當(dāng)代中國戲劇學(xué)習(xí)課件

當(dāng)代中國戲劇和影視文學(xué)掃描一、話劇50年代新時代、新人物、新世界老舍《龍須溝》夏衍《考驗》曹禺《明朗的天》安波《春風(fēng)吹到諾敏河》楊履方《布谷鳥又叫了》陳其通《萬水千山》孫芋《婦女代表》60年代1、反映新的時代精神和社會問題《霓虹燈下的哨兵》《年輕的一代》《千萬不要忘記》2、反映工農(nóng)業(yè)建設(shè)和部隊新風(fēng)貌《枯木逢春》《槐樹莊》《第二個春天》《激流勇進(jìn)》《南海長城》《雷鋒》3、歷史劇新作影響巨大而深遠(yuǎn)古代歷史：田漢《文成公主》《關(guān)漢卿》郭沫若《蔡文姬》《武則天》曹禺《膽劍篇》吳晗《海瑞罷官》老舍《義和拳》李恍《甲午海戰(zhàn)》革命歷史?。航鹕健都t色風(fēng)暴》白刃《兵臨城下》所云平《東進(jìn)序曲》馬吉星《豹子灣的戰(zhàn)斗》王樹元《杜鵑山》藍(lán)光《最后一幕》于伶《七月流火》70年代末繁榮現(xiàn)實主義傳統(tǒng)恢復(fù)“傷痕戲劇”：《于無聲處》《丹心譜》社會問題?。骸秷蟠夯ā贰段磥碓谡賳尽贰毒染人贰厄_子》革命歷史?。骸妒锕狻贰秷笸贰肚锸张Z》《陳毅市長》《朱德將軍》《彭大將軍》80年代中期現(xiàn)代派劇作黃金時代《血總是熱的》《屋外有熱流》高行?。骸督^對信號》《野人》《車站》《彼岸》《魔方》《紅房間、白房間、黑房間》《一個死者對生者的訪問》《我們》仍有一些較好的作品：姚遠(yuǎn)《商鞅》李龍云《正紅旗下》過士行《閑人三部曲》小劇場戲?。?/p>

孟京輝《思凡》樂美勤《留守女士》黃蘇紀(jì)《一個無政府主義者的意外死亡》

繼承了80年代頗有沖擊力的文化批判精神二、歌劇50年代現(xiàn)實題材說唱形式于村《王貴與李香香》丁毅《打擊侵略者》成熟的標(biāo)志：于村《劉胡蘭》田川《小二黑結(jié)婚》任萍《草原之歌》60年代初黃金時代影響最大的：《洪湖赤衛(wèi)隊》《江姐》《劉三姐》“紅潮”：《柯山紅日》《紅霞》《紅云崖》《紅珊瑚》《紅鷹》《望夫云》《春雷》70-90年代衰落三、戲曲50年代戲曲改革高潮“推陳出新”方針1、涌現(xiàn)出一大批經(jīng)過改革的或新編的傳統(tǒng)戲曲作品。越劇《梁山伯與祝英臺》《西廂記》昆曲《十五貫》評劇《秦香蓮》京劇《將相和》《白蛇傳》粵劇《搜書院》黃梅戲《天仙配》2、以傳統(tǒng)的舊形式表現(xiàn)現(xiàn)代生活評劇《劉巧兒》滬劇《羅漢錢》60年代上半期繁榮期1、傳統(tǒng)劇目獲得新生莆仙戲《團(tuán)圓之后》昆曲《李慧娘》《墻頭馬上》京劇《楊門女將》《謝瑤環(huán)》2、新編歷史劇大量出現(xiàn)京劇《海瑞罷官》《滿江紅》3、現(xiàn)代戲劇目豐富粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》豫劇《朝陽溝》特別重視京劇，劇目特多，影響特大《紅燈記》《智取威虎山》《蘆蕩火種》《奇襲白虎團(tuán)》“樣板戲”新時期戲曲很不發(fā)達(dá)京劇《徐九經(jīng)升官記》莆仙戲《秋風(fēng)辭》川劇《巴山秀才》《潘金蓮》四、電影50年代初發(fā)展較快《武訓(xùn)傳》《白毛女》《中華兒女》《智取華山》《上甘嶺》《南征北戰(zhàn)》50年代中期和60年代初期黃金時代1、文學(xué)名著改編成電影《祝福》《林家鋪?zhàn)印贰肚啻褐琛贰对绱憾隆贰都t旗譜》《英雄兒女》2、歷史題材《林則徐》《甲午風(fēng)云》《紅色娘子軍》《小兵張嘎》3、寫現(xiàn)實題材作品《老兵新傳》《五朵金花》《今天我休息》《冰山上的來客》文革期間“樣板戲”70年代末和80年代初繁榮1、“傷痕電影”《神圣的使命》《天云山傳奇》《芙蓉鎮(zhèn)》《牧馬人》以小說和報告文學(xué)的依托2、改編文學(xué)名著進(jìn)入輝煌的時期《阿Q正傳》《藥》《傷逝》《子夜》3、文學(xué)劇本創(chuàng)作《今夜星光燦爛》《黃土地》《譚嗣同》《非常大總統(tǒng)》《血戰(zhàn)臺兒莊》80年代下半期以后逐步降溫張藝謀：《紅高粱》《菊豆》《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》90年代歷史題材大片《大決戰(zhàn)》《鴉片戰(zhàn)爭》70年代末開始探索《小花》《天云上傳奇》《小街》《鄉(xiāng)情》《城南舊事》80年代多頭多向的探索《黃土地》《一個和八個》《野山》《良家婦女》五、電視1958年開始出現(xiàn)處女作《一張菜單》80年代中期之前舞臺藝術(shù)和電影轉(zhuǎn)播外國和港臺80年代初開始電視連續(xù)劇的創(chuàng)作《敵營十八年》《蝦球傳》80年代下半期家庭劇風(fēng)行《渴望》古典名著改編熱《紅樓夢》《三國演義》南方電視熱風(fēng)勁吹現(xiàn)實題材80年代《公關(guān)小姐》《外來妹》《情滿珠江》90年代《英雄無悔》《和平年代》《千秋之約》《家園》《驚濤》90年代初《劉羅鍋》熱香港回歸熱戲說片熱：乾隆、康熙、格格、紀(jì)曉嵐2000年開始反腐劇、青春言情劇、歷史古裝劇

