淺析Little-Britain的敘事方式

淺析ＬｉｔｔｌｅＢｒｉｔａｉｎ的敘事方式

摘要:LittleBritain是英國的一部幽默連續(xù)劇。它的敘事方式與傳統(tǒng)電視劇大不相同,其非線性敘事、非經(jīng)典敘事、語言敘事等敘述特色使該劇大獲成功,讓觀眾在大笑之余思考,回味無窮。

關(guān)鍵詞:LittleBritain;敘事方式

LittleBritain(簡稱LB)是BBC的一部惡搞喜劇。2004年在英國電影電視藝術(shù)學(xué)院電視獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)儀式上,該劇獲得了最佳喜劇表演獎(jiǎng)和最佳喜劇連續(xù)劇獎(jiǎng)2個(gè)項(xiàng)目的大獎(jiǎng)。

全劇主演只有兩位,所有的任務(wù)中的不同角色都是由兩位主演通過更換服裝、道具和化妝來完成的。在LB里,兩位演員以精湛演技夸張地演繹各種英國人等。首相助理,同性戀者,異裝癖,蘇格蘭人,減肥者,假殘疾人,精神病人,極盡搞笑之能事,使該劇大獲成功。

一、非線性敘事

LB講述的不是一個(gè)完整的故事,它是由一個(gè)一個(gè)不同的生活片斷構(gòu)成的,同一集中不同的單元之間沒有聯(lián)系,集與集之間相同的單元之間也沒有聯(lián)系。這種非線性的敘事手法曾在電影《巴黎我愛你》中曾獲得了巨大成功。

這種非線性的敘事模式打破傳統(tǒng)電視劇敘事上的封閉性和大團(tuán)圓結(jié)尾的戲劇性結(jié)構(gòu),讓不平衡和不確定因素發(fā)揮作用,LB的意義并不是依存其劇本而存在,而是在觀眾觀看的過程中產(chǎn)生。觀眾在觀看的過程中得到的不是關(guān)于電視劇意義的整齊劃一的標(biāo)準(zhǔn)答案,而是得到電視每一個(gè)鏡頭和用來在鏡頭之間進(jìn)行過度的編輯程序告訴我們的有關(guān)某種東西的暗示。

在LB的電視敘事中的非線邏輯無形中成了后現(xiàn)代敘事的有力佐證。“電視對線性敘事的解構(gòu)通常表現(xiàn)為以多重語境化敘事消解傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)的權(quán)威,其策略就是將敘事時(shí)間分離。”LB中時(shí)空與現(xiàn)實(shí)的錯(cuò)位,旁白與對話的穿插,共同完成了敘事的合作。

二、非經(jīng)典敘事

經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)包括“開端——發(fā)展——高潮——結(jié)局”四個(gè)部分,但在LB中,發(fā)展和高潮實(shí)質(zhì)上是同一個(gè)部分,而且很多時(shí)候它的故事發(fā)展就在高潮部分戛然而止。如其中永遠(yuǎn)兩根食指敲鍵盤,永遠(yuǎn)說著Computersayno的面癱女職員。在這個(gè)片段中顧客的各種要求與問題從來都不是重點(diǎn),因?yàn)榛卮鹨欢ㄊ荂arol拖長了音的說那句口頭禪。最終顧客的需要永遠(yuǎn)都不會(huì)得到滿足,故事的高潮和結(jié)局永遠(yuǎn)都是Computersayno。

三、語言敘事

LB的故事不是伴隨著情節(jié)的展開而發(fā)展,而是伴隨著人物的語言而發(fā)展,相對地,在LB中最能體現(xiàn)人物性格的就是一個(gè)人的語言。西摩.查特曼在《故事和話語》一書中指出“故事就是敘事中描述的什么,而話語就是怎樣。”但是LB中的話語卻并不是為了敘事,而是為了體現(xiàn)人物特征。實(shí)際上,每個(gè)單元?jiǎng)〉母叱倍际敲考卸紩?huì)重復(fù)出現(xiàn)的情境和話語。而觀眾雖然在看了幾集之后就已經(jīng)完全明白其套路但仍期待劇中人物經(jīng)典臺詞的出現(xiàn)。

異裝癖Emily每次出境都會(huì)拿著法語腔強(qiáng)調(diào)的Iamalady.

女流氓Vicky的經(jīng)典臺詞Yeah,butno,butyeah,butno,butyeah,butno,butyeah...

面癱女Carol拖長音的Computersayno.

催眠師Kenny催眠時(shí)的Lookintomyeyeslookintomyeyes,myeyesmyeyes...

同性戀Daffyd帶有威爾士口音的口頭禪Iamtheonlygayinthevillage!

