《微電影制作教程》第五章

微電影制作教程1第五章微電影照明與色彩

微電影照明設備

光的類型和特點

光與畫面基調

布光原則與技巧

微電影色彩運用5.6優(yōu)秀作品賞析2照明與色彩是微電影現(xiàn)場拍攝的重要組成部分，是影片藝術效果呈現(xiàn)的必要條件。不同的光線和色彩不僅可以影響畫面的明暗和氛圍，還可以影響畫面中主體的結構、形態(tài)和位置?？傊饩€和色彩的任何變化都會導致微電影傳達內容發(fā)生改變。為此，本章將通過講解光的類型和特點、光與畫面基調的關系、布光原則與技巧，以及色彩在微電影中的運用等內容，來幫助讀者拍攝出滿意的影片。章前導讀3了解拍攝微電影所需照明設備。學習目標start了解光的來源、性質、方位、造型等。理解色調、影調和軟硬調的作用。掌握微電影布光原則與技巧。掌握色彩的作用和運用技巧。了解制作微電影時調節(jié)色彩的手段。45.1微電影照明設備56拍攝微電影需選用較專業(yè)的照明設備，下面先來介紹幾種照明燈具，然后了解一下常用的照明輔助設備。1．照明設備（1）鎢絲燈鎢絲燈是一種低色溫聚光燈，具有亮度高、色溫準、價格低、易操作等特點，如右圖所示。其缺點是，在同等照明亮度的情況下，要比HMI鏑燈和LED燈耗電量更大、損耗更高。此外，鎢絲燈隨身攜帶性較差，不適合帶到室外拍攝，更適用于室內拍攝使用。鎢絲燈7（2）HMI鏑燈HMI鏑燈是攝影、攝像的專用燈具，具有無頻閃、亮度高等特點。其缺點是造價昂貴、耗電量大，適合預算較高的微電影制作團隊，如圖1所示。（3）LED燈LED燈是拍攝微電影最常用的一種燈具，具有安全穩(wěn)定、高效可靠、容量大、壽命長、操作靈活等特點，如圖2所示。圖1HMI鏑燈圖2LED燈82．輔助設備（1）燈架燈架是一種用于固定照明燈具的設備，具有調節(jié)燈光位置、固定柔光箱等作用。燈架可分為普通燈架和懸臂燈架兩種類型，在使用懸臂燈架時，為保持平衡，通常會在懸臂上掛上沙袋，如右圖所示。普通燈架和懸臂燈架9（2）反光板反光板作為現(xiàn)場拍攝的照明輔助設備，其作用是補光，以使平淡的畫面更加飽滿、有立體感。此外，還能使畫面中需要突出的細節(jié)部位拍攝得更清晰。常用的反光板包括白色反光板、銀色反光板、金色反光板、黑色反光板和柔光板5種類型。下表為不同類型反光板的作用。種類作用白色反光板光線自然、柔和，用于一般的補光，也可用于陰影部分的細節(jié)補光銀色反光板光亮如鏡，反射的光線比較強烈，是最常用的一種反光板，常用于營造眼神光金色反光板在日光下通常使用金色反光板，用于提供暖調光線。其光線色調與銀色反光板相反黑色反光板其作用是減少場景亮度，一般用于遮擋陽光，避免光線直射，故又稱“吸光板”柔光板具有減弱光線的作用，可使光線更柔和反光板尺寸越大，反光面積越大，反光越充分，補光效果也越明顯。此外，反光板還可以折疊、拆開，具有良好的攜帶性。注意不同類型反光板的作用10（3）柔光箱柔光箱是一種照明燈具的附件，通常采用反光材料制作而成，可使普通光源產(chǎn)生擴散，成為漫射光，從而增強光源的照射范圍，可以有效避免陰影產(chǎn)生，如圖1所示。圖1柔光箱

