中國(guó)美術(shù)鑒賞中國(guó)繪畫(huà)鑒賞

中國(guó)美術(shù)欣賞——

中國(guó)繪畫(huà)欣賞中國(guó)畫(huà)的分類(lèi)：1、按材料、工具、技法的不同，可分為：中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、水彩畫(huà)、水粉畫(huà)等；?2、按內(nèi)容的不同，可分為：人物畫(huà)、風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)、動(dòng)物畫(huà)等；?3、按形式不同，可分為：宣傳畫(huà)、連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)、年畫(huà)、壁畫(huà)、主題畫(huà)、插圖等。唐朝以前：

宗教題材占主要位置，以帛畫(huà)壁畫(huà)為主，尤以南北朝和南梁為盛。?代表作：漢朝跳丸畫(huà)像磚，長(zhǎng)沙馬王堆漢墓帛畫(huà)，東晉顧愷之的“女史箴圖”等；東晉·顧愷之《洛神賦圖》（局部）

絹本，設(shè)色，縱27.1cm，橫572.8cm。原《洛神賦圖》卷，東晉著名畫(huà)家顧愷之繪制(宋摹)，這幅畫(huà)根據(jù)曹植著名的《洛神賦》而作，為顧愷之傳世精品。這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術(shù)的若干特點(diǎn)，千載之下，亦可遙窺其筆墨神情。全卷分為三個(gè)部分，曲折細(xì)致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛(ài)情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時(shí)空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無(wú)不展現(xiàn)一種空間美?！堵迳褓x圖》北京故宮博物院館藏珍品。局部

全畫(huà)用筆細(xì)勁古樸，恰如“春蠶吐絲”。山川樹(shù)石畫(huà)法幼稚古樸，所謂“人大于山，水不容泛”，體現(xiàn)了早期山水畫(huà)的特點(diǎn)。此圖卷無(wú)論從內(nèi)容、藝術(shù)結(jié)構(gòu)、人物造形、環(huán)境描繪和筆墨表現(xiàn)的形式來(lái)看，都不愧為中國(guó)古典繪畫(huà)中的瑰寶之一

《洛神賦》節(jié)選其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風(fēng)之回雪。遠(yuǎn)而望之，皎若太陽(yáng)升朝霞。迫而察之，灼若芙蕖出淥波。秾纖得衷，修短合度。肩若削成，腰如約素。延頸秀項(xiàng)，皓質(zhì)呈露，芳澤無(wú)加，鉛華弗御。云髻峨峨，修眉聯(lián)娟，丹唇外朗，皓齒內(nèi)鮮。明眸善睞，靨輔承權(quán)，瓌姿艷逸，儀靜體閑。柔情綽態(tài)，媚于語(yǔ)言。奇服曠世，骨像應(yīng)圖。披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠(yuǎn)游之文履，曳霧綃之輕裾。微幽蘭之芳藹兮，步踟躕于山隅。于是忽焉縱體，以遨以嬉。左倚采旄，右蔭桂旗。攘皓腕于神滸兮，采湍瀨之玄芝。唐朝：

畫(huà)家眾多，題材廣泛，形式多樣，技巧成熟，造型富麗健康。?代表作：周昉的“簪花仕女圖”、吳道子的“送子天王圖”、閻立本的“步輦圖”等。?唐·閻立本《步輦圖》