上述的那些語言情境放在其它的傳統(tǒng)意義上的電視劇或電影中都十分的平凡無奇,甚至沒有任何意義。但是在LB中,因?yàn)槠浞磸?fù)的出現(xiàn)反復(fù)的強(qiáng)調(diào),反而成了最受歡迎的看點(diǎn)。在這個(gè)的層面上,LB使用的是標(biāo)準(zhǔn)化的情境,不單是指拍攝的場景,亦指故事的套路。其參數(shù)易于辨認(rèn),在每一集都會(huì)出現(xiàn),具備“循環(huán)性”和“儀式化”的特征,一些情境或語句會(huì)反復(fù)出現(xiàn),最終成為公眾共有的話語典故。如我國情景喜劇《武林外傳》,里面的人物都有很經(jīng)典的口頭禪,在重復(fù)了多次之后這也成為了一個(gè)笑點(diǎn),并且現(xiàn)在被人們廣為使用。

四、邊緣文化還是大眾文化

電視文化是一種多元的文化形態(tài),它在本質(zhì)上屬于大眾文化,但又兼具精英文化、通俗文化、主流文化和邊緣文化的屬性,同時(shí)還與當(dāng)代文化有著密不可分的關(guān)系。

LB中各個(gè)單元的主角很多都是社會(huì)上的邊緣人群,同性戀者、異裝癖、假殘疾人、精神病人等等。而且LB中各個(gè)單元的英文對白也帶有很多地方腔調(diào),法國英語、愛爾蘭英語、威爾士英語、印度英語等等?？梢哉f,LB表現(xiàn)的是一種邊緣文化,但是它的受眾定位卻并不是邊緣人群。一般來說,觀眾對故事產(chǎn)生興趣的本質(zhì)原因在于故事的內(nèi)容同觀眾生活之間的聯(lián)系。一旦形成某種聯(lián)系,觀眾的心理活動(dòng)就開始了在劇中找自己的影子,自己的生活與劇中的人物、情節(jié)、場景和性格相對應(yīng),然后便有了立場,希望自己的意圖得以實(shí)現(xiàn)。但是這套理論對于LB卻行不通。事實(shí)上,大部分觀看LB的觀眾,都不會(huì)對劇中人物的行為和言語產(chǎn)生認(rèn)同感,因?yàn)檫@在傳統(tǒng)觀念來看是不正常的。

有人認(rèn)為,“電視文化本身并不是被動(dòng)地反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)結(jié)構(gòu),而是積極地開發(fā)各種資源,提升欄目品味,以塑造特定的階層文化。這種文化塑造過程就是一個(gè)文化資本的再生產(chǎn)過程,這種電視文化的目的在于向特定的階層提供一種文化的標(biāo)準(zhǔn),有助于形成階層之間的文化區(qū)隔?！盠B符合前一句的觀點(diǎn),它夸張地體現(xiàn)了英國邊緣人群的生存狀態(tài)和英國的現(xiàn)實(shí)狀態(tài),但LB卻并未制定一種文化標(biāo)準(zhǔn),制定一個(gè)文化區(qū)隔。無論是否處于劇中所體現(xiàn)階層,觀眾都會(huì)從中找到自己最不愿在人前展現(xiàn)的一面。

五、正常與不正常

在傳統(tǒng)的電視劇中,好人與壞人涇渭分明,我們可以從他們之間的差異找到劇中的矛盾沖突所在,又以此沖突來引領(lǐng)劇情的發(fā)展。而在LB中,沒有好人與壞人之分,沒有大善與大惡的沖突,劇中的矛盾與沖突僅僅是根深蒂固的倫理道德觀念和一群與現(xiàn)實(shí)格格不入的角色的沖突。實(shí)際上,劇中人物行為再出格也不會(huì)損害其他人的利益,他們只是做了自己想做的事情。但就是他們做出的與傳統(tǒng)觀念不符的行為造成了本片的笑點(diǎn)。

劇中有個(gè)片段的主角是一個(gè)精神病人。在這個(gè)單元中,他大多是以作為醫(yī)生高談闊論的背景畫面出現(xiàn),而且一般沒有臺詞只會(huì)發(fā)出一些單音。但是劇中毫無預(yù)兆地出現(xiàn)一幕他接電話并十分正常和自己的女兒對話時(shí)。我們無法判斷他究竟是一個(gè)假扮正常人的精神病人,還是一個(gè)假扮精神病人的正常人。在LB中,正常與不正常的界限并不一定符合傳統(tǒng)觀念。

有人認(rèn)為,LB之所以收到某些觀眾的喜愛是因?yàn)樗鼭M足了人們窺探特殊人群隱私的需求。埃斯林說過:“電視是所有傳媒中最有窺淫癖的一種,這不僅是因?yàn)樗诓粩嗟漠嬅媪髦幸运腥俗顬槠毡榻邮艿姆绞教峁┝烁嗟牟牧?而且因?yàn)樗菓騽髅街信c我們關(guān)系最為密切的一種。從LB劇中角色的身上,我們無法看到任何值得我們學(xué)習(xí)和優(yōu)點(diǎn),但觀眾就是無法解釋為什么一方面覺得他們行為很惡心,而另一方面又覺得他們真實(shí)可愛。其實(shí)在某種程度上這可以和《加菲貓》、《蠟筆小新》做比,Garfield的作者JimDavis曾說,人們喜歡Garfield就是因?yàn)樗艺f人們心里想?yún)s不敢說的話。

LB的惡搞之所以能讓觀眾接受,是因?yàn)樗呀?jīng)讓我們意識到了這種惡搞是惡搞。但是,誰也不能肯定劇中的夸張人物就一定不存在。LittleBritain表現(xiàn)的實(shí)則是一個(gè)Great