拉赫瑪尼諾夫的音樂及演奏特點(diǎn)

拉赫瑪尼諾夫的音樂及演奏特點(diǎn)

拉赫瑪尼夫的音樂具有強(qiáng)烈的俄羅斯特色。在他的作品中，旋律強(qiáng)烈的宗教色彩，節(jié)奏強(qiáng)烈，快樂的音樂，自由的節(jié)奏，強(qiáng)烈的俄羅斯音樂風(fēng)格。同柴可夫斯基一脈相承的拉赫瑪尼諾夫深深地扎根于俄羅斯的音樂傳統(tǒng)之中。拉赫瑪尼諾夫?qū)懥肆住兑魳匪查g》,因?yàn)樗淖髌钒褔?yán)肅性、復(fù)雜性、音樂性和高難度融為一體,要求演奏者具有全面的演奏技巧及豐富的情感因素。一、拉赫瑪尼諾夫的《音樂”謝爾蓋·拉赫瑪尼諾夫(1873～1943)是俄羅斯學(xué)派浪漫主義大師,他的音樂創(chuàng)作具有獨(dú)特的藝術(shù)特色,在拉赫瑪尼諾夫一生中,創(chuàng)作了大量的音樂作品,涉及音樂種類繁多,并有許多傳世佳作,在世界音樂史中占有很重要的地位。拉赫瑪尼諾夫的《音樂瞬間》是他的第16號作品,寫于1896年10月至12月,這是他早期鋼琴創(chuàng)作中最為成功的作品,也是他整個音樂創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn),當(dāng)時作者23歲,剛經(jīng)歷了一部作品首演失敗的沉重打擊,所以《音樂瞬間》可以說是作者調(diào)整創(chuàng)作心理的“瞬間”。拉赫瑪尼諾夫的音樂作品傾向于小調(diào)性的色彩,有一定的悲歌性,最具代表的作品是c小調(diào)和d小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲。拉赫瑪尼諾夫的這六首《音樂瞬間》有四首為小調(diào),分別是降b小調(diào)、降e小調(diào)、b小調(diào)、e小調(diào),體現(xiàn)了他對調(diào)性色彩的運(yùn)用與創(chuàng)作熱情。直至現(xiàn)在,拉赫瑪尼諾夫的這六首《音樂瞬間》仍然是很多鋼琴家們音樂會的必選曲目。二、音樂時間分析1.旋律的轉(zhuǎn)換降b小調(diào)4/4拍小行板。這首曲子的篇幅較長,全曲可分為四個樂段,是單三部曲式。樂曲以一個左手八分音符的三連音伴奏的優(yōu)美而熱忱的旋律展開。這一段音樂在獨(dú)立、完整的旋律中發(fā)展開,并達(dá)到樂曲的一個高潮,中間進(jìn)行了由小調(diào)轉(zhuǎn)為大調(diào)的調(diào)式的轉(zhuǎn)換,又快速的轉(zhuǎn)入以裝飾音為襯托進(jìn)行旋律發(fā)展,使音樂進(jìn)入高潮的精彩片段,全曲的音樂情感達(dá)到了最高點(diǎn),在人的腦海中展現(xiàn)了一幅絢麗的畫面。緊接著調(diào)式又回到了小調(diào),呈現(xiàn)出一段新的材料,給人一種寂靜,讓人窒息的感覺,在密集的音符中出現(xiàn)了第一樂段主旋律的框架,回到了樂曲的主題。整首作品以情緒發(fā)展為重點(diǎn),音樂的發(fā)展體現(xiàn)了熱情奔放與優(yōu)美,三連音的運(yùn)用是樂曲中最大的特色,后發(fā)展到六連音的使用使樂曲旋律更加流暢平滑,給人一種平靜的心境。2.拉赫瑪尼諾夫第一樂章單樂章自由式樂隊(duì)降e小調(diào)2/4拍快板。我們可以把這首曲子看作練習(xí)曲,樂曲的篇幅同樣較長。樂曲前一部分引用了相似的主體材料,右手旋律由切分的八度音構(gòu)成,左手則是快速的三連音伴奏,展現(xiàn)出鮮明的拉赫瑪尼諾夫風(fēng)格。