圖2測光表（4）測光表測光表是一種用于測量照明強度的儀器。在拍攝微電影時，經(jīng)常會利用測光表測量現(xiàn)場的照明強度，以確保光強符合拍攝需求，如圖2所示。5.2光的類型和特點11光是微電影造型的重要元素，接下來將通過講解光的來源、性質、方位、造型這4方面內容，來了解光對現(xiàn)場拍攝的作用和影響。12光的性質光的造型光的方位光的來源按照光的自然屬性可以將其分為自然光和人工光。5.2.1光的來源131．自然光自然光是指源于大自然的光線，包括日光、月光、星光、閃電等，如右圖所示。自然光具有照射范圍廣、變化多、亮度強、光線均勻、時間性強等特點。由于自然光會根據(jù)時間、季節(jié)、天氣、地理位置等因素的變化而變化，不受人為控制。因此，在拍攝前為避免錯過最佳拍攝時機，應先了解拍攝地點的實際情況并將光線變化記錄下來。

自然光145.2.1光的來源2．人工光人工光又被稱為人造光，是指由人類自己制造出來的光源，如路燈、霓虹燈等，如下圖所示。人工光具有發(fā)光強度穩(wěn)，使用方便、靈活等特點，且不受季節(jié)、氣候、地理位置等自然條件的干擾和限制，攝影師可根據(jù)實際需要對其進行自由調節(jié)。

人工光人工光雖然可以自由控制光源的強度、色溫、照射角度等。但是，如果想要擁有良好的照明情況，往往需要耗費大量的人力、物力。因此，在實際拍攝微電影的過程中，創(chuàng)作人員可根據(jù)自身實力來綜合運用自然光和人工光。注意155.2.2光的性質光從性質上可以分為軟光和硬光兩種類型，其軟硬主要取決于光源的聚散、強弱和投射距離。1．軟光軟光又被稱為“散射光”，是指沒有明顯方向性且柔和均勻的光線，往往投射在被攝對象身上后不會產(chǎn)生明顯陰影，如陰天的天光。軟光的光照特點是反差小、被攝對象受光面積大，不宜產(chǎn)生明顯的明暗關系，通常會給觀眾帶來溫柔、安靜等感受。例如，很多校園影視作品中會采用軟光來拍攝女性角色，其畫面柔和、唯美，使觀眾能夠從中感受到青春的氣息，如右圖所示。軟光下的人物效果

165.2.2光的性質2．硬光①有明顯的投射方向②有明顯時間性③能表達被攝對象的表面結構和外在輪廓。硬光又被稱為“直射光”，是指能夠投射明顯陰影，帶來強烈反差的光線，如晴天的陽光。硬光照射下的被攝對象不僅可以更具立體感，還能夠給觀眾帶來有力、強悍、炎熱等聯(lián)想。其特點具有以下三種。17例如，拍攝影片時采用硬光照射人物，會使被攝人物明暗分明，顯得立體而陽剛，如右圖所示。需要注意的是，雖然利用硬光可以使被攝對象更具立體感，但是如果明暗反差過大，通常會使被攝對象的亮部或暗部細節(jié)受損。5.2.2光的性質

硬光下的人物效果185.2.3光的方位光的方位簡稱光位，是指光源位置與拍攝方向（即攝像機機位）之間所形成的照射角度，主要可分為順光、側光、逆光、頂光、底光5種類型，如下圖所示。通常情況下，同一被攝對象會因光位不同而產(chǎn)生不同的造型效果。因此，攝影師需了解不同光位的特點并對其進行靈活運用。光位與被攝對象的朝向無關，它主要是根據(jù)攝影師（攝像機機位）與光照方向的關系來進行分類的。注意光位191．順光順光又稱正面光，是沿攝像機的拍攝方向向被攝對象照射的光線。在順光照射下，被攝對象受光均勻、陰影面積小、影調較柔和，往往會使畫面呈現(xiàn)明亮、干凈的效果，如下圖所示。5.2.3光的方位由于順光照射范圍廣，往往會減弱被攝對象的立體感和空間感，使整個畫面顯得平淡。因此，不適于表現(xiàn)表面凹凸或有褶皺的物體，或色彩相近的場景畫面。注意順光

