六節(jié)保爾頓及其小五金工業(yè)

7/31/2023保爾頓的設(shè)計(jì)方法是迎合市場(chǎng)的流行趣味。他寫(xiě)689/28/2023第六節(jié)保爾頓及其小五金工業(yè)

7/31/2023第六節(jié)保爾頓及其小五金工業(yè)699/28/2023第六節(jié)保爾頓及其小五金工業(yè)

7/31/2023第六節(jié)保爾頓及其小五金工業(yè)709/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

保爾頓生產(chǎn)的最好的作品都受到新古典風(fēng)格的影響。商業(yè)上的機(jī)遇和新古典時(shí)尚的結(jié)合是特別幸運(yùn)的,因?yàn)樾鹿诺涑缟袔缀蔚暮?jiǎn)潔性,古典花紋圖案的重復(fù)使用有助于大批量的生產(chǎn)。保爾頓在這方面進(jìn)行了探索。他的策略是建立一支技術(shù)高超的手工藝人隊(duì)伍,他們既能在批量生產(chǎn)部門(mén)保持產(chǎn)品的高標(biāo)準(zhǔn),也能將他們的天賦應(yīng)用到要求更高,但富于個(gè)性的產(chǎn)品生產(chǎn)之中。兩類(lèi)產(chǎn)品的基本設(shè)計(jì)和部件能夠通用,模具可以適應(yīng)不同的金屬。盡管這種方法是工業(yè)化的,但個(gè)人的技藝仍然十分重要?；ㄙM(fèi)在較精致產(chǎn)品上的大量手工藝勞動(dòng)使得這類(lèi)產(chǎn)品出類(lèi)拔萃。這些豪華產(chǎn)品并不特別有利可圖,但為保爾頓帶來(lái)了質(zhì)量上的聲譽(yù),并結(jié)交了大批藝術(shù)界和社會(huì)上的名流,從這些交往中不斷獲得新的構(gòu)思和設(shè)計(jì),反過(guò)來(lái)又滋養(yǎng)了利潤(rùn)較豐的批量生產(chǎn)部門(mén)。7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)保爾頓生產(chǎn)的最719/28/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)

保爾頓和魏德伍德的工廠有幾個(gè)預(yù)示著未來(lái)設(shè)計(jì)發(fā)展的特點(diǎn)。兩者相比較,基本的差別在于它們批量生產(chǎn)的類(lèi)型不同。保爾頓的工廠是為趣味變換很快的時(shí)尚市場(chǎng)生產(chǎn)的裝飾品,而魏德伍德所生產(chǎn)的產(chǎn)品則必須將美學(xué)形式與實(shí)用和耐久的要求相協(xié)調(diào)。這兩類(lèi)有著不同設(shè)計(jì)含義的消費(fèi)品范疇將隨著工業(yè)化的發(fā)展而擴(kuò)大。另外兩個(gè)重要特點(diǎn)是兩家共有的。首先,盡管美學(xué)價(jià)值是重要的,但它從屬于商業(yè)上的考慮,支配產(chǎn)品的準(zhǔn)則是“它們能否銷(xiāo)出”。第二,兩者的設(shè)計(jì)都主要源于廠外與生產(chǎn)過(guò)程無(wú)關(guān)的藝術(shù)家、建筑師以及包含有圖案、花紋的出版物。在大多數(shù)情況下,設(shè)計(jì)被應(yīng)用到了生產(chǎn)過(guò)程之中,而不是來(lái)自生產(chǎn)過(guò)程。在這兩家工廠特定的適中規(guī)模和基本生產(chǎn)單元的情況下,這種設(shè)計(jì)與生產(chǎn)的割裂可能被克服。但隨著生產(chǎn)廠家在規(guī)模、復(fù)雜性和專(zhuān)業(yè)化等方面的發(fā)展,設(shè)計(jì)與生產(chǎn)之間的脫節(jié)就會(huì)變得越來(lái)越嚴(yán)重。這里應(yīng)該指出,工業(yè)化的過(guò)程并不總是伴隨著在生產(chǎn)技術(shù)上的根本變化。如果說(shuō)在某些工業(yè)中,例如紡織業(yè),機(jī)械化帶來(lái)的變化是巨大的,那么其它一些行業(yè),大型的生產(chǎn)單位建立起來(lái)了,但生產(chǎn)技術(shù)仍是以手工藝為基礎(chǔ)。例如家具工業(yè)發(fā)展了許多大型工廠,可是直到20世紀(jì)以前還沒(méi)有大規(guī)模地引進(jìn)機(jī)械化。有些工業(yè),傳統(tǒng)的小型手工藝方式仍然占主要地位,但變得更加專(zhuān)業(yè)化和多樣化,作坊的布局也集中了。在這些不同的組織形式中,共同的因素不是機(jī)械化,而是生產(chǎn)的商業(yè)化。7/31/2023第五節(jié)魏德伍德與陶瓷工業(yè)保爾頓和魏德伍729/28/2023第七節(jié)新條件下的設(shè)計(jì)

