服裝設計的要素課件

服裝設計的要素

色彩服裝是由面料、色彩、款式三要素組成的，這三要素必須通過設計才能組成服裝。款式面料

KENZO1服裝設計的要素色彩服裝是由面料、色彩、款一二請在這里輸入您的主要敘述內(nèi)容整體概述三請在這里輸入您的主要敘述內(nèi)容請在這里輸入您的主要敘述內(nèi)容2一二請在這里輸入您的主要敘述內(nèi)容整體概述三請在這里輸入您的主

第一節(jié)：面料面料是服裝的載體，面料的元素包括肌理、性能和紋樣。3第一節(jié)：面料面料是服裝的載體，面料的元素包括肌理一、面料的肌理

面料的肌理是指材料表面所呈現(xiàn)出的紋理、質(zhì)地。不同材質(zhì)的面料本身就有相異的天然品質(zhì)，當他們制成面料后自然會產(chǎn)生不同的肌理效果。4一、面料的肌理面料的肌理是指材料表面所呈現(xiàn)出的紋理、質(zhì)地二、面料的性能面料因由不同的纖維織造，各種纖維又有著相異的物理性能和化學性能，因此產(chǎn)生面料性格的多面性，它們體現(xiàn)在不同的表現(xiàn)形態(tài)、視覺效果、觸覺效果等方面。5二、面料的性能面料因由不同的纖維織造，各種纖維又有著相異的物1.表現(xiàn)形態(tài)

針織面料纖維的比重和表面的張力不同，因而使面料產(chǎn)生向橫向擴張和縱向變形等不同的表現(xiàn)形態(tài)，一般將面料其向縱向變形稱為“懸垂”，其表現(xiàn)形態(tài)就是“懸垂感”。針織面料與梭織面料具有不同的懸垂感，針織面料易于變形，懸垂性較強。梭織面料61.表現(xiàn)形態(tài)針織面料纖維的比重和表面的張力不同，因而梭織2.視覺效果

3.觸覺效果

觸覺效果也稱作手感，以手觸摸可以得知面料的柔軟感、硬挺感、光滑感、滯澀感、褶皺感、毛感、絨感等多種觸覺效果。

通過視覺可以得知面料的透明與不透明、挺括與柔順、反光與吸光、厚重與輕薄等表面審美效果。72.視覺效果3.觸覺效果觸覺效果也稱作手感，以三、面料的紋樣

面料的紋樣即在面料表面上所顯示的花紋，這些花紋主要由織、印、繡等工藝加工而成，在面料交織成型過程中顯示出的花紋稱為織花紋樣。

8三、面料的紋樣面料的紋樣即在面料表面上所顯示的花

印花紋樣刺繡紋樣在面料交織成型后由印花廠在面料表面上印出花紋稱為印花紋樣。在面料表面上用彩色線刺繡而成的紋樣是刺繡紋樣。9印花紋樣刺繡紋樣在面料交織成型后由印花廠在面料表面上印