205.2.3光的方位2．側光側光是從攝像機左側或右側照射被攝對象的光線。在側光照射下，被攝對象的受光面和陰影面各占一半，能夠形成明顯的明暗交界線，可以突出被攝對象的立體感和空間感。此外，使用這種光位來拍攝人物時，會使被攝人物形成一半明一半暗的陰陽臉，通常用于渲染人物當前晦暗不明的情緒，如下圖所示。側光215.2.3光的方位3．逆光逆光又稱背光，是從攝像機正前方（被攝對象正后方）照射而來的光線，被攝對象處于攝像機和光源之間。背光會使被攝對象和背景產(chǎn)生極大的明暗反差，從而能夠勾勒出被攝對象的輪廓，使其更加醒目、突出，且更具氣勢。此外，如果背景較暗，還能營造畫面的神秘感、恐怖感，如下圖所示。逆光225.2.3光的方位采用逆光所拍攝的對象，其正面結構、色彩、細節(jié)等通常都不能得到正常表現(xiàn)。如果想要充分表現(xiàn)被攝對象的正面形態(tài)，需對其正面進行補光。這樣，不僅可以獲得溫暖、清新的逆光效果，還能烘托影片當前的氛圍，如右圖所示。注意溫暖、清新的逆光效果235.2.3光的方位4．頂光頂光是從被攝對象上方所投射的光線，可充分展示被攝對象的頂部形態(tài)。頂光在實際運用時可分為前頂光和后頂光兩種情況。前頂光是指光源位于被攝對象上方靠前的位置，這種光位會使被攝對象的凹陷部分形成較重陰影，導致陰影面的細節(jié)和色彩產(chǎn)生缺失，經(jīng)常用于驚悚片或恐怖片中，以此來塑造不正常的人物形象，或渲染陰森恐怖的氛圍，如右圖所示。前頂光245.2.3光的方位后頂光則是指光源位于被攝對象正上方靠后的位置。這種光位所投射的光線照射在人物的頭頂及肩膀上，往往能夠營造圣潔、神秘的形象，如下圖所示。后頂光255.2.3光的方位5．底光底光與頂光相反，是從被攝對象下方向上投射的一種光線，又被稱為腳光。通常情況下，底光的表現(xiàn)形式有兩種，分別為前底光和后底光。前底光是指光源位于被攝對象的前方，常用于營造神秘感或特殊氛圍。此外，由于前底光光影效果奇特，多用于丑化人物。因此，比較適用于驚悚片或恐怖片中，如圖1所示。后底光是指光源位于被攝對象的后方，主要用于勾勒被攝對象的輪廓，如圖2所示。圖1前底光圖2后底光265.2.4光的造型按照光的造型作用可以將其分為主光、輔光、修飾光、輪廓光、背景光5種類型，如下圖所示。光的造型275.2.4光的造型1．主光主光是用來刻畫被攝對象外形、輪廓、質感等的主要光線。其作用是奠定畫面基調，塑造被攝對象的基本形態(tài)，營造氛圍等。主光輪廓光主光雖然在畫面中起到主導作用，但是并不一定是最強的光，如右圖所示。從該畫面可以看出，主光從左側照亮被攝對象，著重刻畫了其面部表情，而來自人物背部的光源亮度明顯強于主光，由此可見主光并不一定是最強的。注意主光

285.2.4光的造型此外，還需注意現(xiàn)場拍攝時主光通常只能有一個，其他光源都需要根據(jù)主光來布置。如果同時將幾個光源作為主光，不僅會使被攝對象受光均等，造成畫面平淡，還會同時產(chǎn)生多個陰影，使畫面顯得雜亂無章。注意主光輪廓光主光

295.2.4光的造型2．輔光輔光又稱補光，主要用于彌補主光照明不足的部分，通常為無陰影的軟光。其作用是提亮暗部，減弱明暗對比，以表現(xiàn)陰影部位的質感、細節(jié)等，如下圖所示。輔光通常安排在攝像機兩側，其亮度需低于主光。否則，會出現(xiàn)喧賓奪主或夾光現(xiàn)象（即光線從被攝對象兩側照射，將其夾在中間）。此外，輔光應盡量采用高位光，以避免畫面因輔光照射而產(chǎn)生多重陰影，或破壞主光形成的明暗關系。注意輔光主光輔光