圖卷右半是在宮女簇?fù)硐伦诓捷傊械奶铺?，左?cè)三人前為典禮官，中為祿東贊，后為通譯者。在唐太宗的形象是全圖焦點(diǎn)。

《步輦圖》是以貞觀(guān)十五年（641年）吐蕃首領(lǐng)松贊干布與文成公主聯(lián)姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見(jiàn)來(lái)迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。作者煞費(fèi)苦心地加以生動(dòng)細(xì)致的刻畫(huà)，畫(huà)中的唐太宗面目俊朗，目光深邃，神情莊重，充分展露出盛唐一代明君的風(fēng)范與威儀。作者為了更好地突現(xiàn)出太宗的至尊風(fēng)度，巧妙地運(yùn)用對(duì)比手法進(jìn)行襯托表現(xiàn)。一是以宮女們的嬌小、稚嫩，以她們或執(zhí)扇或抬輦、或側(cè)或正、或趨或行的體態(tài)來(lái)映襯唐太宗的壯碩、深沉與凝定，是為反襯；二是以祿東贊的誠(chéng)摯謙恭、持重有禮來(lái)襯托唐大宗的端肅平和、藹然可親之態(tài)，是為正襯。該圖不設(shè)背景，結(jié)構(gòu)上自右向左，由緊密而漸趨疏朗、重點(diǎn)突出，節(jié)奏鮮明。局部局部局部局部從繪畫(huà)藝術(shù)角度看，作者的表現(xiàn)技巧已相當(dāng)純熟。衣紋器物的勾勒墨線(xiàn)圓轉(zhuǎn)流暢中時(shí)帶堅(jiān)韌，暢而不滑，頓而不滯；主要人物的神情舉止栩栩如生，寫(xiě)照之間更能曲傳神韻；圖像局部配以暈染，如人物所著靴筒的折皺等處，顯得極具立體感；全卷設(shè)色濃重淳凈，大面積紅綠色塊交錯(cuò)安排，富于韻律感和鮮明的視覺(jué)效果。此圖一說(shuō)為宋摹本，但摹繪較精，仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆書(shū)有關(guān)故事，還錄有唐李道志、李德?！爸匮b背”時(shí)題記兩行。

張萱《虢國(guó)夫人游春圖》

《唐宮仕女圖》，唐代作為封建社會(huì)最為輝煌的時(shí)代，也是仕女畫(huà)的繁榮興盛階段。中國(guó)古代仕女眾生像，“傾國(guó)傾城貌，多愁多病身”，唐代仕女畫(huà)以其端莊華麗，雍容典雅著稱(chēng)，《唐宮仕女圖》展示著“回眸一笑百媚生”的唐代美女眾生像。其中最杰出的代表莫過(guò)于張萱的《虢國(guó)夫人游春圖》、《搗練圖》和周昉的《簪花仕女圖》、《揮扇仕女圖》以及晚唐的《宮樂(lè)圖》。它們所表現(xiàn)的貴族婦女生活情調(diào)，成為唐代仕女畫(huà)的主要藝術(shù)特征。

周昉《簪花仕女圖》

張萱、周昉是唐代最具盛名的仕女畫(huà)大家，馳譽(yù)丹青。張萱在盛唐時(shí)畫(huà)貴族人物最負(fù)時(shí)譽(yù)，不僅能夠表現(xiàn)上層社會(huì)婦女的姿容情態(tài)，而且善于巧妙地刻畫(huà)出“金井梧桐葉落黃”這種宮女被冷落的凄涼情調(diào)。周昉出身顯貴，多畫(huà)宮廷婦女，其風(fēng)格為優(yōu)游閑逸，容貌豐肥，衣榴勁簡(jiǎn)，色彩柔麗，獨(dú)樹(shù)一幟

吳道子的《送子天王圖》局部啟發(fā)學(xué)生：?1、唐代為什么會(huì)產(chǎn)生很多大詩(shī)人大畫(huà)家？詩(shī)圣是誰(shuí)，畫(huà)圣又是誰(shuí)？他們分別生活在什么朝代？?2、?唐朝時(shí)很多畫(huà)家愛(ài)華牡丹，誰(shuí)知道當(dāng)時(shí)的牡丹比喻的誰(shuí)？為什么？?3、?為什么唐朝繪畫(huà)作品很多？跟當(dāng)時(shí)的社會(huì)、經(jīng)濟(jì)有什么關(guān)系？?播放圖片。詩(shī)圣杜甫、畫(huà)圣吳道子

唐到兩宋：

封建割據(jù)嚴(yán)重，社會(huì)動(dòng)蕩，民不聊生，繪畫(huà)發(fā)展緩慢。代表畫(huà)家有關(guān)同、荊浩、董源等，以山水畫(huà)為主。五代·顧閎中《韓熙載夜宴圖》《韓熙載夜宴圖》全長(zhǎng)三米，共分五段，每一段畫(huà)面以屏風(fēng)相隔。第一段描繪韓熙載在宴會(huì)進(jìn)行中與賓客們聽(tīng)歌女彈琵琶的情景，生動(dòng)地表現(xiàn)了韓熙載和他的賓客們?nèi)褙炞?cè)耳傾聽(tīng)的神態(tài)。第二段描繪韓熙載親自為舞女擊鼓，所有的賓客都以贊賞的神色注視著韓熙載擊鼓的動(dòng)作，似乎都陶醉在美妙的鼓聲中。第三段描繪宴會(huì)進(jìn)行中間的休息場(chǎng)面，韓熙載坐在床邊，一面洗手，一面和幾個(gè)女子談話(huà)。第四段是描繪韓熙載坐聽(tīng)管樂(lè)的場(chǎng)面。韓熙載盤(pán)膝坐在椅子上，好像在跟一個(gè)女子說(shuō)話(huà)，另有五個(gè)女子做吹奏的準(zhǔn)備，她們雖然坐在一排，但各有各的動(dòng)作，毫不呆板。第五段是描繪韓熙載的眾賓客與歌女們談話(huà)的情景。

