分鏡頭概念講義

一、分鏡頭的概念、作用1、一部影視作品是由很多的單一的鏡頭組成的，這些單一的鏡頭又稱為分鏡頭。2、分鏡頭腳本又稱攝制工作臺本，也是將文字轉(zhuǎn)換成立體視聽形象的中間媒介。3、作用：分鏡頭好比建筑大廈的藍(lán)圖，是為影視作品的攝制提供依據(jù)，方便全體設(shè)置人員根據(jù)分鏡頭，分工合作，協(xié)調(diào)進(jìn)展攝錄制的各項工作。所以，分鏡頭腳本的作用主要表現(xiàn)在：一是前期拍攝的腳本；二是后期制作的依據(jù)；三是長度和經(jīng)費(fèi)預(yù)算的參考。二、分鏡頭繪制要求分鏡頭劇本〔storyboard〕繪制要求：〔1〕充分表達(dá)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，創(chuàng)作思想，和創(chuàng)作風(fēng)格。〔2〕分鏡頭運(yùn)用必須流暢自然。〔3〕畫面形象須簡捷易懂?！卜昼R頭的目的是要把導(dǎo)演的根本意圖和故事以及形象大概說清楚。不需要太多的細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)太多反而會影響到總體的認(rèn)識。〔4〕分鏡頭間的連接須明確。〔一般不說明分鏡頭的連接，只有分鏡頭序號變化的，其連接都為切換，如需溶入溶出。分鏡頭劇本上都要標(biāo)識清楚?！场?〕對話，音效等標(biāo)識需明確?！矊υ捄鸵粜П仨毭鞔_標(biāo)識，而且應(yīng)該標(biāo)識在恰當(dāng)?shù)姆昼R頭畫面的下面?！橙?、何為電影藝術(shù)的語言？電影是視聽結(jié)合的藝術(shù)，即影像和聲音結(jié)合的藝術(shù)。當(dāng)然，“視〞與“聽〞二者在電影中的地位是不相等的。應(yīng)該明確指出：電影“視〞第一，“聽〞第二。或者說，電影是以“視〞為主，“聽〞為輔的藝術(shù)形式。電影藝術(shù)的語言主要包括那些容？“影像、聲音、剪輯〞。影像、聲音、剪輯三者之間的關(guān)系：電影是視、聽結(jié)合的藝術(shù)，它首先是“視〞，即“影像〞，然后是“聽〞，即“聲音〞，而這些“視〞、“聽〞〔影像、聲音〕，最后需要通過剪輯才能構(gòu)成一部完整的電影。影像：除了演員的表演、物體的造型之外，影像構(gòu)成的主要元素有：構(gòu)圖、景別、角度、運(yùn)動、照明、色彩。聲音：語言、音響、音樂。剪輯：影像剪輯、聲音剪輯。影像剪輯是剪輯中的主要容。影像剪輯主要包括：光學(xué)技巧轉(zhuǎn)場剪輯、無技巧轉(zhuǎn)場剪輯。剪輯除了將影像、聲音的素材組織成一部電影之外，剪輯還能創(chuàng)造出“1+1=3〃的“蒙太奇效果〃。電影構(gòu)造的根本單位影片〉場>鏡頭〔a?影像元素。b?聲音元素?！崇R頭是電影構(gòu)造的根本單位。鏡頭和場通過剪輯形成影片。剪輯是電影的表達(dá)手段，不同的剪輯方式影響到一部影片的質(zhì)量和風(fēng)格。四、景別的劃分1、 景別，被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的圍。2、 景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠(yuǎn)分別為：特寫〔人體肩部以上〕近景〔人體胸部以上〕中景〔人體膝部以上〕全景〔人體的全部和周圍背景〕遠(yuǎn)景〔被攝體所處環(huán)境〕。3、 劃分方法：、景別劃分所指的對象應(yīng)該是是被攝主體，被攝主體在畫面中所占比例的大小為準(zhǔn)，凡拍攝主體全貌均為全景，凡拍攝其局部則為中景和近景。、另一種以畫格中截取成年人身體局部的多少為劃分的標(biāo)準(zhǔn)。4、景別定義作用〔1〕遠(yuǎn)景，遠(yuǎn)距離拍攝所形成的視野開闊的畫面介紹環(huán)境，表現(xiàn)與環(huán)境有關(guān)的劇情容.作用：、介紹環(huán)境。、抒情。主要是空鏡頭：、白云、鷹擊長空、大雁南歸……、常規(guī)電影：電影的開頭起始于遠(yuǎn)景。