3d動(dòng)畫電影《冰雪奇幻》在中國(guó)內(nèi)地的接受與接受

3d動(dòng)畫電影《冰雪奇幻》在中國(guó)內(nèi)地的接受與接受

3d動(dòng)畫電影《冰雪緣》是迪士尼在《魔獸世界的命運(yùn)》和《敵人的榮耀》之后創(chuàng)造的一部新經(jīng)典。截至2014年3月末,《冰雪奇緣》全球總票房已超過(guò)11億美元,超越《獅子王》成為迪士尼史上最賣座電影,并登上全球最賣座電影排行榜第10名的寶座。其原聲大碟也已經(jīng)連續(xù)四周蟬聯(lián)美國(guó)公告牌排行榜冠軍;影片更是成為各大頒獎(jiǎng)典禮的座上賓,連續(xù)橫掃奧斯卡、安妮獎(jiǎng)、金球獎(jiǎng),實(shí)現(xiàn)了動(dòng)畫片“大滿貫”的奇跡。這樣一部在國(guó)際上取得票房和口碑雙豐收的電影,在中國(guó)內(nèi)地上映初期卻真正遭遇了“冰雪”般的待遇,排片率不足10%。遇冷的原因,除了影片本身作為音樂(lè)劇電影,在中國(guó)大陸市場(chǎng)“水土不服”外,還有在春節(jié)假期還遭遇了合家歡電影《爸爸去哪兒》和《大鬧天宮》等國(guó)產(chǎn)電影的雙重打擊,使其在內(nèi)地票房遠(yuǎn)不如真人秀電影《爸爸去哪兒》。不過(guò)由于《冰雪奇緣》的良好口碑,在春節(jié)黃金長(zhǎng)假結(jié)束票房有所回升,上映第二周取得1.07億元,比首映周高出2000萬(wàn)元左右,最終全國(guó)累計(jì)票房3億元左右。這部迪士尼的“賣座片”在中國(guó)先冷后熱的遭遇發(fā)人深省:一方面體現(xiàn)出中國(guó)觀眾在文化轉(zhuǎn)型時(shí)期,對(duì)藝術(shù)審美和需求的多元化;另一方面,也表明中國(guó)觀眾對(duì)于及對(duì)不同藝術(shù)表現(xiàn)形式的寬容度比以往有所提高,接受和欣賞能力增強(qiáng)。有人認(rèn)為,《冰雪奇緣》只是一部3D動(dòng)畫電影,出彩的地方僅僅在于震撼的電影特效和美輪美奐的畫面,對(duì)于一般電影的借鑒作用不大,不值得花費(fèi)太多的時(shí)間來(lái)探討和深究。然而筆者認(rèn)為,除了《冰雪奇緣》令人驚艷的效果,單論影片本身,確實(shí)有不少值得業(yè)內(nèi)人思考和琢磨的地方。為此,將圍繞筆者認(rèn)為《冰雪奇緣》最為出彩和最值得中國(guó)電影借鑒的價(jià)值觀、人物形象刻畫和原聲音樂(lè)大碟幾個(gè)方面進(jìn)行分析。真愛(ài)之鄰的救贖說(shuō)到美國(guó)迪士尼公司出品的電影,不得不提及其聞名于世的“公主與王子”系列電影,從《美人魚》、《獅子王》到《小姐與流氓》,無(wú)一不是完美童話的續(xù)集,結(jié)局無(wú)非是“從今以后,公主和王子就幸福地生活在了一起......”卻在《冰雪奇緣》里完全顛覆了自己一手建立的童話王國(guó),不僅顛覆了人們對(duì)于童話的刻板印象,也讓電影的劇情來(lái)了一個(gè)大反轉(zhuǎn):公主安娜跟王子相識(shí)之初,孤苦伶仃的感覺(jué)被王子展現(xiàn)出的友好所取代,自然而然地墜入情網(wǎng),一見鐘情。被女王姐姐艾爾莎冰凍時(shí),安娜堅(jiān)信王子是真愛(ài)便找到王子希望通過(guò)真愛(ài)之吻解凍,很像《睡美人》的套路,但緊接著安娜卻遭到了王子的拒絕。當(dāng)她拖著即將被冰凍的身體去尋找那個(gè)旅途中對(duì)自己悉心照顧的克里斯多夫,相信他才是真愛(ài),像是要走公主愛(ài)上窮小子的套路時(shí),迪士尼才亮出了一張出人意料的底牌——在冰凍的那一剎那,安娜出手救了姐姐。