接下來呈現(xiàn)出新主體材料,力度變?nèi)?旋律從聽覺上更為抒情,樂曲轉(zhuǎn)入降E大調(diào)后出現(xiàn)了樂曲的高潮,這一部分的充分準(zhǔn)備與發(fā)展,放射出絢麗光彩,接下來回歸到主題,進(jìn)入一個平靜的結(jié)尾。這首曲子從譜面上看要求演奏時的力度較弱,觸鍵方面要給予控制,給聽眾營造出一種陳述樂曲故事內(nèi)容的感覺。在進(jìn)行到樂曲中部演奏時力度變強(qiáng),展現(xiàn)出輝煌的畫面,后力度再次變?nèi)?結(jié)尾的部分回到了安靜的敘述。三連音和六連音的交替出現(xiàn)不僅讓樂曲更為流暢,還起到了用音樂來陳述故事的效果。3.動機(jī)材料的發(fā)展b小調(diào)4/4拍如歌的行板。全曲為單三部曲式,開始的主部為平行樂段,以莊嚴(yán)而帶有貴族氣息的進(jìn)行曲展開,并為弱起小節(jié),呈現(xiàn)出了全曲的主題動機(jī),構(gòu)成了整個音樂情感發(fā)展的基礎(chǔ),并帶有寧靜憂傷的色彩。中部段落運(yùn)用了主部的動機(jī)材料進(jìn)行發(fā)展,運(yùn)用了離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、模進(jìn)的手法,將音樂的動機(jī)發(fā)展進(jìn)行擴(kuò)展。作曲家在樂曲中運(yùn)用多種多樣的創(chuàng)作手法,使人們在音樂中能夠訴說自己內(nèi)心的熱情,伴隨著音樂把情感更好的詮釋出來。接下里再現(xiàn)部為一個變化再現(xiàn),音樂的主題、音區(qū)、織體都有所變化。主題音樂的節(jié)奏音型有加入三度音程及和聲的六度音程,低音部的織體則為八度八分音符跳音的律動,音樂的感情更加強(qiáng)勁有力,豐富多彩。在中部反復(fù)后進(jìn)入結(jié)尾的補(bǔ)充,屬于重復(fù)終止的寫法,起到了結(jié)束的作用,主體材料運(yùn)用和發(fā)展更加充分,音樂的效果更加突出和飽滿。拉赫瑪尼諾夫在整個作品中充分發(fā)揮了九和弦的作用,正如樂曲要求一樣:“如歌的行板”,因此在演奏上要以旋律訴說音樂情感,在聽覺上使人印象深刻。4.第二樂章:悲情性的文學(xué)故事e小調(diào)4/4拍急板。這首跟第二首一樣,練習(xí)曲性質(zhì)的樂曲,要求演奏速度較快。作品剛開始就把強(qiáng)有力并快速的十六分音符六連音作為伴奏,襯托出上行的旋律,向聽眾訴說著悲壯的故事。作品以洶涌澎湃的氣勢,浪漫的激情吸引著聽眾。第二段左手還是快速伴奏的手法,右手出現(xiàn)了快速的下行音符群,樂曲的情感更加突出,在悲壯的感情中加入了述說的成分,為接下來樂曲高潮部分的到來做好了充分的準(zhǔn)備。再現(xiàn)第一主題時,音樂進(jìn)入了高潮,營造出輝煌壯麗的效果,在整個樂曲中給人留下了深刻的印象,然后終結(jié)于一個強(qiáng)烈而突然的結(jié)束。5.間奏曲,作品本降D大調(diào)4/4拍持續(xù)的行板。這首作品與拉赫瑪尼諾夫的另外一部作品《船歌》,更像是一首船歌。這是一首溫柔而甜美的間奏曲,也是六首作品里唯一的一首讓人精神舒緩松弛的作品。開始的前十小節(jié)呈現(xiàn)出作品的主題部分,后七小節(jié)運(yùn)用了相似的主體材料進(jìn)行模仿,后又回到主旋律部分。