從畫到畫提高珂羅版印刷工藝措施的探討

從畫到畫提高珂羅版印刷工藝措施的探討

隨著人民文化素質(zhì)和經(jīng)濟(jì)收入的不斷提高，收藏的熱情不斷增強(qiáng)，越來越多的收藏家對舊書法的復(fù)制表現(xiàn)出強(qiáng)烈的興趣。人們對復(fù)制品的收藏也有了新的認(rèn)識:復(fù)制品同樣有一定的藝術(shù)欣賞價(jià)值和潛在的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。基于以上原因,又由于珂羅版印刷能夠最大限度地體現(xiàn)原稿件的藝術(shù)特色,達(dá)到其他印刷手段難以達(dá)到的藝術(shù)境界,因此越來越受到業(yè)界的關(guān)注。一、預(yù)刻傳統(tǒng)印刷技術(shù)的進(jìn)步目前,復(fù)制字畫大多采用木版水印和影印,高級復(fù)制品采用珂羅版印刷,相比之下,木版水印成本低,能夠復(fù)制出層次分明的字畫作品。但因木版雕刻完全靠手工,要求操作者具有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和卓越的臨摹技能,而且要根據(jù)書畫作品的運(yùn)墨手法,將原作的技法和筆觸完整地表現(xiàn)出來,一般需兩套以上印版才能很好地套印出效果,雖說現(xiàn)在可利用電腦雕刻機(jī)快速精確制作木版,但應(yīng)用并不多見。珂羅版印刷是平版印刷的一種,多用于古代藏畫、書法、碑拓、璽印等數(shù)量不多的復(fù)制。采用珂羅版印刷的成本比較高,它的特點(diǎn)在于:濃淡層次不是靠網(wǎng)點(diǎn)或者墨層的深淺,而是靠版面膠膜的曝光硬化程度來表現(xiàn)的,油墨附著程度與之成正比,類似膠片銀鹽曝光機(jī)理,這樣原書畫作品的精髓之處可完整地再現(xiàn)出來。在古畫復(fù)制中,畫是以色彩和層次來體現(xiàn)的。多數(shù)的印刷版種是以網(wǎng)點(diǎn)來表現(xiàn)色彩與層次的,而珂羅版印刷則不然,它的色彩與層次是依賴感光片的密度和梯節(jié)來完成的,也就是說古老的珂羅版復(fù)制工藝,是其它版種無法代替的,它的復(fù)制效果,欣賞價(jià)值和商品價(jià)值都高于其它印刷品。采用珂羅版方法復(fù)制的字畫已成為人民生活中一種品味極高的藝術(shù)和收藏品。珂羅版印刷是十九世紀(jì)六十年代由德國人阿爾貝特發(fā)明的,清朝光緒初年由日本傳入到中國。1876年上海有正書局聘請日本專家實(shí)驗(yàn)成功珂羅版印刷,隨后文明書局亦開始珂羅版印刷。1907年,商務(wù)印書館開始實(shí)驗(yàn)珂羅版技術(shù),1919年,終于成功地印出宣紙15色套印,這是一個(gè)里程碑式的成功。從此,中國珂羅版印刷事業(yè)有了極大發(fā)展。二十世紀(jì)中葉,更新的印刷技術(shù)出現(xiàn),珂羅版印刷曾一度衰弱。由于珂羅版印刷工藝的普及性不強(qiáng)、材料不易買、自配重鉻酸鹽感光液有毒性,很難適合廣大個(gè)體投資者等缺點(diǎn),嚴(yán)重制約了其發(fā)展。由于以上原因,我國許多珂羅版印刷廠家被撤銷,珂羅版印刷似乎被人們遺忘了。然而,珂羅版技術(shù)畢竟有其他印刷方式無法取代的特點(diǎn),二十世紀(jì)后期以來,隨著人們對于高質(zhì)量的古字畫復(fù)制品需求的升溫,珂羅版技術(shù)重新得到人們的認(rèn)可,珂羅版印刷工藝將像“枯樹逢春”一樣進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。