這樣的童話,公主不再需要王子的拯救,無(wú)關(guān)王子,無(wú)關(guān)窮小子,也無(wú)關(guān)愛(ài)情。不僅王子與公主不再是絕配,甚至還把王子變成了貪婪無(wú)情的大反派。童話的兩個(gè)主角,女王和公主在挫敗王子的陰謀后冰釋前嫌,也找回了姐妹之間的真情?？吹阶詈蟛琶靼?原來(lái)姐妹情、親情才是這部動(dòng)畫片的主題。女王之后,再無(wú)王子。這樣的情節(jié),這樣的結(jié)局,即便被認(rèn)為是迪士尼對(duì)傳統(tǒng)“公主與王子”電影的極大顛覆和嘲諷也不為過(guò)。近年來(lái),收購(gòu)了皮克斯的迪士尼總被詬病缺乏亮點(diǎn)、缺少創(chuàng)意,在動(dòng)畫電影方面也被認(rèn)為落入俗套、乏善可陳。而迪士尼卻在《冰雪奇緣》中大膽顛覆了自己用幾十年樹立起來(lái)的一貫形象,拋棄了“美人仍需靠英雄拯救”的情節(jié),轉(zhuǎn)而倡導(dǎo)現(xiàn)代女性主動(dòng)追求理想和爭(zhēng)取幸福的觀念。而在迪士尼早期的動(dòng)畫電影里,不論是睡美人還是白雪公主,都是以一種純潔而無(wú)知的形象存在,不論遭遇了多少艱難險(xiǎn)阻,最終總有高大英俊的王子即使出現(xiàn),化險(xiǎn)為夷。所以,她們的命運(yùn)不是自己的,而是掌握在男人手中,婚姻是她們唯一的歸宿?！侗┢婢墶返慕Y(jié)尾,安娜冰凍后救了艾爾莎,艾爾莎抱著安娜痛哭時(shí)安娜奇跡般地解凍了。只有真愛(ài)的行為才能拯救安娜,而恰恰是安娜自己拯救了自己。安娜對(duì)自己的救贖是本片價(jià)值觀的直觀寫照,精準(zhǔn)地詮釋了女權(quán)主義思想:女性不僅有追逐夢(mèng)想的權(quán)利,也有獨(dú)立自主的能力,更有掌控自己的命運(yùn)進(jìn)行自救的能力,而不總是被動(dòng)地等待被別人拯救。艾爾莎:救姐本片的主題仍然延續(xù)了迪士尼影片一貫以來(lái)的風(fēng)格:贊美愛(ài),歌頌愛(ài),認(rèn)為愛(ài)能化解世間的多數(shù)矛盾。但其新穎之處就在于,整個(gè)故事發(fā)展的線索不再是公主王子之間的愛(ài)情,而是姐妹之間的親情。從影片一開始,就講述了兩姐妹之間是如何從親密到隔閡再到重聚的:艾爾莎為了保護(hù)安娜不再受到傷害而把自己關(guān)在門窗緊閉的房間里,與世隔絕;安娜也是從頭到尾對(duì)自己的姐姐不離不棄,直到危急中情愿為了救姐姐而犧牲自己。正是由于圓滿交待了親情的發(fā)展和變化,使得兩姐妹之間發(fā)生的故事從發(fā)生到轉(zhuǎn)折再到峰回路轉(zhuǎn)的過(guò)渡都很自然,讓觀眾感覺(jué)合情合理又脫離平淡。這種新穎的角度讓《冰雪奇緣》脫離了傳統(tǒng)公主電影的俗氣,有了獨(dú)特的味道,同時(shí)也體現(xiàn)出迪士尼一種銳意創(chuàng)新、敢于“革自己的命”的勇氣。建立在《冰酒》里的人《冰雪奇緣》片中的鮮活的人物形象也非常值得稱道。不管是開朗活潑、主動(dòng)而堅(jiān)強(qiáng)的公主安娜,內(nèi)斂寡言、憂郁而矜持的女王艾爾莎,不修邊幅卻有著一顆溫暖內(nèi)心的采冰者克里斯多夫,彬彬有禮卻暗藏殺機(jī)的王子漢斯,還是熱情友善渴望夏天的雪寶,古靈精怪而又心地善良的地精,每個(gè)角色都給觀眾留下了記憶深刻、鮮明的印象。影片對(duì)于人物形象塑造的成功之處不僅在于對(duì)每一個(gè)角色精準(zhǔn)的設(shè)定及挖掘,也在于人物動(dòng)作細(xì)節(jié)、電影場(chǎng)景和原聲音樂(lè)的完美搭配。