動(dòng)畫(huà)概論（第3版）課件第八章

第八章動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的基本修養(yǎng)

第八章動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的基本修養(yǎng)

學(xué)習(xí)目標(biāo)通過(guò)本章的學(xué)習(xí)，了解作為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的知識(shí)結(jié)構(gòu)以及動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者應(yīng)具備的藝術(shù)修養(yǎng)與綜合素質(zhì)。學(xué)習(xí)重點(diǎn)掌握動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的知識(shí)結(jié)構(gòu)。

第一節(jié)基礎(chǔ)專(zhuān)業(yè)技能

因?yàn)楫?huà)面是影片展示給觀眾的最基本最直接的媒介，所以動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者必須具備將抽象的創(chuàng)意構(gòu)思形象化、視覺(jué)化的圖形畫(huà)面語(yǔ)言表達(dá)基礎(chǔ)。就是我們常說(shuō)的美術(shù)基礎(chǔ)。美術(shù)基礎(chǔ)總體包括：一、造型能力目的是使創(chuàng)作者能夠?qū)吹降?、想到的形象在紙面上用?huà)筆再現(xiàn)出來(lái)，將抽象思維轉(zhuǎn)化為具體形象的表達(dá)能力。成為一名合格的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者必須具備堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基本功，善于描繪不同物象的外在形體與內(nèi)在結(jié)構(gòu)，對(duì)影響動(dòng)畫(huà)片直接呈現(xiàn)的角色造型、空間環(huán)境的光、影、形、色基礎(chǔ)造型元素還有諸如動(dòng)態(tài)、透視、空間、節(jié)奏等畫(huà)面涉及到的繪畫(huà)語(yǔ)言都能熟練掌握、運(yùn)用自如。圖動(dòng)畫(huà)速寫(xiě)但動(dòng)畫(huà)造型又不同于一般純美術(shù)的創(chuàng)作模式，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的把握駕輕就熟，對(duì)客觀世界細(xì)致觀察、準(zhǔn)確認(rèn)知，用最短的時(shí)間、最精簡(jiǎn)的線條來(lái)表現(xiàn)物象最準(zhǔn)確生動(dòng)的基本的特征。更要擅長(zhǎng)基于物象寫(xiě)實(shí)的造型規(guī)律加以想象夸張，創(chuàng)造出具有“動(dòng)畫(huà)感”的、適合后期動(dòng)畫(huà)制作的非現(xiàn)實(shí)形象和與劇情相配的非現(xiàn)實(shí)時(shí)空背景。圖美國(guó)動(dòng)畫(huà)片人物造型1圖美國(guó)動(dòng)畫(huà)片人物造型2二、色彩感覺(jué)色彩對(duì)整部影片的情緒表達(dá)、風(fēng)格基調(diào)、氣氛渲染都有著重要作用，色彩感覺(jué)是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者必不可少色彩感應(yīng)與調(diào)控能力。“形”、“色”是構(gòu)成畫(huà)面的兩大元素，同時(shí)也是形成影片視覺(jué)基調(diào)風(fēng)格的重要符號(hào)。色彩更是視覺(jué)沖擊力最強(qiáng)，心理效應(yīng)最深刻的影片構(gòu)成因素。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的色彩感覺(jué)不同于一般的美術(shù)工作者的色彩感覺(jué)，它更講究依據(jù)物象色彩規(guī)律結(jié)合對(duì)影片內(nèi)容的理解所產(chǎn)生的更為主觀的傾向（因?yàn)閯?chuàng)作者在畫(huà)面中所創(chuàng)造的一切都是由自己來(lái)定的顏色），而不像故事片電影拍攝中主觀色彩都受被拍攝物體本身的色彩所影響，因此動(dòng)畫(huà)片中的色彩是最豐富的，表現(xiàn)的更主觀、更有創(chuàng)造力一些。一般通過(guò)對(duì)色彩明度、純度的夸張變化組合，冷暖色調(diào)的聯(lián)系對(duì)比來(lái)渲染氣氛、烘托劇情，可以說(shuō)，動(dòng)畫(huà)色彩是一門(mén)高度概括、高度夸張、高度寫(xiě)意的高級(jí)色彩樣式。動(dòng)畫(huà)片《凱爾經(jīng)的秘密》來(lái)自愛(ài)爾蘭的充滿(mǎn)歐洲風(fēng)情地方風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)影片，色彩的運(yùn)用獨(dú)具特色。圖愛(ài)爾蘭動(dòng)畫(huà)片《凱爾經(jīng)的秘密》顏色設(shè)定1圖愛(ài)爾蘭動(dòng)畫(huà)片《凱爾經(jīng)的秘密》顏色設(shè)定2

