東北作家群與新感覺(jué)派

東北作家群

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新感覺(jué)派本次課要點(diǎn)東北作家群總體情況介紹蕭紅及其作品介紹新感覺(jué)派總體情況介紹施蟄存、穆時(shí)英及其作品介紹東北作家群東北作家群：“九一八事變”后從淪陷的東北流亡到上海、北平等地的一些青年作家，如蕭軍、蕭紅、端木蕻良、舒群、駱賓基、羅烽、白朗、李輝英等人，他們的作品多反映東北人民在日本帝國(guó)主義蹂躪下的苦難和斗爭(zhēng)生活，表達(dá)了對(duì)敵偽的仇恨，對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀和早日光復(fù)國(guó)土的愿望。文學(xué)史習(xí)慣上將這群有共同特點(diǎn)的作家稱(chēng)為“東北作家群”?！皷|北作家群”作家并未全部加入“左聯(lián)”，但他們的創(chuàng)作事實(shí)上構(gòu)成了左翼文學(xué)的一部分。代表作家作品：蕭軍：《八月的鄉(xiāng)村》蕭紅：《生死場(chǎng)》端木蕻良：《鴜鷺湖的憂(yōu)郁》舒群：《沒(méi)有祖國(guó)的孩子》“東北作家群”創(chuàng)作特色：1、“抗日話(huà)語(yǔ)”、民族意識(shí)與鄉(xiāng)土敘事有力結(jié)合在一起。2、敘事中存在左翼倡導(dǎo)的“階級(jí)話(huà)語(yǔ)”，但并不構(gòu)成敘事中心，處于游離狀態(tài)。3、承續(xù)了五四啟蒙思想命題，作品反映出強(qiáng)烈的社會(huì)批判、文化批判與東北作家特有的雄強(qiáng)自由的生命意識(shí)。蕭紅1911年生于黑龍江呼蘭1942年卒于香港原名：張乃瑩、張迺瑩筆名：蕭紅、悄吟蕭紅漂泊的一生：哈爾濱——青島上?！獤|京—北平—上海武漢—西安—武漢—重慶香港蕭紅墓蕭紅墓“我一生最大的痛苦和不幸，都是因?yàn)槲沂且粋€(gè)女人?！薄捈t蕭紅論創(chuàng)作“我把寫(xiě)作放在第一位是對(duì)的?！薄拔抑饕哪康氖莿?chuàng)作，妨害它是不行的?！?/p>

