章回小說在文學(xué)史教學(xué)中的地位

章回小說在文學(xué)史教學(xué)中的地位

張回小說是中國古代長篇普通說的總稱。它起源于元末明初，在清初中期達到頂峰，在清末達到高峰。它經(jīng)歷了近600年的歷史和名著。創(chuàng)作內(nèi)容和創(chuàng)作技術(shù)對中國文學(xué)產(chǎn)生了深遠的影響，許多讀者都有這樣的興趣。自“五四”新文化運動開始,新式小說的影響漸趨擴大,章回小說的影響力逐漸減小,但仍為市民所喜聞樂見。令人遺憾的是,在許多文學(xué)史教材中都沒有對章回小說的歷史進行深入的探討和研究,在大學(xué)課堂里教師更很少向?qū)W生系統(tǒng)介紹章回小說的特征。這種情況與章回小說的成就極不相稱。張恨水是現(xiàn)代通俗文學(xué)大師,其《春明外史》適應(yīng)時代變化和讀者要求,對章回小說進行全方位的改造,使其成為一種與表現(xiàn)現(xiàn)代生活相適應(yīng)的現(xiàn)代文體樣式,使章回小說在新時代重新散發(fā)出迷人的光彩。本文試圖以《春明外史》為例,向?qū)W生講授章回小說的藝術(shù)特征之美。一、創(chuàng)建回目,保證回目的明確性分回標目是章回小說外觀上最重要的特征。成熟期的章回小說的回目,一般是兩句對偶,既概括本回的主要情節(jié),還擔負制造懸念的任務(wù)。在小說文人化、雅化過程中,回目的制定日趨考究,精巧的回目已經(jīng)成為作品的有機組成部分而獨具藝術(shù)魅力。清末民初的章回小說,多在報刊上連載,作者對這種文體的創(chuàng)作,或抱游戲態(tài)度,或為賣文求生,因此,在回目的制定上,往往并不太用心。有時僅為了好看或制造噱頭,回目甚至并不能反映內(nèi)容。張恨水在寫作《春明外史》時,對回目的制作卻特別用心。他在《寫作生涯回憶·十五關(guān)于<春明外史>(一)》中說:“因為我自小就是個弄詞章的人,對中國許多舊小說回目的隨便安頓,向來就不同意。既到了我自己寫小說,我一定要把它寫得美善工整些。所以每回的回目,都經(jīng)過一番研究。我自己削足削履的,定了好幾個原則。一,兩個回目,要能包括本回小說的最高潮。二,盡量求其詞藻華麗。三,取的字句和典故,一定要是渾成的,如以‘夕陽無限好’對‘高處不勝寒’之類。四,每回的回目,字數(shù)一樣多,求其一律。五,下聯(lián)必定以平聲落韻?！币驗檫@樣的刻意經(jīng)營,《春明外史》的回目成為吸引讀者的一大看點。小說在《世界晚報》連載時,共分為三十九回。后來出合集,為了保證每回字數(shù)相等,將回目重新劃過,分為八十六回,回目也隨之改動。照張恨水自己的話說:“回目文字的工整,因改得太倉促,不及原樣,但包括文字里的高潮,卻又更恰合些?！苯裉炜磥?這“不及原樣”的回目,也十分工整漂亮。例如:第一回“月底宵光殘梨涼客夢天涯寒食芳草怨歸魂”,第二十回“紙醉金迷華堂舞魅影水流花謝情海詠歸槎”,第二十四回“新句碧紗籠可憐往事錦弦紅袖拂如此良宵”,第八十二回“一榻禪心天花休近我三更噩夢風(fēng)雨正欺人”無不對仗工穩(wěn),用語典麗,言事而情景交融,涵概了每一回的主要情節(jié)。張恨水對回目制作的用心,還體現(xiàn)在于他首創(chuàng)九字回目。傳統(tǒng)章回小說的對偶回目以七字為多,或有六字五字回目。張恨水首創(chuàng)九字回目,不僅擴大了回目的容量和表現(xiàn)力,更強化了回目的詩意特性。一直到一九三四年《美人恩》之前,除《似水流年》和《別有洞天》采用頗有特色的八字回目外,張恨水都采用九字回目,這成為張恨水章回小說的重要特色。