建筑美學智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下山東農業(yè)大學

建筑美學智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下山東農業(yè)大學山東農業(yè)大學

第一章測試

鮑姆嘉通認為美的本質是感官認識到的美，在承認美的客觀性的同時，主張美可以離開審美主體的審美活動。（

）

A:對B:錯

答案:錯

建筑藝術是時空藝術，不同類型、不同時代的建筑作品反映出不同的時空特性。（

）

A:錯B:對

答案:對

在中國古典美學思想中，儒家美學思想對中國建筑美學影響最深遠。（

）

A:錯B:對

答案:對

20世紀20年代西方興起了現(xiàn)代主義建筑思潮，倡導“重形式、輕功能”的設計理念。（

）

A:對B:錯

答案:錯

人性和神性是西方古典建筑美學的核心思想。（

）

A:對B:錯

答案:對

古希臘建筑建筑往往以空間的開放和明亮而厚重，以實體的建筑形式而獲得莊重感和紀念性。（

）

A:對B:錯

答案:錯

柯布西耶提出“新建筑的五個特點”：底層架空、屋頂花園、固定平面、豎向長窗、自由的立面。（

）

A:錯B:對

答案:錯

建筑作為一種存續(xù)在時空中的藝術，在建筑創(chuàng)作中，其價值觀念對“過去”、“現(xiàn)在”與“未來”不同的時空觀念傾斜，將導致不同的藝術效果。（

）

A:錯B:對

答案:對

建筑美學作為文化范疇的一個內容，是建筑審美文化的理論凝煉與高度總結。（

）

A:錯B:對

答案:對

粗俗是與典雅相對的美學概念，而它的藝術表現(xiàn)代表就是波普文化。（

）

A:錯B:對

答案:對

第二章測試

下列哪個不是重點處理常用手法。

A:對比法來突出重點B:形體法來加強重點C:加強法來突破平淡加強重點D:轉換法來加強重點

答案:轉換法來加強重點

形式美規(guī)律和審美觀念是兩種不同的范疇，前者應當是帶有以下哪些法則。

A:必然性B:唯一性C:普遍性D:永恒性

答案:必然性;普遍性;永恒性

下列哪些是多樣統(tǒng)一在建筑構圖中的手法。

A:運用插入的組合求統(tǒng)一B:運用體積的協(xié)調求統(tǒng)一C:運用遠近關系求統(tǒng)一D:運用形式的協(xié)調求統(tǒng)一

答案:運用插入的組合求統(tǒng)一;運用形式的協(xié)調求統(tǒng)一

下列哪些是主從在建筑構圖中的手法。

A:從體量高低大小分主從B:組織軸線分主從C:從功能主次分主從D:從形象差異分主從

答案:從體量高低大小分主從;組織軸線分主從;從功能主次分主從;從形象差異分主從

在建筑構圖中下列哪些是重點處理的原則。

A:以重點處理來突出建筑的時代性、科學性、先進性B:以重點處理來突出表現(xiàn)建筑構圖的關鍵部分C:以重點處理來突出表現(xiàn)建筑功能和藝術內容的重要部分，以使建筑形式更有力地表達內容D:以重點處理來突出建筑的傳統(tǒng)文脈、民族風格和地方特點

答案:以重點處理來突出建筑的時代性、科學性、先進性;以重點處理來突出表現(xiàn)建筑構圖的關鍵部分;以重點處理來突出表現(xiàn)建筑功能和藝術內容的重要部分，以使建筑形式更有力地表達內容;以重點處理來突出建筑的傳統(tǒng)文脈、民族風格和地方特點

下列哪些是建筑的韻律特征。

A:交錯B:起伏C:連續(xù)D:漸變

答案:交錯;起伏;連續(xù);漸變

我國的天壇、埃及的金字塔、印度的泰姬陵等，均因采用簡單、肯定的幾何形狀構圖而達到了高度完整、統(tǒng)一的境地。（

）

A:錯B:對

答案:對

在建筑形體組合時必須遵循主從分明、有機結合的原則。（

）

A:對B:錯

答案:對

比例主要表現(xiàn)為整體或部分之間長短、高低、寬窄等關系，是絕對的，涉及具體尺寸。（

）

A:對B:錯

答案:錯

直線能給人以柔和活潑的感覺，曲線則顯示出剛勁挺拔。（

）

A:對B:錯

答案:錯

第三章測試

雅典衛(wèi)城的主要建筑是膜拜雅典娜的

，其它建筑則處于陪襯地位。

A:山門B:勝利神廟C:伊瑞克提翁神廟D:帕提農神廟

答案:帕提農神廟

古羅馬人將拱券結構與柱式結合起來，創(chuàng)造出了

()這一新的建筑形式

A:券柱式B:疊柱式C:巨柱式

答案:券柱式

裝飾富麗的玫瑰窗，是

()建筑的典型特征。

A:哥特式B:巴洛克C:文藝復興D:古羅馬

答案:哥特式

圣卡羅教堂由著名建筑師

()