電影的結(jié)尾收結(jié)于遠(yuǎn)景。、遠(yuǎn)景的魂魄與力：好的遠(yuǎn)景不應(yīng)為介紹而介紹，顯得單調(diào)而呆板；同時，好的遠(yuǎn)景也不應(yīng)為抒情而抒情，象個嗲聲嗲氣的造作的女孩。好的遠(yuǎn)景應(yīng)該是渾然的，它既有介紹又有抒情；好的遠(yuǎn)景應(yīng)該是有魂魄的。〔2〕全景，用來表現(xiàn)場景的全貌或人物的全身動作，在畫面中用于表現(xiàn)人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。全景畫面，主要表現(xiàn)人物全身，活動圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比擬清楚，環(huán)境、道具看的明白，通常在拍景時，作為攝像的總角度的景別?！?〕中景，被拍攝主體的主要局部所構(gòu)成的畫面引起觀眾對人物的注意以及對人物關(guān)系的進(jìn)一步分析和聯(lián)想〔4〕近景，被拍攝主體的局部所構(gòu)成的畫面看清人物表情，介入情感活動性細(xì)節(jié)▲全景、中景、近景這三類鏡頭是一部電影中的骨干鏡頭，或者說是常用鏡頭，在整部影片中它們所占的數(shù)量比例最大。上到人與人的交流，下到一個人的表情變化，一般都用它們進(jìn)展表現(xiàn)。O全景一般地表現(xiàn)出主要的拍攝對象〔主要登場人物〕和他的動作〔行為〕，同時說明動作的地點〔環(huán)境〕以及主要登場人物與環(huán)境和其他登場人物〔次要的拍攝對象〕之間的相互作用。。中景強(qiáng)調(diào)突出主要登場人物〔拍攝對象〕的行為和狀態(tài)〔形式〕，同時表現(xiàn)出他的周圍環(huán)境。。特寫強(qiáng)調(diào)突出主要人物在外形、表情、行為、狀態(tài)上的細(xì)節(jié)〔一些有分量的攝影〕，同時把它們從周圍環(huán)境〔動作地點〕中加以突出。〞O不同的景別會產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。我國古代繪畫有這么一句話“近取其神，遠(yuǎn)取其勢〞。一部電影的影像就是這些能夠產(chǎn)生不同藝術(shù)效果的景別組合在一起的結(jié)果。▲處理這些常用鏡頭需要注意的是：、這三類鏡頭中，全景往往是拍攝一場戲的總角度。它制約著這一場戲中的所有的分切鏡頭的光線、影調(diào)、色調(diào)、以及被攝對象的方向和位置。所以，在一場戲中，全景無論最后剪輯的時候它是接在前面還是接在后面，實拍的時候，都應(yīng)該先拍。、由于中景是表演場面中的常用鏡頭，所以全景、中景、近景這三類常用鏡頭中，中景又是“常用中的‘常用'〞。所以，處理中景鏡頭時，要使人物和鏡頭調(diào)度富于變化，同時還要使構(gòu)圖新穎完美。所以，在一部常規(guī)影片中，中景處理的好壞，往往是決定這部影片影像成敗的關(guān)鍵?！?〕特寫，被拍攝主體*個特定的不完整局部所構(gòu)成的畫面透視人物、境遇的關(guān)鍵特寫是電影元素中的一種特殊元素，它多用來表現(xiàn)人的頭部，和被攝主體的細(xì)部。特寫元素在電影中的作用：、特寫是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志。、特寫能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，是電影通過細(xì)節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物心世界的重要手段。、特寫能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對事物和對生活的認(rèn)識?！貙懫鋵嵤前岩恍┢綍r我們?nèi)庋鄄灰装l(fā)覺的東西，放大、夸給我們看。放大和夸固然是好，但是，如果都是放大和夸其實也就沒有放大和夸了。