三、設(shè)計(jì)思維所謂假定，其實(shí)就是被設(shè)計(jì)出來(lái)的。在影片中，呈現(xiàn)給觀眾的一切都是非現(xiàn)實(shí)的，雖然需要有自然的、可見(jiàn)的物象、事理作為參照，但無(wú)論是情節(jié)、畫(huà)面、人物、時(shí)空、聲音等我們能夠通過(guò)視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)與思維感知到的全部，所有都是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者在心中提前設(shè)計(jì)好的。掌握系統(tǒng)的設(shè)計(jì)知識(shí)，要在具備堅(jiān)實(shí)的造型能力與良好的色彩感覺(jué)的同時(shí)，對(duì)平面構(gòu)成、立體構(gòu)成、色彩構(gòu)成、運(yùn)動(dòng)構(gòu)成、光學(xué)構(gòu)成等影響畫(huà)面構(gòu)成的因素作進(jìn)一步的系統(tǒng)研究。另外對(duì)平面設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、工業(yè)造型設(shè)計(jì)、空間設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)也要有一定的了解。動(dòng)畫(huà)美術(shù)設(shè)計(jì)比其它學(xué)科的專(zhuān)業(yè)設(shè)計(jì)所涉及的知識(shí)范圍大的多，無(wú)論功能的、美學(xué)的、心理的、社會(huì)形態(tài)的方方面面都要作專(zhuān)門(mén)的研究。而動(dòng)畫(huà)作品所反映的從古至今甚至未來(lái)的人類(lèi)不可探知的奇幻世界等等各種不同時(shí)空的時(shí)代背景、人文意趣以及相關(guān)的服飾、道具、場(chǎng)景、社會(huì)經(jīng)濟(jì)狀況等等都是美術(shù)設(shè)計(jì)要考慮并加以設(shè)計(jì)的。圖日本動(dòng)畫(huà)片《紅豬》場(chǎng)景設(shè)計(jì)在把握這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上還要敢于加以變化，把想象力、創(chuàng)造性與基礎(chǔ)造型能力相結(jié)合，歸納整合，夸張變形。加以整體的設(shè)計(jì)思維對(duì)劇本中逐個(gè)角色的個(gè)性化、卡通化理解，就能創(chuàng)作出理想的，符合影片既定美學(xué)要求的設(shè)計(jì)。圖動(dòng)畫(huà)人物設(shè)定

四、計(jì)算機(jī)技術(shù)動(dòng)畫(huà)藝術(shù)要求把兩組截然不同的元素成功地結(jié)合在一起：一是貫穿創(chuàng)作過(guò)程始終，體現(xiàn)在影片表里的美學(xué)構(gòu)成元素；二就是制作后期的技術(shù)因素。傳統(tǒng)的技術(shù)因素一般在動(dòng)畫(huà)片的制作后期作為一項(xiàng)單獨(dú)的分工，創(chuàng)作者利用專(zhuān)有的設(shè)備來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)音畫(huà)的整合與輸出，從而完成動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)作。隨著新媒體和視聽(tīng)傳達(dá)的手段在不斷翻新，動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作領(lǐng)域已經(jīng)擴(kuò)展到電視廣告、游戲制作、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫(huà)、多媒體視聽(tīng)等受眾接受量大且喜聞樂(lè)見(jiàn)的方面，這樣傳統(tǒng)的制作方法很難適應(yīng)現(xiàn)在對(duì)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的大量需要。