3.滿地：花紋多而滿，極少露出地紋。裙子的紋樣為清地布局衣服的紋樣為混地布局裙子的紋樣為滿地布局為了能夠方便工廠的織花和印花工作，紋樣設計師必須根據(jù)要求有序安排紋樣，從而產(chǎn)生以下幾種紋樣布局類型。1.清地：花紋小而分量輕，從而使露出的底紋較多。2.混地：花紋與露出的地紋分量相當。103.滿地：花紋多而滿，極少露出地紋。裙子的紋樣為清地布四方連續(xù)紋樣二方連續(xù)紋樣為了使織花和印花的操作不間斷地連續(xù)作業(yè)，紋樣設計必須是連續(xù)的，因此稱為“連續(xù)紋樣”花邊上的紋樣多用“二方連續(xù)紋樣”面料上的花紋多用“四方連續(xù)紋樣”11四方連續(xù)紋樣二方連續(xù)紋樣為了使織花和印花的操作不間斷地連續(xù)作件料紋樣實例單獨紋樣在整件衣服上只設計一個花紋，此花為單獨紋樣適合于一個外形的紋樣稱為適合紋樣專為一件衣服設計的紋樣稱作“件料紋樣”，它具有“特立獨行”的性質(zhì)，多用于高級時裝設計中。適合紋樣12件料紋樣實例單獨紋樣在整件衣服上只設計一個花紋，此花為單獨紋四、面料的搭配組合色彩統(tǒng)一、視覺效果相異的面料組合色彩統(tǒng)一、視覺效果相異常見的組合方式有以下幾種:13四、面料的搭配組合色彩統(tǒng)一、視覺效果相異的面料組合色彩統(tǒng)一、色彩相異，視覺效果統(tǒng)一的面料組合。14色彩相異，視覺效果統(tǒng)一的面料組合。14色彩統(tǒng)一、觸覺效果相異的面料組合。15色彩統(tǒng)一、觸覺效果相異的面料組合。15色彩相異，觸覺效果統(tǒng)一的面料組合。16色彩相異，觸覺效果統(tǒng)一的面料組合。16色彩相異，視覺與觸覺效果均不同的面料組合。17色彩相異，視覺與觸覺效果均不同的面料組合。17五、面料的二次藝術加工面料二次藝術加工的方法:浮雕法實例浮雕法：通過在面料上納褶紋、抽褶紋、縫綴、系扎、熨燙等手段將面料原來的平整外觀變形，使其產(chǎn)生凹凸不平浮雕般的效果。18五、面料的二次藝術加工面料二次藝術加工的方法:浮雕法實例浮層次法層次法：對平整的面料采取折疊、并置、疊加、旋轉(zhuǎn)、纏繞、轉(zhuǎn)向、起浪、曲卷等手段，使原本單一的面料出現(xiàn)層次。19層次法層次法：對平整的面料采取折疊、并置、疊加、旋轉(zhuǎn)、纏繞、鏤空法：在現(xiàn)有面料上用雕刻、撕裂、抽紗、抽穗、分離、移位等方法，使面料產(chǎn)生透孔效果，這種透孔效果可以是有規(guī)律的四方連續(xù)花紋，也可以是改變面料原有外觀的無規(guī)律撕出裂痕的紋樣。鏤空法20鏤空法：在現(xiàn)有面料上用雕刻、撕裂、抽紗、抽穗、分離、移位等方拼貼法：將視覺效果各不相同的面料，或正反、倒順的同一面料拼縫在一起，都可以制造出一塊風格獨特的新穎面料。21拼貼法：將視覺效果各不相同的面料，或正反、倒順的同21裝飾法裝飾法：根據(jù)不同的穿著目的，選擇亮片、珠飾、花邊、燙貼、絲帶等對服裝進行添加裝飾或者緝彩色明線、刺繡、拼接、嵌花、夾花等裝飾方式，使時裝增添華美與精致。

22裝飾法裝飾法：根據(jù)不同的穿著目的，22第二節(jié)：色彩

色卡色彩是服裝設計中的重要因素，是穿著者以及觀賞者對服裝產(chǎn)生的第一審美感受，而這種感受是同過人類特有的視知覺所接收到的。23第二節(jié)：色彩色卡色彩是服裝設計中的重要因素，23、色彩的基本常識色彩有無彩色系和有彩色系色彩有色相、明度、純度三大屬性純度即色彩的飽和度明度是指色彩的明亮程度色相即色彩的原來面貌無彩色是指黑、白兩色以及由他們混合產(chǎn)生的各種明度的灰色有彩色是指色環(huán)上所有的原色和由其混合所產(chǎn)生的間色24、色彩的基本常識色彩有無彩色系和有彩色系色彩有色相、明度、純二、色彩的審美特征

