藝術(shù)市場(chǎng)要有規(guī)則

藝術(shù)市場(chǎng)要有規(guī)則

根據(jù)目前發(fā)展不成熟的中國藝術(shù)市場(chǎng)，它可以概括為：活力、困惑、好的特點(diǎn)、活的同時(shí)充滿混亂。藝術(shù)市場(chǎng)要有規(guī)則。作為藝術(shù)品市場(chǎng)主要形式的畫廊、拍賣行、藝術(shù)博覽會(huì)必須身份明確,每種角色都要守住自己的崗位、各司其職。但當(dāng)前由于機(jī)制不完善、制度不規(guī)范,出現(xiàn)湯傳杰先生在《關(guān)于藝術(shù)品市場(chǎng)》一文中所談到的諸多問題。然,我們也得承認(rèn):我國的藝術(shù)品市場(chǎng)畢竟才開發(fā)四、五年左右的時(shí)間,如今發(fā)展成這種地步,其主流應(yīng)予肯定。另外,還得看到藝術(shù)市場(chǎng)同當(dāng)前我國的社會(huì)大背景、大環(huán)境密切相關(guān),它不可能一下就解決得盡善盡美,應(yīng)該容許其在改革道路上,不斷探索循序漸進(jìn)。王武是清初與惲格同時(shí)著名的花鳥畫家。惲氏長(zhǎng)于沒骨花卉、王武則擅長(zhǎng)鉤花點(diǎn)葉的寫意畫,所作花鳥賦色明麗、艷而不俗而自成一格。但這樣一位與南田派齊名的花鳥畫大家,其有代表性精心力作,卻流散于民間,在文物市場(chǎng)未能引起人們足夠的關(guān)注。出于職業(yè)特點(diǎn),已下崗的原上海博物館研究員鄭為先生,在發(fā)現(xiàn)其《百花圖卷》后的矛盾心理,是值得有關(guān)部門深思的。滾滾而來的商品大潮,將藝術(shù)品這個(gè)一向被認(rèn)為高雅之物卷進(jìn)其中。呈現(xiàn)在我們眼前的是每天所見所聞的展覽信息,遍布各地的畫廊、畫店你消我長(zhǎng),南北兩大藝術(shù)博覽會(huì)此起彼伏;藝術(shù)品拍賣會(huì)上槌起槌落……使人眼花繚亂、目不暇接。藝術(shù)品市場(chǎng)的形成,促進(jìn)了藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。如果說幾年前藝術(shù)家還為該不該進(jìn)入市場(chǎng)而心存疑慮的話,那末,現(xiàn)在不少藝術(shù)家告別了清高、投身市場(chǎng),讓市場(chǎng)檢驗(yàn)自己的作品,在市場(chǎng)中體現(xiàn)自身的價(jià)值,已成為不爭(zhēng)的事實(shí)。藝術(shù)品市場(chǎng)也同其他市場(chǎng)一樣,有它發(fā)生和發(fā)展的規(guī)律。怎樣認(rèn)識(shí)這些規(guī)律,使剛剛發(fā)育的藝術(shù)品市場(chǎng)得到保護(hù),對(duì)發(fā)展中的問題及時(shí)解決,促進(jìn)藝術(shù)品市場(chǎng)早日成熟、健康發(fā)展,則是我們必須關(guān)心的重要議題。國外藝術(shù)市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng),限制了中國藝術(shù)的發(fā)展空間眾所周知.在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下,我國的畫廊和畫店少得可憐,而且全是國有企業(yè)。隨著改革開放政策的實(shí)施,各地的畫廊、畫店紛紛成立,國家、集體、個(gè)體一齊上,如雨后春筍般發(fā)展起來。然而大多數(shù)的畫廊和畫店又都和旅游相結(jié)合,設(shè)在飯店、賓館或旅游景點(diǎn),銷售著成批生產(chǎn)的畫作和各種工藝品、紀(jì)念品。