古詩詞寫作基礎(chǔ)知識(shí)簡(jiǎn)介(二)

古詩詞寫作基礎(chǔ)知識(shí)簡(jiǎn)介（二）三五絕平仄簡(jiǎn)介范例：聽箏作者：李端鳴箏金栗柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。解釋：李端（？~？）字正己，唐朝趙州（今河北趙縣）人，大歷進(jìn)士，授秘書省校書郎，官終杭州司馬?！按髿v十才子”之一。喜作律體。有《李端詩集》。這首小詩寫一彈箏女子為取寵故意出錯(cuò)的情態(tài)，寫的惟妙惟肖，委婉細(xì)致，富有情趣。五絕指五言律詩，即律體絕句，它是唐代建立的新詩體，有著較為嚴(yán)格的格律，也稱近體詩。它講究平仄交替配合，有較強(qiáng)的節(jié)奏感和韻律感。律詩一般把上下兩句稱一聯(lián)，前一句叫出聯(lián)或出句，后一句叫對(duì)聯(lián)或?qū)?。一個(gè)要求是聯(lián)內(nèi)上下兩句相應(yīng)的字必須平仄相對(duì)，但在實(shí)際應(yīng)用中，偶數(shù)（2'4、???）字平仄相對(duì)即可。另一個(gè)要求是相鄰兩聯(lián)中，前//一聯(lián)的對(duì)聯(lián)里的偶數(shù)字，和后一聯(lián)出聯(lián)里的偶數(shù)字必須平仄相同（想粘）,。就如范例中的第2句“手”和“房”與第3句的“得”和“郎”都是平仄相同，也可參考筆者發(fā)的《送海云霞》一帖。違反了這兩條，就叫“失對(duì)”和“失粘”。五律基本平仄格式：1仄起，首句不入韻。+/-/（/），+/-）平起，首句不入韻。//，+//-（-）+//，-//（-）仄起，首句入韻。，+//-（-）4平起，首句入韻。注釋：：平/：仄（）：押韻+：仄可平：平可仄五絕一般是仄起，首句不入韻。最后再強(qiáng)調(diào)一下，律詩一定要嚴(yán)格按照格律要求創(chuàng)作。否則就不能稱之為律詩。筆者用幾個(gè)字把其主要要求概括一下：一是要押韻；二是講平仄；三是須對(duì)仗；四是有詩意。還有一點(diǎn)要解釋的是，按理說古律詩應(yīng)按古聲、古韻寫作，但現(xiàn)代人已經(jīng)極少按這個(gè)要求去做了。為了使初學(xué)者朋友方便學(xué)習(xí)，我們?cè)诒菊搲宦刹扇〗衤暯耥?。歡迎朋友按格律發(fā)表作品！四七絕變格簡(jiǎn)介范例：涼州詞作者：王之渙黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。講解：王之渙（688~742）字季陵，唐朝晉陽（今山西太原）人。官文安縣尉，后辭官遠(yuǎn)游邊塞山水，可以說是盛唐時(shí)期的著名邊塞詩人，所作之詩在當(dāng)時(shí)“傳乎樂章，布在人口”，可惜傳世之作僅六首，且都是熱情洋溢的佳作。這首詩為出塞遠(yuǎn)征將士所寫，道出了將士在雄奇而蒼涼的境地中，凝重深沉地對(duì)遙遠(yuǎn)故鄉(xiāng)的一種思念。用“春風(fēng)不度玉門關(guān)”的佳句來暗喻朝廷恩澤不及邊塞，卻又不失豪邁悲壯之氣。七律（四句）也稱七絕，也是近體詩的一種，可以看作五絕字句在量上的增加（變形）。在五絕每句前加上與前二字平仄相反的二字即成七絕，七絕首字可平可仄，第三字和五絕的平仄是相同的。七絕有如下平仄格式：1平起，首句入韻。////，+///（-）+/-）2仄起，首句入韻+///（-），=+//-（-）。+，+///（-）。3平起，首句不入韻+//，+/+//-（-）。