特寫如同音樂中的高音，音樂中不可能都是高音。國產(chǎn)電影中特寫鏡頭過多，其弊病是：、由于都是“突出〃，結(jié)果到了真正應(yīng)該突出的地方也不能“突出〃了。、把觀眾的注意力引向了不重要的人物和細(xì)節(jié)上去，干擾了影片的敘事和主題。所以，特寫鏡頭不能濫用。5、景別決定影片的風(fēng)格在一部電影中，它的景別元素的運(yùn)用，直接決定了這部影片的風(fēng)格特征。如戲劇性因素較強(qiáng)的影片，〔不管是商業(yè)片還是藝術(shù)片〕，它們必然要運(yùn)用或者說是依賴近景、特寫等較小的景別，來突出其戲劇化特征，來把觀眾帶入其波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情境；與它相反，戲劇性因素較弱，追求生活化的電影，它們則也必然更多地使用全景、遠(yuǎn)景等較大的景別，來減弱人為的戲劇化的傾向，把觀眾帶入那種樸實自然、具有濃郁生活氣息的非戲劇化情境。五、鏡頭的運(yùn)動1、運(yùn)動攝像就是在一個鏡頭過移動攝像機(jī)機(jī)位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進(jìn)展的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運(yùn)動畫面。如：由推、拉、搖、移跟、升降攝像和綜合運(yùn)動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運(yùn)動鏡頭等。2、拉鏡頭拉攝是攝像機(jī)逐漸遠(yuǎn)離被攝主體，或變動鏡頭焦距使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的拍攝方法。用這種方法拍攝的電視畫面叫拉鏡頭?！?〕拉攝鏡頭的畫面特點：第一、拉鏡頭形成視覺后移效果；第二、拉鏡頭使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大?！?〕拉鏡頭的功能和表現(xiàn)力：第一、拉鏡頭有利于表現(xiàn)主體和主體與所處環(huán)境的關(guān)系。第二、拉鏡頭畫面的取景圍和表現(xiàn)空間是從小到大不斷擴(kuò)展的，使得畫面構(gòu)圖形成多構(gòu)造變化。第三、拉鏡頭是一種縱向空間變化的畫面形式，它可以通過縱向空間和縱向方位上的畫面形象形成比照、反襯或比喻等效果。第四、一些拉鏡頭以不易推測出整體形象的局部為起幅，有利于調(diào)動觀眾對整體形象逐漸出現(xiàn)直至呈現(xiàn)完整形象的想象和猜想。第五、拉鏡頭在一個鏡頭中景別連續(xù)變化，保持了畫面表現(xiàn)空間的完整和連貫。第六、拉鏡頭部節(jié)奏由緊到松、與推鏡頭相比，較能發(fā)揮感情上的余韻，產(chǎn)生許多微妙的感情色彩。第七、拉鏡頭常被用作完畢性和結(jié)論性的鏡頭。第八、利用拉鏡頭來作為轉(zhuǎn)場鏡頭。3、移鏡頭〔1〕移動鏡頭的畫面特征：第一、攝像機(jī)的運(yùn)動使得畫面框架始終處于運(yùn)動之中，畫面的物體不管是處于運(yùn)動狀態(tài)還是靜止?fàn)顟B(tài)，都會呈現(xiàn)出位置不斷移動的態(tài)勢。第二、攝像機(jī)的運(yùn)動，直接調(diào)動了觀眾生活中運(yùn)動的視覺感受，喚起了人們在各種交通工具上及行走時的視覺體驗，使觀眾產(chǎn)生一種身臨其境之感。第三、移動鏡頭表現(xiàn)的畫面空間是完整而連貫的，攝像機(jī)不停地運(yùn)動，每時每刻都在改變觀眾的視點，在一個鏡頭中構(gòu)成一種多景別多構(gòu)圖的造型效果，這就起著一種與蒙太奇相似的作用，最后使鏡頭有了它自身的節(jié)奏?！?〕移動鏡頭的作用和表現(xiàn)力：第一、移動鏡頭通過攝像機(jī)的移動開拓了畫面的造型空間，創(chuàng)造出獨(dú)特的視覺藝術(shù)效果。