拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)及演奏特點(diǎn)

拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)及演奏特點(diǎn)

拉赫瑪尼夫的音樂(lè)具有強(qiáng)烈的俄羅斯特色。在他的作品中，旋律強(qiáng)烈的宗教色彩，節(jié)奏強(qiáng)烈，快樂(lè)的音樂(lè)，自由的節(jié)奏，強(qiáng)烈的俄羅斯音樂(lè)風(fēng)格。同柴可夫斯基一脈相承的拉赫瑪尼諾夫深深地扎根于俄羅斯的音樂(lè)傳統(tǒng)之中。拉赫瑪尼諾夫?qū)懥肆住兑魳?lè)瞬間》,因?yàn)樗淖髌钒褔?yán)肅性、復(fù)雜性、音樂(lè)性和高難度融為一體,要求演奏者具有全面的演奏技巧及豐富的情感因素。一、拉赫瑪尼諾夫的《音樂(lè)”謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫(1873～1943)是俄羅斯學(xué)派浪漫主義大師,他的音樂(lè)創(chuàng)作具有獨(dú)特的藝術(shù)特色,在拉赫瑪尼諾夫一生中,創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品,涉及音樂(lè)種類繁多,并有許多傳世佳作,在世界音樂(lè)史中占有很重要的地位。拉赫瑪尼諾夫的《音樂(lè)瞬間》是他的第16號(hào)作品,寫(xiě)于1896年10月至12月,這是他早期鋼琴創(chuàng)作中最為成功的作品,也是他整個(gè)音樂(lè)創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn),當(dāng)時(shí)作者23歲,剛經(jīng)歷了一部作品首演失敗的沉重打擊,所以《音樂(lè)瞬間》可以說(shuō)是作者調(diào)整創(chuàng)作心理的“瞬間”。拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)作品傾向于小調(diào)性的色彩,有一定的悲歌性,最具代表的作品是c小調(diào)和d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲。拉赫瑪尼諾夫的這六首《音樂(lè)瞬間》有四首為小調(diào),分別是降b小調(diào)、降e小調(diào)、b小調(diào)、e小調(diào),體現(xiàn)了他對(duì)調(diào)性色彩的運(yùn)用與創(chuàng)作熱情。直至現(xiàn)在,拉赫瑪尼諾夫的這六首《音樂(lè)瞬間》仍然是很多鋼琴家們音樂(lè)會(huì)的必選曲目。二、音樂(lè)時(shí)間分析1.旋律的轉(zhuǎn)換降b小調(diào)4/4拍小行板。這首曲子的篇幅較長(zhǎng),全曲可分為四個(gè)樂(lè)段,是單三部曲式。樂(lè)曲以一個(gè)左手八分音符的三連音伴奏的優(yōu)美而熱忱的旋律展開(kāi)。這一段音樂(lè)在獨(dú)立、完整的旋律中發(fā)展開(kāi),并達(dá)到樂(lè)曲的一個(gè)高潮,中間進(jìn)行了由小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào)的調(diào)式的轉(zhuǎn)換,又快速的轉(zhuǎn)入以裝飾音為襯托進(jìn)行旋律發(fā)展,使音樂(lè)進(jìn)入高潮的精彩片段,全曲的音樂(lè)情感達(dá)到了最高點(diǎn),在人的腦海中展現(xiàn)了一幅絢麗的畫(huà)面。緊接著調(diào)式又回到了小調(diào),呈現(xiàn)出一段新的材料,給人一種寂靜,讓人窒息的感覺(jué),在密集的音符中出現(xiàn)了第一樂(lè)段主旋律的框架,回到了樂(lè)曲的主題。整首作品以情緒發(fā)展為重點(diǎn),音樂(lè)的發(fā)展體現(xiàn)了熱情奔放與優(yōu)美,三連音的運(yùn)用是樂(lè)曲中最大的特色,后發(fā)展到六連音的使用使樂(lè)曲旋律更加流暢平滑,給人一種平靜的心境。2.拉赫瑪尼諾夫第一樂(lè)章單樂(lè)章自由式樂(lè)隊(duì)降e小調(diào)2/4拍快板。