從敘事視角看《果園驚厥》

從敘事視角看《果園驚厥》

《公園的童話》是白先勇從臺(tái)灣北部的白賢勇創(chuàng)作的一系列小說(shuō)。本文擬從敘事學(xué)角度解讀白先勇的《游園驚夢(mèng)》,著重從敘述視角和時(shí)空、傳統(tǒng)敘事等方面進(jìn)行分析,以此來(lái)探究白先勇小說(shuō)的敘事特色。一、讀者對(duì)小說(shuō)的了解布斯在《小說(shuō)修辭學(xué)》中寫到:“在作者寫作時(shí),他不是創(chuàng)造一個(gè)理想的,非個(gè)性的一般人,而是他自己的一個(gè)隱含的替身,不同于我們?cè)谄渌说淖髌分杏龅降哪切╇[含的作者。對(duì)于某些小說(shuō)家來(lái)說(shuō),的確,他們寫作時(shí)似乎是發(fā)現(xiàn)或創(chuàng)作他們自己?！卑紫扔抡J(rèn)為,“以誰(shuí)的觀點(diǎn)敘述決定了文字的風(fēng)格,決定了人物的個(gè)性,有時(shí)甚至決定了主題的意義?！毙≌f(shuō)是由作者寫的,但讀者所了解的作者形象可能與現(xiàn)實(shí)的作者有很大差距。布斯用“隱含的作者”將之與現(xiàn)實(shí)中的作者相區(qū)別。二、人物刻畫的輕浚性《游園驚夢(mèng)》可分為兩個(gè)敘述層次:第一層次是全知敘述者外視角敘述;第二層次是錢夫人的有限內(nèi)視角敘述。西方經(jīng)典敘事學(xué)認(rèn)為,第三人稱敘述同時(shí)可以具有作為“外視角”與“內(nèi)視角”的人物的眼光往往較為主觀,帶有偏見和感情色彩,而作為“外視角”的故事外敘述者的眼光則通常較為冷靜。小說(shuō)以第三人稱全知敘述視角從錢夫人應(yīng)竇夫人之邀前往竇公館赴晚宴開始故事的講述,極有鏡頭的畫面感。錢夫人的描述給讀者以很強(qiáng)的鏡頭感,帶領(lǐng)著讀者關(guān)著著周圍的世界,而錢夫人的敘述中讀者也可以大量其豐富的內(nèi)心世界,感受其中的反差與微妙:“錢夫人往鏡子又湊近了一步,身上那件墨綠杭綢的旗袍,她也覺得顏色有點(diǎn)不對(duì)勁兒。她記得這種絲綢,在燈光底下照起來(lái),綠汪汪翡翠似的,大概這間前廳不夠亮,鏡子里看起來(lái),竟有點(diǎn)發(fā)烏。難道真的是料子舊了?這份杭綢還是從南京帶出來(lái)的呢。這些年都沒舍得穿,為了赴這場(chǎng)宴才從箱子里拿出來(lái)裁了?”鏡頭般的描寫刻畫出了錢夫人微妙的心理變化,從中我們可以感受到錢夫人因?qū)χb不滿而產(chǎn)生的不滿、失落甚至是無(wú)言的憤怒。而接下來(lái)的描寫作者采用了外視角,對(duì)昔日姐妹的描寫更顯出錢夫人生活的沒落,與之前年輕時(shí)的生活產(chǎn)生了巨大打反差。顏元叔說(shuō):“白先勇是一位時(shí)空意識(shí)極強(qiáng)的作家。每一篇都見新聞報(bào)導(dǎo)式的企圖,要把時(shí)間與空間固定得可能明確,使故事的背景以及故事的本身充滿真實(shí)感?！苯酉聛?lái)作者又跟隨錢夫人的視角迎來(lái)了余參軍長(zhǎng)和其他幾位客人,然后跟隨她的心理活動(dòng)重點(diǎn)介紹了小說(shuō)的關(guān)鍵出場(chǎng)人物之一十三天辣椒蔣碧月:“難怪桂枝香老嘆息說(shuō):是親妹子才專揀自己的姐姐往腳下踹呢!錢夫人又打量了一下天辣椒蔣碧月,蔣碧月穿了一身火紅的緞子旗袍,兩只手腕上,錚錚鏘鏘,直戴了八只扭花金絲鐲,臉上勾得十分入時(shí),眼皮上抹了眼圈膏,眼角兒也著了墨,一頭蓬得像鳥窩似的頭發(fā),兩鬢上卻刷出幾只俏皮的月牙鉤來(lái)。”簡(jiǎn)單的幾句文字將碧月風(fēng)騷、顯擺、強(qiáng)勢(shì)、拉風(fēng)的個(gè)性表露無(wú)疑。敘述者對(duì)她的語(yǔ)言的描寫,更是烘托了其輕佻的性格。白先勇在小說(shuō)的敘事中將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻交織,似真似假,刻畫人物意識(shí)細(xì)膩深刻。