第二、移動鏡頭在表現(xiàn)大場面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場景時具有氣勢恢宏的造型效果。第三、移動攝像可以表現(xiàn)*種主觀傾向，通過有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭表現(xiàn)出更為自然生動的真實感和現(xiàn)場感。第四、移動攝像擺脫定點拍攝后形成多樣化的視點，可以表現(xiàn)出各種運(yùn)動條件下的視覺效果?！?〕在實際拍攝時盡量利用攝像機(jī)的變焦鏡頭中視角最廣的那一端鏡頭。因為鏡頭視角越廣，它的特點表達(dá)的越明顯，畫面也容易保持穩(wěn)定。三、跟拍跟攝是攝像機(jī)始終跟隨運(yùn)動的被攝主體一起運(yùn)動而進(jìn)展的拍攝。4、跟鏡頭用這種方式拍攝的電視畫面稱跟鏡頭。〔1〕跟鏡頭的特點：第一、畫面始終跟隨一個運(yùn)動的主體。第二、被攝對象在畫框中的位置相對穩(wěn)定。第三、跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動的前移動鏡頭2〕跟鏡頭的作用：第一、跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動中的被攝主體，它既能突出主體，又能交待主體運(yùn)動方向、速度、體態(tài)及其與環(huán)境的關(guān)系。第二、跟鏡頭跟隨被攝對象一起運(yùn)動，形成一種運(yùn)動的主體不變、靜止的背景變化的造型效果，有利于通過人物引出環(huán)境。第三、從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點的同一，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭。第四、跟鏡頭對人物、事件、場面的跟隨記錄的表現(xiàn)方式，在紀(jì)實性節(jié)目和新聞的拍攝中有著重要的紀(jì)實性意義〔3〕跟鏡頭拍攝時應(yīng)注意的問題：第一、跟上、追準(zhǔn)被攝對象是跟鏡頭拍攝根本的要求。第二、跟鏡頭是通過機(jī)位運(yùn)動完成的一種拍攝方式，鏡頭運(yùn)動起來所帶來的一系列拍攝上的問題，如焦點的變化，拍攝角度的變化，光線入射角的變化，也是跟鏡頭拍攝時應(yīng)考慮和注意的問題5、搖/遙攝搖/遙攝是指當(dāng)攝像機(jī)機(jī)位不動，借助于三角架上的活動底盤或拍攝者自身的人體，變動攝像機(jī)光學(xué)鏡頭軸線的拍攝方法。用遙攝的方式拍攝的電視畫面叫遙鏡頭?！?〕遙鏡頭的畫面特點：第一、搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點的視覺效果。第二、一個完整的搖鏡頭包括：起幅、搖動、落幅三個相互貫連的局部。第三、一個搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動過程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺注意力?！?〕搖鏡頭的功能和表現(xiàn)力：第一、展示空間，擴(kuò)大視野。第二、有利于通過小景別畫面包容更多的視覺信息。第三、能夠介紹、交待同一場景中兩個主體的在聯(lián)系。第四、利用性質(zhì)、意義相反或相近的兩個主體，通過搖鏡頭把它們連接起來表示*種暗喻、比照、并列、因果關(guān)系。第五、在表現(xiàn)三個或三個以上主體或主體之間的聯(lián)系時，鏡頭搖過時或作減速、或作停頓，以構(gòu)成一種間歇搖。第六、在一個穩(wěn)定的起幅畫面后利用極快的搖速使畫面中的形象全部虛化，以形成具有特殊表現(xiàn)力的甩鏡頭。第七、便于表現(xiàn)運(yùn)動主體的動態(tài)、動勢、運(yùn)動方向和運(yùn)動軌跡。第八、對一組一樣或相似的畫面主體用搖的方式讓它們逐個出現(xiàn)，可形成一種積累的效果。第九、可以用搖鏡頭搖出意外之象，制造懸念，在一個鏡頭形成視覺注意力的起伏。