二、第二十四回:楊杏園的“套話”傳統(tǒng)章回小說在一回的末尾往往有“欲知……,且聽下回分解”之類的結(jié)束語,下回的回首,常以“且說”、“話說”之類的套語來承接上回?！洞好魍馐贰分?回首常有“卻說”字樣,回末也往往有“要知此人是誰,下回交待?！?、“后事如何?下回分解?！?、“要知此物為何,下回交待。”等成句,這是對傳統(tǒng)章回小說特點的繼承。但在有的章回中,并無這樣的詞句,如第二回末,寫楊杏園“不覺哈哈大笑,也沒有工夫再去和梨云糾纏,匆匆的就到報館里來?！钡谌厥?接著寫“這時,何劍塵看見他滿面春色,心想這位先生有點情魔了……”第十九回末,寫楊杏園“就上未央俱樂部來?？墒堑搅碎T口,又徘徊起來了?！钡诙厥捉又鴮憽霸瓉磉@門口的電燈通亮,沿門的兩邊,排列了許多馬車汽車人力車?！边@類寫法,略去套語而直述其事,大大增強了敘事的流暢性。從文本閱讀角度來說,則顯得意脈順暢,過渡自然。這種情況,在八十六回中,占四十二次之多,正好一半之數(shù),明顯表現(xiàn)出章回文體非說書藝術(shù)的特征。如果不考慮回目,這已經(jīng)是現(xiàn)代小說的寫法了。這種“套話”,在其后的《新斬鬼傳》中繼續(xù)使用,在《金粉世家》中被拋棄,1929年開始連載的《斯人記》又有沿用。1930年在上海連載《啼笑因緣》,為了贏得這一特定的商業(yè)城市讀者群的喜愛,張恨水有意識地在創(chuàng)作內(nèi)容和方法上,較多的沿用了當時流行的章回小說創(chuàng)作套路,如回末回首套語的使用、武俠情節(jié)的設(shè)置、一男眾女的愛情故事等,1932年的《滿江紅》又拋棄這種套路?？梢哉f這一時期的張恨水小說,在對章回體形式特點的繼承上,從一開始就是有選擇的繼承,這在《春明外史》中表現(xiàn)的已經(jīng)相當充分。三、敘事層次與敘事角度的變化1.．超故事層敘述方式作為特征明顯的長篇章回小說,《春明外史》沿用了第三人稱敘述,即以小說敘述人的身份,對主人公楊杏園的故事進行全知敘述,敘述者始終在故事外層,這種敘述,稱為超故事層敘述,中國傳統(tǒng)小說多采用這種敘述方式。張恨水對此加以襲用,如小說第一回對主角進行介紹,“這人是皖中一個世家子弟,姓楊名杏園。號卻很多,……人家都不稱他的號,都叫他一聲楊杏園?！薄霸谖疫@部小說開幕的時候,楊杏園已經(jīng)在北京五年了?！≡谕钪袝^里?！睂τ谥鹘侵馄渌说墓适?也是以這種方式敘述的。第四回關(guān)于大學(xué)教授陸無涯與女學(xué)生戀愛,雙雙離婦棄夫私奔的故事,以及對這段情節(jié)中兩個主要人物的對話及心理活動、所處環(huán)境,無不形神畢現(xiàn)地以敘述人的身份加以描寫。同樣的還有第五回,敘述小報編輯陳若狂濫嫖而染病身亡故事,以及第六回李俊生與妹督故事等。超故事層敘述方式,敘述者可以便利地向讀者講述故事的來龍去脈,讓讀者對人物、情節(jié)清晰明了,有時候敘述人還可以跳出來,對小說中人物和事件進行品評議論,表明自己的立場觀點;讀者在閱讀過程中,不僅從人物的悲歡離合中得到經(jīng)歷情感冒險的快感,還能從敘述者——作者的品評中受到警示與教化,這種敘述方式是最易為市民讀者所接受的敘述方式。但這種敘述方式,在讀者與敘述者之間造成了一定距離,也使整個故事顯得平面化。張恨水在繼承超故事層敘述方式的同時又有所改變。為了使《春明外史》容納更多的社會故事,張恨水往往讓故事中的人物來講另外一個故事,即在超故事層敘述中,又加入故事層敘述。敘述者既是小說中的人物、故事的接受者,也是小說中的人物。這種情況下讀者似乎被遺忘了,而實際上,讀者被當做小說里的人物在聽故事。這種敘述方式,拉近了讀者與敘述者的距離,使讀者更容易產(chǎn)生真實感。