殊不知“原來(lái)姹紫嫣紅開遍,似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天,賞心樂事誰(shuí)家院!”世事無(wú)常,人生如戲。從月月紅到蔣碧月的逞強(qiáng)敬酒,從鄭參謀到程參謀的酒桌旁的溫柔攻勢(shì),過(guò)去與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的復(fù)現(xiàn)、輝映,讓錢夫人開始揭開痛苦的往事。畫面馬上由蔣碧月的帶微諷的“貴妃醉酒”的輕佻,表演切割到徐夫人的“游園”。乘著微醉的酒意,錢夫人合著徐夫人微微清唱,漸漸意識(shí)恍惚,現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境無(wú)法分別,眼前的現(xiàn)實(shí)和她對(duì)歡樂痛苦的往事的回憶雜糅在一起,呈現(xiàn)的只是無(wú)序的思維,而這份無(wú)序的混亂分明是作者有意為之。三、限知視角的安排在敘事視角上,小說(shuō)采用了全知外視角和錢夫人的內(nèi)視角結(jié)合的方法,兩種視角相互配合,共同發(fā)力,起到了突顯情感沖突和細(xì)膩刻畫人物心理的作用。我們知道,全知敘述視角便于更好地審視和把握各個(gè)人物命運(yùn)和他們?cè)谏钗枧_(tái)上的表現(xiàn)。那么作者何以又選擇在《游園驚夢(mèng)》加入限知視角運(yùn)作全文呢?筆者認(rèn)為,首先,全知視角有其自來(lái)的缺陷,運(yùn)用不當(dāng)時(shí)常導(dǎo)致敘述的不可信,通篇采用則讀者必然不能深刻地體會(huì)到錢夫人的痛苦的心路歷程。因此,錢夫人這一視角的安排是十分巧妙的,首先錢夫人與小說(shuō)中其他主角有著密切的聯(lián)系,并與其中幾位有著相似經(jīng)歷,錢夫人的敘述更能入木三分,深刻有力。其次錢夫人自身戲劇性的境遇變化和有距離的冷眼旁觀則又增加了故事敘述的張力。四、悲劇命運(yùn):錢夫人的自我認(rèn)同在訪談中,白先勇曾說(shuō)過(guò)以戲點(diǎn)題的手法,是《牡丹亭》的小說(shuō)技巧里一項(xiàng)至高的藝術(shù)成就。并且自認(rèn)《游園驚夢(mèng)》就向《牡丹亭》學(xué)習(xí)了這一手法:“就以戲點(diǎn)題這一手法來(lái)說(shuō),《游園驚夢(mèng)》無(wú)疑繼承了《牡丹亭》的傳統(tǒng)?！笨v觀全篇,我們可以看到《牡丹亭》對(duì)其構(gòu)思與敘述的影響。小說(shuō)中自始至終透露出的主人公對(duì)蒼涼命運(yùn)的無(wú)助與悲涼,正好與《牡丹亭》的悲劇特色相映照。主人公藍(lán)田玉的命運(yùn)戲劇性的和其演唱昆曲結(jié)合起來(lái),其一生命運(yùn)起伏與演唱昆曲《游園驚夢(mèng)》有著重大關(guān)聯(lián):錢將軍聽其昆曲,感動(dòng)于其才藝,娶其為夫人;更重要的是在南京一次清唱聚會(huì)上,錢夫人演唱《游園驚夢(mèng)》時(shí),猛然發(fā)現(xiàn)其情人鄭參謀與她的親妹子月月紅有私情,急怒之下頓失嗓音;在竇夫人的宴會(huì)上,當(dāng)她重聽《游園驚夢(mèng)》時(shí),再次勾起她一生中最痛苦的經(jīng)歷,她再度失聲。古典戲劇的情節(jié)、氣氛與小說(shuō)主人公的內(nèi)心處境和悲劇命運(yùn)相互對(duì)照。這種“戲中戲”的表現(xiàn)技巧,也是《牡丹亭》非常重要的表現(xiàn)手法。然而作為讀者,我們必須清楚的認(rèn)識(shí)到,正是錢夫人視角的游移,才帶領(lǐng)我們對(duì)她的認(rèn)同感往往在不知不覺中加深,并由此而生體恤與溫情,而過(guò)度的情感嵌入也往往使讀者忽略這樣一個(gè)事實(shí):錢夫人的悲劇命運(yùn)其實(shí)是她自己一手造成的。直到小說(shuō)的最后,盡管錢夫人生活凄涼,常常感嘆人生起伏無(wú)償,命運(yùn)不公,上天弄人,但到頭來(lái),她還是無(wú)奈的勸慰