我們可以把這首曲子看作練習(xí)曲,樂(lè)曲的篇幅同樣較長(zhǎng)。樂(lè)曲前一部分引用了相似的主體材料,右手旋律由切分的八度音構(gòu)成,左手則是快速的三連音伴奏,展現(xiàn)出鮮明的拉赫瑪尼諾夫風(fēng)格。接下來(lái)呈現(xiàn)出新主體材料,力度變?nèi)?旋律從聽(tīng)覺(jué)上更為抒情,樂(lè)曲轉(zhuǎn)入降E大調(diào)后出現(xiàn)了樂(lè)曲的高潮,這一部分的充分準(zhǔn)備與發(fā)展,放射出絢麗光彩,接下來(lái)回歸到主題,進(jìn)入一個(gè)平靜的結(jié)尾。這首曲子從譜面上看要求演奏時(shí)的力度較弱,觸鍵方面要給予控制,給聽(tīng)眾營(yíng)造出一種陳述樂(lè)曲故事內(nèi)容的感覺(jué)。在進(jìn)行到樂(lè)曲中部演奏時(shí)力度變強(qiáng),展現(xiàn)出輝煌的畫(huà)面,后力度再次變?nèi)?結(jié)尾的部分回到了安靜的敘述。三連音和六連音的交替出現(xiàn)不僅讓樂(lè)曲更為流暢,還起到了用音樂(lè)來(lái)陳述故事的效果。3.動(dòng)機(jī)材料的發(fā)展b小調(diào)4/4拍如歌的行板。全曲為單三部曲式,開(kāi)始的主部為平行樂(lè)段,以莊嚴(yán)而帶有貴族氣息的進(jìn)行曲展開(kāi),并為弱起小節(jié),呈現(xiàn)出了全曲的主題動(dòng)機(jī),構(gòu)成了整個(gè)音樂(lè)情感發(fā)展的基礎(chǔ),并帶有寧?kù)o憂傷的色彩。中部段落運(yùn)用了主部的動(dòng)機(jī)材料進(jìn)行發(fā)展,運(yùn)用了離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、模進(jìn)的手法,將音樂(lè)的動(dòng)機(jī)發(fā)展進(jìn)行擴(kuò)展。作曲家在樂(lè)曲中運(yùn)用多種多樣的創(chuàng)作手法,使人們?cè)谝魳?lè)中能夠訴說(shuō)自己內(nèi)心的熱情,伴隨著音樂(lè)把情感更好的詮釋出來(lái)。接下里再現(xiàn)部為一個(gè)變化再現(xiàn),音樂(lè)的主題、音區(qū)、織體都有所變化。主題音樂(lè)的節(jié)奏音型有加入三度音程及和聲的六度音程,低音部的織體則為八度八分音符跳音的律動(dòng),音樂(lè)的感情更加強(qiáng)勁有力,豐富多彩。在中部反復(fù)后進(jìn)入結(jié)尾的補(bǔ)充,屬于重復(fù)終止的寫(xiě)法,起到了結(jié)束的作用,主體材料運(yùn)用和發(fā)展更加充分,音樂(lè)的效果更加突出和飽滿。拉赫瑪尼諾夫在整個(gè)作品中充分發(fā)揮了九和弦的作用,正如樂(lè)曲要求一樣:“如歌的行板”,因此在演奏上要以旋律訴說(shuō)音樂(lè)情感,在聽(tīng)覺(jué)上使人印象深刻。4.第二樂(lè)章:悲情性的文學(xué)故事e小調(diào)4/4拍急板。這首跟第二首一樣,練習(xí)曲性質(zhì)的樂(lè)曲,要求演奏速度較快。作品剛開(kāi)始就把強(qiáng)有力并快速的十六分音符六連音作為伴奏,襯托出上行的旋律,向聽(tīng)眾訴說(shuō)著悲壯的故事。作品以洶涌澎湃的氣勢(shì),浪漫的激情吸引著聽(tīng)眾。第二段左手還是快速伴奏的手法,右手出現(xiàn)了快速的下行音符群,樂(lè)曲的情感更加突出,在悲壯的感情中加入了述說(shuō)的成分,為接下來(lái)樂(lè)曲高潮部分的到來(lái)做好了充分的準(zhǔn)備。再現(xiàn)第一主題時(shí),音樂(lè)進(jìn)入了高潮,營(yíng)造出輝煌壯麗的效果,在整個(gè)樂(lè)曲中給人留下了深刻的印象,然后終結(jié)于一個(gè)強(qiáng)烈而突然的結(jié)束。5.間奏曲,作品本降D大調(diào)4/4拍持續(xù)的行板。這首作品與拉赫瑪尼諾夫的另外一部作品《船歌》,更像是一首船歌。這是一首溫柔而甜美的間奏曲,也是六首作品里唯一的一首讓人精神舒緩松弛的作品。開(kāi)始的前十小節(jié)呈現(xiàn)出作品的主題部分,后七小節(jié)運(yùn)用了相似的主體材料進(jìn)行模仿,后又回到主旋律部分。