全曲左手全部為三連音伴奏,增強(qiáng)了音樂的流動性,右手的演奏也較為平緩。寧靜的訴說不僅在聽眾眼前展現(xiàn)了一幅田園美景,并且使人精神得到了松弛。6.第三樂章:三連音、六連音C大調(diào)3/4拍莊嚴(yán)的。這首作品的靈感好像來自于肖邦的練習(xí)曲。調(diào)性走向較為復(fù)雜,但主題貫穿始終,篇幅也較長。這首作品里拉赫瑪尼諾夫的音樂形象更為安靜,由雙手奏出快速并有力度的旋律在分解和弦的伴奏下凸現(xiàn)出來,力度較強(qiáng)并配和大調(diào)的色彩,樂曲中段部分、結(jié)尾部分的高潮具有氣勢宏大的音響效果,超越了以往所有鋼琴創(chuàng)作的樂曲。在淺析這六首《音樂瞬間》時,注意到雖然六首音樂作品在調(diào)性和節(jié)拍方面都有不同,但作曲家?guī)缀醵紝⑷B音及六連音運(yùn)用到作品之中,這不僅增強(qiáng)了樂曲旋律的流動性,富有強(qiáng)有力的生命力,更容易打動聽眾的內(nèi)心。音樂中包含了濃郁的俄羅斯特質(zhì),這是拉赫瑪尼諾夫音樂中的基本要素,也是他音樂作品中最迷人之處。三、以“音樂時間”為例，結(jié)合音樂中的情感因素，筆者將其融入到音樂中1.連音、六連音的運(yùn)用六首《音樂瞬間》中,前四首均為小調(diào),描繪出悲歌性或悲劇性的形象領(lǐng)域,敏銳地預(yù)示著革命即將到來這一重大的事件。在六首樂曲的寫作中幾乎都運(yùn)用了三連音和六連音,增強(qiáng)了樂曲的流動性、旋律性,傳統(tǒng)的三度疊置和弦為基本的和聲材料,并將更富于色彩性的和聲技法運(yùn)用于樂曲之中。在漸強(qiáng)的過程中,和聲變換的頻率加緊,低音起到了非常重要的作用,和聲方面給予了足夠的支持,音色像圓號那樣有充分的延續(xù)性,從而使樂曲具有豐厚堅(jiān)實(shí)的和聲色彩,情感方面在訴說著既不安又期待,充滿了浪漫的幻想。2.左、右的音列與節(jié)奏彈好《音樂瞬間》,需要認(rèn)真地練習(xí)以達(dá)到在勻度、速度、力度各個方面達(dá)到完全自如,并加以踏板的變化。例如《音樂瞬間》第四首,e小調(diào)。這首曲子技巧性雖然較強(qiáng),卻不宜把他彈成炫耀技巧的樂曲,不能只求快和響。開始時,要求左手在勻、快之外,在力度方面要做出與回旋下行音列相應(yīng)的變化,這樣在音響上才能得到浪潮涌動的效果,左手十六分音符的快速音列,力度是強(qiáng)的,要通過它表現(xiàn)貫穿全曲的澎湃基調(diào),絕不能彈得輕飄飄的。在第二小節(jié)結(jié)尾處右手開始出現(xiàn)主題旋律,主題第一個音雖然是在弱拍,但聲音要彈清楚,拍子也要彈夠,給人以主題開始的直觀印象。主題出來時,右手的旋律在力度上要和左手的旋律背景體現(xiàn)出層次,絕不能讓左手的聲音蓋過主題。踏板的準(zhǔn)確交替會使音響發(fā)生極其細(xì)膩的,具有重大意義的變化,否則一片嘈雜之聲,使樂曲失去應(yīng)有的恢弘氣勢和浪漫激情。3.不穩(wěn)定區(qū)域內(nèi)的和弦運(yùn)用表現(xiàn)了聲樂作品在第一樂章通過研究得知,拉赫瑪尼諾夫六首《音樂瞬間》中,前四首均為小調(diào),這是由于他傾向于小調(diào)性的主題及低沉的調(diào)性色彩,音樂在完整的獨(dú)立性里發(fā)展,雖有宏大的音響效果,但沒有持續(xù)在全曲之中,只是在樂曲中的一段出現(xiàn)。精致的和弦運(yùn)用折射出輝煌壯麗的效果,但給人以寧靜的感覺,使人置身