傳統(tǒng)園林技藝智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下華南農(nóng)業(yè)大學

傳統(tǒng)園林技藝智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下華南農(nóng)業(yè)大學華南農(nóng)業(yè)大學

第一章測試

傳統(tǒng)工藝技藝所展現(xiàn)的是每一個時期的審美趣味和當時的傳統(tǒng)文化精神的投射。（

）

A:錯B:對

答案:對

物在中國傳統(tǒng)技藝當中的內(nèi)核，實際上一直在追求的是一種當代的材美工巧。（

）

A:錯B:對

答案:錯

技藝最終需要去探討的是傳統(tǒng)園林技藝背后所隱含的傳統(tǒng)園林的生活，而生活背后之后所隱含的就是中國傳統(tǒng)園林造園過程當中所探討的道也就是至高的一個審美標準和生活理想的問題。（

）

A:錯B:對

答案:對

只有把美和（

）統(tǒng)一起來的器物才是工藝品。

A:人B:當下情境C:社會生產(chǎn)D:生活

答案:生活

新石器時期的中晚期，（

）工藝已經(jīng)可以代表的當時中國非常精湛的工藝技術(shù)。

A:玉器B:骨器C:絲織D:彩陶

答案:彩陶

《考工記》中有（

）的記載，記錄了西周時期30多個工種六大類的傳統(tǒng)工藝。

A:營建國都B:匠人營國C:匠人精神D:百工

答案:匠人營國

西周和春秋時期，（

）等技術(shù)都是跟禮制有關(guān)的一系列的工藝也有非常高超的技術(shù)發(fā)展。

A:漆器B:玉器C:織染D:釀酒E:骨器

答案:漆器;玉器;織染;釀酒;骨器

柳宗悅先生在對于技藝的探討當中，會將傳統(tǒng)工藝分為（

）兩個層面。

A:商品B:精品C:工藝D:美術(shù)

答案:工藝;美術(shù)

嶺南地區(qū)有很多的雕刻工藝也非常的有代表性，其中三雕兩塑包括（

）。

A:灰塑B:木雕C:石雕D:玉雕E:磚雕F:石灣陶塑

答案:灰塑;木雕;石雕;磚雕;石灣陶塑

近幾年，國家政府層面開始將（

）提升到國家的戰(zhàn)略層次。

A:傳統(tǒng)文化復興B:技藝水平C:精品工藝D:工匠精神

答案:傳統(tǒng)文化復興;工匠精神

第二章測試

民居是依照自然環(huán)境歷史文化及民間的傳統(tǒng)建筑藝術(shù)，根據(jù)不同的經(jīng)濟條件，從不同的生活習慣和生產(chǎn)需要出發(fā)，因地制宜，就地取材修建起來的。（