305.2.4光的造型3．修飾光修飾光又稱裝飾光，其作用是展現(xiàn)被攝對象的局部層次，或對被攝對象的局部進行裝飾。修飾光通常使用窄光（即指向性強、照射范圍小的光線），不僅使用靈活，還方便進行細節(jié)和局部的照明工作，能夠精確地照射被攝對象需要修飾的部分。常見的修飾光有拍攝人物時所用的眼神光和拍攝首飾時的耀斑光等，如下圖所示。修飾光修飾光常見的修飾光315.2.4光的造型4．輪廓光輪廓光主要用于勾勒被攝對象的輪廓，從而賦予其立體感和空間感。通常會使用后底光或逆光作為輪廓光。輪廓光的光強需高于主光，這樣才能使被攝對象與背景區(qū)分開，如右圖所示。注意輪廓光輪廓光輪廓光325.2.4光的造型5．背景光背景光是照射背景的光線，其作用主要是烘托畫面主體、營造環(huán)境氛圍、豐富畫面效果。另外，運用背景光時要避免破壞畫面主體的造型和畫面影調。因此，在實際布光時需對背景光的光強、光位等進行反復調整直至恰到好處。例如，電影《金陵十三釵》中利用燭光作為背景光，不僅使畫面層次感更強，還表現(xiàn)出人物對未來生活的暗暗祈禱，如下圖所示。背景光5.3光與畫面基調3334色調影調硬軟調有光就有影，有光影就有畫面，光是影響畫面基調的重要因素。畫面基調作為渲染主題情緒、思想情感的一種重要手段，主要可分為色調、影調、硬軟調3種類型。355.3.1色調在影視作品中，色調是指影片畫面所呈現(xiàn)的整體色彩傾向。按照色彩冷暖的傾向可分為冷調和暖調兩種類型。1．冷調冷調是指畫面效果偏向綠色、藍色、紫色等冷色系，且藍色、青色等色彩突出。其作用是渲染恬靜、安寧、神秘、寒冷等氛圍，在校園、犯罪等題材的影片中比較常見。例如，電影《悲傷逆流成河》中唐小米跳水前那一幕，利用冷調畫面來表現(xiàn)更能體現(xiàn)人物面對困境時內心的痛苦與絕望，如右圖所示。在拍攝冷調畫面時，現(xiàn)場布光應盡量選擇冷色系光源。注意冷調畫面

365.3.1色調2．暖調暖調是指畫面效果偏向紅色、黃色、橙色等暖色系。其作用是渲染熱情、歡快、激動、危險等氛圍，常用于溫馨、浪漫的校園題材或復古式影片，如下圖所示。暖調畫面

375.3.2影調影調是根據(jù)畫面明暗分布情況來決定的，主要可分為高調、中間調、低調3種類型。高調中間調低調385.3.2影調1．高調高調是指畫面中以白色、灰色等亮色為主。這種影調給人以圣潔、明朗、輕快、寧靜、淡雅、舒適的感覺，如圖1所示。高調畫面并不意味著“滿篇皆白”，而是比較注重深淺色調之間的對比，以此來突出被攝對象，使畫面更具空間感和立體感，如圖2所示。注意圖1高調畫面圖2對比明顯的高調畫面395.3.2影調①選擇白色或淺色的人或物作為拍攝主體②利用散射光或順光進行照明③適當使畫面曝光過度④選擇明亮、清新的建筑或環(huán)境。想要更好地拍攝高調畫面，可采用以下技巧：405.3.2影調2．中間調中間調是指畫面明暗分布均勻、反差適中，比較接近客觀景物的視覺形象。其特點是層次豐富、色彩正常，給人以真實客觀的視覺感受，常用于表現(xiàn)真實的人、物、場景等畫面，在紀實類微電影中應用較多，如下圖所示。中間調畫面415.3.2影調3．低調低調是指畫面中暗色居多。它與高調相反，是由深色或黑色的人、物、景所構成，主要用于表現(xiàn)黑暗效果。其特點是色調昏暗、深沉厚重，常給人以肅穆、神秘、凝重的感覺，在恐怖、驚悚、犯罪等題材的微電影中應用較多。此外，為了營造低亮度的環(huán)境氛圍，通常會采用微弱、集中的硬光來表現(xiàn)，如下圖所示。低調畫面425.3.3硬軟調硬軟調是根據(jù)畫面光線的軟硬程度來進行劃分的，可分為硬調和軟調兩種類型。硬調軟調435.3.3硬軟調1．硬調硬調主要是運用明暗對比強烈的影調（如黑白調）來構成畫面。其特點是，畫面過渡突然、對比強烈、明暗反差大。通常情況下，硬調多采用側光或逆光來表現(xiàn)，從而使被攝對象的受光面和背光面形成明顯的光影對比，如下圖所示。硬調畫面硬調多用于表現(xiàn)粗狂、硬朗的外形結構，不適宜表現(xiàn)被攝對象的外部細節(jié)和質感。注意445.3.3硬軟調2．軟調軟調畫面多采用軟光，即平光或散射光來進行拍攝。其畫面反差小、明暗過渡柔和，比較強調細膩的層次和柔和的氛圍，往往能夠營造出柔和、細膩、含蓄、浪漫的氣氛，如下圖所示。軟調畫面5.4布光原則與技巧45465.4.1布光原則拍攝微電影時，為了能夠更高效、快捷地布置好符合拍攝需求的燈光，應遵循以下布光原則。（1）控制光源照射面積通常情況下，光源照射面積的大小直接關系到光線性質（即光的軟硬），光線性質又會影響畫面的明暗反差。因此，控制光源照射面積及其擴散程度，可以較好地控制畫面的明暗反差。當光源照射面積和擴散程度大（如覆蓋面超過被攝對象）時，畫面明暗反差?。ㄒ妶D1）；當光源照射面積和擴散程度小時，光線具有明顯方向性，畫面明暗反差大，如圖2所示。雪天光線煤油燈圖1明暗反差小

