第一章-先秦書法-中國(guó)書法史課件

第一章先秦書法先秦包括商、西周和春秋戰(zhàn)國(guó)，約自公元前１６世紀(jì)至公元前２２１年。１、商和西周甲骨文

現(xiàn)有發(fā)現(xiàn)最早的成系統(tǒng)的文字資料是商朝的甲骨文。甲骨文主要是盤庚遷都于殷之后的文字遺跡，長(zhǎng)期被掩埋在地下，清晚期時(shí)有發(fā)現(xiàn)，直到光緒二十五年（１８９９年），王懿榮首次從文字學(xué)角度對(duì)它進(jìn)行收集、研究以后，甲骨文才真正獲得重光。甲骨文大多是刻契的。甲骨文字的成字方式，除了有少部分甲骨文是墨跡外，大約有兩種，一是直接刻寫，一是先書后刻。刻契的方法主要是單刀，少量鄭重的記事刻辭用雙刀。龜甲獸骨的質(zhì)地都比較堅(jiān)硬，表面是不規(guī)則的形體，文字排列，多數(shù)自上而下；兩行之間，多數(shù)從右到左。這樣的書寫習(xí)慣，一直影響到現(xiàn)在的書法創(chuàng)作。

甲骨文的風(fēng)格存在顯著的變化，形成了時(shí)代特色。董作賓先生（彥堂）在《甲骨文斷代研究例》中提出了甲骨文的五個(gè)分期學(xué)說(shuō)，其中書體是一項(xiàng)判斷標(biāo)準(zhǔn)。我們認(rèn)為，甲骨的書刻者是書風(fēng)的創(chuàng)造者。其中，突出的如第一期由韋、亙、永諸貞人貞卜的甲骨文，氣格闊大，雄壯卓偉；第二期由旅、大、行諸貞人貞卜的甲骨文，規(guī)矩森然，法度謹(jǐn)嚴(yán)；第五期由黃、泳諸貞人貞卜的甲骨文，工穩(wěn)典雅，布局精到。要達(dá)到這種高超的水準(zhǔn)，他們是經(jīng)過(guò)了嚴(yán)格的訓(xùn)練的，出土甲骨中的習(xí)字骨就是他們學(xué)習(xí)的證明。這還可以說(shuō)明甲骨文書刻者已有自覺主動(dòng)的審美追求。

值得注意的是，在少量甲骨朱墨書中還可以看到，書寫者已經(jīng)注意發(fā)揮毛筆的性能了，董作賓說(shuō)：“用硃或墨寫了未刻的文字，筆順收迄，筆鋒收放，十分清楚，因之可以斷定，殷代寫字確是用精良的毛筆?！彪m然這只是雪泥鴻爪，其發(fā)揮也還有限，但畢竟是一個(gè)可貴的開始。２、商和西周金文隨著社會(huì)的發(fā)展，文字的應(yīng)用越來(lái)越廣，甲、骨質(zhì)地堅(jiān)硬且不能常得，人們?cè)诓粩嗟靥角笾线m的材質(zhì)，以負(fù)載日益繁多的書寫需求。于是周秦之際便有了石刻文、簡(jiǎn)書、帛書等以各種材質(zhì)為載體的文字資料。金文與甲骨文比較，從成字的物質(zhì)條件來(lái)說(shuō)，有了極大的提高。中國(guó)約在４０００年前就已經(jīng)使用銅器，到商代時(shí)，發(fā)現(xiàn)冶煉青銅的方法，從而開始大量使用青銅器。從殷商后期至戰(zhàn)國(guó)，是我國(guó)青銅器銘文的盛行時(shí)期。青銅器銘文產(chǎn)生于商代早期，多是器主的標(biāo)識(shí)、族徽、祖先名字等，一般只有兩三個(gè)字，象形程度較高，有的甚至接近于寫實(shí)繪畫。這大約因?yàn)槭茉缙趫D畫的影響的緣故。它的形式仍然與早期甲骨文有相通之處。