作為一名優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者，應(yīng)該時(shí)刻留意先進(jìn)的尖端技術(shù)因素，來(lái)不斷豐富自身的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作理念，不斷的追求動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的完美效果以及深遂的內(nèi)涵。同時(shí)，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作是一項(xiàng)涵蓋多重藝術(shù)特征的創(chuàng)作過(guò)程，還有著很多不同的表現(xiàn)形式，新技術(shù)不可能完全取代有著豐富表現(xiàn)力的傳統(tǒng)手段。這說(shuō)明，所謂的技術(shù)不是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的決定因素。新技術(shù)并沒(méi)有取代傳統(tǒng)的趨勢(shì)，而是在動(dòng)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中新加入進(jìn)來(lái)的一種手段，和其他傳統(tǒng)的手段一樣在各自的領(lǐng)域發(fā)揮著不可替代的作用。第二節(jié)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作與制作一、表演在動(dòng)畫(huà)世界中，自然的或物理的一切，無(wú)不作為創(chuàng)作元素，被創(chuàng)作者所隨心而又恰當(dāng)運(yùn)用，從而使觀眾對(duì)影片中的世界產(chǎn)生超脫現(xiàn)實(shí)卻勝似現(xiàn)實(shí)的體驗(yàn)。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者仔細(xì)觀察包括人物，飛禽走獸甚至爬蟲(chóng)、微生物的習(xí)性以及山川與氣候等周?chē)挛锿猓€應(yīng)學(xué)會(huì)分析自然界各種力與力的關(guān)系等物理現(xiàn)象和規(guī)律(如車(chē)的重量對(duì)推車(chē)人動(dòng)態(tài)的影響，等等)。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作人員養(yǎng)成善于對(duì)生活中的人、事、環(huán)境進(jìn)行仔細(xì)入微的觀察習(xí)慣，達(dá)到信手拈來(lái)的程度，就能把生活的元素自如地運(yùn)用于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作之中。觀察生活是長(zhǎng)期的，關(guān)鍵在于能夠堅(jiān)持，使它如影隨行，成為動(dòng)畫(huà)工作者的職業(yè)習(xí)慣。動(dòng)畫(huà)是一種極富幻想的藝術(shù)形式，要求動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者們把豐富的想像力始終貫穿于從編劇、造型、場(chǎng)景設(shè)計(jì)到臺(tái)本制作、原畫(huà)設(shè)計(jì)、合成特效、音樂(lè)、配音等等各個(gè)工作環(huán)節(jié)?！霸?huà)師”提升表演的能力是非常重要的。動(dòng)畫(huà)的角色是虛擬出來(lái)的，讓觀眾相信他們是真實(shí)的，就要靠“表演”。原畫(huà)師要充當(dāng)電影電視中演員的角色，以自己的思想和雙手，完成各種現(xiàn)實(shí)生活中往往不存在而又千奇百怪的卡通表演。由此可見(jiàn)，想像力和表演才能，是設(shè)計(jì)者運(yùn)用動(dòng)畫(huà)這一藝術(shù)形式，通過(guò)形象、形體準(zhǔn)確生動(dòng)塑造和賦予虛擬角色以生命所必不可少的。二、運(yùn)動(dòng)規(guī)律動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者需要深入了解人和各種生物及自然現(xiàn)象的不同方式的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，依照角色性格特征，表達(dá)恰當(dāng)?shù)闹w語(yǔ)言，進(jìn)行動(dòng)作分析，做出合理的角色動(dòng)作設(shè)計(jì)。對(duì)一組連續(xù)動(dòng)作根據(jù)起止轉(zhuǎn)折分解為預(yù)備動(dòng)作、起始動(dòng)作、過(guò)程動(dòng)作、結(jié)束動(dòng)作。