第六回中,妹督引誘李俊生去旅館,李俊生不知道眼前這位美麗入時的女子是誰,讀者也不知道。旅館的一個茶房卻認得這位了不得的人物。在這個茶房向他的伙伴介紹這位妹督的來歷時,讀者也知道了她是誰,但當事人李俊生卻不知道。這時候,讀者成為比事件當事人了解更多秘密的人。當讀者被不知不覺引進到故事里時,那種快樂無疑是強烈的。2.敘述方式多樣超故事層敘述方式下,一般沒有敘述視角的限制,敘述人全知全能,可以了解每個角色的心理活動,每個事件的起因結(jié)果。故事層敘述方式,敘述視角往往受到限制,作者退縮到一個焦點上,對故事及人物進行敘述、觀察。張恨水在《春明外史》中,以主角故事作為貫穿始終的主線,中間穿插一二百人故事,借此來說“新聞之外的新聞”,說“野史”,以使整部小說具有社會小說的內(nèi)聲與性質(zhì)。為此,作品中大量使用小說人物視角,也就是以小說人物做為“觀察者”,來講述故事的發(fā)生發(fā)展。這種情況下,所講述的故事,就不再是全知敘述,而是限知敘述了。如小說第一回,開頭以全知敘述介紹過楊杏園后,就以楊杏園的視角看小館子里的繁亂熱鬧、松竹班(妓院)的結(jié)構(gòu)裝飾及妓與客的種種姿態(tài)、院子里朦朧月光下的雪白梨花、皖中義地的環(huán)境與管理員的勢利。此后,在情節(jié)發(fā)展中,凡涉及主角楊杏園的篇幅,多以楊杏園為觀察者進行故事的講述。但《春明外史》作為社會小說,內(nèi)中涉及到的社會種種現(xiàn)象,全由楊杏園講述,則主角所負也嫌太累。于是,小說隨情節(jié)的演變,與楊杏園有著各種關(guān)系的其他人物,也加入到講述故事的行列。如第二回中,楊杏園的報館同事史誠然,講述凌松廬被捕一事內(nèi)幕,楊杏園在松竹班看到妓女的客人因爭風(fēng)吃醋而大打出手,再由姨娘阿毛說明原因,第七回中,以吳碧波為敘述視角,講述大和尚法航與黃大人三姨太的故事,等等,都是通過小說人物之口之眼,講述了一則則“新聞之外的新聞”。這種敘述方式,是以小說中某一人物為中心視角,描寫此一人物的所感所知,在情節(jié)發(fā)展過程中,所涉及到的其它次要人物,其心理活動、來歷歸宿,則并不多敘。也就是說,這種視點是隨情節(jié)發(fā)展,隨著小說人物的轉(zhuǎn)換而不停地轉(zhuǎn)變?！洞好魍馐贰肪褪怯眠@種方式,在進行主角故事的同時,不時插入一個又一個社會新聞,又以講述人與主角或遠或近的關(guān)系,再轉(zhuǎn)回到主角這條線上,成為情節(jié)主線的有機組成部分。讀者則跟著小說人物“看”到一幕又一幕笑劇丑劇鬧劇。視角的轉(zhuǎn)換自然,不同的次要情節(jié)與主要情節(jié)之間過渡自然。這就是所謂的“用作《紅樓夢》的辦法,來作《儒林外史》”。這種敘述方式成為張恨水小說敘述方法上的一種新變,具有鮮明的個人特點。這兩種情況,都說明了在《春明外史》中,張恨水在很大程度上,使作者與敘述人分離,全知全能的敘述方式被弱化。此后,張恨水在小說創(chuàng)作中,多使用人物視角來敘述故事1,這也是張恨水小說現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的一種表現(xiàn)。四、敘事結(jié)構(gòu)1.網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)、景觀性結(jié)構(gòu)中國傳統(tǒng)章回小說的敘述結(jié)構(gòu)多以線性結(jié)構(gòu)、網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)、球狀結(jié)構(gòu)為主。