當色彩進入眼簾，傳入大腦經(jīng)過思維后，與過去的經(jīng)驗產(chǎn)生聯(lián)系，同時引起情感、意志等一系列心理反應，于是色彩便產(chǎn)生了獨特的審美特性。它們是聯(lián)想性、表情性和象征性。聯(lián)想性：當我們看到色彩時，總會想到一些與其相關的事物，這就是聯(lián)想。

表情性：色彩的表情是大多數(shù)人共有的色彩感覺的心理反應。象征性：由于傳統(tǒng)、宗教風俗、國家團體等特定需要，使色彩在一定的地區(qū)有特定的表情和語言，從而形成了色彩的象征性。25二、色彩的審美特征當色彩進入眼簾，傳入大腦經(jīng)過思維后，三、服裝色彩的組合美常用的色彩調(diào)和和搭配方法：

1.對比色彩的調(diào)和和搭配

Versace秋冬時裝別致耀眼對比色利用面積差：拉開對比色的面積之差，使一方的面積縮小，另一方的面積增大，使色彩面積小的一方產(chǎn)生“點綴色”的效果。26三、服裝色彩的組合美常用的色彩調(diào)和和搭配方法：1.對比色彩利用純度差：拉開對比色的純度之差，使一方的純度降到視覺可以接受的程度，從而產(chǎn)生一定的純度對比效果。27利用純度差：拉開對比色的純度之差，使一方的純度降到27利用明度差：加大對比色的明度差別，使一方變暗而另一方提亮，從而產(chǎn)生明度的效果，也可以同時降低雙方的明度，令搭配出來的色彩處于緩和對比狀態(tài)。28利用明度差：加大對比色的明度差別，使一方變暗而28利用間隔法：由于黑、白、灰是無彩色，可以與任何有彩色搭配而不會出現(xiàn)刺激神經(jīng)的問題，并且金、銀等金屬色也不在有彩色序列之中，也具有黑、白、灰無彩色相同的功能。29利用間隔法：由于黑、白、灰是無彩色，可以與任何有彩色29利用空間混合：對比色放在一起，在一定距離之外能產(chǎn)生混合色狀態(tài)，而使色彩對比度降低。30利用空間混合：對比色放在一起，在一定距離之302.補色的調(diào)和和搭配

所謂的補色：就是色相環(huán)上相距180°的色組，補色的調(diào)和和搭配可以產(chǎn)生華麗、跳躍、濃郁的審美感覺，是設計師常用的色彩調(diào)和的方法。312.補色的調(diào)和和搭配所謂的補色：就是色相環(huán)上相距180°的3.調(diào)和色的搭配

男模李鋅鑫出位著裝鄰近色的搭配所謂的調(diào)和色：就是在色相環(huán)上90°以內(nèi)的鄰近色以及不同明度的同種色彩。由于這類色彩的相互搭配并不帶有刺激性，容易產(chǎn)生統(tǒng)一的色調(diào)，因此可以統(tǒng)一稱為調(diào)和色。鄰近色：色相環(huán)上90°以內(nèi)的色彩，它包括30°以內(nèi)的同類色和60°以內(nèi)的類似色。同種色：一種色彩，不同明度、不同純度變化相互搭配、組合、其結(jié)果是調(diào)和的、而且整體有融合感和統(tǒng)一感。同種色的搭配323.調(diào)和色的搭配男模李鋅鑫出位著裝所謂的調(diào)和色：就黑、白、灰單獨搭配彩色與無彩色組合彩色與無彩色組合：各種彩色和黑、白、灰無彩色搭配都可以達到調(diào)和美的效果。黑、白、灰單獨搭配：黑、白以及由黑白兩色混合之后產(chǎn)生的各種灰色，它們沒有色相與純度，只有明度之差。33黑、白、灰單獨搭配彩色與無彩色組合彩色與無彩色組合：各種彩色金屬色服飾金屬色組合：金、銀等金屬色雖然不在彩色系列中，但現(xiàn)代服裝卻時常運用，它們與彩色組合在一起，其閃光效果可以為面料帶來富貴奢華的美感。34金屬色服飾金屬色組合：金、銀等金屬色雖然不在34四、流行色1.影響流行色變化的因素社會政治經(jīng)濟文化科學技術“流行色”是個外來名詞，它的英文名稱為fashioncolour，意為合乎時代風尚的顏色，即“時髦色”。它是在一定的時期和地區(qū)內(nèi)，產(chǎn)品中特別受到消費者普遍歡迎的幾種或幾組色彩和色調(diào)，成為風靡一時的主銷色。