全曲左手全部為三連音伴奏,增強(qiáng)了音樂(lè)的流動(dòng)性,右手的演奏也較為平緩。寧?kù)o的訴說(shuō)不僅在聽(tīng)眾眼前展現(xiàn)了一幅田園美景,并且使人精神得到了松弛。6.第三樂(lè)章:三連音、六連音C大調(diào)3/4拍莊嚴(yán)的。這首作品的靈感好像來(lái)自于肖邦的練習(xí)曲。調(diào)性走向較為復(fù)雜,但主題貫穿始終,篇幅也較長(zhǎng)。這首作品里拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)形象更為安靜,由雙手奏出快速并有力度的旋律在分解和弦的伴奏下凸現(xiàn)出來(lái),力度較強(qiáng)并配和大調(diào)的色彩,樂(lè)曲中段部分、結(jié)尾部分的高潮具有氣勢(shì)宏大的音響效果,超越了以往所有鋼琴創(chuàng)作的樂(lè)曲。在淺析這六首《音樂(lè)瞬間》時(shí),注意到雖然六首音樂(lè)作品在調(diào)性和節(jié)拍方面都有不同,但作曲家?guī)缀醵紝⑷B音及六連音運(yùn)用到作品之中,這不僅增強(qiáng)了樂(lè)曲旋律的流動(dòng)性,富有強(qiáng)有力的生命力,更容易打動(dòng)聽(tīng)眾的內(nèi)心。音樂(lè)中包含了濃郁的俄羅斯特質(zhì),這是拉赫瑪尼諾夫音樂(lè)中的基本要素,也是他音樂(lè)作品中最迷人之處。三、以“音樂(lè)時(shí)間”為例，結(jié)合音樂(lè)中的情感因素，筆者將其融入到音樂(lè)中1.連音、六連音的運(yùn)用六首《音樂(lè)瞬間》中,前四首均為小調(diào),描繪出悲歌性或悲劇性的形象領(lǐng)域,敏銳地預(yù)示著革命即將到來(lái)這一重大的事件。在六首樂(lè)曲的寫(xiě)作中幾乎都運(yùn)用了三連音和六連音,增強(qiáng)了樂(lè)曲的流動(dòng)性、旋律性,傳統(tǒng)的三度疊置和弦為基本的和聲材料,并將更富于色彩性的和聲技法運(yùn)用于樂(lè)曲之中。在漸強(qiáng)的過(guò)程中,和聲變換的頻率加緊,低音起到了非常重要的作用,和聲方面給予了足夠的支持,音色像圓號(hào)那樣有充分的延續(xù)性,從而使樂(lè)曲具有豐厚堅(jiān)實(shí)的和聲色彩,情感方面在訴說(shuō)著既不安又期待,充滿了浪漫的幻想。2.左、右的音列與節(jié)奏彈好《音樂(lè)瞬間》,需要認(rèn)真地練習(xí)以達(dá)到在勻度、速度、力度各個(gè)方面達(dá)到完全自如,并加以踏板的變化。例如《音樂(lè)瞬間》第四首,e小調(diào)。這首曲子技巧性雖然較強(qiáng),卻不宜把他彈成炫耀技巧的樂(lè)曲,不能只求快和響。開(kāi)始時(shí),要求左手在勻、快之外,在力度方面要做出與回旋下行音列相應(yīng)的變化,這樣在音響上才能得到浪潮涌動(dòng)的效果,左手十六分音符的快速音列,力度是強(qiáng)的,要通過(guò)它表現(xiàn)貫穿全曲的澎湃基調(diào),絕不能彈得輕飄飄的。在第二小節(jié)結(jié)尾處右手開(kāi)始出現(xiàn)主題旋律,主題第一個(gè)音雖然是在弱拍,但聲音要彈清楚,拍子也要彈夠,給人以主題開(kāi)始的直觀印象。主題出來(lái)時(shí),右手的旋律在力度上要和左手的旋律背景體現(xiàn)出層次,絕不能讓左手的聲音蓋過(guò)主題。踏板的準(zhǔn)確交替會(huì)使音響發(fā)生極其細(xì)膩的,具有重大意義的變化,否則一片嘈雜之聲,使樂(lè)曲失去應(yīng)有的恢弘氣勢(shì)和浪漫激情。3.不穩(wěn)定區(qū)域內(nèi)的和弦運(yùn)用表現(xiàn)了聲樂(lè)作品在第一樂(lè)章通過(guò)研究得知,拉赫瑪尼諾夫六首《音樂(lè)瞬間》中,前四首均為小調(diào),這是由于他傾向于小調(diào)性的主題及低沉的調(diào)性色彩,音樂(lè)在完整的獨(dú)立性里發(fā)展,雖有宏大的音響效果,但沒(méi)有持續(xù)在全曲之中,只是在樂(lè)曲中的一段出現(xiàn)。精致的和弦運(yùn)用折射出輝煌壯麗的效果,但給人以寧?kù)o的感覺(jué),使人置身