圖2明暗反差大

475.4.1布光原則（2）確保光源照明亮度確保光源照明亮度可以方便攝影師自由設置畫面曝光度。當照明亮度不夠時，雖然可以采用延長曝光時間的方法來解決，但這種方法會導致畫面粗糙、反差降低、色彩出現(xiàn)偏差等情況。因此，最好的辦法是保證現(xiàn)場布光的照明亮度。（3）控制照明燈距照明燈距是指照明所使用的燈具與被攝對象之間的距離。燈距的遠近不僅會影響被攝對象的受光強度，還會影響被攝對象的明暗反差。因此，在布光時應根據(jù)畫面需求合理安排燈距。如右圖所示，該畫面中的主光為學生頭頂?shù)牡鯚?，可以看出，距離光源較近的被攝對象明暗反差強；距離光源較遠的被攝對象明暗反差弱。燈距近，明暗反差強燈距遠，明暗反差弱燈距對畫面的影響485.4.1布光原則（4）盡量減少燈具數(shù)量在進行現(xiàn)場布光時，并不是燈具使用越多越好。如果燈具數(shù)量過多，不僅會增加布光工作的煩瑣性，還會使拍攝出的畫面顯得雜亂無章。因此，在實際布光時，應盡量減少燈具的數(shù)量，必要時，可使用反光板進行補光。（5）恰當?shù)墓獗瓤刂乒獗仁侵副粩z對象亮面與暗面的受光比例。光比控制是否恰當，不僅影響被攝對象自身的明暗反差，還關系著畫面中主體、陪體和背景三者之間的明暗對比，更決定了整個畫面的基調和細節(jié)表現(xiàn)。495.4.1布光原則因此，在實際布光時，應以表現(xiàn)被攝對象固有的亮度、質感和色彩為原則來控制光比。例如，拍攝白色對象時，如需表現(xiàn)其素雅、潔凈等特點，宜將畫面處理成高調效果（見圖1）；拍攝黑色對象時，如需表現(xiàn)其深沉和凝重，宜將畫面處理成低調效果，如圖2所示。圖1高調畫面圖2低調畫面505.4.2布光技巧1．三點布光三點布光是影視照明最基本的布光方法，由主光、輔光、輪廓光3種光型構成，且在光位連接后可形成三角形，如圖1所示。其中，主光一般為側順光（左右均可），輔光在相機附近（與主光不同側），輪廓光通常使用逆光。這種布光既保證了被攝對象的正常照明，又能夠將被攝對象與背景區(qū)別開來，如圖2所示。圖1三點布光示意圖