設計。

A:帕拉第奧B:維尼奧拉C:波洛米尼D:米開朗琪羅

答案:波洛米尼

古羅馬時期的建筑藝術特征有：

A:追求永恒的藝術秩序B:倫理化與基于實用的美學理念C:推崇宏麗的美學效果D:基于自然主義的和諧美

答案:追求永恒的藝術秩序;倫理化與基于實用的美學理念;推崇宏麗的美學效果

以下哪些建筑是文藝復興時期的代表作品？

A:坦比哀多B:圣彼得大教堂C:科隆大教堂D:亞眠大教堂

答案:坦比哀多;圣彼得大教堂

愛奧尼柱式?jīng)]有柱礎，柱身表面從上到下都有連續(xù)的凹槽。

A:對B:錯

答案:錯

古羅馬建筑發(fā)展了基于實用的美學觀念。

A:錯B:對

答案:對

哥特式建筑是中世紀西歐天主教堂的主要式樣，12世紀產生于法國，從13世紀開始風靡歐洲。

A:對B:錯

答案:對

文藝復興建筑十五世紀產生于法國。

A:錯B:對

答案:錯

第四章測試

提出了“道至美至樂”之說。

A:孔子B:莊子C:孟子D:老子

答案:莊子

三朝指的燕朝、治朝、外朝，分別對應哪三殿。

A:乾清宮、交泰殿、坤寧宮B:太和殿、保和殿、交泰殿C:太和殿、中和殿、保和殿D:保和殿、中和殿、太和殿

答案:保和殿、中和殿、太和殿

俗稱金鑾殿，東方三大殿之一，是我國現(xiàn)存最大的木結構大殿。位于紫禁城南北主軸線的顯要位置。

A:乾清宮B:坤寧宮C:保和殿D:太和殿

答案:太和殿

祈年殿的屋頂形式為

。

A:雙重圓形屋檐攢尖頂B:單檐四角攢尖頂C:雙重檐四角攢尖頂D:三重圓形屋檐攢尖頂

答案:三重圓形屋檐攢尖頂

被建筑學家梁思成，稱為世界建筑史上的“孤例”。

A:曲阜孔廟B:天壇C:承德避暑山莊D:北京故宮

答案:曲阜孔廟

太和殿面闊為11間,

進深5間，橫梁彩花采用

。

A:杭式彩畫B:旋子彩畫C:和璽彩畫D:蘇式彩畫

答案:和璽彩畫

福建土樓是用

承重的大型群體樓房住宅，是客家人世代相襲、聚族而居、繁衍生息的地方。

A:石墻B:夯土墻C:磚墻D:混凝土墻

答案:夯土墻

北京明故宮的設計者是蒯祥。（

）

A:錯B:對

答案:對

故宮遵循了陰陽五行學說。外朝為陽，內廷為陰。陽為偶數(shù)，陰為奇數(shù)。

A:錯B:對

答案:錯

中國傳統(tǒng)居住建筑的美，從審美角度看，最重要的是講究形式之美。

A:對B:錯

答案:錯

第五章測試

從1840年鴉片戰(zhàn)爭開始，中國進入半殖民地半封建社會，中國建筑轉入近代時期，開始了現(xiàn)代化的進程。

A:對B:錯

答案:錯

近代中國的建筑形式和建筑風格比較復雜，既有延續(xù)下來的舊建筑體系，又有輸入和引進的新建筑體系。

A:錯B:對

答案:對

竹筒屋最大的問題是采光，整棟建筑狹小細長，幾乎沒有外窗，全靠天井通風采光，就算大白天進去，也很陰暗。

A:對B:錯

答案:對

騎樓建筑適應南方天氣潮濕多雨，商業(yè)樓宇密集等情況而建造的。是西南地區(qū)城鎮(zhèn)一種極有特色的建筑物之一。

A:錯B:對

答案:錯

蘇州博物館新館是貝聿銘先生主持設計的力作。設計結合了傳統(tǒng)的嶺南建筑風格，把博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調。

A:對B:錯

答案:錯

19世紀末到20世紀30年代末，在這一時期，中國近代建筑的類型大大豐富了。

A:對B:錯

答案:對

廣州白云賓館的設計繼承了中國傳統(tǒng)園林與嶺南傳統(tǒng)園林設計的精華，中庭以壁山瀑布為主景的焦點，形成別有洞天的江南風情。

A:對B:錯

答案:錯

世博會中國館以“東方之冠”的構思主題，表現(xiàn)出了“東方之冠，鼎盛中華，天下糧倉，富庶百姓”的中國文化精神與氣質。

A:錯B:對

答案:對

洋式建筑在近代中國建筑中占據(jù)很大的比重，大多仿用國外行政、會堂建筑常見的西方古典式外貌。

A:對B:錯

答案:對

新中國建立之初，百廢待興，當時提出的建筑設計方針是“適用、經(jīng)濟、堅固、美觀”。（

）

A:錯B:對

答案:錯

第六章測試

我國園林的轉折期是

，這個時期游賞功能成為園林的主導功能，皇家、私家還有寺觀園林開始并行發(fā)展。

A:魏晉南北朝時期B:清中葉及清末時期C:隋唐時期D:宋明清初時期

答案:魏晉南北朝時期

通常布置于兩個建筑物或兩個觀賞點之間，成為空間聯(lián)系和劃分的一種重要手段。

A:廳堂B:廊C:舫D:樓閣

答案:廊

從

來說

，古典園林作為源于自然生態(tài)環(huán)境的審美選擇，進而以順乎自然規(guī)律的設計指導思想而求“雖然人作，宛自天開”的審美標準，并建立起“道法自然”以追求天人合一的審美理想