）

A:錯B:對

答案:對

民居的建筑的布局一般垂直于等高線的位置。（

）

A:對B:錯

答案:錯

丈桿亦是一種民居營造過程中工匠們自己制作的工具，通過它可以對營造材料進行處理。（

）

A:對B:錯

答案:對

早期的人類生存與居住空間，（

）便是其中最主要的場所。

A:巖洞和山穴B:巖洞和圍籬C:巖洞和泥屋D:巖洞和高樹

答案:巖洞和山穴

堅硬的如石頭，我們通常用鑿、挖、雕這樣的一些減法的方式去進行一些處理。而像泥土，我們可以將其進行（

）形成空間。

A:繪制B:編織C:扎綁D:塑形

答案:塑形

屋宇的平面布局最主要考慮它的開間和（

）。

A:形式B:面積C:進深D:尺寸

答案:進深

傳統(tǒng)民居營造技藝的特點是（

）。

A:因地制宜B:普遍性C:因材適用D:多樣性

答案:因地制宜;因材適用;多樣性

傳統(tǒng)民居的構(gòu)筑物，如祠堂、牌坊等，不僅凝聚了村莊的（），更界定了村莊的（），強化了村莊的（）。（

）

A:邊界B:文化信仰C:領域D:規(guī)模E:權(quán)威

答案:邊界;文化信仰;領域

民居建筑在外部環(huán)境中一般主要滿足人們的（

）的需求。

A:防御B:通風C:光照D:勞作

答案:防御;通風;光照

民居傳統(tǒng)營造技藝的保存與發(fā)展的意義在于（

）。

A:對人類生存、棲居的多樣性保護。B:對傳統(tǒng)民居保存的支持。C:對地域文化與本土實踐智慧的保存與發(fā)展。D:對多元文化、多元生活方式的尊重。

答案:對人類生存、棲居的多樣性保護。;對傳統(tǒng)民居保存的支持。;對地域文化與本土實踐智慧的保存與發(fā)展。;對多元文化、多元生活方式的尊重。

第三章測試

廣東磚雕清乾隆以后，多種技法相繼出現(xiàn)，題材的表現(xiàn)逾加豐富、技藝也日益純熟精優(yōu)，令作品兼具了渾厚、豪放之美及細膩、典雅之媚。發(fā)展至晚清，技藝也就更臻成熟兼圓融通達。（

）

A:錯B:對

答案:對

磚雕作品多源于粵劇中的人物場景與傳說，造型細部精細、層次分明。（

）

A:錯B:對

答案:對

磚與磚之間的拼接安裝，若是大型磚雕一般使用石灰粘連。（

）

A:錯B:對

答案:錯

廣東磚雕制作步驟分為開料、打坯、（

）與安裝。

A:打磨B:粘貼C:修光D:雕刻

答案:修光

磚雕使用的青磚一般按規(guī)格分為大青磚、中青磚和小青磚三種，磚雕創(chuàng)作中最常用的是規(guī)格為24x16公分的（

），大概占了80%。

A:小青磚B:細青磚C:中青磚D:大青磚

答案:小青磚

廣東磚雕的雕刻形式，分單件磚雕和（

）兩類。

A:兩件磚雕B:小塊磚雕C:組合磚雕D:大塊磚雕

答案:組合磚雕

廣東磚雕從裝飾與觀賞角度出發(fā)，題材十分豐富，無論（

）等。

A:飛禽走獸B:花卉樹石C:鳥獸蟲魚D:山水人物E:吉祥器物

答案:飛禽走獸;花卉樹石;鳥獸蟲魚;山水人物;吉祥器物

清朝以前，早前廣東磚雕作品的特點是（

）。

A:圓融通達B:落刀利索C:渾厚豪放D:造型概括簡練

答案:落刀利索;造型概括簡練

廣東磚雕極重精雕細刻，所用青磚的質(zhì)地需至為細膩緊密，亦因火候太老則易迸裂，太嫩則易碎易風化，所以制磚的（

）等工藝要求很嚴謹。

A:制料B:選料C:雕刻D:燒窯

答案:制料;選料;燒窯

單件磚雕結(jié)構(gòu)簡單，常嵌于傳統(tǒng)建筑（

）等處。

A:小型座飾B:檐下斗拱C:窗花D:神龕邊框

答案:小型座飾;檐下斗拱;窗花;神龕邊框

第四章測試

石灣陶塑技藝，是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。（

）

A:錯B:對

答案:對

目前傳統(tǒng)釉色有70多種，加上1963年在國內(nèi)首創(chuàng)的12種結(jié)晶釉，共90多種釉色，為石灣陶塑藝術(shù)增添了五彩斑斕的藝術(shù)美感。（