圖2三點布光畫面效果515.4.2布光技巧2．逆光照明逆光照明是指將主光布置在逆光方位，使被攝對象的正面大部分處于陰影區(qū)，其輪廓或局部區(qū)域被照亮，從而使被攝對象顯得神秘、深沉，如下圖所示。采用這種布光方法，需避免燈光逆射直入鏡頭，造成畫面影像受損。注意逆光照明畫面效果525.4.2布光技巧3．曝光過度曝光過度是指將攝像機光圈放大，使畫面充滿白光，造成失真的效果。其作用是強調、突出、夸張、美化場景，或表達某種情緒，通常用于表現(xiàn)夢境、幻想等非真實的場景，如下圖所示。曝光過度畫面效果535.4.2布光技巧4．動態(tài)人物照明在進行現(xiàn)場布光時，經(jīng)常會遇到演員運動范圍較廣的表演。針對這種表演使用普通布光法一般無法滿足拍攝需求。這時，就需要利用動態(tài)人物照明法來進行現(xiàn)場布光。這種照明方法通常是根據(jù)演員的運動軌跡和表演區(qū)域來完成布光的，主要可分為分區(qū)布光和連續(xù)性布光兩種類型。分區(qū)布光連續(xù)性布光545.4.2布光技巧（1）分區(qū)布光分區(qū)布光是根據(jù)表演區(qū)是否重要來進行布光。其特點是強調重點表演區(qū)（根據(jù)演員表演側重不同，可將其表演空間分為重點表演區(qū)和過場區(qū)），使觀眾能分清畫面主次。根據(jù)重點表演區(qū)重點表現(xiàn)的原則，在采用分區(qū)布光時，可在演員停留的重點表演區(qū)進行細致布光，過場區(qū)只要保證觀眾可以看清演員的移動軌跡即可。例如，拍攝一組人物從門口走到床邊跟其他演員對話的鏡頭時，門口燈光可簡單布置或直接省略，當人物走到對話的重點表演區(qū)時，可利用三點布光法來照亮人物，使其面部照明層次分明，從而達到重點區(qū)域重點表現(xiàn)的原則，如右圖所示。分區(qū)布光畫面效果555.4.2布光技巧（2）連續(xù)性布光連續(xù)性布光是針對演員的持續(xù)運動來進行布光的一種方法。通俗來講，就是演員一直處于運動狀態(tài)，整個過程缺乏表演。這時，往往只需要根據(jù)被攝對象的運動軌跡，或當時的氛圍來照亮場景即可。565.4.2布光技巧在人物運動過程中原本的主光可能會變?yōu)槟婀?，原本的逆光可能會變?yōu)橹鞴?。因此，在布光前一定要提前設計好燈光的前后轉換和過渡銜接。注意