朋克服裝35四、流行色1.影響流行色變化的因素社會政治經(jīng)濟文化科學技術2、流行色的發(fā)布和權威機構

國際流行色協(xié)會：該協(xié)會是國際上具有權威性的研究紡織品及服裝流行色的專門機構，全稱“國際時裝與紡織品流行色委員會”(INTERNATIONALCOMMISSIONFORCOLOURINFASHIONANDTEXTILES)，簡稱INTERCOLOUR。國際色彩權威：全名InternationalColorAuthorty),簡稱“I、C、A”。該雜志由美國的《美國紡織》（“AT”）、英國的《英國紡織》（“BT”）、荷蘭的《國際紡織》（“IT”）三家出版社機構聯(lián)合出版的（荷蘭阿姆斯特丹）。362、流行色的發(fā)布和權威機構國際流行色協(xié)會：該協(xié)會是國際上國際纖維協(xié)會：全名InternationalFiberAssociation簡稱“I、F、A”。由美國的ICI公司、杜邦公司和聯(lián)邦德國等國組成。國際棉業(yè)協(xié)會：全名InternationalInstituteforCotton簡稱“I、I、C”。該協(xié)會與國際流行色協(xié)會有關系，專門研究與發(fā)布適用于棉織物的流行色。國際羊毛局：全名InternationalWoolSecretation簡稱“I、W、S”男裝部設在英國倫敦，女裝部設在法國巴黎。37國際纖維協(xié)會：全名InternationalFiberA全國紡織品流行色調(diào)研中心：1982年成立，中心設在上海。公開發(fā)行的雜志有《中國美術》。兩組織于1989年合并為中國流行色協(xié)會。中國絲綢流行色協(xié)會：1981年成立，總部設在上海。公開發(fā)行的雜志有《流行色》。38全國紡織品流行色調(diào)研中心：1982年成立，中心設中國絲綢流行第三節(jié)：款式、款式的外廓形款式的外廓形就是服裝成型后穿在人身上最后展示出來的外輪廓。服裝款式的變化是由著裝后的外部廓形及內(nèi)部結(jié)構來具體表現(xiàn)的。39第三節(jié)：款式、款式的外廓形款式的外廓形就是服裝成型后穿在人身寬肩的稱為Y型或T型收腰的稱為X型

不收腰的稱為H型下擺擴張的稱為A型20世紀50年代，法國時裝設計大師迪奧應用英文字母概括了服裝的各種廓形：迪奧的“新造型”除了用料輔張以外，上身同樣應用了緊身胸衣和撐墊，因此所以的女性穿上“新造型”時裝顯得十分優(yōu)雅。40寬肩的稱為Y型或T型收腰的稱為X型不收腰的稱為H型下擺