）

A:對B:錯

答案:對

石灣陶塑技藝歷史悠久，最早出現(xiàn)在（

）時期。

A:東漢時期

B:西漢時期C:秦朝D:周朝

答案:東漢時期

“石灣公仔”陶塑技藝按實物形態(tài)分類，（

）尤為突出，是各種文化藝術(shù)的精髓。

A:器皿B:動物陶塑C:人物陶塑D:瓦脊陶塑

答案:人物陶塑

龍窯作業(yè)時，在窯室內(nèi)裝坯體后，將所有窯門封閉。先燒窯頭，由前向后依次投柴，逐排燒成，燒成溫度最高達（

）。

A:1500℃B:1250℃C:1200℃D:1000℃

答案:1250℃

石灣陶塑技藝具有（

）的特點。

A:實踐性B:民族性C:人文性D:地方性

答案:民族性;人文性;地方性

石灣陶塑技藝的三個特點是（

）。

A:造型生動傳神B:胎釉渾厚樸實C:顏色豐富多樣D:技法多姿多彩

答案:造型生動傳神;胎釉渾厚樸實;技法多姿多彩

石灣陶塑工藝的主要流程有（

）。

A:風干B:選泥配泥C:裝窯D:煉泥加工E:泥坯工藝制作F:上釉G:燒窯

答案:風干;選泥配泥;裝窯;煉泥加工;泥坯工藝制作;上釉;燒窯

龍窯，是一種半連續(xù)式的陶瓷燒成窯，自下而上分為（

）三部分，因形如長龍而得名。

A:窯身B:窯頭C:窯尾D:窯床

答案:窯頭;窯尾;窯床

第五章測試

明代家具以豪華、繁復著稱。（

）

A:錯B:對

答案:錯

廣式家具追求富麗、豪華，雕工繁復而精巧，雕刻的面積寬廣而深厚，注重鑲嵌藝術(shù)的發(fā)揮，擅長使用各種裝飾材料，獨創(chuàng)了鑲嵌木、竹、石、瓷等工藝。（

）

A:對B:錯

答案:對

紅木家具的制作流程包括設計圖稿、選料、開料、烘干、介料、刨料、開榫、雕刻、組裝、打磨和上漆。（

）

A:對B:錯

答案:對

以下哪個是蘇式家具的特點？（

）

A:豪華B:素雅C:奢侈D(zhuǎn):繁復

答案:素雅

以下哪個不是黃花梨的特點？（

）

A:紋理清晰B:價格便宜C:木質(zhì)堅硬D:木性穩(wěn)定

答案:價格便宜

以下哪個不是癭木的特點？（

）

A:紋理獨特B:數(shù)量稀少C:氧化后黑色D:根部樹干所生癭瘤

答案:氧化后黑色

家具是指人類（

）必不可少的器具設施大類。

A:裝飾室內(nèi)空間B:維持正常生活C:從事生產(chǎn)實踐D:開展社會活動

答案:維持正常生活;從事生產(chǎn)實踐;開展社會活動

蘇作家具的特點是（

）？

A:純手工制作B:惜料如金C:工藝精細D:雕刻傳統(tǒng)紋飾

答案:惜料如金;工藝精細;雕刻傳統(tǒng)紋飾

以下哪幾種木材具有收藏價值？（

）

A:黃花梨B:酸枝木C:花梨木D:紫檀木

答案:黃花梨;酸枝木;花梨木;紫檀木

以下哪個步驟不包括在光花的制作流程中？（

）

A:雕刻龍的神態(tài)B:雕刻龍的鱗片C:雕刻龍的爪子D:雕刻龍的大體

答案:雕刻龍的神態(tài);雕刻龍的大體

第六章測試

中國傳統(tǒng)文人將山水看作一種介質(zhì)，用山水這個介質(zhì)來溝通天地人的關(guān)系，我們由此可知山水都對于中國傳統(tǒng)知識分子的宏大意義。（

）

A:錯B:對

答案:對

山水是審美層面的一個概念，山水在這里其實是圣人達到精神層面的一個概念。（

）

A:對B:錯

答案:錯

《林泉高致》中提出“三遠”的范式影響了后世系列的山水畫創(chuàng)作，甚至變成了評價一幅山水畫好壞的基礎標準。（

）

A:對B:錯

答案:對

宗炳在《畫山水序》提出“豎畫三寸，當千仞之高”，也就是說三寸高的一段筆墨就會給你千仞高的山川的意象。是（

）的藝術(shù)創(chuàng)作手法。

A:以大觀小B:情景交融C:抑揚先抑D:開門見山

答案:以大觀小

宗炳在《畫山水序》當中提出賢者接近圣人的那個途徑跟介質(zhì)是通過山水來完成的，通過（

）途徑來完成由賢者接近圣人的過程。

A:俯仰自得B:含道暎物C:以形媚道D:澄懷味像

答案:以形媚道

郭熙在《林泉高致》中“（

）”即我們把山水作為了一個審美客體，可以去觀望山水之美。

A:可行，可望B:可游，可居C:可看，可望D:可行，可游

答案:可行，可望

郭熙在《林泉高致》當中還為我們提出了創(chuàng)作的兩個基礎觀念，叫做“（

）”。

A:飽游飫看B:凝煉熔鑄C:山水暢神D:澄懷味像

答案:飽游飫看;凝煉熔鑄

何為“三遠”呢？“自山下而仰山巔，謂之（）；自山前而窺山后，謂之（）；自近山而望遠山，謂之（）。”