第十、利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭。第十一、利用非水平的傾斜搖、旋轉(zhuǎn)搖表現(xiàn)一種特定的情緒和氣氛第十二、搖鏡頭也是畫面轉(zhuǎn)場的有效手法之一。〔3〕搖鏡頭的拍攝要求：第一、搖鏡頭必須有明確的目的性。第二、搖攝速度會引起觀眾視覺感受上的微妙變化。第三、搖鏡頭要講求整個搖動過程的完整與和諧。6、升降鏡頭攝像機(jī)借助升降裝置等一邊升降一邊拍攝的方式叫升降拍攝。用這種方法拍攝到的畫面叫升降鏡頭?！?〕升降鏡頭的畫面造型特點：第一、升降鏡頭的升降運(yùn)動帶來了畫面視域的擴(kuò)展和收縮。第二、升降鏡頭視點的連續(xù)變化形成了多角度、多方位的多構(gòu)圖效果?！?〕升降鏡頭的功能和表現(xiàn)力：第一、升降鏡頭有利于表現(xiàn)高大物體的各個局部。第二、升降鏡頭有利于表現(xiàn)縱深空間中的點面關(guān)系。第三、升降鏡頭常用以展示事件或場面的規(guī)模、氣勢和氣氛。第四、利用鏡頭的升降可以實現(xiàn)一個鏡頭的容轉(zhuǎn)換與調(diào)度。第五、升降鏡頭的升降運(yùn)動可以表現(xiàn)出畫面容中感情狀態(tài)的變化7、推鏡頭推鏡頭是攝像機(jī)向被攝主體方向推進(jìn)，或者變動鏡頭焦距使畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝主體不斷接近的拍攝方法。用這種方式拍攝的運(yùn)動畫面，稱為推鏡頭?！?〕推鏡頭的畫面特征：第一、推鏡頭形成視覺前移效果。第二、推鏡頭具有明確的主體目標(biāo)。第三、推鏡頭使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小?！?〕推鏡頭的功能和表現(xiàn)力：第一、突出主體人物，突出重點形象。第二、突出細(xì)節(jié)，突出重要的情節(jié)因素。第三、在一個鏡頭中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系。第四、推鏡頭在一個鏡頭中景別不斷發(fā)生變化，有連續(xù)前進(jìn)式蒙太奇句子的作用。第五、推鏡頭推進(jìn)速度的快慢可以影響和調(diào)整畫面節(jié)奏，從而產(chǎn)生外化的情緒力量。第六、推鏡頭可以通過突出一個重要的戲劇元素來表達(dá)特定的主題和涵義。第七、推鏡頭可以加強(qiáng)或減弱運(yùn)動主體的動感8、綜合運(yùn)動鏡頭綜合運(yùn)動攝像是指攝像機(jī)在一個鏡頭中把推、拉、搖、移、跟、升降等各種運(yùn)動攝像方式，不同程度地、有機(jī)地結(jié)合起來的拍攝。用這種方式拍到的電視畫面叫綜合運(yùn)動鏡頭?！?〕綜合運(yùn)動攝像的特點：第一、綜合運(yùn)動鏡頭的鏡頭綜合運(yùn)動產(chǎn)生了更為復(fù)雜多變的畫面造型效果。第二、由鏡頭的綜合運(yùn)動所形成的電視畫面，其運(yùn)動軌跡是多方向、多方式運(yùn)動合一后的結(jié)果?！?〕綜合運(yùn)動鏡頭的作用和表現(xiàn)力：第一、綜合運(yùn)動鏡頭有利于在一個鏡頭中記錄和表現(xiàn)一個場景中一段相對完整的情節(jié)。第二、綜合運(yùn)動鏡頭是形成電視畫面造型形式美的有力手段。第三、綜合運(yùn)動鏡頭的連續(xù)動態(tài)有利于再現(xiàn)現(xiàn)實生活的流程。第四、綜合運(yùn)動鏡頭有利于通過畫面構(gòu)造的多元性形成表意方面的多義性。第五、綜合運(yùn)動鏡頭在較長的連續(xù)畫面中可以與音樂的旋律變化相互“合拍〞，形成畫面形象與音樂一體化的節(jié)奏感〔3〕綜合運(yùn)動鏡頭的拍攝：第一、除特殊情緒對畫面的特殊要求外，鏡頭的運(yùn)動應(yīng)力求保持平穩(wěn)。第二、鏡頭運(yùn)動的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物動作和方向轉(zhuǎn)換一致，與情節(jié)中心和情緒開展的轉(zhuǎn)換相一致，形成畫面外部的變化與畫面部的變化完美結(jié)合。