H型H型設計用于很多，禮服、休閑服都可以應用。它是一種平直的，不收腰的，不夸張肩部和臀部的直筒造型，外觀感覺十分舒適、輕松。41H型H型設計用于很多，禮服、休閑服都可以應用。它是一種41H型42H型42H型43H型43X型一般用于禮服性的連衣裙設計中，它的造型是夸張肩、袖、收緊腰部，夸張下擺，使服裝的整個外形概括起來就像英文的字母X。X型44X型一般用于禮服性的連衣裙設計中，它的造型是夸張X型44X型45X型45X型46X型46T型設計是強調(diào)并加寬肩部，收緊下擺的款式造型，體現(xiàn)了女裝男性化的設計理念，整體感覺具有堅定感和自信心。T型47T型設計是強調(diào)并加寬肩部，收緊下擺的款式造型，體現(xiàn)了T型47A型服裝也是屬于平直的造型，它是擴大下擺，收緊上身，形成一種上小下大的外形，給人以A字的印象。A型48A型服裝也是屬于平直的造型，它是擴大下擺，收緊上身，A型48A型49A型49二、服裝廓型的演變（歐洲）19世紀是以加強女性胸部和臀部的S型廓型為主。19世紀歐洲服裝造型服裝廓型以最簡練的形式體現(xiàn)服裝的基本風格，它是服裝設計的根本和基礎。50二、服裝廓型的演變（歐洲）19世紀是以加強女性胸部和臀部的20世紀初波烈設計的服裝20世紀初,緊身胸衣和束腰拖地長裙,側(cè)面S型.一戰(zhàn)后,出現(xiàn)裙長縮短的直線腰服式。5120世紀初波烈設計的服裝20世紀初,緊身胸衣和束腰拖地長裙,20世紀20年代,出現(xiàn)矩形、直線、松身、低腰的廓型.夏奈爾的女裝男性化特點及針織面料的運用.斜裁法的問世。20世紀30年代,流行細長的廓型，裙子變長，腰線復位，浪漫的女性風格；男裝軍裝式風雨衣,有肩章式肩袢，配軟氈帽。5220世紀20年代,出現(xiàn)矩形、直線、松身、低腰的廓型.2020世紀40年代,倒梯形廓型，二戰(zhàn)期間流行軍裝式墊肩女裝和長褲。迪奧的“新外觀”（NewLook）：自然肩、豐胸、細腰、高腰節(jié)、圓臀，下擺展寬。20世紀50年代,帳篷形廓型.迪奧1953年“郁金香形”迪奧的“新外觀”5320世紀40年代,倒梯形廓型，二戰(zhàn)期間流行軍裝式墊肩女裝2020世紀70年代,流行倒梯形廓型，喇叭褲、高跟鞋、尖領襯衣，同時出現(xiàn)寬松肥大和苗條的服裝并存的現(xiàn)象。20世紀60年代,長方形廓型.英國設計師瑪麗·奎恩特（MaryQuant）設計了超短裙、迷你裙MiniSkirt，后來緊身衣、T恤衫、牛仔褲、高筒靴也隨之流行起來。5420世紀70年代,流行倒梯形廓型，喇叭褲、高跟鞋、20世紀620世紀80年代,倒三角形廓型，女裝男性化。意大利設計師喬治·阿瑪尼（GiorgioArmani）將男裝的特征結(jié)合到女裝設計中，強調(diào)平而寬的肩部，下裝為簡潔的直筒裙，表現(xiàn)女性的高雅、含蓄和嚴謹。20世紀90年代,流行X型.女性的曲線美回歸,90年代中期，時裝進入多元化、個性化、國際化時代，呈現(xiàn)出便裝化、休閑化趨勢。各種針織類，運動類服裝，牛仔T恤成為主打。5520世紀80年代,倒三角形廓型，女裝男性化。意大利設計師2三、影響服裝廓型的因素三圍肩部底擺56三、影響服裝廓型的因素三圍肩部底擺56四、服裝廓型的變化規(guī)律造型上的正反轉(zhuǎn)換風格上的繁鎖對換層次上的內(nèi)外置換裝束上的性別調(diào)換57四、服裝廓型的變化規(guī)律造型上的正反轉(zhuǎn)換風格上的繁鎖對換層次上五、款式的內(nèi)結(jié)構1.