不論是主角還是配角,塑造形象的時(shí)候都通過(guò)各種細(xì)節(jié)、對(duì)話以及情節(jié)來(lái)通過(guò)多個(gè)角度展現(xiàn)角色的多面性以及豐滿的個(gè)性。使得人物形象不落窠臼、不臉譜化、不“假”,成為一個(gè)真正的人。例如本片中的女王姐姐艾爾莎,雖然心地善良,但卻拒絕與他人的一切接觸,甚至連自己的妹妹也不例外,這表明艾爾莎性格之中有異常冷漠的一面;她拒絕接受下山拯救王國(guó)的建議并趕走妹妹安娜,也體現(xiàn)出艾爾莎性格中缺乏勇氣,不愿承擔(dān)責(zé)任的一面。在整個(gè)過(guò)程中,制作組都努力通過(guò)情節(jié)以及音樂(lè)的配合,展現(xiàn)出艾爾莎內(nèi)心的沖突和矛盾。這讓觀眾看到了一個(gè)非常立體的女王——雖然看似高高在上,但是絕非十全十美,像普通人一樣也有很多煩惱和不如意的生活境況?！侗┢婢墶防锏娜宋锟偪梢宰層^眾產(chǎn)生共鳴,自然而然地想到了自己或者身邊的某個(gè)人,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是“讓電影里的人成為一個(gè)人”。而這點(diǎn)是恰恰是國(guó)產(chǎn)電影在塑造人物形象方面慣用的三板斧和最大的軟肋——把人變成“神”,把人臉譜化,把人變成“假人”。中國(guó)電影中人物形象的程式化與神化,追根究底就是由于業(yè)內(nèi)人士中不少人內(nèi)心的浮躁遠(yuǎn)遠(yuǎn)地大于對(duì)藝術(shù)本身的追求。企圖以最低的成本,復(fù)制出最大的效益,也是一種對(duì)電影作品的褻瀆。令人印象深刻的還有《冰雪奇緣》對(duì)于影片細(xì)節(jié)幾近嚴(yán)苛的塑造以及打磨。為了營(yíng)造出本片中大量銀色冰雪國(guó)度的場(chǎng)景,迪士尼公司為《冰雪奇緣》特地開發(fā)了一套MPM引擎,專門用于冰雪場(chǎng)景的設(shè)計(jì)。制作團(tuán)隊(duì)還找來(lái)專門研究雪花的物理學(xué)家現(xiàn)場(chǎng)制雪,繪制了約2,000多種不同形狀的雪花。艾爾莎創(chuàng)造出的那幢精雕細(xì)琢的冰雪城堡,是制作團(tuán)隊(duì)專程奔赴魁北克考察當(dāng)?shù)乇┚频?觀察光線碰到冰墻的折射反映所設(shè)計(jì)。僅冰雪城堡的一個(gè)鏡頭,就需要50位動(dòng)畫師花費(fèi)30個(gè)小時(shí)打造。另外,值得一提的是,為了讓片中的馴鹿斯特更加接近真正的馴鹿,制作組特地請(qǐng)了一只馴鹿來(lái)研究它的動(dòng)作以及與人相處的行為習(xí)性。這樣的“扣細(xì)節(jié)”的例子在本片的制作過(guò)程中不勝枚舉,不僅僅是觀眾注意到的部分要花大力氣盡善盡美,連許多不曾注意到的小細(xì)節(jié),影片制作團(tuán)隊(duì)也精心打造,傾注了大量心血。這樣的作品,才能經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)?！侗琛分小白锓浮钡碾[喻《冰雪奇緣》毫無(wú)疑問(wèn)是一場(chǎng)視覺(jué)盛宴,而這樣讓人“毫無(wú)尿點(diǎn)”的電影作品不僅需要電影特效、舞臺(tái)動(dòng)作、燈光色彩的完美結(jié)合,更需要情節(jié)編排的連貫性。本片中四處埋伏的“彩蛋”,便是制作組對(duì)用心良苦的體現(xiàn),也為觀影體驗(yàn)增加了不少樂(lè)趣。例如影片中對(duì)“手套”這一物品給了多次特寫鏡頭:手套第一次出現(xiàn)是在艾爾莎童年的時(shí)候。