器樂-古箏演奏（山東派古箏傳承）智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下菏澤學院

器樂--古箏演奏（山東派古箏傳承）智慧樹知到課后章節(jié)答案2023年下菏澤學院菏澤學院

第一章測試

有“齊魯大板”之稱的是下面哪一個箏派

A:山東派B:陜西派C:浙江派D:河南派

答案:山東派

詩句“撫弦彈鳴箏，慷慨有余音”是出自下列哪位歷史人物之手

A:曹丕B:曹沖C:曹植D:曹操

答案:曹植

現(xiàn)今，鄆城縣黎同莊保存的一架珍貴的十六弦箏為哪個朝代的：

A:三國B:漢代C:清朝D:明朝

答案:明朝

“茫茫九派流中國”是曹正先生對中國古箏流派紛呈景象的一種贊嘆

A:對B:錯

答案:對

箏在山東地區(qū)至少在西漢時，形制就已經(jīng)穩(wěn)定并在民間廣為流傳

A:錯B:對

答案:錯

第二章測試

樂曲《鳳翔歌》屬于山東大板箏曲

A:錯B:對

答案:錯

高自成先生改編的《鳳翔歌變奏》中，左右按揉技巧多達（

）余次？

A:120B:140C:150D:130

答案:150

山東箏派的花指是不占時值演奏的

A:錯B:對

答案:錯

樂曲《鳳翔歌》是在山東琴書基本唱腔“四平調(diào)”基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。

A:錯B:對

答案:對

小板箏曲是民間演奏家將（

）唱腔器樂化而來的箏曲。

A:山東琴書B:四平調(diào)C:兩夾弦D:山東梆子

答案:山東琴書

第三章測試

樂曲《降香牌》又稱《小開手》

A:錯B:對

答案:對

《降香牌》曲調(diào)是由山東琴書的過門曲改編而來的

A:對B:錯

答案:錯

《降香牌》屬于小板箏曲

A:錯B:對

答案:對

山東箏曲的風格一般都是剛勁豪邁的，彈奏時要注意右手觸弦的力度把握。

A:對B:錯

答案:對

《降香牌》這首樂曲中多次出現(xiàn)左手的點按技法，演奏時要注意左手動作要輕、要快

A:對B:錯

答案:對

第四章測試

樂曲《大八板》屬于山東箏曲里的大板箏曲

A:對B:錯

答案:錯

樂曲《大八板》是山東琴書的過門曲調(diào)，經(jīng)過老藝人門的加花、變奏改編而來的

A:對B:錯

答案:對

《大八板》樂曲開始有一種寧靜祥和的氛圍，不易彈得過強、過重

A:錯B:對

答案:對

右手大指小關(guān)節(jié)托劈一開始就可以進行快速練習，能夠很快掌握演奏要領(lǐng)

A:對B:錯

答案:錯

樂曲《大八板》的下滑音演奏時要注意右手彈完左手快速下滑。

A:錯B:對

答案:錯

第五章測試

《漢宮秋月》屬于大板第幾的樂曲？

A:第四B:第一C:第二D:第三

答案:第一

有“山東傳統(tǒng)箏曲之王“之稱的是下面哪首樂曲？

A:四段錦B:高山流水C:大八板D:漢宮秋月

答案:漢宮秋月

《漢宮秋月》這首樂曲大致可分為幾個部分？

A:4個B:2個C:3個D:1個

答案:3個

《漢宮秋月》是一首優(yōu)美歡快的樂曲

A:對B:錯

答案:錯

樂曲《漢宮秋月》屬于八板體結(jié)構(gòu)。

A:對B:錯

答案:對

第六章測試

樂曲《美女思鄉(xiāng)》屬于大板第幾？

A:第三B:第四C:第二D:第一

答案:第二

《美女思鄉(xiāng)》又名什么

A:《鴻雁捎書》B:《昭君怨》C:《漢口垛》D:《文姬歸漢》

答案:《昭君怨》

《美女思鄉(xiāng)》這首樂曲常在哪些音上做大幅度的顫音？

A:2和6B:2和5C:1和5D:1和6

答案:1和5

《美女思鄉(xiāng)》曲調(diào)原本是帶唱詞的，但經(jīng)過久遠的年代只有一句唱詞流傳了下來，就是“車子還沒來呀”，表現(xiàn)了王昭君對家鄉(xiāng)親人的期盼之情。