——1936年于日本——蕭紅代表作小說(shuō)：《王阿嫂的死》《曠野的呼喊》《生死場(chǎng)》《牛車(chē)上》《馬伯樂(lè)》《小城三月》《呼蘭河傳》散文：《餓》《回憶魯迅先生》“奴隸叢書(shū)”三種：葉紫《豐收》蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》蕭紅《生死場(chǎng)》魯迅作序這本稿子到我的桌上，已是今年的春天，我早重回閘北，周?chē)治跷跞寥恋臅r(shí)候了，但卻看見(jiàn)五年以前，以及更早的哈爾濱。這自然還不過(guò)是略圖。敘事和寫(xiě)景，勝于人物的描寫(xiě)，然而北方人民的對(duì)于生的堅(jiān)強(qiáng)，對(duì)于死的掙扎，卻往往已經(jīng)力透紙背：女性作者的細(xì)致的觀(guān)察和越軌的筆致，又增加了不少的明麗和新鮮?！斞浮渡缊?chǎng)》賞析：1、詩(shī)性語(yǔ)言“菜圃上寂寞的大紅的西紅柿，紅著了。小姑娘們摘取著柿子，大紅大紅的柿子，盛滿(mǎn)她們的筐籃；也有的在拔青蘿卜、紅蘿卜。”——第二節(jié)《菜圃》“深秋帶來(lái)的黃葉，趕走了夏季的蝴蝶。一張葉子落到王婆的頭上，葉子是安靜的伏貼在那里。王婆驅(qū)著她的老馬，頭上頂著飄落黃葉；老馬，老人，配著一張老的葉子，他們走在進(jìn)城的大道?！薄谌?jié)《老馬走進(jìn)屠場(chǎng)》“房后的草堆上，溫暖在那里蒸騰起了。全個(gè)農(nóng)村跳躍著泛濫的陽(yáng)光。小風(fēng)開(kāi)始蕩漾田禾，夏天又來(lái)到人間，葉子上樹(shù)了！假使樹(shù)會(huì)開(kāi)花，那么花也上樹(shù)了！”——第六節(jié)《刑罰的日子》“有一種小說(shuō)學(xué)，小說(shuō)有一定的寫(xiě)法，一定要具備某幾種東西，一定學(xué)得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣。我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說(shuō)?！薄捈t2、人的動(dòng)物性“在鄉(xiāng)村，人和動(dòng)物一起忙著生，忙著死……”——第六節(jié)《刑罰的日子》“房后草堆上，狗在那里生產(chǎn)。大狗四腳在顫動(dòng)，全身抖擻著?！薄芭偷募竟?jié)，全村忙著生產(chǎn)。大豬帶著成群的小豬喳喳地跑過(guò)，也有的母豬肚子那樣大，走路時(shí)快要接觸著地面?！薄包S昏以后，屋中起著燭光。那女人是快生產(chǎn)了……可是罪惡的孩子，總不能生產(chǎn)，鬧著夜半過(guò)去……女人忽然苦痛得臉色灰白，臉色轉(zhuǎn)黃，全家人不能安定。為她開(kāi)始預(yù)備葬衣，在恐怖的燭光下四下翻尋衣裳，全家為了死的黑影所騷動(dòng)?！薄诹?jié)《刑罰的日子》3、對(duì)生命的敬畏從女性自由寫(xiě)作者的內(nèi)在需要出發(fā)不認(rèn)同古老的男權(quán)統(tǒng)治文化“仿佛是在父權(quán)下的孩子一般——怕著她的男人?！薄班l(xiāng)村的母親們對(duì)于孩子們——永遠(yuǎn)和對(duì)敵人一般?！北瘺?、瘋狂、扭曲“我覺(jué)得我不配悲憫他們，恐怕他們倒應(yīng)該悲憫我呢！悲憫只能從上到下，不能從下到上，也不能施之于同輩之間。我的人物比我高?！本次飞??！渡缊?chǎng)》的調(diào)子是低沉的?！芭缘奶炜帐堑偷?，羽翼是稀落的，而身邊的累贅又是笨重的！……不錯(cuò)，我要飛，但同時(shí)又覺(jué)得……我會(huì)掉下來(lái)。”——蕭紅關(guān)于

《呼蘭河傳》“呼蘭河這小城里邊，以前住著我的祖父，現(xiàn)在埋著我的祖父。我生的時(shí)候，祖父已經(jīng)六十多歲了，我長(zhǎng)到四五歲，祖父就快七十了。我還沒(méi)有長(zhǎng)到二十歲，祖父就七八十歲了。祖父一過(guò)了八十，祖父就死了。從前那后花園的主人，而今不見(jiàn)了。老主人死了，小主人逃荒去了……”

——《呼蘭河傳》

他們過(guò)的是既不向前，也不回頭的生活，是凡過(guò)去的，都算是忘記了，未來(lái)的他們也不怎樣積極地希望著，只是一天一天地平板地、無(wú)怨無(wú)尤地在他們祖先給他們準(zhǔn)備好的口糧之中生活著。

——《呼蘭河傳》滿(mǎn)天星光，滿(mǎn)屋月亮，人生何如，為什么這么悲涼。可是當(dāng)這河燈，從上流的遠(yuǎn)處流來(lái)，人們是滿(mǎn)心歡喜的，等流過(guò)了自己，也還沒(méi)有什么，唯獨(dú)到了最后，那河燈流到了極遠(yuǎn)的下流去的時(shí)候，使看河燈的人們，內(nèi)心里無(wú)由的來(lái)了空虛。