先天不足給日后的發(fā)展帶來了難以克服的困難。經(jīng)過短暫的輝煌,目前已顯露出難以為繼的境況。高檔藝術(shù)品逐漸遠(yuǎn)離這些名曰“畫廊”和“畫店”的場(chǎng)所。大批行貨積壓,日趨冷寂。少數(shù)經(jīng)營(yíng)高檔藝術(shù)品的畫廊,一開始就把眼光瞄準(zhǔn)了國外,起初他們組織作品到國外辦展、銷售,取得了一個(gè)又一個(gè)可喜的成績(jī),當(dāng)然這其中也不乏受騙上當(dāng)者。國外的市場(chǎng)吸引了國內(nèi)眾多的藝術(shù)家和畫廊,加之國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)無序波及到了海外,于是海外一些畫廊和畫商直接找到藝術(shù)家本人,甩開為他們代理的國內(nèi)畫廊,減少了“中間環(huán)節(jié)”,逃避了稅收。一些僑居海外的華人出于弘揚(yáng)祖國文化、宣傳民族藝術(shù)的心愿,出資邀請(qǐng)一些藝術(shù)家出國辦展。作品大多也能賣到很好的價(jià)錢,漸漸也不行了。隨著時(shí)間的推移,到中國旅游的人多起來,他們?cè)诘財(cái)偵腺I到了水平相當(dāng)?shù)淖髌?而且只花很少的錢,他們有一種在本國買中國畫上當(dāng)?shù)母杏X。在這種沖擊下,國外的藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)和被邀請(qǐng)出國辦展的藝術(shù)家已無心無力再辦下去了。有人會(huì)說,地?cái)偵系漠嬜魅绾瓮囆g(shù)家的作品同日而語,實(shí)際上對(duì)于大多數(shù)買畫者而言,他們很難識(shí)別藝術(shù)上有潛力的畫家作品和復(fù)制的名家作品孰優(yōu)孰劣,而畫廊、畫店經(jīng)營(yíng)的短期行為卻直接影響著藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展。有人說,目前的中國還沒有真正意義上的畫廊,此話絕不是危言聳聽。因?yàn)楫嬂人袚?dān)的任務(wù)是推出藝術(shù)家,引導(dǎo)收藏。這需要經(jīng)營(yíng)者的學(xué)識(shí)和慧眼,也需要經(jīng)營(yíng)者的雄厚資金和膽略,更需要一個(gè)良好的遵守市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)規(guī)則的環(huán)境。這些條件缺一不可。目前我們稱之為畫廊的場(chǎng)所實(shí)際上是畫店的別稱,畫店所承擔(dān)的是買進(jìn)、賣出,它并不對(duì)藝術(shù)家和市場(chǎng)負(fù)有什么責(zé)任。因此,只要有利可圖,買假賣假、哄抬價(jià)格、巨額回扣等就都出現(xiàn)了。畫店的無序競(jìng)爭(zhēng),畫店經(jīng)營(yíng)者與畫家的明爭(zhēng)暗斗,彼此失信,使得目前的畫店出現(xiàn)了冷寂的現(xiàn)象,作為藝術(shù)品的一級(jí)市場(chǎng)或有場(chǎng)無市或有市無場(chǎng),它直接影響了二級(jí)市場(chǎng)的健康發(fā)展。大力推進(jìn)廣州藝術(shù)大賽,減少藝術(shù)家從市場(chǎng)走向藝術(shù)誰也不好給藝術(shù)博覽會(huì)作個(gè)界定,但藝術(shù)博覽會(huì)就是藝術(shù)家擺攤兒,卻是幾屆博覽會(huì)給人們留下的深刻印象。在一級(jí)市場(chǎng)尚未發(fā)育健全的情況下,博覽會(huì)無疑是個(gè)很好的補(bǔ)充。