北宋：

畫(huà)院形成，空前發(fā)展。工筆和山水都有發(fā)展，代表有：張擇端的“清明上河圖”等。????啟發(fā)學(xué)生：?1、北宋的都城是現(xiàn)在的哪里？有誰(shuí)去過(guò)？有什么特色？???

2、誰(shuí)知道北宋哪個(gè)皇帝喜歡繪畫(huà)？他這種行為對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)產(chǎn)生什么影響？?3、《水滸傳》的主題曲“好漢歌”描繪的哪個(gè)朝代末年的史實(shí)？誰(shuí)會(huì)唱好漢歌？?北宋·王希孟《千里江山圖》《千里江山圖》絹本大手卷，青綠設(shè)色。畫(huà)面上江水浩蕩，浩渺天際，應(yīng)是南方水色；而群山起伏，略少平原，危峰高聳，巖斷崖，卻是北方山景。構(gòu)圖上充分運(yùn)用“平遠(yuǎn)”、“高遠(yuǎn)”、“深遠(yuǎn)”的結(jié)合，展現(xiàn)了大自然的鬼斧神工：崇山峻嶺，崗阜幽壑，飛瀑激流，樹(shù)叢竹林以及人類(lèi)的創(chuàng)造：亭臺(tái)水榭，寺觀(guān)莊院，舟楫亭橋，村落水碾等等，以及難以計(jì)數(shù)、各行其是的眾人，是那么的繁復(fù)而又融洽。全圖刻畫(huà)工細(xì)，水面滿(mǎn)勾峰頭紋，無(wú)一筆懈怠。眾物皆合比例、透視，布置合理。而山石則以大青綠設(shè)色，也就是在勾、皴后，先以赭石鋪底，然后上石青石綠，層層疊加。石青石綠是礦物顏料，本來(lái)覆蓋性就很強(qiáng)，經(jīng)層層疊加，質(zhì)感凝重，與整幅畫(huà)的墨青、墨綠基調(diào)渾然一體，鮮艷而不媚俗。雖然不似金碧山水那樣勾金線(xiàn)，卻依然感覺(jué)滿(mǎn)幅富麗堂皇，這也就是此圖較之前唐的青綠山水更趨成熟之處。

王希孟。王希孟18歲為北宋畫(huà)院學(xué)生，后召入禁中文書(shū)庫(kù)，曾得到宋徽宗趙佶的親自傳授，半年后即創(chuàng)作了《千里江山圖》。惜年壽不永，20馀歲即去世，是一位天才而又不幸早亡的優(yōu)秀青年畫(huà)家。

北宋·張擇端《清明上河圖》（畫(huà)首）北京故宮博物院館藏珍品。絹本設(shè)色，寬24.8厘米，長(zhǎng)528.7厘米，是北宋畫(huà)家張擇端存世的僅見(jiàn)的一幅

張擇端《清明上河圖》（局部）這幅畫(huà)描繪的是汴京清明時(shí)節(jié)的繁榮景象，是汴京當(dāng)年繁榮的見(jiàn)證，也是北宋城市經(jīng)濟(jì)情況的寫(xiě)照。通過(guò)這幅畫(huà)，我們了解了北宋的城市面貌和當(dāng)時(shí)各階層人民的生活?！肚迕魃虾訄D》具有極高的史料價(jià)值?！肚迕魃虾訄D》畫(huà)卷，北宋風(fēng)俗畫(huà)作品。傳世名作、一級(jí)國(guó)寶?！肚迕魃虾訄D》是中國(guó)繪畫(huà)史上最著名的作品之一，不但藝術(shù)水平高超，而且圍繞著它還流傳下來(lái)許多有趣的故事。張擇端《清明上河圖》（局部）

《清明上河圖》以精致的工筆記錄了北宋末葉、徽宗時(shí)代首都汴京（今開(kāi)封）郊區(qū)和城內(nèi)汴河兩岸的建筑和民生。該圖描繪了清明時(shí)節(jié)，北宋京城汴梁以及汴河兩岸的繁華景象和自然風(fēng)光。作品以長(zhǎng)卷形式，采用散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫(huà)面中，畫(huà)中人物500多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動(dòng)，注重戲劇性，構(gòu)圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。張擇端《清明上河圖》（前段）