要涉及到力學(xué)原理、人機(jī)工學(xué)原理等知識(shí)，并且要聯(lián)系實(shí)際，保證動(dòng)作的合理性與趣味性。我們要經(jīng)常注意觀察、研究、分析慣性在物體運(yùn)動(dòng)中的作用，掌握它的規(guī)律，作為我們?cè)O(shè)計(jì)動(dòng)作的依據(jù)。圖人物走路運(yùn)動(dòng)規(guī)律圖例圖動(dòng)物走路運(yùn)動(dòng)規(guī)律圖例彈性運(yùn)動(dòng)、慣性運(yùn)動(dòng)、曲線運(yùn)動(dòng)，就是在日常生活大量實(shí)踐的基礎(chǔ)上，總結(jié)出來(lái)的動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)語(yǔ)言。圖彈性運(yùn)動(dòng)規(guī)律圖例三、時(shí)間節(jié)奏動(dòng)畫(huà)是表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的，在這個(gè)領(lǐng)域里對(duì)時(shí)間與節(jié)奏的把握細(xì)到分毫。影片中的動(dòng)作速度在動(dòng)畫(huà)作品創(chuàng)作中具體表現(xiàn)為創(chuàng)作者對(duì)時(shí)間、距離、張數(shù)之間關(guān)系的抽象理解。動(dòng)畫(huà)片的節(jié)奏比其它類(lèi)型影片的節(jié)奏要快一些，動(dòng)畫(huà)片動(dòng)作的節(jié)奏也要求比生活中動(dòng)作的節(jié)奏要夸張一些。由于動(dòng)畫(huà)片動(dòng)作的速度是由時(shí)間、距離及張數(shù)三種因素造成，而這三種因素中，距離（即動(dòng)作幅度）又是最關(guān)鍵的。關(guān)鍵動(dòng)作的動(dòng)態(tài)和動(dòng)作的幅度往往構(gòu)成動(dòng)作節(jié)奏的基礎(chǔ)。同時(shí)還要兼顧時(shí)間和張數(shù)對(duì)動(dòng)作的力度、幅度所起的強(qiáng)調(diào)作用。動(dòng)作的節(jié)奏是為體現(xiàn)劇情和塑造任務(wù)服務(wù)的，因此，在處理動(dòng)作節(jié)奏時(shí)，不能脫離每個(gè)鏡頭的劇情和人物在特定情景下的特定動(dòng)作要求，也不能脫離具體角色的身份和性格，同時(shí)還要考慮到電影的整體風(fēng)格。圖人物從運(yùn)動(dòng)到停止的時(shí)間節(jié)奏設(shè)計(jì)圖人物擊球動(dòng)作的時(shí)間節(jié)奏設(shè)計(jì)四、動(dòng)畫(huà)藝術(shù)特有的制作方式（一）循環(huán)在動(dòng)畫(huà)制作中，可以只制作幾幅畫(huà)面，然后像走馬燈一樣重復(fù)循環(huán)使用，長(zhǎng)時(shí)間播放，這就是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者必須掌握的循環(huán)動(dòng)畫(huà)技法。循環(huán)動(dòng)畫(huà)由幾幅畫(huà)面構(gòu)成，要根據(jù)動(dòng)作的循環(huán)規(guī)律確定。但是，只有三張以上的畫(huà)面才能產(chǎn)生循環(huán)變化效果。在循環(huán)動(dòng)畫(huà)中有一種特殊情況，就是反向循環(huán)。掌握循環(huán)動(dòng)畫(huà)制作方法，可以減輕工作量，大大提高工作效率。因此在動(dòng)畫(huà)制作中，要養(yǎng)成使用循環(huán)動(dòng)畫(huà)的習(xí)慣。（二）分層在同一鏡頭中，根據(jù)運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的差別，將角色的不同部位或眾多動(dòng)體分成幾層畫(huà)面，這是化繁為簡(jiǎn)，省時(shí)省力的一種處理技巧。由于同一鏡頭的景別、角色彼此的規(guī)格、構(gòu)圖、比例、透視等因素的牽制關(guān)系，創(chuàng)作者需要靈活協(xié)調(diào)的掌握分層設(shè)計(jì)。（三）攝影表鏡頭的景別變化，表演的節(jié)奏變化，都通過(guò)創(chuàng)作者對(duì)時(shí)間的計(jì)算在攝影表上反映出來(lái)，是動(dòng)畫(huà)制作特有的一種方式。（四）先期錄音在一些動(dòng)畫(huà)作品中，根據(jù)導(dǎo)演的藝術(shù)處理和劇情的需要，多采用先期錄音的辦法。包括先期音樂(lè)和先期對(duì)白。第三節(jié)視聽(tīng)語(yǔ)言一、鏡頭設(shè)計(jì)（一）鏡頭語(yǔ)言電影藝術(shù)中的鏡頭指的是攝影機(jī)攝取的膠片片段上所顯現(xiàn)的影像內(nèi)容。