自從幾年前藝術(shù)博覽會(huì)從商品交易會(huì)分出以后,一直紅紅火火。無論是中藝公司承辦的中國藝術(shù)博覽會(huì),還是廣州市政府辦的廣州藝術(shù)博覽會(huì),每年都有好收成。參展的攤位越來越多、范圍越來越廣,使南北兩大博覽會(huì)成為一道藝術(shù)品市場(chǎng)上的大餐。無疑,博覽會(huì)的形式,活躍了藝術(shù)品市場(chǎng),給更多中青年藝術(shù)家提供了與觀眾見面的機(jī)會(huì),對(duì)于提高他們的知名度不無補(bǔ)益。但是我們也應(yīng)該看到,讓更多的畫家直接站到攤位前銷售自己的作品,可悲的不是有辱斯文,而是隨市場(chǎng)之波逐流的危險(xiǎn)性。不言而喻,藝術(shù)家的作品需由市場(chǎng)檢驗(yàn),而一味遷就市場(chǎng),失去了自我,藝術(shù)作品也必然失去它的藝術(shù)價(jià)值。其他商品市場(chǎng)尚需宏觀調(diào)控,不能放任自流,何況作為精神產(chǎn)品的藝術(shù)品市場(chǎng),就更需引導(dǎo)。逐漸吸納藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu),盡量減少藝術(shù)家直接擺攤,嚴(yán)格審查參展作品,使每一屆博覽會(huì)都對(duì)提高藝術(shù)品質(zhì)量起到推動(dòng)作用。對(duì)于那些為推動(dòng)我國藝術(shù)家代理制作出貢獻(xiàn)的經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)特別予以發(fā)現(xiàn)和推廣,才會(huì)真正反過來帶動(dòng)一級(jí)市場(chǎng)的發(fā)展。說假真實(shí),就是拍攝偽作自從拍賣業(yè)恢復(fù)以來,各種拍賣公司應(yīng)運(yùn)而生。拍賣會(huì)槌聲陣陣,春秋兩季的大拍,每月數(shù)場(chǎng)的小拍,多家拍賣公司拉開競(jìng)爭(zhēng)之勢(shì),穿梭于各拍賣會(huì)場(chǎng)的委托人、競(jìng)買人熱鬧非凡。在各種拍賣物品中,以藝術(shù)品的拍賣最為引人,不時(shí)傳來某件畫作以成千萬元的價(jià)格成交,至于上百萬元競(jìng)得某件拍品已不再是新聞。拍賣會(huì)起初吸引的多是外國的收藏家,很快,國內(nèi)的收藏隊(duì)伍形成,拍品有的也從國外回流,這是經(jīng)濟(jì)發(fā)展給收藏者帶來的福音。然而拍賣會(huì)上的拍假和假拍卻成了連業(yè)內(nèi)人士都不可否認(rèn)的事實(shí)。所謂拍假就是拍賣偽作,這里分兩種情況,一是把關(guān)不嚴(yán)讓假畫混入拍賣會(huì);一是明知是假卻堂而皇之地進(jìn)行拍賣。有的拍賣公司在拍品目錄上注明某件拍品署名為“款”,目的在于告訴大家這幅作品題款為真,畫作是假,還是連題款也是假的就不得而知了。不過還好,我們知道了這是假的。至于連“款”也不標(biāo)明的假畫,蒙出去就達(dá)到目的。說到假拍,雇“托兒”競(jìng)拍是最常見的方法,拍賣公司把這種方法稱為保護(hù)作者和拍賣公司的共同利益,大量拍品如果溜拍,不僅拍賣公司臉上無光、作者臉上也無光,還影響以后的拍賣活動(dòng)。如果假拍,則給人以假象,某作者作品高價(jià)競(jìng)買成交,提高了知名度,而拍賣公司成交率也得到提高。盡管大家經(jīng)濟(jì)上都沒有收入,總算保住了“聲譽(yù)”,這是商業(yè)運(yùn)作上的一種技巧。有的拍賣公司樂此不疲?？