4仄起，首句不入韻+///+//-(-+//，+///（-）。注釋：：平：仄（）：押韻+：仄可平：平可仄參考。七絕通常是首句入韻，不入韻的少見。它的寫作特點(diǎn)是：語淺情深；句絕意廣；音在弦外；遐思無限，好多古詩人的七律（四句）都具備這個(gè)特點(diǎn)，各位朋友可參考。另外，仄仄腳的五、七言律詩還有一種較常見的變格句型，就是句末倒數(shù)第二字的仄聲，與句末倒數(shù)第三字的平聲對(duì)換,形成變格句式，而且變格后倒數(shù)第五個(gè)平可仄字，就不允許變化了。如：五言七言正常//+/=--//變格--//+/--/-/這種變格，唐宋詩人常用，就不舉例說明了五律詩拗救簡(jiǎn)介范例：1夜宿山寺李白危樓高百尺，手可摘星辰。不敢高聲語，恐驚天上人。2江南春杜牧千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。解釋：李白（701~762），字太白，好青蓮居士。唐朝隴西成記（今甘肅天水附近人）,生于中亞碎葉。詩風(fēng)雄奇豪放，想象豐富多彩，語言流暢自然。善于從民歌、神話中吸取營(yíng)養(yǎng)和素材，構(gòu)成其特有的瑰偉絢爛的色彩和富有積極的浪漫主義精神。有《李太白集》。杜牧（803~852）字牧之，唐朝京兆萬年（今陜西細(xì)長(zhǎng)安）人。進(jìn)士出身，后來做過幾任刺史，觀終中書舍人。詩文中多指陳時(shí)政之作，多清麗生動(dòng)。有《樊川文集》。在律詩中，仄平腳句型（--//-；+/--//-）中，五言的第一字和七言的第三字必須用平聲，如用仄聲就被認(rèn)為是拗（不順暢）。前人謂之“孤平”，意即孤單單的一個(gè)平（韻腳和七言首字+除外），這也是犯了古今詩人之大忌，把孤平視為洪水猛獸，唯恐避之不及。那么既然是大忌，最好還是回避為妙，辦法有兩個(gè)：一是避免出現(xiàn)孤平。即在仄平腳的律詩中，五言第一字、七言第三子必須使用平聲字。二是想辦法救孤平。如果此處用了仄聲，那就在孤平后面的鄰字（五言第三子、七言第五字）改用平聲作為補(bǔ)救，這就是常說的孤平拗救，也算合律。格式為：五言七言正常--//+/-//-拗救/--/+//--/-如范例一末句的“天”字救“恐”字；筆者《五絕謀生》末句的“情”字救“哪”字。另外拗救字不但可以救本句的孤平，還可以救上句相同位置的仄拗和其后一字（上句倒第二字）仄拗。如范例二末句的煙字救上句的“八”和“十”字；筆者《月中歌舞》常字救上句的“夜”和“挽”。拗救處的字使用時(shí)也是比較靈活的，不救拗時(shí)也常有用平聲的現(xiàn)象，就不舉例說明了。另外律詩的平平腳（句尾兩字）句型和仄仄腳句型的倒數(shù)第三字，忌諱再用平或仄聲字，以避免出現(xiàn)三連平和三連仄現(xiàn)象。這都不是太常見的，也就不細(xì)說明了。筆者在這里只是簡(jiǎn)單的把拗救間介紹一下，其實(shí)你只要按正常格式寫詩，就不會(huì)出現(xiàn)拗救的麻煩的。所以對(duì)于初學(xué)朋友來講，最好是正格協(xié)作，熟練后因排字遣句的需要，再適當(dāng)?shù)厥褂棉志?、變格及其他。六五言律詩?duì)仗簡(jiǎn)介范例：春日憶李白杜甫白也詩無敵，飄然思無群。傾心庾開府，俊逸鮑參軍。++/渭北春天樹，江東日暮云。何時(shí)一尊酒，重與細(xì)論文。解釋：杜甫（712~770），字子美，唐朝襄陽（今湖北）人。曾屢考進(jìn)士不中，曾在朝廷為官，但不大。后棄官，在成都營(yíng)建杜甫草堂。