A:錯B:對

答案:對

樂曲《美女思鄉(xiāng)》中兩處止音的運用，表現(xiàn)了一種欲言又止、悲傷哀嘆的心情。

A:錯B:對

答案:對

第七章測試

八板體結(jié)構(gòu)的樂曲每個樂句都有八板，只有第(

)句多出了四板。

A:3B:5C:4D:2

答案:5

《鴻雁捎書》是一首“工調(diào)八板”的大板箏曲，其中工尺譜中的“工”字對應(yīng)的是簡譜的哪個音？

A:2B:1C:3D:5

答案:3

山東大板箏曲的第二樂句往往是第一樂句合頭換尾式的變化重復(fù)，《漢宮秋月》除外。

A:錯B:對

答案:對

《鴻雁捎書》中左手下滑音的處理要稍微慢些。

A:對B:錯

答案:錯

樂曲《鴻雁捎書》是以“昭君出塞”為背景，描寫了昭君何藩途中遇到鴻雁，托鴻雁捎書漢朝的故事，刻畫出昭君思念親人、懷念家鄉(xiāng)的思想情感。

A:對B:錯

答案:對

第八章測試

樂曲《鶯囀黃鸝》屬于大板第幾？

A:第三B:第二C:第一D:第四

答案:第三

《鶯囀黃鸝》這首樂曲采用了上下問答式的樂句結(jié)構(gòu)，生動的表現(xiàn)了“兩個黃鸝鳴翠柳”的景象。

A:錯B:對

答案:對

《鶯囀黃鸝》是一首節(jié)奏舒緩、風格優(yōu)美的抒情樂曲。

A:錯B:對

答案:錯

《鶯囀黃鸝》曲調(diào)是根據(jù)民間樂曲（

）變奏而成的樂曲

A:《大八板》B:《上河調(diào)》C:《銀紐絲》D:《老六板》

答案:《大八板》

《鶯囀黃鸝》中“7”音的多次回滑音處理，是該曲的一大特色

A:錯B:對

答案:對

第九章測試

山東箏派的花指分為板前花和正板花兩種。

A:錯B:對

答案:對

樂曲《紅娘巧辯》屬于山東箏派大板曲中的大板第幾第二？

A:第三B:第二

C:第一D:第四

答案:第四

樂曲（

）被定義為山東八板曲結(jié)構(gòu)的母曲，因為每首山東大板曲都可以從中找到影子。

A:降香牌B:鶯囀黃鸝C:美女思鄉(xiāng)D:紅娘巧辯

答案:紅娘巧辯

右手大指小關(guān)節(jié)托劈開始訓練的時候就可以快速練習，能夠很快的掌握演奏要領(lǐng)。

A:對B:錯

答案:錯

八板體結(jié)構(gòu)的樂曲都有幾個樂句組成？

A:2個B:6個C:4個D:8個

答案:8個

第十章測試

高自成先生版本的《高山流水》演奏技法中，右手大指小關(guān)節(jié)先劈后托的連續(xù)使用是該曲的一大特色，尤其在《風擺翠竹》這一段中使用最為頻繁

A:錯B:對

答案:對

高自成先生改編的《高山流水》由最初的四段小曲連綴改為三段，其中被刪減的一段曲名為：

A:《清風弄竹》B:《山鳴谷應(yīng)》C:《書韻》D:《小溪流水》

答案:《書韻》

《琴韻》這一段中“7”音的處理上較多的使用到了以下那種技法？

A:顫音B:回滑音C:下滑音D:上滑音

答案:回滑音

高自成先生改編的《高山流水》最終版本，是在周恩來總理看完演出后給出的建議下完成的。

A:錯B:對

答案:對

《高山流水》尾聲部分運用了幾個連續(xù)的（

）技法，將音樂在一個熱烈的情緒中結(jié)束。

A:雙勾B:雙托C:雙抹D:雙劈

答案:雙劈

第十一章測試

《豐收鑼鼓》是七十年代（

）創(chuàng)作的箏曲，具有濃郁的山東民間音樂特點。

A:張燕

B:婁樹華C:李祖基D:王昌元

答案:李祖基

樂曲《豐收鑼鼓》是以山東（

）音調(diào)為素材創(chuàng)作而成的。

A:茂腔

B:五音戲C:梆子腔D:柳琴戲

答案:柳琴戲

《豐收鑼鼓》第一段搖指部分演奏時，左手搭配的是（

）技法。

A:大撮B:琶音C:勾搭D:快四點

答案:快四點

《豐收鑼鼓》快板部分通過雙手和弦不同節(jié)奏的配合，模擬打擊樂中鑼鼓點的音效，展現(xiàn)出熱烈歡慶的氣氛。

A:錯B:對

答案:對

《豐收鑼鼓》的慢板左手部分，較多的使用了體現(xiàn)山東箏曲風格的下滑音后隨即顫音的技法。

A:錯B:對

答案:對

第十二章測試

《慶豐年》是（

）先生于1955年創(chuàng)作的具有濃郁山東風格的箏曲。

A:趙登山B:韓庭貴C:趙玉齋D:高自成

答案:趙玉齋

樂曲《慶豐年》的第一段為宮調(diào)式，第二段為徵調(diào)式，第三段再回到宮調(diào)式。

A:對B:錯

答案:對

樂曲《慶豐年》取材于山東傳統(tǒng)的“老八板”音調(diào)，以山東套曲（

）的旋律為基礎(chǔ)改編而成。

A:《山鳴谷應(yīng)》B:《小溪流水》C:《清風弄竹》D:《普天同慶》

答案:《小溪流水》

《慶豐年》中首創(chuàng)了模仿鑼鼓音響的“點柱啞音”出現(xiàn)在樂曲的那一部分？

A:引子B:行板（二）C:快板

D:行板（一）

答案:快板

樂曲《慶豐年》中使用到的具有代表性的技法有：

A:雙手柱式和弦B:小搖C:其余選項都是D:點柱啞音

答案:其余選項都是

第十三章測試

《碰八板》是山東菏澤地區(qū)的一種器樂合奏形式，通常是由哪些樂器共同演奏的？

A:如意購B:古箏C:琵琶D:揚琴

答案:如意購;古箏;琵琶;揚琴

《碰八板》演奏的都是八板體結(jié)構(gòu)的樂曲，相互碰撞，形成支聲復(fù)調(diào)的效果。

A:錯B:對

答案:對

《碰八板》在演奏時只需