A:審美理想B:審美客體C:審美主體

答案:審美理想

與北京頤和園、承德避暑山莊、蘇州留園一起被譽為中國四大名園

A:獅子林B:豫園C:拙政園D:網(wǎng)師園

答案:拙政園

園林建筑是在園林中既具有造景功能，同時又能供人

的各類人工創(chuàng)造出來的建筑物。

A:休息B:觀賞C:游覽D:活動

答案:休息;觀賞;游覽

廊的類型從橫剖面來看，可以分為

這幾種主要形式。

A:復廊B:雙面空廊C:雙層廊D:單面空廊

答案:復廊;雙面空廊;雙層廊;單面空廊

中國園林建筑是中國古典建筑體系的的重要組成部分，突出的反映了士大夫的文化思想、建筑觀念和美學水平。

A:對B:錯

答案:對

園林建筑基本原則：“本于自然，高于自然，把人工美與自然美相結合“。

A:對B:錯

答案:對

光影美在園林建筑中的應用可使構筑的空間層次感增強，增強空間立體感，營造意境和渲染氣氛的作用。

A:對B:錯

答案:對

日本桂離宮是回游式園林建筑，平面布局是軸線式。

A:對B:錯

答案:錯

第七章測試

19世紀中葉，工業(yè)革命已從輕工業(yè)擴至重工業(yè)，鐵產量的大增使建筑的

得以實現(xiàn)。

A:新功能B:新形式C:新造型D:新技術

答案:新功能;新形式;新技術

第一個完全以鐵架和玻璃構成的巨大建筑物是

A:巴黎植物園的溫室B:塞文河生鐵橋C:奧爾良廊D:水晶宮

答案:巴黎植物園的溫室

是第一座依照現(xiàn)代框架結構原理建造起來的高層建筑

A:芝加哥家庭保險公司B:哈珀兄弟大廈C:水晶宮D:巴黎植物園的溫室

答案:芝加哥家庭保險公司

1851年建造的

高三層，是由英國園藝師J·帕克斯頓按照當時建造的植物園溫室和鐵路站棚的方式設計，采用裝配式花房的辦法完成。

A:哈珀兄弟大廈B:芝加哥家庭保險公司C:巴黎植物園的溫室D:水晶宮

答案:水晶宮

否定機器美學的觀點，認為只有以傳統(tǒng)手工作坊式的方式創(chuàng)造的作品才具有藝術價值。

A:解構主義

B:現(xiàn)代主義C:工藝美術運動D:新藝術運動

答案:工藝美術運動

在工業(yè)革命的影響下，在建筑創(chuàng)作方面產生了

兩種不同的傾向。

A:反映當時社會上層階級觀點的復古思潮B:探求建筑中的新功能、新技術與新形式的可能性C:反映當時社會下層階級觀點的復古思潮D:在建筑中應用新功能、新技術與新形式

答案:反映當時社會上層階級觀點的復古思潮;探求建筑中的新功能、新技術與新形式的可能性

第一個從審美角度來考察生物和機械的功能，提出了“形式適合功能”，“形式適合于功能就美”等觀點。

A:高弗雷·散帕爾B:柯布西耶C:小沙里寧D:H·格林諾夫

答案:H·格林諾夫

為代表的功能主義先驅通過論著和實踐不斷豐富和完善功能主義

A:奈爾維B:沙利寧C:柯布西耶D:盧斯

答案:奈爾維;柯布西耶;盧斯

功能主義美學主要表現(xiàn)為

。

A:邏輯化的藝術語言B:理性化的審美方式C:技術化的審美追求D:實用化的價值觀念

答案:邏輯化的藝術語言;理性化的審美方式;技術化的審美追求;實用化的價值觀念

現(xiàn)代建筑美學和機器美學相似，表現(xiàn)出

等基本美學特征

A:重永恒、輕短暫B:重統(tǒng)一、輕多樣C:重普遍、輕個體D:重客觀、輕主觀

答案:重永恒、輕短暫;重統(tǒng)一、輕多樣;重普遍、輕個體;重客觀、輕主觀

第八章測試

芬蘭建筑師

()

的作品代表了現(xiàn)代主義后期“地方性”設計傾向的特征。

A:阿爾托B:蓋里C:安藤忠雄D:艾森曼

答案:阿爾托

受到印度的石窟影響，

設計了半地下式畫廊，展示印度現(xiàn)代主義畫家侯賽因的作品。

A:多西B:蓋里C:阿爾托D:西扎

答案:多西

反形式美學常通過拓展美的對立面要素