由于艾爾莎無(wú)法控制自己能夠的冰凍物體的魔力,不小心傷害到妹妹安娜。國(guó)王和王后擔(dān)心隨著艾爾莎的日益成長(zhǎng),難以控制的魔力會(huì)越來(lái)越強(qiáng)以致傷及他人,便要求艾爾莎從此只能呆在一間門窗緊鎖的房間內(nèi),不允許與任何人接觸,艾爾莎傷心地戴上手套。這一情節(jié)暗示了艾爾莎從這件事情以后關(guān)閉了心房,不再向任何人開啟,也是對(duì)本片英文名“Frozen”(中文意思是“冰凍”)的一種暗喻和呼應(yīng)。第二次出現(xiàn)手套,是在艾爾莎的登基典禮上。艾爾莎害怕?lián)碛械哪ЯΡ粍e人發(fā)現(xiàn),在接過(guò)象征君王權(quán)力的權(quán)杖時(shí)不敢脫下手套。當(dāng)教主要求她脫下手套時(shí),她戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地盯著手中的權(quán)杖,當(dāng)冰凌悄然爬上權(quán)杖時(shí),她猛地丟下權(quán)杖,悄悄地帶上手套。這里是跟“手套”有關(guān)的第二個(gè)情節(jié),預(yù)示著艾爾莎由于過(guò)于害怕被人發(fā)現(xiàn)自己擁有魔力,想要把自己深深地隱藏起來(lái),使得內(nèi)心的封閉更進(jìn)一步了。帶上手套這個(gè)動(dòng)作,也為之后艾爾莎出逃王國(guó),到深山里建立自己的冰雪城堡這一故事發(fā)展埋下了伏筆。手套第三個(gè)特寫鏡頭,是艾爾莎宴會(huì)上魔力失控后跌跌撞撞逃到雪山的路上。她毅然地脫下手套,拋向風(fēng)中,唱出“l(fā)etitgo”(中文意思:隨他去)的心聲,從此遠(yuǎn)離塵世,不再掩飾真實(shí)的自我。脫下手套代表跟過(guò)去活在影子里的日子告別,生活從此煥然一新。對(duì)于艾爾莎來(lái)說(shuō),手套既象征著其內(nèi)心拒絕一切關(guān)愛(ài)和靠近她的封凍枷鎖,也象征著其對(duì)外界深深的不安全感的竭力隱藏。在本片中,手套的出現(xiàn)不僅僅跟女王艾爾莎聯(lián)系在一起,也跟王子漢斯有千絲萬(wàn)縷的淵源。王子漢斯看似彬彬有禮、紳士而友善,但他從一開場(chǎng)就帶著手套。不論是接近公主安娜,還是在王國(guó)公主與女王雙雙離開的情況下暫時(shí)主持國(guó)事,凡是涉及到漢斯的鏡頭,影片必然對(duì)他的手套進(jìn)行特寫。到后期安娜拖著快要冰凍的身體向漢斯請(qǐng)求救命的“愛(ài)之吻”時(shí),漢斯終于一邊冷笑著拒絕一邊脫下了手套。此時(shí)此刻,王子終于撕破臉平日斯文紳士的外表,露出了猙獰的面目,告訴公主自己接近她的一切目的都只在于謀取王位而不是愛(ài)情。對(duì)于漢斯來(lái)說(shuō),手套象征著他對(duì)王國(guó)王位的虎視眈眈以及圖謀不軌內(nèi)心的掩飾,而脫下手套,象征著他撕下偽裝向外人展露陰暗的內(nèi)心與驚天的陰謀。綜合上述有關(guān)手套的情節(jié),手套在本片中的含義就是“隱藏”或者“隱瞞”,安娜和漢斯都曾經(jīng)試圖掩飾真實(shí)的自我?！侗┢婢墶穼?duì)“手套”這一道具的刻畫,不僅圓滿地表達(dá)了人物內(nèi)心狀態(tài)的微妙變化,也成為了貫穿了全片的一條線索,可以說(shuō)是一個(gè)埋藏在影片中,引人深思的“彩蛋”。類似上文的“彩蛋”還有很多,例如王子漢斯自我介紹時(shí)強(qiáng)調(diào)自己是遠(yuǎn)方國(guó)度第十三個(gè)順位繼承人。對(duì)西方文化稍有了解的人都明白,“13”這個(gè)數(shù)字在西方是邪惡以及不詳?shù)南笳?。