晚年攜家出蜀，病死湘江途中。其詩見證了唐由盛至衰的過程，被后人稱為“史詩”以古體、律詩見長(zhǎng)，風(fēng)格多樣，而以沉郁為主。有《杜工部詩集》?！洞喝諔浝畎住访鑼懥藢?duì)友人李白的一縷相似，字里行間表達(dá)了對(duì)李白的感佩和愛慕之情。五言八句律詩簡(jiǎn)稱五律，組成四聯(lián)，依次稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾蓮（或承首、頸、腹、尾聯(lián)），為了方便好辨認(rèn)，我們就依次稱為1'2'3'4聯(lián)吧，中間的2'3聯(lián)必須隊(duì)仗（對(duì)偶）（請(qǐng)參考《詩詞韻律簡(jiǎn)介》二—2對(duì)仗一節(jié)）。它的平仄格式是：1仄起，首句不入韻//++///（-）/（/）////（-）/（/）2平起，首句不入韻。

/////（-）。3仄起，首句入韻//

/），4平起，首句入韻。///（-注釋：：平/：仄（）：押韻+：仄可平=：平可仄般時(shí)仄起。五言律詩通常是首句不入韻對(duì)仗往往起著律詩的畫龍點(diǎn)睛之作用，而且也是對(duì)聯(lián)格式的主要來源，所以初學(xué)朋友，一定要好好掌握。律詩對(duì)聯(lián)的基本要求，可參考《楹聯(lián)的基本要求》一帖，基本內(nèi)容差不多，這里就不重復(fù)了。般時(shí)仄起。這里簡(jiǎn)單介紹一下工對(duì)和寬對(duì)的概念，工對(duì)就是樣樣都符合對(duì)仗的要求，對(duì)的嚴(yán)絲合縫。寬對(duì)則可以避小就大，如名詞這個(gè)大類中包括時(shí)間'地名'人物'動(dòng)物方位等等小項(xiàng)，大項(xiàng)對(duì)了不管小項(xiàng)，這就是寬對(duì)。另外律詩對(duì)仗還有一大忌諱。就是一定要避免上下兩聯(lián)雷同，假如上下兩聯(lián)都以以同義詞相對(duì)，造成上下兩聯(lián)意思一樣，使所對(duì)的上或下聯(lián)變成重復(fù)，形同虛設(shè)。七言律詩對(duì)仗簡(jiǎn)介范例：西塞山還古劉禹錫王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵索沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕空流。今逢四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。講解：劉禹錫（772~842），字夢(mèng)得，唐朝彭城（今徐州）人。貞元進(jìn)士，授監(jiān)察御使，后貶為朗州司馬，曾做過許多地方的刺史。官終檢校禮部尚書。詩風(fēng)通俗清新，深得民歌優(yōu)點(diǎn)。有《劉夢(mèng)得文集》。該詩是劉禹錫乘船途徑西塞山時(shí)，撫今追昔，感慨萬千，把漫長(zhǎng)和廣闊的時(shí)空壓縮到一首詩中，敘事一氣呵成，寫下這首膾炙人口的名詩，從分體現(xiàn)了作者七律氣勢(shì)雄偉的特點(diǎn)。七言律詩簡(jiǎn)稱七律。其平仄格式，就是在五律每句前加與前二字相反的平仄就是七律平仄格式。七律同七絕一樣，首句通常不入韻，入韻的較少見。二、四、六、八句用平聲入韻，一、三、五、七句用仄聲不入韻。七律有四種平仄格式：1平起，首句入韻。=-+//-（-）,+/--//（-）。+/=--//，=-+//-（-）=-+/--/，+/--//（-）+/=--//，=-+//-（-）2仄起，首句入韻。+/--//（-），=-+//-（-）=-+/--/，+/--//（-）+/=--//，=-+//-（-）