商代末期，許多器物的銘文字?jǐn)?shù)仍不多，如《司母戊鼎銘》、《司母辛鼎銘》，但文字作風(fēng)有變化，司母戊鼎銘筆劃起收呈尖形，直筆多，類似甲骨文，而比較肥大，加上字形較大，結(jié)構(gòu)也取縱勢(shì)，看起來(lái)雄壯渾厚。從文字的角度講，它們與甲骨文并無(wú)本質(zhì)的差異。此時(shí)長(zhǎng)篇銘文也開始出現(xiàn)，有的達(dá)到四五十字。如《戍嗣子鼎銘》《宰甫卣銘》等。銘文的形式也逐漸發(fā)生變化?？傮w看來(lái)，字形與甲骨仍極相似，但筆劃粗細(xì)變化較大，起收隨處可見尖形；結(jié)構(gòu)仍多取縱勢(shì)，但已經(jīng)注意隨字賦形，謹(jǐn)嚴(yán)而自然。因而其氣質(zhì)渾厚樸茂，健峭厚重，和甲骨已然大不相同。可見，新的物質(zhì)條件的作用已經(jīng)顯示出來(lái)。

西周是青銅器的極盛時(shí)期，也是金文的鼎盛時(shí)期。銘文由商末的幾十字發(fā)展到數(shù)百字，內(nèi)容主要有祭祀典禮、征伐紀(jì)功、賞賜錫命、書約劑、訓(xùn)誥群臣、稱揚(yáng)先祖等六大類，文辭最長(zhǎng)可達(dá)４９７字（《毛公鼎》），對(duì)文字處理水平的要求必然相應(yīng)提高，當(dāng)然也就可能取得長(zhǎng)足的進(jìn)步。西周青銅器銘文的風(fēng)格大約可以分三個(gè)時(shí)期。（１）西周前期包括武王、成王、康王、昭王（公元前１２０７年～公元前９４８年）。文字繼承商末傳統(tǒng)，與商末甲骨文、金文相似，處于文字演變的同一階段。形式處理上，筆劃肥厚，唯起收多出以尖形，與商末金文如出一轍，又常飾以圓形或方形的塊狀筆劃。這一時(shí)期代表作品有：《周公簋銘》，《天亡簋銘》（武王），《利簋銘》（武王），《德方鼎銘》（成王），《何尊銘》（成王），《商尊銘》，《郿縣大鼎銘》（成王），《大盂鼎銘》（康王）等。其中《大盂鼎》為西周重器，清道光年間出土于陜西岐山禮村，銘文十九行，二百九十一字。載康王二十三年策命其臣盂的情形。鼎的造型端莊雄渾，字跡瑰麗遹偉。其銘文嚴(yán)謹(jǐn)端莊，筆劃尖圓并用，體勢(shì)縱長(zhǎng)挺拔，結(jié)字密致凝練，章法整齊有序，在書法上屬方筆壯偉一路；呈現(xiàn)出一種高華肅穆、瑰奇典麗、端重卓偉的廟堂之氣，已經(jīng)具備了金文的特有精神氣質(zhì)。長(zhǎng)期以來(lái)被視作金文的代表作之一。大盂鼎銘文局部（２）西周中期

包括穆王、恭王、懿王、孝王（公元前９４７～公元前８８８年）。這時(shí)期銘文的篇幅更長(zhǎng)，處理的方法也有更大的發(fā)展。這一期的精品極多，代表性的有：穆王時(shí)的《靜簋銘》，恭王時(shí)的《衛(wèi)盉銘》、《永盂銘》、《曶鼎銘》、《牆盤銘》，懿王時(shí)的《即簋銘》，孝王時(shí)的《大克鼎銘》等?！洞罂硕Α?，銘文二十八行，二百九十字，字跡特大，結(jié)體修長(zhǎng)峻拔而具端穆之致。由于銘排列于界格之中，書風(fēng)乃由自然而趨于整飭，是金文中的皇皇巨著。《牆盤銘》也是杰構(gòu)，筆劃婉轉(zhuǎn)含蓄而不失暢達(dá)，結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)密致，全篇整齊疏朗，整體氣息端穩(wěn)莊重中時(shí)露清新秀潔，堪稱西周金文代表作。（３）西周晚期