首段，汴京郊野的春光：在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹(shù)、扁舟。兩個(gè)腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來(lái)。一片柳林，枝頭剛剛泛出嫩綠，使人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂轎子，內(nèi)坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔(dān)的，從京郊踏青掃墓歸來(lái)。環(huán)境和人物的描寫(xiě)，點(diǎn)出了清明時(shí)節(jié)的特定時(shí)間和風(fēng)俗，為全畫(huà)展開(kāi)了序幕。張擇端《清明上河圖》（中段）

中段，繁忙的汴河碼頭：汴河是北宋國(guó)家漕運(yùn)樞紐，商業(yè)交通要道，從畫(huà)面上可以看到人煙稠密，糧船云集，河里船只往來(lái)，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿(mǎn)載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，正緊張地卸貨。橫跨汴河上的是一座規(guī)模宏大的木質(zhì)拱橋，它結(jié)構(gòu)精巧，形式優(yōu)美。宛如飛虹，故名虹橋。有一只大船正待過(guò)橋。船夫們有用竹竿撐的；有用長(zhǎng)竿鉤住橋梁的；有用麻繩挽住船的；還有幾人忙著放下桅桿，以便船只通過(guò)。橋上的人，也伸頭探腦地在為過(guò)船的緊張情景捏了一把汗。這里是名聞遐邇的虹橋碼頭區(qū)，車(chē)水馬龍，是一個(gè)水陸交通的會(huì)合點(diǎn)。張擇端《清明上河圖》（后段）后段，熱鬧的市區(qū)街道：以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨等等。商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬等的專(zhuān)門(mén)經(jīng)營(yíng)，此外尚有醫(yī)藥門(mén)診，大車(chē)修理、看相算命、修面整容，各行各業(yè)，應(yīng)有盡有，大的商店門(mén)首還扎“彩樓歡門(mén)”，懸掛市招旗幟，招攬生意，街市行人，摩肩接踵，川流不息，有做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬的官吏，有叫賣(mài)的小販，，有身負(fù)背簍的行腳僧人，有問(wèn)路的外鄉(xiāng)游客，有聽(tīng)說(shuō)書(shū)的街巷小兒，有酒樓中狂飲的豪門(mén)子弟，男女老幼，士農(nóng)工商，三教九流，無(wú)所不備。交通運(yùn)載工具：有轎子、駱駝、牛馬車(chē)、人力車(chē)，有太平車(chē)、平頭車(chē)，形形色色，樣樣俱全。張擇端《清明上河圖》（畫(huà)尾）

總計(jì)在五米多長(zhǎng)的畫(huà)卷里，共繪了五百五十多個(gè)各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車(chē)、橋二十多輛，大小船只二十多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現(xiàn)了宋代建筑的特征。張擇端的《清明上河圖》是一幅描寫(xiě)北宋汴京城一角的現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)俗畫(huà)，具有很高的歷史價(jià)值和藝術(shù)水平。元代：

文人畫(huà)占主要地位，確定了中國(guó)畫(huà)“詩(shī)情畫(huà)意”的特點(diǎn)。以趙孟頫為代表。?提問(wèn)：大家回想元代歷史，是誰(shuí)建立的元朝？哪個(gè)少數(shù)民族？?播放圖片并講解。元·黃公望《富春山居圖》《富春山居圖》，縱33厘米，橫636.9厘米，紙本，水墨。始畫(huà)于至正七年(1347)，于至正十年完成。該畫(huà)于清代順治年間曾遭火焚，斷為兩段，前半卷被另行裝裱，重新定名為《剩山圖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。被譽(yù)為浙江博物館“鎮(zhèn)館之寶”。元至正七年（公元1348年），黃公望開(kāi)始創(chuàng)作這卷山水畫(huà)名作，歷時(shí)多年方始告竣。它以長(zhǎng)卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹(shù)，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無(wú)窮，以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚，草木華滋”的境界

明代：

繪畫(huà)貢獻(xiàn)甚微，經(jīng)濟(jì)發(fā)展緩慢，以模仿古人為主。?啟發(fā)學(xué)生：為什么明代的繪畫(huà)發(fā)展緩慢？執(zhí)政的是什么人？?播放圖片并講解。明·仇英《漢宮春曉圖》