=-+/--/，+/--//（-）3=-+/--/，+/--//（-）3平起，首句不入韻。+/-/，+/--//（-）+/—■//，+//-（-+/-/，+/--//（-）+/—■//，+//-（-）4仄起，首句不入韻。+/=-//，=-+//-（-）=-+/-/，+/--//（-）+/=-//，=-+//-（-=-+/-/，+/--//（-）。律詩和絕句都講究平仄和押韻，押韻時(shí)一定避免用同音字，這也是古詩詞約定俗成的。律詩對(duì)仗，上下聯(lián)的關(guān)系一般有如下幾種情況：一是并肩對(duì)。兩句并立，沒有主次，不相連貫。二是映比隊(duì)。兩句映比，有主有次，一正一襯。三是反比對(duì)。兩句相反，意思對(duì)立，一正一反。四是承接隊(duì)。兩句相承，以下承上，上下順接五是流水隊(duì)。兩句貫通，不能顛倒，不能分割。律詩兩連對(duì)仗方式，最好時(shí)有所變化，不要都是一種關(guān)系，這樣顯得比較死板，而幾種關(guān)系并用，就像的生動(dòng)多了。律詩，其實(shí)還有一些知識(shí)，但筆者認(rèn)為不能算是最基礎(chǔ)的入門知識(shí)。初學(xué)朋友只要是掌握了以上的基礎(chǔ)知識(shí)，寫作和鑒賞律詩就夠用了。深入進(jìn)去后，再逐步提高。詞的寫作技巧簡(jiǎn)介無論是文章還是詩詞，都不是心血來潮提筆就寫的，都有一個(gè)由淺入深、循序漸進(jìn)的過程。筆者認(rèn)為首先是經(jīng)過學(xué)習(xí)了解搞懂弄通，其次才是提筆寫作。入門的辦法：一是了解。也就是說全面了解詞與詩等文學(xué)作品的不同特征，領(lǐng)略詞的藝術(shù)風(fēng)采和魅力，體驗(yàn)詞的華美意境。這就必須先學(xué)習(xí)古今人的精品著作，才能做到深入詳細(xì)的了解。二是體驗(yàn)。只有體驗(yàn)詞人的情感，才會(huì)感受到作品的精華之所在，直到應(yīng)從何入手學(xué)習(xí)提高，從而開拓文學(xué)思路，提高藝術(shù)素質(zhì)，培養(yǎng)美好情感，激發(fā)創(chuàng)作靈感。當(dāng)你在閱讀詞作品時(shí)，體驗(yàn)到你的情感你可以隨著詞作者的喜怒哀樂而跌宕起伏時(shí)，才會(huì)真正的鑒賞和寫作。三是辨認(rèn)。有效的辨認(rèn)詞各種體裁的藝術(shù)風(fēng)格，就會(huì)打下你選擇詞譜的基礎(chǔ)。這是因?yàn)樵~譜的格式百余種，藝術(shù)風(fēng)格也不盡相同。如《蝶戀花》的凄婉，《滿江紅》的激昂，《踏莎行》的悠長(zhǎng)等等。所以辨認(rèn)后再進(jìn)行選擇，創(chuàng)作時(shí)才會(huì)使你的情感得到有效的發(fā)揮。四是選擇。古人的詞作品成千上萬，我們也沒必要去每篇都精讀細(xì)研。要有針對(duì)性地去選擇優(yōu)秀的，經(jīng)過數(shù)百年流傳被人們公認(rèn)的名篇去進(jìn)行研讀。這樣起點(diǎn)高，進(jìn)步快，起到事半功倍的效果。五是掌握。在學(xué)習(xí)過程中要注意掌握各種寫作技巧，如語言、格式、韻律等等。在學(xué)習(xí)掌握過程中，也提高自己掌握各種技巧的能力。六是信心。