墒钱?dāng)有心人對(duì)那些聲稱成交率達(dá)到百分之八、九十、成交額數(shù)千萬元的拍賣公司一算賬,馬腳就露出來了。按照拍賣公司所收賣家與買家的兩個(gè)10%傭金,就能算出他們賺的毛利潤(rùn)是多少。盡管要完稅,要費(fèi)用支出,可所剩無幾或入不敷出的尷尬局面,卻只好打掉牙往肚子里咽。翻開任何一家拍賣公司的規(guī)則,都無一例外地寫著:嚴(yán)格遵守公開、公平、公正和誠實(shí)、信用的原則……。拍假和假拍不能不說是與這一規(guī)則相違背的?，F(xiàn)今出入各拍賣會(huì)場(chǎng)的大部分人為投資升值,有人在這個(gè)或這次拍賣會(huì)上買了拍品到那個(gè)或那次拍賣會(huì)上再委托拍賣。一幅假畫在商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)下,被拍來拍去,身價(jià)大增,而真跡卻往往賣不出好價(jià)錢,真是應(yīng)了那句話“假作真時(shí)真亦假”。代理制的建立和完善知名度是一個(gè)人在公眾心目中認(rèn)可的程度,某人在某一領(lǐng)域或某件事上作出了突出的貢獻(xiàn)而被社會(huì)認(rèn)可,隨著知道他的人越來越多,其知名度就越來越高。常識(shí)告訴我們知名度不能靠自我標(biāo)榜提高。而現(xiàn)實(shí)中我們卻每每見到由于自我推銷而提高知名度的。其實(shí)自我推銷不過是自吹自擂在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的演變而已。一位畫家所貢獻(xiàn)給社會(huì)的,理應(yīng)是精心創(chuàng)作的優(yōu)秀作品,其作品的優(yōu)劣最終應(yīng)由社會(huì)予以評(píng)判。當(dāng)然“社會(huì)”不是抽象的,首先在專業(yè)范圍之內(nèi),俗稱“圈子里”,得到同行的認(rèn)可、藝評(píng)家的評(píng)介,繼而圈子以外的人逐漸知道,由于現(xiàn)代傳媒的發(fā)達(dá),很快便越傳越廣,甚而做到“家喻戶曉”廣為人知了。我們現(xiàn)在有些畫家不是在那里專心搞創(chuàng)作,而是不擇手段地拼命作自我推銷。恰恰還都很有成效,這就不能不使那些“低頭拉車”的人,“抬頭看路”了。有人惶惑、有人效法。面對(duì)這種情況,有人說:“畫家們,推銷自己的作品不是你們的事,應(yīng)該交給經(jīng)紀(jì)人去辦!”言之有理,然而卻很難實(shí)現(xiàn)。原因很簡(jiǎn)單,自我推銷的結(jié)果是知名度得到提高,緊跟著作品有了銷路,接下來就是增加了收入,改善了生活和創(chuàng)作的條件。而你在那里埋頭創(chuàng)作,不為人所知,有哪個(gè)經(jīng)紀(jì)人會(huì)找到你?!有人會(huì)說,你有好作品不會(huì)被埋沒。這同“酒好不怕巷子深”似乎是一個(gè)意思。其實(shí),“酒好不怕巷子深”也是由于有了知名度,知名度沒有,再好的酒也要宣傳。既然你不自我推銷,別人很難發(fā)現(xiàn)你,也無法替你推銷。那種經(jīng)紀(jì)人傾其所有推出某位畫家的事,眼下是不會(huì)出現(xiàn)的。人們一直在呼喚代理制的出現(xiàn),然而代理制卻遲遲不到來,是因?yàn)槭袌?chǎng)經(jīng)濟(jì)尚不規(guī)范。普遍存在的信譽(yù)危機(jī),使商人們急功近利,欲在短期內(nèi)追逐更大的利潤(rùn)。且不要說推出一個(gè)畫家需要投資,那花十年、八年的等待時(shí)間,早已讓人不耐煩了。同樣,改變這一現(xiàn)狀也需要全社會(huì)的努力和較長(zhǎng)的時(shí)間。如果我們的畫家們更