三分天下2003開始出現(xiàn)“韓潮”老舍的《茶館》人民藝術(shù)家

一、老舍（1899～1966）現(xiàn)、當(dāng)代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來、非我等。滿族，北京人。出生于一個貧民家庭。1918年北京師范學(xué)校畢業(yè)后任小學(xué)校長和中學(xué)教員。1924年赴英國任倫敦大學(xué)東方學(xué)院漢語講師，閱讀了大量英文作品，并從事小說創(chuàng)作，1926年加入文學(xué)研究會。1930年回國后任濟(jì)南齊魯大學(xué)、青島山東大學(xué)教授?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后南下赴漢口和重慶。1938年中華全國文藝界抗敵協(xié)會成立，他被選為理事兼總務(wù)部主任，主持文協(xié)日常工作。在創(chuàng)作上，以抗戰(zhàn)救國為主題，寫了各種形式的文藝作品。1946年應(yīng)邀赴美國講學(xué)1年，期滿后旅居美國從事創(chuàng)作。一、老舍：1899－1966，滿族?，F(xiàn)代著名小說家。1949年底從美國回到北京。五六十年代，潛心創(chuàng)作戲劇，共創(chuàng)作劇作23部。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號。最有代表性的話劇為《龍須溝》、《茶館》。60年代初，開始寫作長篇小說《正紅旗下》（未完）。1966年8月逝世。中華人民共和國成立后不久應(yīng)召回國，曾任中國文聯(lián)副主席、中國作家協(xié)會副主席、中國民間文藝研究會副主席等職。曾因創(chuàng)作優(yōu)秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術(shù)家”稱號?！拔幕蟾锩背跗谝虮黄群Χ鴹壥?。解放后主要創(chuàng)作是劇本《龍須溝》、《茶館》。另有《老舍劇作全集》和《老舍文集》等。

話劇《茶館》1957年發(fā)表并演出的《茶館》，代表了老舍先生話劇創(chuàng)作的最高成就。建國后我國話劇創(chuàng)作具有世界性深遠(yuǎn)影響的優(yōu)秀劇目之一。半個世紀(jì)以來中國話劇舞臺上出現(xiàn)的第一流作品中最前列的幾個之一。“東方舞臺上的奇跡

”（一）《茶館》的內(nèi)容作品以舊北京城中一個大茶館--裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的刻畫和描寫，反映了清末、民國初年到抗戰(zhàn)勝利后三個不同的時代近50年的社會面貌，揭示了半殖民地半封建的舊中國的動蕩、黑暗與罪惡，對世人宣告了舊中國必將走向滅亡的歷史發(fā)展的必然趨勢。

（二）《茶館》的藝術(shù)成就1、形象地寫出了歷史發(fā)展的趨勢“側(cè)面地透露出一些政治消息”以高度的藝術(shù)概括，將五十年的風(fēng)云盡收在一所普通的茶館，賦予茶館以十分豐富的社會內(nèi)容.三個時代：

清末1898年初秋維新失敗軍閥混戰(zhàn)的民國初年抗戰(zhàn)結(jié)束后的內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前期災(zāi)難和痛苦、光怪陸離的舊社會第一幕：譚嗣同遇害第二幕：學(xué)生運(yùn)動興起第三幕：康大力等人的出走

希望與光明，只有社會主義才能救中國政治熱忱＋文學(xué)“冒險”2、“以人立戲”，具有高度的藝術(shù)概括力不追求悲歡離合的故事性和曲折離奇的情節(jié)，把筆墨集中于人物的刻畫。（1）主要人物自壯到老，貫穿全?。唬?）次要人物父子相承；（3）每個角色都說他自己的事；（4）無關(guān)緊要的人物一律召之即來，揮之即去。主要人物：王利發(fā)、常四爺、秦仲義貫穿全劇。王利發(fā):

精明、干練、巧于處事守本分、膽小怕事對現(xiàn)實產(chǎn)生不滿情緒以自殺來控訴和反抗暗無天日的時代

從一味請安、作揖到對黑暗的現(xiàn)實進(jìn)行諷刺、奚落到被無情的世道逼上絕路。常四爺：一輩子不服軟，敢作敢為，專打抱不平。秦