要樹立起堅(jiān)定的信心，堅(jiān)信自己能學(xué)好掌握詞的寫作，并能逐步提高創(chuàng)作出比前人更好的作品。這絕不是大話，現(xiàn)代人的知識(shí)、智慧、能力等無不超越了前人，我們有比前人更豐富的思維，更多彩的生活，更先進(jìn)的科技，應(yīng)該是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)的。如果沒有了超越，世界也不會(huì)發(fā)展到現(xiàn)在，而且也永遠(yuǎn)不會(huì)有未來。詞的句式簡(jiǎn)介范例：1十六字令宋-張孝祥又名《蒼梧謠》'《歸字謠》等。單調(diào)，共四句，16字。除14字《竹枝》外，是最短的詞。歸，獵獵熏風(fēng)卷繡旗。攔教住，重舉送行杯。詞譜：（-），+/--+/（-）。--/，+//-（-）。2水凋歌頭宋-蘇軾又名《凱歌》、《臺(tái)城游》等。原隋唐大曲《水調(diào)》之歌頭。雙調(diào)，共95字。下闕換頭。另有別體。明月幾時(shí)有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間！轉(zhuǎn)朱閣，低倚戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。詞譜：+/=-/，+//-（-）。=-+/-/，+//-（-）。+/=-+/，+/=-+/，+//-（-）。+/=-/，+//-（-）。==/，==/，+=（-）。=-+/-/，+//-（-）。+/=-+/，+/=-+/，+//-（-）。+/=-/，+//-（-）詞原稱曲子詞，起于唐，盛于宋。是格律詩的一種特殊形式，可以說是格律詩的一種延伸。詞原本是和音樂聯(lián)在一起的，早先并不是一種獨(dú)立的文學(xué)形式。那時(shí)詞調(diào)很多，各有其名稱，人們稱之為“詞牌”。后人把各種詞牌的平仄概括總結(jié)，形成了“詞譜”。人們照譜填詞，發(fā)展到后來便脫離了音樂，形成了一種獨(dú)立的文學(xué)體裁，這時(shí)才是真正意義上的詞。詞調(diào)，在詞脫離了音樂后，已經(jīng)子虛烏有，好多人便把它看成是詞牌，如《十六字令》'《念奴嬌》、《蝶戀花》等都是詞牌名。詞根據(jù)長(zhǎng)短分小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)三大類。古人把58字以下叫小令，59字~90字叫中調(diào)，91字以上叫長(zhǎng)調(diào)。詞根據(jù)段落分單調(diào)、雙調(diào)、三疊和四疊。單調(diào)就一段，全是小令，如《十六字令》'《憶王孫》等。雙調(diào)分上下（前后）兩段，分稱為上闋和下闕，雙調(diào)詞最多，小令中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)都有，如《長(zhǎng)相思》、《行香子》、《八聲甘州》等。雙調(diào)中的上下兩段的字?jǐn)?shù)和平仄基本完全相同，或大同小異。三疊詞分為三段，如《嵐陵王》。四疊詞分為四段，只有《鶯啼序》。三、四疊都數(shù)長(zhǎng)調(diào)。詞的句式，由于是從近體詩發(fā)展而來，因此就比近體詩繁雜的多。句種字?jǐn)?shù)，既有最短的一字，也有最長(zhǎng)的十一字。近體詩的節(jié)奏形式，詞里都有，甚至沒有的詞里也有。其中最大的不同，還是在句中停頓。