——《呼蘭河傳》新感覺(jué)派小說(shuō)一、新感覺(jué)派小說(shuō)產(chǎn)生背景1、城市背景：上海。中國(guó)的新感覺(jué)派產(chǎn)生于上海這個(gè)現(xiàn)代大都市。當(dāng)時(shí)的上海充斥著本土文化和西方文化的碰撞，如經(jīng)濟(jì)膨脹、資本主義因素迅速發(fā)展、具有殖民地色彩的租界設(shè)立?，F(xiàn)代建筑、外國(guó)租界、商埠碼頭、夜總會(huì)、跑馬場(chǎng)、商人、妓女、流氓等共同構(gòu)成了上海林林總總、繁復(fù)多變的文化內(nèi)涵。2、外來(lái)影響：1924年10月，日本作家橫光利一、川端康成、片岡鐵兵等14人創(chuàng)辦了《文藝時(shí)代》雜志，文論家千葉龜雄針對(duì)《文藝時(shí)代》同人，于同年11月發(fā)表專(zhuān)文《新感覺(jué)派的誕生》，日本新感覺(jué)派由此得名。3、中國(guó)的“新感覺(jué)派”：受日本新感覺(jué)派和法國(guó)都市主義文學(xué)的影響，1928年9月劉吶鷗創(chuàng)辦《無(wú)軌列車(chē)》半月刊，是最早嘗試新感覺(jué)派的藝術(shù)追求。后來(lái)穆時(shí)英、施蟄存等作家自覺(jué)運(yùn)用新感覺(jué)派或者說(shuō)新的藝術(shù)手法創(chuàng)作小說(shuō)，形成了30年代中國(guó)的新感覺(jué)派。4、新感覺(jué)派的文化位置：早先鴛鴦蝴蝶派→早期海派小說(shuō)（張資平、葉靈鳳等人的性愛(ài)小說(shuō)）→第二代海派（“新感覺(jué)派”小說(shuō)）→40年代滬港市民傳奇（張愛(ài)玲為代表）5、海派小說(shuō)特點(diǎn)①新文學(xué)的世俗化和商業(yè)化。②過(guò)渡性地描寫(xiě)都市。③首次提出“都市男女”這個(gè)主題。④重視小說(shuō)形式的創(chuàng)新。二、代表作家作品1、劉吶鷗（1905—1940），原名劉燦波，臺(tái)灣臺(tái)南人。1920年如日本青山學(xué)院，后入日本應(yīng)慶大學(xué)文科，1926年畢業(yè)。畢業(yè)后入上海震旦大學(xué)法文班學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)后留在上海。代表作：短篇小說(shuō)集《都市風(fēng)景線(xiàn)》1.1句式充滿(mǎn)洋腔洋調(diào)、讀來(lái)生硬別扭，作者企圖由此來(lái)表現(xiàn)出上?！胺比A與糜爛”同構(gòu)的精神實(shí)質(zhì)，凸顯“混亂”的現(xiàn)代社會(huì)中人的異化。1.2同時(shí)代人評(píng)價(jià)：“是一位敏感的都市人，操著他的特殊的手腕，他把這飛機(jī)、電影、TAZZ、摩天樓、色情（狂）、長(zhǎng)型汽車(chē)的高速度大量生產(chǎn)的現(xiàn)代生活，下著銳利的解剖刀”。1.3《兩個(gè)時(shí)間的不感癥者》賞析2、穆時(shí)英（1912—1940），浙江慈溪人。1929年他的小說(shuō)被施蟄存推薦到《小說(shuō)月報(bào)》發(fā)表，正式踏上文壇，后成為中國(guó)新感覺(jué)派的重要成員，被譽(yù)為“新感覺(jué)派的圣手”。2.1穆時(shí)英代表小說(shuō)集：《南北極》《公墓》《白金的女體塑像》《圣處女的感情》2.2《上海的狐步舞》中名句：“上海，造在地獄上的天堂”。