包括夷王、厲王、宣王、幽王（公元前８８７年～公元前７７１年）。這一時(shí)期一方面是青銅器銘文發(fā)展的高峰，另一方面，似乎也已經(jīng)顯示出分化的跡象。如清道光末年出土于陜西岐山縣的宣王時(shí)的《毛公鼎銘》，制作精美，器形完整。文在腹中，凡三十二行，計(jì)有四百九十七字，堪稱宏篇鉅制。其書法流溢秀美，筆劃工謹(jǐn)厚重，結(jié)構(gòu)密麗莊嚴(yán)，氣勢(shì)雄渾博大，為存世金器銘文較長(zhǎng)而藝術(shù)水平較高的一個(gè)。

毛公鼎是西周青銅器中有名的重器之一。內(nèi)壁鑄有多達(dá)498字的長(zhǎng)篇銘文。其內(nèi)容是：周王為中興周室，策命重臣毛公，要他忠心輔佐周王，以免遭喪國(guó)之禍，并賜給他大量物品，毛公為感謝周王，特鑄鼎記其事?！睹︺憽?/p>

宣王時(shí)的《虢季子白盤銘》是西周晚期傳世最大的青銅器，長(zhǎng)方形，長(zhǎng)一百三十點(diǎn)二厘米，寬八十二點(diǎn)七厘米，高四十一點(diǎn)三厘米。清道光年間出土于陜西寶雞虢川司。銘文一百一十字。記述虢季子白奉周王命征伐西北強(qiáng)族有所虜獲，受賞于周廟的事情。此盤字跡出于大篆而不盡相似，筆劃縱向舒展，轉(zhuǎn)折處圓勁，注意筆劃之間的平行、等分關(guān)系，結(jié)體修長(zhǎng)，上密下舒，章法散朗，全篇看去優(yōu)雅清疏。厲王時(shí)的《散氏盤》，也稱《矢人盤》、《散氏鬲》，乾隆年間出土。盤腹有銘文十九行，滿行十九字，計(jì)三百五十字。記述矢人將大片田地移付于散氏時(shí)所訂契約，詳載核定土田經(jīng)界及盟誓經(jīng)過(guò)，為研究西周土地制度的重要史料。其筆劃一改典型金文的橫平豎垂、勻穩(wěn)工正，代之以欹側(cè)斜正、粗細(xì)不一；字形取方扁之形，而且右肩似乎稍向下垂，與其它作品的長(zhǎng)方或近方、端正穩(wěn)重的體勢(shì)不同，在金文中可謂別構(gòu)一格。習(xí)篆籀者多取以為范。這種風(fēng)格出現(xiàn)的原因，還有待于進(jìn)一步探討，但聯(lián)系西周晚期的社會(huì)狀況，不難發(fā)現(xiàn)，這種分化的趨勢(shì)，應(yīng)當(dāng)是地域文化力量上升的必然反映。散氏盤《毛公鼎銘》、《虢季子白盤銘》、《散氏盤銘》與《大盂鼎銘》，在清代有“四大國(guó)寶”的美譽(yù)。此外的代表作品還有：夷王時(shí)《多友鼎銘》、宣王時(shí)《頌鼎銘》等?？傮w看來(lái)，青銅器銘文的書寫、鑄造，不僅僅是為表達(dá)文字的內(nèi)容，同時(shí)也反映了人們書寫、鑄造文字時(shí)的審美意識(shí)。例如筆劃的圓轉(zhuǎn)、方折、粗細(xì)、剛?cè)?、曲直的變化，結(jié)構(gòu)的安排，字、行的排列，以及均衡、對(duì)稱、疏密等形式規(guī)律的運(yùn)用，都十分明顯地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)書寫者的匠心，藝術(shù)性比甲骨文又有進(jìn)一步的提高和豐富。西周中、晚期的作品，在筆劃、結(jié)構(gòu)和章法上的處理，圓熟自如，能夠充分利用工具和鑄造方法的特長(zhǎng)來(lái)發(fā)揮創(chuàng)造性，使文字的形式獨(dú)具一種凝鑄效果，端嚴(yán)肅穆、氣息高渾，令人觀之而有如入廟堂、如對(duì)至尊的敬畏感，然而卻又有慈靄溫婉、如沐春風(fēng)的親切感，通常認(rèn)為，這應(yīng)該是所謂“大篆”的特有氣息。這種氣息是非?？少F的，在后世書家那里產(chǎn)生了很強(qiáng)烈的共鳴，成為后來(lái)者孜孜以求的一種境界。西周中、晚期的金文作品，也因此被認(rèn)為是西周金文的鼎盛之作，學(xué)習(xí)大篆的典范。３、春秋、戰(zhàn)國(guó)金文