因?yàn)椤妒ソ?jīng)》中記載,耶穌是被第十三位門徒所出賣,所以“13”這一數(shù)字暗示了王子在片中是大反派。另一個(gè)比較明顯的“彩蛋”則是與大雪怪有關(guān),艾爾莎用魔力建造冰雪宮殿時(shí),曾把皇冠摘下向上用力拋出;為了讓勸說(shuō)她回到王國(guó)的安娜離開,艾爾莎制造出一個(gè)大雪怪,雪怪在追打安娜的時(shí)候身上冒出了許多冰刺。影片字幕結(jié)束后,雪怪回到冰雪宮殿,發(fā)現(xiàn)了艾爾莎遺留在地上的皇冠。它撿起了皇冠戴在自己頭上的那一瞬間,陽(yáng)光灑滿整個(gè)宮殿,身上的刺也慢慢消失了。這一情節(jié)的安排富有樂(lè)趣及深意,既可以理解為雪怪受到艾爾莎和安娜之間血濃于水親情的感動(dòng),內(nèi)心變得善良了,也可以理解成艾爾莎與安娜冰釋前嫌,解決了矛盾重歸于好。對(duì)于這類“彩蛋”的解讀,并不拘泥和教條化,正所謂“一千個(gè)觀眾眼里有一千個(gè)哈姆雷特”。片中處處隱藏彩蛋乃是迪士尼電影中的一大特色,這一招屢試不爽,不僅因?yàn)榈鲜磕崧癫夭实暗募记杉兪?彩蛋的出現(xiàn)不生硬且有趣味性,還能讓電影觀眾感受到影片制作團(tuán)隊(duì)對(duì)于細(xì)節(jié)和故事創(chuàng)作的用心,更重要的是能夠貫穿整個(gè)影片,成為人物心理的寫照及情節(jié)的暗示。迪士尼對(duì)于“彩蛋”的使用非常值得中國(guó)電影好好借鑒,令人欣喜的是,不少導(dǎo)演已經(jīng)嘗試在影片中埋藏“彩蛋”,例如彭浩翔導(dǎo)演的作品《春嬌與志明》在片尾處就埋藏了一段令人捧腹的MV彩蛋,觀眾普遍反映“笑果”非常之好。這樣的嘗試是值得鼓勵(lì)和發(fā)展的,雖然只是一個(gè)簡(jiǎn)單的片尾插入,但也足以讓觀眾感覺(jué)到導(dǎo)演的良苦用心。艾爾莎的《forthe結(jié)合》助推《冰雪奇緣》橫掃各大世界級(jí)頒獎(jiǎng)典禮的一大法寶是其出色的原聲音樂(lè)大碟。這張?jiān)曇魳?lè)碟連續(xù)盤踞了美國(guó)權(quán)威音樂(lè)榜“告示牌”長(zhǎng)達(dá)四周,可見其受歡迎的程度。實(shí)際上,僅“出色”一詞,已不足以形容其配樂(lè)的優(yōu)秀程度。一部電影想要成為一部“視聽盛宴”對(duì)于電影配樂(lè)的要求必然是極高的,“恰到好處”是原聲音樂(lè)的最高境界。如何把電影原聲編排得既悅耳動(dòng)聽,又與情節(jié)和氛圍相得益彰,是一個(gè)值得每位電影人好好研究的課題?！侗┢婢墶吩谶@個(gè)課題上發(fā)揚(yáng)了迪士尼在電影原聲音樂(lè)方面的優(yōu)良傳統(tǒng),精致而華麗的配樂(lè),無(wú)疑提交了一份令人滿意的答卷。乘著奧斯卡最佳音樂(lè)的東風(fēng)紅遍全球的《letitgo》一曲,在影片中是女王艾爾莎逃入雪山路上的獨(dú)白。短短的四分鐘,卻濃縮了艾爾莎成長(zhǎng)以來(lái)的心路歷程,從自己用盡全力隱藏魔力,過(guò)著與世隔絕的生活:“Conceal,don’tfeel,don’tletthemknow”(中文意思:隱藏起來(lái),不要體會(huì),不要讓別人發(fā)現(xiàn)),到下定決心不再隱瞞真實(shí)的自我:“Letitgo.Theperfectgirlisgone.”(中文意思:隨他去吧。那個(gè)完美的女孩已經(jīng)死了。),再到對(duì)未來(lái)新生活的憧憬:“HereIstandandhereIstay.Letthestormrageon,thecoldwouldn’tbothermeanywhere.”