《漢宮春曉圖》，中國(guó)重彩仕女第一長(zhǎng)卷。絹本重彩，尺幅很大，37.2cm×2038.5cm，作為裝飾性繪畫(huà)來(lái)說(shuō)屬于巨制。漢宮春曉是中國(guó)人物畫(huà)的傳統(tǒng)題材，主要描繪宮中繽妃生活。明·仇英《漢宮春曉圖》局部

存世畫(huà)跡有《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫(huà)圖》等。仇英是明代有代表性的畫(huà)家之一，與沈周，文征明和唐寅被后世并稱(chēng)為“明四家”，亦稱(chēng)“天門(mén)四杰”。

仇英，

仇英擅人物畫(huà)，尤工仕女，重視對(duì)歷史題材的刻畫(huà)和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至于發(fā)翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無(wú)愧古人，尤善于用粗細(xì)不同的筆法表現(xiàn)不同的對(duì)象，或圓轉(zhuǎn)流暢，或頓挫勁利，既長(zhǎng)設(shè)色，又善白描。人物造型準(zhǔn)確，概括力強(qiáng)，形象秀美，線(xiàn)條流暢，有別于時(shí)流的板刻習(xí)氣，直趨宋人室，對(duì)后來(lái)的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫(huà)都有很大影響，成為時(shí)代仕女美的典范,后人評(píng)其工筆仕女，刻畫(huà)細(xì)膩，神采飛動(dòng)，精麗艷逸,為明代之杰出者。杰出作品有《人物故事圖》、《漢宮春曉圖》卷、《供職圖》等。清代：

臨古之風(fēng)有增無(wú)減。?啟發(fā)學(xué)生探討：?為什么繪畫(huà)不發(fā)展？是什么阻礙了繪畫(huà)的發(fā)展？?講清朝翰林大學(xué)士徐俊的故事：只因閑時(shí)吟了兩句詩(shī)“清風(fēng)不識(shí)字，何必亂翻書(shū)”，被當(dāng)作反臣，斬首示眾，清朝一批文人接連被斬，這就是清朝歷史上有名的文字獄。?讓學(xué)生分析清朝繪畫(huà)發(fā)展緩慢的原因。代表人物有，清初四僧：弘仁、髡殘、朱耷、石濤，以鄭板橋?yàn)槭椎摹皳P(yáng)州八怪”畫(huà)派。民間繪畫(huà)開(kāi)始發(fā)展，蘇州桃花塢和天津楊柳青年畫(huà)很有名氣。

郎世寧，1688年生，1766年逝世，意大利米蘭人。原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)。年輕時(shí)在歐洲學(xué)習(xí)繪畫(huà)，曾為教堂繪制圣像。清康熙五十四年（1715）作為天主教耶穌會(huì)的修道士來(lái)中國(guó)傳教，到京后約于雍正元年（1723）進(jìn)入如意館，成為宮廷畫(huà)家清·郎世寧《百駿圖》清·郎世寧《百駿圖》局部

清代是中國(guó)宮廷繪畫(huà)的頂峰，來(lái)自意大利的傳奇畫(huà)家郎世寧，則是清代宮廷繪畫(huà)領(lǐng)袖，正是在他中西合璧繪畫(huà)技法的影響下，才形成了別具一格的清代宮廷畫(huà)風(fēng)。郎氏善畫(huà)馬，《百駿圖》是其平生百余幅馬作品中的杰作。此圖描繪了姿態(tài)各異的駿馬百匹放牧游息的場(chǎng)面。全卷色彩濃麗，構(gòu)圖復(fù)雜，風(fēng)格獨(dú)特，別具意趣。近代：?1、五四前：革新的人物畫(huà)取代了舊的文人畫(huà)，以任熊、仁頤的人物畫(huà)為代表。

2、五四后：隨著馬克思主義的傳入和中國(guó)共產(chǎn)黨的誕生，人們的思想發(fā)生了轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了許多新的畫(huà)風(fēng)。以徐悲鴻、齊白石、黃賓虹、高劍父、陳半丁、張大千、劉海粟等為代表。反映這個(gè)時(shí)代的主題。?吳昌碩《墨梅圖》