公元前７７０年，犬戎陷鎬京，殺幽王，西周滅亡；晉、鄭等諸侯護(hù)送平王東遷，都于雒邑（今河南洛陽(yáng)市），史稱“東周”，周王室由此衰落，中國(guó)歷史進(jìn)入諸侯爭(zhēng)霸的春秋時(shí)代（公元前７７０年～公元前４７６年）和列國(guó)割據(jù)兼并的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代（公元前４７５年～公元前２２１年）。伴隨這一歷史大變動(dòng)，文字的應(yīng)用也形成了一些新的特點(diǎn)。容庚說(shuō)：“銘文的特征是文字圖案化，裝飾代替了書史性質(zhì)”、“一般的共同趨勢(shì)是簡(jiǎn)化”。不過(guò)，他的概括并不全面。

從藝術(shù)風(fēng)格的角度看，這時(shí)期最為突出的變化，是地域風(fēng)格的逐步增強(qiáng)，其中尤其值得注意的，一是向小篆方向演變；二是在一些諸侯國(guó)里出現(xiàn)了文字裝飾化的傾向。同時(shí)，在戰(zhàn)亂頻仍的情況下，文字的應(yīng)用范圍大大擴(kuò)展，為適應(yīng)其需要，產(chǎn)生了明顯的文字簡(jiǎn)化趨向，并進(jìn)而導(dǎo)向了隸變。這兩大變化，構(gòu)成了春秋戰(zhàn)國(guó)書法的基本發(fā)展線索。此外，在春秋早期，典型的西周大篆風(fēng)格仍有所延續(xù)，構(gòu)成春秋戰(zhàn)國(guó)書法的第三條發(fā)展線索。我們可以簡(jiǎn)單地把它們稱作：西周大篆風(fēng)格的延伸、地域化（其中最突出的是小篆化和裝飾化）、隸變。典型西周大篆風(fēng)格的延續(xù)主要存在于金文中，隸變主要發(fā)生在簡(jiǎn)牘書中，只有地域化是金文、簡(jiǎn)牘中共同存在的。

４、秦國(guó)《石鼓文》和《詛楚文》

石上刻字，在我國(guó)出現(xiàn)甚早，商和西周已有石刻文字資料保存至今，但數(shù)量小，形制簡(jiǎn)單，不具典型意義。真正的石刻文字出現(xiàn)在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。隨著冶鐵技術(shù)的發(fā)達(dá)，鐵器工具的使用，使刻石成為可能。具有書法藝術(shù)價(jià)值，足令后人稱奇的石刻文字是《石鼓文》?！妒奈摹?，唐初發(fā)現(xiàn)于陜西鳳翔三畤原，現(xiàn)藏故宮博物院。共十石，每石約一米高，其形如鼓，故通常稱其“石鼓”，所刻文字為“石鼓文”。文為四言詩(shī)，述秦國(guó)國(guó)君游獵事。其刻制時(shí)代，尚無(wú)定論，約在春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期?！妒奈摹肥谴笞蛐∽葸M(jìn)過(guò)程中的重要資料。其字猶存大篆典型，但筆劃趨于均勻，體勢(shì)趨于方整，已有小篆風(fēng)度。因系原石，歷來(lái)受到寶愛，由唐至今，每視為國(guó)寶，詠贊極多。師法者或強(qiáng)調(diào)其大篆氣息，求其高古，或取小篆之意參之，得其勻穩(wěn)端重，左右逢源皆得如意?！对{楚文》，戰(zhàn)國(guó)中期以后秦石刻，內(nèi)容為秦王祀神制克楚兵復(fù)其邊域，每告一神即刻一石。原石早佚，傳宋代先后發(fā)現(xiàn)：㈠嘉祐年間鳳翔開元寺出土的《巫咸文》，宋徽宗時(shí)取歸御府，共三百二十六字。㈡治平中發(fā)現(xiàn)的《大沈久湫文》，共三百一十八字。㈢蔡挺所得，后藏洛陽(yáng)劉忱家的《亞駝文》，共三百二十五字。原石宋時(shí)亡佚，所傳拓本都系翻刻?，F(xiàn)存摹刻在《絳帖》和《汝帖》上的是前兩種，已失原形，不過(guò)骨架猶存，可以看出與小篆的淵源。