如七絕或七律句中的停頓都是四三式，如“賽北月華明冷夜”（見筆者《七絕月夜》一帖）就是上四下三式，可以看成塞北月華（停頓）明冷夜。而且古詩中絕不可能出現(xiàn)三四式，也只有在古詞中才會(huì)出現(xiàn)。如辛棄疾《太常引》“人道是清光更多”就是三四式，人道是（停頓）清光更多。詞中四言句好多都是一字停頓，如秦觀的《行香子》“有（停頓）桃花紅”起到領(lǐng)言的作用，又稱“領(lǐng)字”或“領(lǐng)格字”，而且大多是虛詞或動(dòng)詞。十詞的平仄簡(jiǎn)介詞與詩一樣基本以律句為主，先有詩律，后又詞律。因此兩者在平仄押韻方面，有許多共同之處，但詞也有自己的特點(diǎn)：八、、?1照譜填詞詞譜把平仄和押韻規(guī)定的一清二楚，其他無任何可遵循的，按詞譜添就行了。2律句模式詞的五'七言律句與五'七言律詩一樣的，可參看前面文章，無需詳解。一言句和二言句：無論如何都是律句。三言律句：-//'--/'/--'//-。四言律句：+/--和=-+/。六言律句：=-+/--和+/=-+/。八言律句：=-+/=-+/和+/=-+/--。九言律句：=-+/--//-'=-+/=--//'+/=-+/--/+/=-+//--O有的詞也有拗句和救孤平，前面在介紹律詩時(shí)已經(jīng)介紹，這里就不多說了。對(duì)于我們初學(xué)者來講，只要你照譜填詞，就不會(huì)出現(xiàn)其他現(xiàn)象，所以其他的就不介紹了。十一詞的押韻簡(jiǎn)介詞韻的形式要比律詩押韻的形式繁雜的多，大致有如下幾個(gè)特點(diǎn)：1可平可仄。如押平聲韻的有：《憶江南》'《浪淘沙》、等；押仄聲韻的有：《如夢(mèng)令》、《卜算字》、等。2可疏可密。密的句句押韻，如《憶王孫》、《長(zhǎng)相思》等。字?jǐn)?shù)少的小令，一般押韻較密，風(fēng)格鮮明。疏的可幾句一押，如《念奴嬌》、《聲聲慢》等。用疏韻的，一般都是中長(zhǎng)調(diào)，風(fēng)格沉郁。3一韻到底。如《一剪梅》、《蝶戀花》等，絕大多數(shù)詞都是一韻到底。4中間換韻。這又分幾種形式：（1）闕間換韻。如《情平樂》，仄換平韻，一闕一韻，共用兩個(gè)韻，上仄下平。（2）闕內(nèi)換韻。如《釵頭鳳.》，闕內(nèi)一種仄韻換另一種仄韻，兩闕換法一致，共用兩個(gè)韻。（3）間內(nèi)都換。公用四個(gè)韻，闕間闕內(nèi)都換兩闕各換各的。如《菩薩慢》，上闕仄換平，下闕另外的仄換另外的平。（4）平仄交錯(cuò)。闕內(nèi)平仄韻交錯(cuò)使用。如《相見歡》'《調(diào)笑令》等，具體換法友好多種。（5）詞有疊韻。有的詞有疊韻、疊句的要求，如《瀟湘神.》等。還有的可疊可不疊，如《采桑子》等。詞的用韻雖然復(fù)雜，但卻沒什么難度。因?yàn)樵~譜把一切都規(guī)定好了,你只要照譜填詞，就肯定沒任何問題。十二詞的對(duì)仗簡(jiǎn)介詞對(duì)仗要求比較歡送，不象格律詩那樣嚴(yán)格。其特點(diǎn)是：1靈活應(yīng)用。詞除了極少數(shù)的句子要求對(duì)仗外，絕大多數(shù)沒有要求，可對(duì)可不對(duì)，完全又作者自己決定。2不拘平仄。詞的對(duì)仗要求的也不嚴(yán)格，有的平仄相對(duì)，有的平仄相同。凡字?jǐn)?shù)相同的句子，都可以采用對(duì)仗，你只要按詞譜的平仄走就行了。3形式多樣。凡格律詩的對(duì)仗形式都可以用到詞上來，另外還有：（1）領(lǐng)字對(duì)：如蘇軾的《沁園春》。有筆頭千字胸中