連續(xù)性布光設計及畫面效果例如，電影《第六感生死緣》中人物在室內的走廊里穿梭時，采用簡單的連續(xù)性布光法來進行表現(xiàn)如下圖所示5.5微電影色彩運用5758色彩作為畫面構成的重要元素之一，對畫面效果影響重大。下面先來介紹色彩的作用，然后通過學習色彩運用技巧向讀者介紹如何運用色彩才能獲取好的畫面效果，最后講解調節(jié)色彩的手段。595.5.1色彩的應用1.形成基調2.推動敘事3.刻畫性格在微電影中，色彩具有形成基調、推動敘事、刻畫性格等作用。605.5.1色彩的應用1．形成基調形成基調是色彩對影片最明顯的作用，這里所說的基調更多的是指色調。對于影視作品而言，通常會使用一種色調貫穿全片，或是幾種色調各表現(xiàn)一段。這種做法往往會使觀眾能夠通過不同的色調來獲得更深層次的感受。對于色彩運用最常見的方法是，利用不同的色調來表現(xiàn)人物的生活狀態(tài)。例如，電影《泰坦尼克號》中導演利用不同的藍色來表現(xiàn)影片中人物的狀態(tài)。該影片前半段是小清新的暖藍色，用以表現(xiàn)浪漫而憂郁的愛情；后半段是深藍色，用以表現(xiàn)絕望與分離，如右圖所示。利用暖藍色和深藍色表現(xiàn)人物的狀態(tài)615.5.1色彩的應用2．推動敘事利用色彩推動敘事主要體現(xiàn)在，使某種顏色在畫面中占據(jù)多數(shù)，以起到暗示的作用，或利用色彩與情節(jié)發(fā)展形成一定的互動，從而達到參與甚至推動敘事的作用。此外，還可以利用色調的轉變，來暗示劇情或時空等發(fā)生改變，從而引導劇情的發(fā)展。625.5.1色彩的應用3．刻畫性格運用色彩刻畫性格主要體現(xiàn)在室內裝飾、服裝首飾等方面。導演利用色彩對人物進行塑造，從而表達出人物的類型、性格、情緒等，以實現(xiàn)深化人物形象和性格的作用。例如，《天龍八部》中分別利用紅色和紫色服飾來表現(xiàn)阿朱和阿紫兩姐妹，不僅塑造出兩個性格完全不同的人物形象，還更容易讓觀眾對人物進行區(qū)分，如右圖所示?！短忑埌瞬俊樊嬅?35.5.2色彩運用技巧下面通過講解統(tǒng)一色、反差色、多元色、局部色的運用，向讀者介紹在影視作品中如何運用色彩增強影片的藝術效果。運用反差色運用統(tǒng)一色運用局部色運用多元色645.5.2色彩運用技巧1．運用統(tǒng)一色影視作品在某種程度上需要達成色彩統(tǒng)一，形成其獨有的畫面基調，以表達影片主題、推進敘述、營造氛圍等。例如，微電影《玩具島》采用灰色基調，不僅與故事情節(jié)相符，還與其時代背景相吻合，更象征著戰(zhàn)爭時期的壓抑與絕望，如下圖所示。運用統(tǒng)一色655.5.2色彩運用技巧2．運用反差色運用反差色是指利用兩種反差色彩來進行相互對比或互補。通俗來講，就是利用反差色來代表兩種截然不同的時間、空間或情感。在運用反差色時，所選顏色應與主題內容相契合，避免出現(xiàn)色彩誤導觀眾的情況。例如，當黑白色與彩色兩種截然不同的效果出現(xiàn)在同一影片中時，通常黑白色用于表現(xiàn)回憶或歷史，而彩色則用于表現(xiàn)現(xiàn)實世界，如右圖所示。注意回憶與現(xiàn)實世界665.5.2色彩運用技巧3．運用多元色多元色是指影片由3種或3種以上的色彩構成畫面基調，且每種色彩分別表現(xiàn)不同的時空段落，用以表達不同的情感或情緒。多元色常用于表現(xiàn)人物處于不同階段的命運，或暗指不同人物的命運。67例如，電影《英雄》中利用紅色、藍色、白色、綠色將整部電影分割成不同片段，以此達到敘事的目的。同時，又在影片中間利用黑色進行分隔串聯(lián)，從而形成一個完整、嚴密的整體，使觀眾在應接不暇的色彩變換中清楚故事脈絡，從而形成不同的敘事視角，如右圖所示。5.5.2色彩運用技巧《英雄》畫面685.5.2色彩運用技巧4．運用局部色局部色的運用主要包括兩方面：一是局部色能夠從整體畫面中跳脫出來，形成反差，達到刺激觀眾視覺，吸引觀眾注意力的作用。例如，電影《辛德勒的名單》中身著紅色衣服的小女孩為彩色，周圍其他畫面均為黑白色。這種色彩運用方式不僅突出了該人物的特殊，還從視覺和心理兩方面對觀眾造成了沖擊，使觀眾能夠更深刻地體會到戰(zhàn)爭的殘酷性，如右圖所示。《辛德勒的名單》中的局部色69另外一方面是利用局部色進行信息暗示或強調。例如，電影《大紅燈籠高高掛》中的紅燈籠不僅僅是道具，它更多的是作為一種視覺符號，來暗指處于封建體制壓迫下，女人無法逃脫的悲慘命運，如下圖所示。5.5.2色彩運用技巧《大紅燈籠高高掛》中的局部色705.5.3調節(jié)色彩的手段調節(jié)色彩的手段主要包括3種，分別是運用拍攝環(huán)境進行調色、運用照明設備進行調色、運用后期技術進行調色。1.運用拍攝環(huán)境進行調色2.運用照明設備進行調色3.運用后期技術進行調色715.5.3調節(jié)色彩的手段1．運用拍攝環(huán)境進行調色運用拍攝環(huán)境進行調色主要是指運用場景顏色、道具顏色、服飾顏色來塑造環(huán)境、空間和人物。（1）場景顏色場景顏色是指拍攝場地布景的整體色彩傾向，其顏色對于畫面氛圍的表現(xiàn)具有決定性影響。通常情況下，合適的布景不僅能使觀眾一眼識別出人物所處場合，還能夠暗示觀眾接下來的劇情走向。右圖為電影《狄仁杰之通天帝國》的畫面效果，從該畫面可以看出被攝人物正處于某種典禮或大型儀式場合。

電影《狄仁杰之通天帝國》