裁剪方式變化：直裁、斜裁服裝的裁剪方式變化、省道變化、分割線變化、局部變化等內(nèi)結(jié)構設計就成了款式變化的主要元素。2.省道變化：省道(dart)是服裝內(nèi)結(jié)構變化的主要元素，它一方面收掉了面料的多余部分，使服裝盡量合體，同時由于收取省道，又使服裝表面產(chǎn)生了水平、垂直、傾斜、圓弧等線條的多種變化。58五、款式的內(nèi)結(jié)構1.裁剪方式變化：直裁、斜裁服裝的裁剪方式變省道的分類省道的規(guī)律胸省、腰省、臀省、腹省、背省、肘省、領省、肩省等等。省尖的指向:省尖指向凸起點或凸起區(qū)域省道的長短:省量大的則省長，省量小的則省短多種形態(tài)，如錐形省、平省、弧形省、棗形省等59省道的分類省道的規(guī)律胸省、腰省、臀省、腹省、背省、肘省、領省服裝的省道60服裝的省道60服裝的省道61服裝的省道61服裝的省道62服裝的省道623.分割線變化：分割的類型縱向分割橫向分割豎向橫向分割斜線分割弧線分割自由分割服裝分割線:是指將服裝廓形內(nèi)的整體塊面分成若干明顯的塊面的線條，或者說是根據(jù)人體曲面形態(tài)與廓形要求，在衣片、褲片或裙片上增加的結(jié)構縫，又稱作縫合線。633.分割線變化：分割的類型縱向分割橫向分割豎向橫向分割斜線分分割的應用縱向分割的應用縱向分割實例：公主線分割（Princessline)縱向分割具有修長、挺拔、能突出高度感。如果縱向分割線作結(jié)構線時，應將省道并入，盡量保持衣片的整體美。公主線:是兩條分別從左右肩部、經(jīng)乳頭、過腰、至下擺的縱向分割線?？v向分割的應用64分割的應用縱向分割的應用縱向分割實例：公主線分割（Prin縱向分割65縱向分割65公主線分割66公主線分割66橫向分割的應用橫向分割，具有寬闊、平穩(wěn)、柔和的感覺。67橫向分割的應用橫向分割，具有寬闊、平穩(wěn)、柔和的感覺。67縱橫分割的應用縱橫分割，具有刻板、安定、嚴謹?shù)男Ч?8縱橫分割的應用縱橫分割，具有刻板、安定、嚴謹?shù)男Ч?8縱橫分割應用69縱橫分割應用69斜向分割，具有活躍、動感和力度感。斜向分割的應用70斜向分割，具有活躍、動感和力度感。斜向分割的應用70弧線分割，具有柔軟、溫和的女性風韻?；【€分割的應用71弧線分割，具有柔軟、溫和的女性風韻?；【€分割的應用71弧線分割的應用72弧線分割的應用72自由分割，具有灑脫、自如、奔放、多變的特性。自由分割的應用73自由分割，具有灑脫、自如、奔放、多變的特性。自由分割的應用7毛衣的門禁護士服的門禁門禁變化：一般來說，門禁的位置設在前中心線上，尺寸固定，如襯衫、毛衣、連衣裙等。但根據(jù)款式的要求，門禁是可以變化位置和尺寸的，如將門禁放到背后的護士工作服。74毛衣的門禁護門禁變化：一般來說，門禁的位置747575腰節(jié)線變化：腰節(jié)線并不固定在腰上，它可以上下移動，但有一點要注意，腰節(jié)線的移動能使服裝的外形產(chǎn)生變化，所以，考慮變動腰節(jié)線時，一定要服從服裝整體外形的需求。腰節(jié)線變化76腰節(jié)線變化：腰節(jié)線并不固定在腰上，它可以上下移動，但有一點要肩線變化肩線變化：肩線也可以向下移動，肩覆勢就是將肩線移到后衣片而形成的。77肩線變化肩線變化：肩線也可以向下77六、服裝的褶裥設計褶裥的分類有規(guī)則的褶裥不規(guī)則的褶裥褶