５、春秋、戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)牘帛書墨跡

前已述及，殷商時(shí)代應(yīng)該已有簡(jiǎn)冊(cè)的存在，但由于材質(zhì)的關(guān)系，在這些材料上書寫的字跡，至今沒有發(fā)現(xiàn)，商和西周的墨跡資料極少。但春秋戰(zhàn)國(guó)之后，墨跡存留逐漸多了起來(lái)，主要書寫在三類載體上：玉或石、絲織物和竹木簡(jiǎn)。盟書是各諸侯國(guó)或卿大夫之間建立同盟時(shí)埋在地下或沉于河水之中的誓約記錄。目前發(fā)現(xiàn)的有兩份：１９６５年山西侯馬晉國(guó)遺址出土的《侯馬盟書》和１９７９年河南溫縣出土的《溫縣盟書》。

楚帛書的文字具有典型的楚地地方特色，起收筆鋒運(yùn)用的變化不大，筆劃呈弧形而且傾斜，富有動(dòng)感；字形多取扁勢(shì)、側(cè)勢(shì)，有一種自然隨意的效果。（３）簡(jiǎn)牘書

簡(jiǎn)牘在晉以前，是主要的書寫載體，它的出土，漢以來(lái)就時(shí)有所聞，但無(wú)一件保留至今。１９世紀(jì)末以來(lái)，在我國(guó)西北地區(qū)又陸續(xù)出土了大量簡(jiǎn)牘。目前發(fā)現(xiàn)的春秋戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)牘，主要有兩類：楚地簡(jiǎn)牘和秦地簡(jiǎn)牘。楚簡(jiǎn)牘主要有：曾侯乙墓竹簡(jiǎn)（１９７８年湖北隨縣出土）、長(zhǎng)沙楚簡(jiǎn)（１９５１、１９５３、１９５４年長(zhǎng)沙出土）、信陽(yáng)楚簡(jiǎn)（１９５７年出土）、江陵楚簡(jiǎn)（１９６５、１９６５、１９７３、１９７８年江陵出土）、包山楚簡(jiǎn)（１９８７年湖北荊門包山出土）等。這些楚簡(jiǎn)與楚帛書接近，不以規(guī)范、工整為追求目標(biāo)，而首先滿足書寫、制作時(shí)的便捷要求，因而用筆簡(jiǎn)捷、字形欹斜。楚簡(jiǎn)的應(yīng)用性更突出，因而這些特點(diǎn)更強(qiáng)烈。如江陵望山簡(jiǎn)結(jié)構(gòu)疏密調(diào)整甚巨，大開大合；《信陽(yáng)楚簡(jiǎn)》結(jié)構(gòu)錯(cuò)落，起筆時(shí)每有重頓，形如釘頭，灑然自得；《長(zhǎng)沙仰天湖楚簡(jiǎn)》用筆雄放；《包山楚簡(jiǎn)》則或沉著或靈秀?？傮w看來(lái)，既統(tǒng)一又有較大變化，顯示了活潑的生機(jī)。信陽(yáng)楚簡(jiǎn)秦簡(jiǎn)牘目前發(fā)現(xiàn)的主要是青川木牘。１９８０年四川青川縣郝家坪戰(zhàn)國(guó)墓群第５０號(hào)墓出土，計(jì)有２枚，時(shí)間約當(dāng)秦昭王元年（前３０６年）左右。