第三、機(jī)位運(yùn)動時注意焦點的變化，始終將主體形態(tài)處理在景深圍之。第四、要求攝錄人員默契配合，協(xié)調(diào)動作，步調(diào)一致。9、空鏡頭又稱“景物鏡頭〞。指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物〔主要指與劇情有關(guān)的人物〕的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見景生情、情景交融、渲染意境、襯托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用。空鏡頭有寫景與寫物之分，前者通稱風(fēng)景鏡頭，往往用全景或遠(yuǎn)景表現(xiàn)；后者又稱“細(xì)節(jié)描寫〞，一般采用近景或特寫?？甄R頭的運(yùn)用，已不只是單純描寫景物，而成為影片創(chuàng)作者將抒情手法與敘事手法相結(jié)合，加強(qiáng)影片藝術(shù)表現(xiàn)力的重要手段。六、電影影像的角度〔一〕鏡頭角度的劃分兩大類：垂直變化和水平變化。1、垂直變化：①平角；②仰角；③俯角?！彩疽鈭D〕：O平角：電影中絕大局部鏡頭的角度是平角。注意：電影中的平角是指成年人視力水平線的平角。有些影片為了到達(dá)特殊的藝術(shù)效果，便采取壓低平角，即變成兒童的視力水平線的平角，甚至是動物的視力O仰角、俯角：仰角、俯角是電影鏡頭的特殊角度。2、水平變化：正面〔0度〕，側(cè)面〔90度〕，反面〔180度〕。O正面角度：顯得莊重、正規(guī)，如拍領(lǐng)袖作報告。另外，正面角度易于較準(zhǔn)確、較客觀、較全面地表現(xiàn)人或物的本來面貌。O側(cè)面角度：顯得活潑、自然。它是一部影片中用得最多的角度。O反面角度：顯得含蓄、豐富?！捕辰嵌仍陔娪爸械淖饔茫航嵌仍陔娪爸挟惓Ｖ匾?。角度在電影中的具體作用如下：1、表現(xiàn)劇中人物的主觀視線，表現(xiàn)劇中人物的心理感受。主觀鏡頭。2、表現(xiàn)制作者的視線，表達(dá)制作者的主觀評價。3、 劇中人物視線與觀眾的視點合一。取得觀眾的心理認(rèn)同。〔“雙視線〞：劇中人、觀眾。其實也是“三視線〞包括制作者〕4、 刻劃人物："黃土地"拍翠巧幾次挑水，開場是俯角，后來是仰角。〔三〕角度與景深電影鏡頭角度的核心是一個“視點〞問題，一個“怎么看〞問題。電影鏡頭景深，是一個場面調(diào)度問題。但是，說到底，它也是一個角度問題。這里要提醒大家的是：電影元素之間是相互滲透的。機(jī)械地劃分不是電影，不是藝術(shù)，而是數(shù)學(xué)。我們劃分元素,并將元素分別講述的目的是為了提醒大家對電影元素中的各個元素有更加明確、更加深入的認(rèn)識。首先，電影鏡頭的景深是指一個鏡頭中的眾多被攝物之間的關(guān)系。其次，景深鏡頭是電影鏡頭中的、包含制作者特殊想法的、制作者精心安排的特殊鏡頭。最后，景深往往與雙表演區(qū)、多表演區(qū)相關(guān)。景深具體表現(xiàn)為兩種情況：1、清晰區(qū)與模糊區(qū)：所謂清晰區(qū)與模糊區(qū)，就是電影鏡頭的前景和后景，一個清楚，一個模糊主要有兩種情況：A、 雙表演區(qū)，清晰區(qū)與模糊區(qū)相互置換。置換代替了鏡頭的組接。特別是日本電影〔低本錢〕，和日本、國的電視劇中。這種處理的弱點是：顯得不夠?qū)I(yè)，懶。優(yōu)點是：有一種特殊的神秘的效果。B、 表達(dá)主觀的感受，即所謂的主觀強(qiáng)調(diào)。"一個與八個"老煙鬼。焦點的由“實〞到“虛〞，寫老煙鬼跨越兩個境界，寫老煙鬼的靈魂的轉(zhuǎn)變。2、全景深：一個鏡頭之中，沒有清晰區(qū)與模糊區(qū)的區(qū)別。前景和后景同樣清楚。景深鏡頭往往是長鏡頭。說到底，景深鏡頭是把十幾個、幾十個鏡頭安排到一個鏡頭中拍攝。這也就是我們所謂的場面調(diào)度。需要注意的是：景深鏡頭在電影中又