抽象美術(shù)作品欣賞課件

抽象美術(shù)作品欣賞抽象畫(huà)

——是畫(huà)家憑主觀于想像，不重視具體的物象，脫離再現(xiàn)的意圖所表現(xiàn)的一種畫(huà)法。其形象與自然形象完全不相似，有時(shí)帶有幾何形體或設(shè)計(jì)觀念。抽象美術(shù)作品欣賞描繪的非常逼真，簡(jiǎn)直像真的一樣，栩栩如生，在傳統(tǒng)的西洋繪畫(huà)中(文藝復(fù)興到19世紀(jì))，藝術(shù)家們不斷追求的，正是寫(xiě)實(shí)的技巧、重現(xiàn)真實(shí)的能力。

《葛洛凡伯爵夫人》抽象美術(shù)作品欣賞你能辨識(shí)出畫(huà)面在畫(huà)什麼，但是它並不寫(xiě)實(shí)，而是加入藝術(shù)家許多想表達(dá)的概念與創(chuàng)意。

《馬諦斯夫人》抽象美術(shù)作品欣賞畫(huà)的人物雖然臉色怪異，面目扭曲，但還是能夠辨認(rèn)出是一名哭泣的長(zhǎng)發(fā)女子。畢加索運(yùn)用獨(dú)到的描繪方式，將女子的頭部變形，眼睛夸大，手部曲折，再再都強(qiáng)化了女子傷心哭泣的感覺(jué)?！犊奁呐恕烦橄竺佬g(shù)作品欣賞

像這樣的作品，我們無(wú)法辨認(rèn)出畫(huà)面「到底在畫(huà)什么」，我們只能藉由作品的題目、加上許多自由的想像，來(lái)欣賞體會(huì)。

《哭泣的女人》抽象美術(shù)作品欣賞這是一件鉛筆素描習(xí)作，是寫(xiě)生描繪而來(lái)的作品，風(fēng)格是寫(xiě)實(shí)的，我們可以看出，藝術(shù)家以纖細(xì)的筆法，盡力地去模仿自然。這幅畫(huà)只看到交錯(cuò)彎曲的弧線，這是從樹(shù)的造型變化中抽離的形象，藝術(shù)家說(shuō)，這是《開(kāi)花蘋(píng)果樹(shù)》，這已不是特定的某一棵樹(shù)，而是藝術(shù)家心中對(duì)樹(shù)的概念。抽象美術(shù)作品欣賞這兩件作品都叫做《有姜母壺的靜物》,你能比較出，藝術(shù)家省略了哪些造型，又保留了哪些造型呢？抽象美術(shù)作品欣賞冷抽象——以幾何造型為主，富有知性、秩序的嚴(yán)肅感。熱抽象——以自由的弧線為主，富有感性、神秘的浪漫感。冷抽象與熱抽象抽象美術(shù)作品欣賞米羅《哈里昆的狂歡》

抽象美術(shù)作品欣賞米羅《人投鳥(niǎo)一石子》抽象美術(shù)作品欣賞畢加索《格爾尼卡》抽象美術(shù)作品欣賞畢加索《戴帽子的女人》抽象美術(shù)作品欣賞蒙德里安，《線與色彩，構(gòu)成6號(hào)》1914

抽象美術(shù)作品欣賞康丁斯基，《圓之舞》，1926抽象美術(shù)作品欣賞抽象——是一個(gè)概念，它意味著作品中的視覺(jué)圖象無(wú)法根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活經(jīng)驗(yàn)加以辯識(shí)，這種藝術(shù)表達(dá)的樣式是抽離于自然物象之外的。抽象——是一種態(tài)度，這種態(tài)度背棄了日常生活中的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。攝影技術(shù)的發(fā)明，使忠實(shí)再現(xiàn)客觀世界的努力變得虛妄，藝術(shù)家們于是夢(mèng)想著創(chuàng)造另一個(gè)世界，那是一個(gè)與物質(zhì)世界平行存在著的精神空間。抽象——是對(duì)藝術(shù)家理性思維與感性表達(dá)最為直接的方式之一，它拋棄了假借和隱喻、省略了象征和類(lèi)比，同時(shí)又游離了描摹和塑造，它所要遵循的是藝術(shù)家心靈的真實(shí)