(中文意思:我在這里,讓風(fēng)暴來(lái)得更猛烈些吧,我不怕寒冷的侵襲。)由于電影之前對(duì)艾爾莎出走王國(guó)的鋪墊非常多,故事發(fā)展到艾爾莎魔力失控時(shí)害怕地逃跑的情節(jié)時(shí),讓艾爾莎來(lái)一段內(nèi)心獨(dú)白式的歌唱,把自己多年的心路歷程全盤托出,并且做出了人生中重要的決定,情節(jié)和音樂(lè)的配合水到渠成,自然的銜接讓觀眾沒(méi)有突兀的感覺(jué)。另一首令人印象深刻的原聲音樂(lè)是《Forthefirsttimeinforever》。這首歌在影片中反復(fù)出現(xiàn),但每次的旋律和伴奏的樂(lè)器都有一些細(xì)微的變化,以配合人物心理的變化。例如艾爾莎即將登上王位時(shí),安娜非常興奮地憧憬著登基儀式之后的舞會(huì),音樂(lè)采用較為輕快的節(jié)奏以及聲音清脆的樂(lè)器,配合安娜在宮殿里的手舞足蹈,讓觀眾情不自禁地收到了電影人物心情的感染,觀影的心情也變得高興和激動(dòng)。當(dāng)安娜苦苦勸說(shuō)艾爾莎回去拯救王國(guó),但艾爾莎由于太害怕從前不停隱藏自己的生活,而拒絕安娜時(shí),這首歌的節(jié)奏變得更為鏗鏘有力,還采用了雙聲部的交響樂(lè)形式表達(dá)兩個(gè)人的矛盾與沖突。這樣的形式巧妙地給了兩個(gè)人表達(dá)各自觀點(diǎn)的機(jī)會(huì),一方面是安娜略帶激動(dòng)的勸說(shuō),另一方面是艾爾莎聽到安娜的勸說(shuō)從忐忑不安直到情緒爆發(fā),這一段音樂(lè)高潮迭起,最后鑼鼓的響聲表明了艾爾莎情緒的崩潰。這種在影片中反復(fù)改編同一首歌曲以及采用雙聲部讓人物表達(dá)自己內(nèi)心的方式是西方音樂(lè)劇電影的慣用做法,能夠通過(guò)變調(diào)、變奏甚至是改變演奏樂(lè)器來(lái)表達(dá)電影人物情緒中微妙的變化,使得情節(jié)層層遞進(jìn),掀起一個(gè)又一個(gè)小小的高潮。這首歌第三次出現(xiàn),是在影片的末尾。艾爾莎學(xué)會(huì)了用愛(ài)控制自己的魔力,讓王國(guó)回到了夏天,兩姐妹也重拾冰封多年的親情,重歸于好。在這樣的場(chǎng)景下,兩姐妹帶領(lǐng)整個(gè)王國(guó)唱起了“Forthefirsttimeinforever,Iwillberighthere”,配合著陽(yáng)光灑滿地,野花處處開的美麗場(chǎng)景,王國(guó)居民們的欣喜的大合唱也讓觀眾身臨其境,似乎感覺(jué)暖洋洋的陽(yáng)光的灑在身上,內(nèi)心也變得更柔軟了?！侗┢婢墶穼?duì)于《Forthefirsttimeinforever》一曲的改編,不僅體現(xiàn)出了西方電影人深厚的古典樂(lè)功底以及層出不窮的創(chuàng)意,也表現(xiàn)出他們對(duì)于細(xì)節(jié)精益求精的態(tài)度。這也就不難解釋,迪士尼如何能夠在近100年的時(shí)間內(nèi),打造龐大的動(dòng)漫帝國(guó),穩(wěn)坐動(dòng)畫界的頭把交椅;如何能在遭受到皮克斯等后起之秀沖擊和飽受非議之下奮起直追,不斷給觀眾制造驚喜——那就是“專注”和“突破”。為配合《冰雪奇緣》在全球不同的地區(qū)上映,迪士尼公司還充分利用了自己國(guó)際化巨頭的優(yōu)勢(shì),多管齊下將主題曲《Letitgo》及影片中重要的歌曲邀請(qǐng)了不同地區(qū)的人氣明星演唱,打造出了多達(dá)25種語(yǔ)言的原聲音樂(lè)版本,以滿足不同語(yǔ)言觀眾的視聽需求做了非常好