《青川木牘》只有一枚正面字跡清晰，其余皆殘損過(guò)甚，不可識(shí)讀。內(nèi)容為更修田律、律令、修改封疆、修道治會(huì)、筑堤修橋、疏通河道等六事。文字學(xué)家認(rèn)為其字體屬古隸。篆書圓曲形筆劃已漸漸被分解為直的筆劃，體勢(shì)平正并趨向隸書的扁勢(shì)，波磔已有萌芽跡象。由此可見，在戰(zhàn)國(guó)晚期，隸書字體已逐漸成形。二、秦秦朝（前２２１年～前２０６年）是中國(guó)歷史上第一個(gè)統(tǒng)一的封建王朝，實(shí)行中央集權(quán)制，嬴政自號(hào)“始皇帝”，國(guó)祚雖短，卻有深遠(yuǎn)的歷史影響。秦推廣小篆，結(jié)束了春秋戰(zhàn)國(guó)以來(lái)文字的分化。秦同時(shí)還推行了隸書，使之逐步成熟。

１、小篆許多學(xué)者的研究表明，秦小篆是戰(zhàn)國(guó)秦文字的進(jìn)一步整理、推行。它主要用于官方文詔、刻石、符印等。現(xiàn)在可見的秦小篆作品主要就是這三類。

（１）刻石

《史記》記始皇帝立國(guó)后四次出巡，刻石七處，分別是：《泰山刻石》、《嶧yi山刻石》、《瑯琊臺(tái)刻石》、《芝罘刻石》、《芝罘東觀刻石》、《會(huì)稽刻石》和《碣石刻石》，二世登基后，為證明其出于始皇，又在后面加刻二世詔。其中，原石保存至今的僅《瑯琊臺(tái)刻石》和《泰山刻石》。前者殘存一面，藏中國(guó)歷史博物館；后者殘存十字，在山東泰安岱廟?！稁F山刻石》、《會(huì)稽刻石》、《碣石刻石》、《芝罘刻石》則只有后人摹本。通常認(rèn)為秦刻石的書寫者為李斯。秦刻石文字筆劃整齊劃一，轉(zhuǎn)折方圓并用，有如曲鐵，富有彈性；橫、縱排布秩序井然，講究對(duì)稱、平行，因而結(jié)構(gòu)均勻工穩(wěn)，比例極為協(xié)調(diào)。雖然看似有些刻板，而實(shí)際上仍是生機(jī)盎然。（２）虎符

虎符為調(diào)兵之符信，是國(guó)家重器，制作精美，有的甚至采用錯(cuò)金手法，現(xiàn)存有《陽(yáng)陵虎符》、《新郪虎符》和《杜虎符》，至今字跡完好，是秦小篆的重要遺存，具有很高的文物價(jià)值和藝術(shù)欣賞價(jià)值。（３）度量詔

始皇統(tǒng)一度量衡制度，頒其詔書于度量衡器上，其材質(zhì)，有金屬和陶兩類，流傳至今，數(shù)量甚多。金屬制品的成字方式主要是刻契，故筆劃多直，轉(zhuǎn)折多方，筆劃排列往往不能均勻，結(jié)構(gòu)時(shí)見傾側(cè)欹斜，疏密開合變化甚多，字形大小亦不求一律，通篇處理隨機(jī)應(yīng)變，因字布勢(shì)，故無(wú)論單字還是全局，均有質(zhì)樸率真的特質(zhì)，與嚴(yán)謹(jǐn)密致的刻石在風(fēng)格上有巨大的差異，具有獨(dú)特的審美價(jià)值。陶制品的文字用印戳的方式制成，較好地保持了典型秦篆圓轉(zhuǎn)暢達(dá)的特點(diǎn)。草率簡(jiǎn)捷，天真爛漫。這種風(fēng)格面目，近來(lái)已日漸引起關(guān)注。

總的來(lái)看，秦小篆的應(yīng)用比較廣，面貌也有較大的差異，這一方面說(shuō)明當(dāng)時(shí)的作書者對(duì)它有良好的駕馭能力，另一方面也說(shuō)明秦篆并不因其嚴(yán)謹(jǐn)而導(dǎo)致僵化，相反卻有著廣闊的發(fā)揮空間。