線性結(jié)構(gòu),是以時間發(fā)展為序,以主要人物故事為敘述主體,少有其他人物情節(jié)蔓延,以《金瓶梅》為例。網(wǎng)狀結(jié)構(gòu),是以中心人物為核心,多條情節(jié)線齊頭并進,最后所有的情節(jié)線都因主要人物或主要情節(jié)而扭結(jié)在一起,以《海上花列傳》為例。球狀結(jié)構(gòu)是指以一個空間為事件發(fā)生場所,以此空間人物群為主要敘述對象,所講述的人物事件,都圍繞著這一空間人物展開,以《紅樓夢》為例。串珠式敘述結(jié)構(gòu)是線性結(jié)構(gòu)的一種,是指主要情節(jié)進行過程中,穿插一些與主要人物相關(guān)的次要人物的情節(jié),用以擴大小說的敘述空間,豐富小說的內(nèi)容。這種敘述方式在張恨水之前的章回小說中,運用并不成熟。不是主線太單薄,就是次要情節(jié)與主線銜接太生硬,這種狀況在《春明外史》中得到極大改觀。雖有評論者在論及這一點時,將小說中穿插太多與主要人物關(guān)系不緊密的情節(jié),以及相關(guān)人物出現(xiàn)一次后,后文不再提及等視為小說結(jié)構(gòu)不成熟的表現(xiàn),但筆者恰恰以為,這正是《春明外史》的現(xiàn)代性。小說中所敘人物,未必個個都要講出前因后果,即便是主要人物,也不必一定非要把他的身世、經(jīng)歷、歸結(jié)寫完全?！痘ㄔ潞邸分?與劉秋痕同一花榜的十個妓女,小說中大部分只略提到,但在敘述劉秋痕的故事時,又不忘把她們每個人的結(jié)局告知讀者,筆者倒以為是多余了。2.楊杏園的故事與情節(jié)《春明外史》中雖然很多次要人物上場之后,下文不再出現(xiàn),但在情節(jié)敘述上,并不是線索繁多,都無了結(jié)。而是所有情節(jié)由主角發(fā)展出去,最后再回到主角那里,繼續(xù)進行小說的情節(jié)主線。這固然是張恨水的刻意經(jīng)營,但也合乎主人公楊杏園的身份。楊杏園是報館編輯,這一特定身份,決定了楊杏園的所見所聞必然涉及社會的方方面面,而且出于職業(yè)的原因,又必然對一切社會現(xiàn)象分外留意。于是,在小說一邊敘述楊杏園與幾個女子的感情糾葛的同時,又通過他及他的朋友、同事的所見所聞所遇,講述各種社會新聞,也是情理之中的事了。如小說第九回末,由楊杏園的老同學(xué)洪俊生的一件待發(fā)的新聞稿子,引出已婚男子誘女學(xué)生做情婦的故事。楊杏園的朋友余詠西家鄉(xiāng)本有妻子,在京候職,卻常去游戲場夜市,勾引單身女子,果然有一對姐妹為他所誘惑,姐姐成為他的情人,他卻屬意于妹妹。當楊杏園好心去提醒他注意自己的行為時,卻因此結(jié)識了這對姐妹。妹妹竟中意楊杏園,并主動接近.楊因已有梨云,且對行為不夠檢點的新式女子向來避忌,委婉拒絕了她。這段情節(jié)也就到此結(jié)束,并自然回歸到主要情節(jié)。小說第十一回,楊杏園與同事何劍塵去茶樓喝茶,遇到何的朋友柳子敬,兩人談?wù)摶ㄥX買官一事,柳要辦成這件事好從中拿回扣,去找比他更能在權(quán)要面前說得上話的陳易唐,陳正好去閔總裁家,敘述視角就這么一路跟著轉(zhuǎn)到閔公館。閔總裁正在待客,接待的正是更具權(quán)威人物魏“老帥”家的“出納處長”秦彥禮。這秦彥禮不過是伺候老帥生活起居的小人物,閔總裁卻小心招待,并叫自己的寵妾來討好籠絡(luò)秦。這一出走夫人路線拉籠權(quán)貴的戲,被陳易唐看了個正著,再由陳易唐回來與柳子敬辦交涉,柳子敬與何劍塵辦交涉,一路轉(zhuǎn)回到楊杏園這里,繼續(xù)進行小說