（

）

A:平遠B:高遠C:遙遠D:深遠

答案:平遠;高遠;深遠

郭熙在《林泉高致》談到“山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神彩。故（

）?！笔峭耆詳M人，以情的方式來詮釋景，來詮釋山的動態(tài)。

A:以漁釣為精神B:山得水而活C:得煙云而秀媚D:以亭榭為眉目E:得草木而華

答案:山得水而活;得煙云而秀媚;得草木而華

“（

）”則體現(xiàn)了山水可以作為一個主體，我們可以進入到山水之中，在山水之中暢游的狀態(tài)。

A:可游B:可行C:可居D:可望

答案:可游;可居

第七章測試

嶺南盆景的構(gòu)成素有“一景二盆三幾架”之說。（

）

A:錯B:對

答案:對

嶺南盆景的造型三大原則為師法自然、近樹造型、因材施藝。（

）

A:錯B:對

答案:對

經(jīng)過多年探索發(fā)展，一些過去較少見的品種，如博蘭、紅果、火棘、石榴也經(jīng)常出現(xiàn)于嶺南盆景的制作中。（

）

A:對B:錯

答案:對

以下哪一個不是嶺南盆景的主要技藝？（

）

A:粗扎細剪B:蓄枝截干C:脫衣?lián)Q錦D:一寸三彎

答案:一寸三彎

以下哪一種不是嶺南盆景常用樹種？（

）

A:十八學士B:福建茶C:九里香D:榆樹

答案:十八學士

爪根及樹頭彎曲、樹身跌宕，是制作（

）哪種類型盆景的理想材料？

A:臨水型B:飄斜型C:懸崖型D:高飄型

答案:懸崖型

我國盆景主要劃分為（

）五大流派。

A:嶺南派B:海派C:京派D:揚派E:徽派F:川派G:蘇派H:浙派

答案:嶺南派;海派;揚派;川派;蘇派

盆景的基本型格有（

）？

A:臨水型B:飄斜型C:懸崖型D:臥干型E:大樹型F:直干型

答案:臨水型;飄斜型;懸崖型;臥干型;大樹型;直干型

盆景造型，如有突出主題的造型，則需選用一些相應類型的枝法如（

）。

A:風車枝B:飄枝C:回頭枝D:跌枝E:自然枝F:風吹枝

答案:風車枝;回頭枝;跌枝;風吹枝

嶺南盆景的基本養(yǎng)護包括（

）。

A:澆水B:日照通風C:施肥D:病蟲害防治

答案:澆水;日照通風;施肥;病蟲害防治

第八章測試

插花藝術(shù)是將大自然中的植物之美與人工的裝飾美巧妙地結(jié)合在一起的一門綜合藝術(shù)。（

）

A:對B:錯

答案:對

插花作品缺少團狀花就難以達到一定的高度和長度。（

）

A:對B:錯

答案:錯

現(xiàn)代插花融東西方之大成，既表現(xiàn)了自然的線條美，亦體現(xiàn)了裝飾的效果。（

）

A:對B:錯

答案:對

廣州花市的起源于“花渡頭”，其形成可追溯到（

）或之前。

A:明朝B:宋朝C:唐朝D:清朝

答案:明朝

（

）是構(gòu)成花型輪廓和基本骨架的主要花材，其表現(xiàn)力非常豐富，在構(gòu)圖中常起骨架作用，也常是決定作品比例高度的主要花材。

A:線狀花材B:團狀花材C:特殊花材D:散狀花材

答案:線狀花材

當今世界流行的東方插花藝術(shù)以（

）為首，西方插花藝術(shù)以歐美為代表。

A:韓國

東