從我國目前文化藝術(shù)品市場交易已經(jīng)初具規(guī)模并有很大的增長勢頭,以及印刷行業(yè)不斷涌現(xiàn)從事藝術(shù)品復(fù)制的印刷企業(yè),一些印刷企業(yè)復(fù)制的印刷品大量的出口等方面來看,珂羅版印刷工藝將會得到進(jìn)一步的發(fā)展。二、大陸法上模擬跡復(fù)制工藝的特點(diǎn)珂羅版印刷的特點(diǎn)在于其濃淡層次不是靠網(wǎng)點(diǎn)或著墨孔的深淺來實(shí)現(xiàn),而是按版面膠膜曝光硬化程度不同,膨脹性能不同來實(shí)現(xiàn)的。印刷時(shí)利用膠膜不同的膨脹程度吸收不等的水分,達(dá)到對油墨不同程度的粘附與排斥,從而再現(xiàn)連續(xù)調(diào)層次。這種古老方法顯示出優(yōu)良的階調(diào)再現(xiàn)性,雖然耐印力低,但正是這一特點(diǎn)使古老的方法得以保存至今。在復(fù)制中國畫、水粉畫、鉛筆畫、字帖及黑白照片等方面,作為仿真跡復(fù)制工藝,珂羅版有它獨(dú)特的地方。將珂羅版印刷工藝的特點(diǎn)歸納為以下幾點(diǎn):(1)屬于直接平版印刷。珂羅版印刷是發(fā)明很早的一種平版印刷技術(shù),它和平版膠印不同,沒有中間橡皮滾筒來轉(zhuǎn)印圖文,而是印版和壓印機(jī)構(gòu)(壓印滾筒)直接接觸來進(jìn)行油墨轉(zhuǎn)移;(2)應(yīng)用感光膠膜膨脹原理;(3)耐印力低,一般只能印500張～3000張,最多5000張左右;(4)復(fù)制效果好,能忠實(shí)地再現(xiàn)原稿的層次,不同網(wǎng)屏能夠復(fù)制出照片一類的連續(xù)調(diào)圖像,復(fù)制效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過平版膠印;(5)工藝難度大,需要一批具有高級技術(shù)水平的工作人員;(6)成本高,印刷時(shí)間較長;(7)用途較窄,主要用來復(fù)制手跡、書畫之類的精典原稿。三、提高卡偽造機(jī)打印效率的方法通過新技術(shù)的應(yīng)用以及長期工作的經(jīng)驗(yàn)總結(jié),采取以下措施可以提高珂羅版印刷工藝的效率:1.錄像采用專色片拍攝珂羅版印刷工藝的第一步是照相。復(fù)制過程中,利用照相機(jī)進(jìn)行拍照是目前珂羅版印刷單位普遍采用的一種獲得印刷軟片的辦法,此種辦法可以使原稿層次、色彩真實(shí)而逼真地反映出來,且層次和色彩的損失率可人為控制在最低限度。照相時(shí)所用的軟片大致分為兩種,一種是照文字用的硬性片,如YZ-600Ⅱ拷貝片,另一種就是全色片如PA或PB片,這種全色片主要用來照彩圖,照文字這種軟片又分盒片和卷筒片兩種。拍攝以專色為主色調(diào)的各種畫時(shí),它的色調(diào)與層次的反映直接影響視覺上的整體效果。一幅層次較豐富的專色畫,如果階調(diào)較長的可拍攝3張印片來完成,即淺灰、中灰、黑。淺灰可采用PC軟片拍攝,這樣可使整體階調(diào)較長,而且基本色調(diào)部位顆粒細(xì)膩。中灰采用中性PB軟片拍攝,它具有一定的感光片寬容度以及色調(diào)階梯分明的特點(diǎn)。黑版采用PA軟片,它可使畫的陰暗部位層次豐富,階調(diào)適宜。在拍攝徐悲鴻先生的作品《漓江春雨》、《奔馬》(圖一)及吳作人先生的《駱駝》,齊白石先生的《蝦》,黃胄先生的《驢》這樣一些以單色調(diào)為主的層次豐富的作品時(shí),都采用了這種方法,其效果非常成功。