吳昌碩（1844－1927浙江安吉人。中國(guó)近代杰出的藝術(shù)家，是當(dāng)時(shí)公認(rèn)的上海畫(huà)壇、印壇領(lǐng)袖，名滿(mǎn)天下。吳派篆刻的創(chuàng)始人，書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻、詩(shī)詞無(wú)一不精，對(duì)近代中國(guó)藝壇產(chǎn)生了廣泛和深刻的影響，尤對(duì)上海畫(huà)派后期畫(huà)風(fēng)影響深刻。《墨梅圖》構(gòu)圖奇特，幾條重墨線(xiàn)條，作為梅花主干，小枝旁出。右上側(cè)又伸出數(shù)干梅枝，穿插于主干之間。梅花以淺墨勾勒，生機(jī)靈動(dòng)。梅干梅枝的處理，粗看似不合常規(guī)，然而細(xì)細(xì)品味，枝干橫堅(jiān)交叉，雜而不亂，恰到好處，表現(xiàn)出梅花的風(fēng)姿，富有濃郁的生活氣息。畫(huà)家以書(shū)法入畫(huà)。筆墨蒼勁，透著幾分金石趣味。此畫(huà)可謂是吳昌碩花卉畫(huà)的奇絕之作，蒼勁俊朗而灑脫隨意。齊白石《蝦》齊白石(1863-1957)，現(xiàn)代杰出畫(huà)家，書(shū)法家，篆刻家。原名齊璜，純芝，字渭青、號(hào)白石、瀕生、阿芝、借山吟館主者、寄萍老人等。湖南湘潭人。曾任美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等，1953年中央文化部授予“人民藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)。齊白石畫(huà)蝦可說(shuō)是畫(huà)壇一絕，靈動(dòng)活潑，栩栩如生，神韻充盈，用淡墨擲筆，繪成軀體，浸潤(rùn)之色，更顯蝦體晶瑩剔透之感。以濃墨豎點(diǎn)為睛，橫寫(xiě)為腦，落墨成金，筆筆傳神。細(xì)筆寫(xiě)須、爪、大螯，剛?cè)岵?jì)、凝練傳神，顯示了畫(huà)家高妙的書(shū)法功力。畫(huà)家寫(xiě)蝦，來(lái)自生活，卻超越生活，大膽概括簡(jiǎn)化，更得傳神妙筆。黃賓虹黃賓虹(1865～1955)，名質(zhì)，字樸存號(hào)賓虹，以號(hào)行，室名賓虹草堂。祖籍安徽省歙縣，生于浙江省金華。在我國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)史上，有“南黃北齊”之說(shuō)，“北齊”指的是居住在北京的花鳥(niǎo)畫(huà)巨匠齊白石，而“南黃”說(shuō)的就是浙江的山水畫(huà)大師黃賓虹。他擅長(zhǎng)山水、花卉，并注重寫(xiě)生，但成名相對(duì)較晚。黃賓虹的繪畫(huà)價(jià)值，隨著時(shí)間的推移，其效應(yīng)已顯示出來(lái)，而其藝術(shù)價(jià)值的顯現(xiàn)，又是全方位的。除其山水畫(huà)外，花鳥(niǎo)畫(huà)也境界不凡，書(shū)法成就更不能等閑視之；他還有著自己的畫(huà)學(xué)理論建構(gòu)；其金石篆刻、文字學(xué)、考古學(xué)也頗有建樹(shù)。黃賓虹的確是一位“不能僅以畫(huà)史目之”的學(xué)者型藝術(shù)家。由于黃賓虹在美術(shù)史上的突出貢獻(xiàn)，在他90歲壽辰的時(shí)候，被國(guó)家授予“中國(guó)人民優(yōu)秀的畫(huà)家”榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)?！渡街性L(fǎng)友圖》黃賓虹

這幅《山中訪(fǎng)友圖》是黃賓虹晚年的代表作之一，是他眼疾治好以后的一幅杰作。黃賓虹的畫(huà)最大特點(diǎn)除了筆墨工夫具佳之外，整幅畫(huà)不管是深色還是淺色、著色還是水墨都水墨淋漓渾厚華滋，層次分明。這幅畫(huà)畫(huà)的是夏季，在郁郁蔥蔥的樹(shù)林里，有湍湍的瀑布潺潺的小溪，在小溪的石頭上，架著一座小橋，小徑彎彎直小橋，小路的上邊山坡上有幾戶(hù)人家掩映在密林深處，在小路上來(lái)訪(fǎng)人和主人在靜靜的樹(shù)林中交談，使畫(huà)面增添了幾分活力。這幅畫(huà)用色很少，淡淡地渲染一下，主要靠用墨色來(lái)完成。從中我們可以看到：積墨、破墨、漬墨