18世紀(jì)社會(huì)需求的增長(zhǎng)使新的消費(fèi)產(chǎn)品不斷出現(xiàn),但產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展主要體現(xiàn)于組織化的水平之上,也就是強(qiáng)化勞動(dòng)分工和重視市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo),而不僅在于新技術(shù)的影響。魏德伍德和保爾頓一直在為自己批量生產(chǎn)的產(chǎn)品尋求市場(chǎng),不再是僅依賴(lài)于顧主的委托定制。這種新的供求關(guān)系標(biāo)志著設(shè)計(jì)與市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)之間更為密切的結(jié)合,以及更加強(qiáng)調(diào)商品流通中趣味和時(shí)尚的作用。7/31/2023第七節(jié)新條件下的設(shè)計(jì)18世紀(jì)社會(huì)需求的739/28/2023第七節(jié)新條件下的設(shè)計(jì)

在商業(yè)化的過(guò)程中,設(shè)計(jì)的重要性是不言而喻的。隨著時(shí)尚的法則影響越來(lái)越多的商品,趣味成了引導(dǎo)公眾消費(fèi)的主要因素,實(shí)用和其它最基本的要求反倒退居其次。在18世紀(jì)人們認(rèn)識(shí)到了藝術(shù)在工業(yè)中的重要性,但藝術(shù)與工業(yè)之間的結(jié)合是生硬的,藝術(shù)被認(rèn)為是某種可以買(mǎi)來(lái)附加在產(chǎn)品之上的東西,這一點(diǎn)特別體現(xiàn)于家用消費(fèi)品之中。人們對(duì)于美付出的代價(jià)不僅是金錢(qián),也是時(shí)間和使用的不便。追求時(shí)尚之風(fēng)不僅盛行于那些樂(lè)于此道的上層人士,也影響到了那些一直在試圖提高自己地位的新的消費(fèi)階層。對(duì)于他們來(lái)說(shuō),附庸風(fēng)雅有著特別重要的意義。一些有遠(yuǎn)見(jiàn)的企業(yè)家,如魏德伍德、保爾頓等,正是將自己的產(chǎn)品瞄準(zhǔn)這一市場(chǎng)。7/31/2023第七節(jié)新條件下的設(shè)計(jì)在商業(yè)化的過(guò)程中,749/28/2023第七節(jié)新條件下的設(shè)計(jì)

他們將產(chǎn)品的“藝術(shù)質(zhì)量”與大批量生產(chǎn)相結(jié)合,從而保證了他們的顧客能以可承受的代價(jià)獲得適當(dāng)?shù)纳鐣?huì)象征。在整個(gè)18世紀(jì),時(shí)尚的風(fēng)格既非常明確,又易于學(xué)到手。因?yàn)閺氖聢D案及外形設(shè)計(jì)的“藝術(shù)家”或“設(shè)計(jì)師”們出版自己的設(shè)計(jì)圖集已有悠久的傳統(tǒng),那些希望生產(chǎn)流行風(fēng)格產(chǎn)品的工廠能方便地獲得,并從中獲取資料。隨著商業(yè)化的發(fā)展,手工藝體系分崩離析。由于越來(lái)越多的人追求時(shí)尚的消費(fèi)品,設(shè)計(jì)圖集的影響波及到了許多先前一直是注重實(shí)用而不圖虛飾的產(chǎn)品.例如瓷器曾是宮廷的專(zhuān)用品,在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)藝術(shù)質(zhì)量和精湛的手工藝水平。宮廷除了任用藝術(shù)家進(jìn)行設(shè)計(jì)外,主要是依靠圖集來(lái)指導(dǎo)設(shè)計(jì)。而陶器一直是作為粗陋的實(shí)用品,不登大雅之堂,但魏德伍德把裝飾設(shè)計(jì)引人到陶器工業(yè)中,因而提高了產(chǎn)品的身價(jià),即時(shí)尚的風(fēng)格使它們成了豪華的物品。7/31/2023第七節(jié)新條件下的設(shè)計(jì)他們將產(chǎn)品的“藝術(shù)759/28/2023第七節(jié)新條件下的設(shè)計(jì)