2.利用張弓的錨點(diǎn)磨漿結(jié)合液要澆灑在玻璃的磨砂面上,澆的時(shí)候要注意,先把結(jié)合液澆在玻璃的A端,然后用左手把玻璃的A端抬起,右手拿著一張弓,用弓弦攔著結(jié)合液,讓其一段一段地流向B端,如圖二所示。當(dāng)整個(gè)玻璃面布滿結(jié)合液后,把它放在支架上,騰出雙手,再從C、D兩個(gè)側(cè)端,托起玻璃離開支架,再進(jìn)行前、后、左、右晃動(dòng),使結(jié)合液充分均勻地布滿玻璃的磨砂面。待干后,采用同樣的方法在結(jié)合液上再涂布一層感光液(如圖三)。涂布均勻時(shí),則停止搖動(dòng),隨后把玻璃板放在晾架上自然干燥。3.時(shí)要注意在文本部分的安排設(shè)計(jì)中大量使用我們知道,所有感光硬化的原理都是這樣:將一種溶于水并能膨脹的有機(jī)物質(zhì),用重鉻酸鹽處理,使其具有感光性能,再進(jìn)行干燥、曝光和顯影,未曝光部分為未硬化部分,曝光部分則為硬化部分。為了使硬化部分更牢固,需要回光處理。在以后的印刷過程中,硬化部分即圖文部分著墨,未硬化部分不著墨,這樣就突出了圖文部分。曬版時(shí)先把感光玻璃放在曬版機(jī)的平臺上,感光膠面朝上,再放上修好的底版,使圖文部分暴露出來,把四周用黑紙蓋好,防止版面非圖文部分曝光,否則印刷時(shí)就會上墨,造成畫面的污染?？梢愿鶕?jù)畫面情況隨時(shí)調(diào)整曝光時(shí)間。還有一點(diǎn)要切記,那就是底版的放置方向。由于底版是陰圖底片,所以底版放在感光版上應(yīng)與原稿的方向相反,即在原稿上左邊的文字或圖形,在感光版上就應(yīng)該放在右邊。只有這樣,鋪上紙印刷后,才會從右邊還原到左邊。每塊版曬完之后接著進(jìn)行“回光反照”,即取掉底版,并把感光版翻一個(gè)面,讓它的背面朝上,感光膠面朝下,再曝光。這樣做的目的就是為了使圖文部分固化得更加牢固。正、反曝光都完成后,就把感光版放入水槽中沖洗。4.調(diào)格機(jī)的印刷壓力珂羅版印刷由于是平印技術(shù),一直存在印刷壓力不足的缺點(diǎn)。近幾年,這種情況得到了改善,人們把打樣機(jī)引進(jìn)到珂羅版印刷中,通過一系列調(diào)試改裝,使打樣機(jī)成為了大幅面的珂羅版印刷機(jī),既解決了大尺寸印刷品的需要,又克服了手工操作壓力有時(shí)不夠的缺點(diǎn),真可謂是一舉兩得。打樣機(jī)在印刷時(shí)很方便,一按按鈕工作機(jī)臺便自動(dòng)向前行駛,通過壓印滾筒時(shí),壓力傳達(dá)下來,使印版上的油墨轉(zhuǎn)移到承印物上。但是壓力的大小很關(guān)鍵,壓力大了,則會壓碎印版玻璃;壓力小了,則油墨不能完全轉(zhuǎn)移到承印物上,因此,調(diào)整好壓力極為重要。通常的辦法是在承印物(比如宣紙)上加一些硬卡紙,先加一層,試試,如果不夠,再加一層,直至合適為止。同時(shí)強(qiáng)調(diào)一點(diǎn),硬卡紙的幅面最好與印版的幅面同寬,如果偏窄,則易造成印版損傷。四、印刷中的困難和解決方法1.控制溫度濕度套色不準(zhǔn)是紙張受溫度及濕度的影響,產(chǎn)生收縮或膨脹,有條件的印制單位,要對室內(nèi)溫度及濕度嚴(yán)格加以控制,溫度控制在18～22℃,濕度控制在70%為好。2.利用玻璃板蓋住印版產(chǎn)生的原因有印版在制作時(shí),使用了濕度較大的印版