2.3沈從文評(píng)價(jià)：“其所長(zhǎng)在創(chuàng)新句，新腔，新境，短處在做作”。創(chuàng)作中常使用“蒙太奇”表現(xiàn)手法，直接模仿現(xiàn)代派文學(xué)藝術(shù)。2.4《上海的狐步舞》賞析小說(shuō)運(yùn)用電影鏡頭組切的藝術(shù)手法，通過(guò)似乎不相關(guān)連的一個(gè)個(gè)畫(huà)面，描繪了上海大都會(huì)夜晚的種種社會(huì)病象：行路人突遭攔劫暗殺；富豪的姨太太與前妻兒子亂倫；舞場(chǎng)上男女交叉調(diào)情；飯店有錢(qián)人賭博嫖妓；搬運(yùn)工被砸斷脊梁慘死；巷口里老婦人讓兒媳出賣(mài)肉體以求活命；坐黃包車(chē)的外國(guó)水兵不付錢(qián)發(fā)威。種種恐怖、淫蕩、悲苦場(chǎng)面在音響中交織一片，時(shí)空錯(cuò)雜相間形成強(qiáng)烈反差，展示出“上海，造在地獄上的天堂”的主題。3、施蟄存（1905—2003），原籍浙江杭州，擅長(zhǎng)寫(xiě)心理分析小說(shuō)。作者自稱(chēng)，自己的小說(shuō)“把心理分析、意識(shí)流、蒙太奇等各種新興的創(chuàng)作方法，納入了現(xiàn)實(shí)主義的軌道”。施蟄存1928年幫助劉吶鷗做上海水沫書(shū)店工作，先后參加過(guò)《無(wú)軌列車(chē)》、《新文藝》等刊物的編輯，1932年主編大型文學(xué)月刊《現(xiàn)代》。3.1代表作：《上元燈》《將軍底頭》《梅雨之夕》《善女人行品》3.2施蟄存心理分析小說(shuō)的特點(diǎn)：深入現(xiàn)代都市人物的潛意識(shí)當(dāng)中，構(gòu)建弗洛伊德心理小說(shuō)的框架，尤其描寫(xiě)了女性的世界。作品有對(duì)心理分析的探索，也有對(duì)寫(xiě)實(shí)的回歸；既寫(xiě)鄉(xiāng)村、也寫(xiě)城市。3.3《梅雨之夕》賞析①小說(shuō)故事情節(jié)淡化，但人物心理剖析十分細(xì)膩、真實(shí)、生動(dòng)，充分展示了“我”是如何被潛意識(shí)驅(qū)使渴望又惴惴不安去親近美貌女性的心理狀態(tài)。小說(shuō)描寫(xiě)的中心是潛意識(shí)的展示，通篇對(duì)人物心理的描寫(xiě)，包括幻覺(jué)、錯(cuò)覺(jué)引起的心理轉(zhuǎn)換及性心理運(yùn)行衍變的過(guò)程。②小說(shuō)鋪衍的是“一種情緒，一種氣氛，或一個(gè)人格?！薄爸饔^(guān)的情緒之伏流+客觀(guān)的受感的情緒=主觀(guān)的情緒之上涌”③“都市里的陌生人”，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)表現(xiàn)出強(qiáng)烈的冷漠和不適應(yīng)感。“迴旋著，迴旋著，我是在無(wú)盡的歸程里。指南針雖向著家園，但我希望它是錯(cuò)了，我祈求天，永遠(yuǎn)地讓我迷路?！薄断訁挕?/p>

三、總結(jié)關(guān)于新感覺(jué)派小說(shuō)的文學(xué)史價(jià)值：1、新感覺(jué)派是30年代有成就的文學(xué)流派，它不但促進(jìn)了中國(guó)現(xiàn)代都市文學(xué)的發(fā)展，而且豐富了現(xiàn)代小說(shuō)的表現(xiàn)手法，在小說(shuō)結(jié)