在動(dòng)畫(huà)片中雖然這樣的攝影機(jī)并非真實(shí)存在，但是在導(dǎo)演心里都會(huì)有一個(gè)虛擬的鏡頭來(lái)引導(dǎo)自己完成畫(huà)面的連貫表現(xiàn)。動(dòng)畫(huà)片比實(shí)拍電影更少了客觀條件上的阻礙。鏡頭包括景別、角度、運(yùn)動(dòng)方式、焦距以及鏡頭速度等因素的綜合運(yùn)用。（二）畫(huà)面構(gòu)成1.構(gòu)圖形式動(dòng)畫(huà)片的畫(huà)面構(gòu)圖就是在一定比例的銀幕畫(huà)框中，對(duì)鏡頭畫(huà)面的視覺(jué)元素進(jìn)行綜合編排，有效地建立視覺(jué)美感的畫(huà)面形式。靜態(tài)畫(huà)面構(gòu)圖可運(yùn)用的基本視覺(jué)元素有：主體、陪體、前景、后景、背景。動(dòng)態(tài)畫(huà)構(gòu)圖則需要綜合調(diào)配角色、背景、鏡頭運(yùn)動(dòng)方式等。2.光線光線是影像藝術(shù)中主要的造型手段。二維動(dòng)畫(huà)中簡(jiǎn)化的光線效果則是現(xiàn)在很多動(dòng)畫(huà)的追求，簡(jiǎn)單的層次通過(guò)處理同樣能夠表現(xiàn)豐富的層次和氣氛。影調(diào)是由總體光線調(diào)度而形成的最終畫(huà)面的總體明暗層次效果，就畫(huà)面明亮程度而言有明調(diào)、暗調(diào)和中間調(diào)之分；根據(jù)畫(huà)面內(nèi)部明暗對(duì)比則有硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)之分。3.色彩色彩在動(dòng)畫(huà)片中是導(dǎo)演的視覺(jué)語(yǔ)言中不可或缺的一部分。它與畫(huà)面構(gòu)圖相結(jié)合，與光影相結(jié)合，能極大地控制動(dòng)畫(huà)片的風(fēng)格和基調(diào)。色彩的造型功能有確立畫(huà)面基調(diào)，平衡畫(huà)面構(gòu)圖，營(yíng)造鏡頭空間感，并且能夠突出主題賦予畫(huà)面美感。二、蒙太奇在動(dòng)畫(huà)電影的制作中，動(dòng)畫(huà)的鏡頭是繪制出來(lái)的，而非拍攝。作為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者必須運(yùn)用蒙太奇在視覺(jué)上，還有它內(nèi)在“思維”的方式和規(guī)律等方面，進(jìn)行有意識(shí)、有目的的指導(dǎo)和運(yùn)用下，去制作組合動(dòng)畫(huà)畫(huà)面，并按照實(shí)拍電影規(guī)律去結(jié)構(gòu)影片，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的影視作品。蒙太奇采取最普遍的分類(lèi)方式，將其分為敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇,前一種是敘事手段,后一類(lèi)主要用以表意。在此基礎(chǔ)上還可以進(jìn)行第二級(jí)劃分,又可細(xì)分為心理蒙太奇,抒情蒙太奇,平行蒙太奇,交叉蒙太奇,重復(fù)蒙太奇等等。影視動(dòng)畫(huà)的假定性和制作的非實(shí)拍性為它的蒙太奇敘事提供了無(wú)限的自由元素，很多實(shí)拍影視無(wú)法表達(dá)的故事、情節(jié)、場(chǎng)景和鏡頭，在動(dòng)畫(huà)片中卻被表現(xiàn)得淋漓盡致，揮灑自如。三、場(chǎng)面調(diào)度在電影藝術(shù)中，調(diào)度包括演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度兩個(gè)方面。動(dòng)畫(huà)片是“畫(huà)”出來(lái)的電影，但也要遵循電影的藝術(shù)規(guī)律去創(chuàng)作。動(dòng)畫(huà)是由虛擬鏡頭代替觀眾的眼睛把制作的立體空間在二維的銀幕上展現(xiàn)出來(lái)，作為動(dòng)畫(huà)鏡頭中的虛擬攝影機(jī)，機(jī)位也是虛擬。在繪制時(shí)，就要以實(shí)拍的效果去結(jié)構(gòu)畫(huà)面的場(chǎng)面調(diào)度，雖然攝影機(jī)、演員、場(chǎng)景都是虛擬的、繪制的，但作為動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演腦海里要有這樣的畫(huà)面與鏡頭設(shè)計(jì)。場(chǎng)面調(diào)度體現(xiàn)了導(dǎo)演對(duì)于視覺(jué)素材的理解、結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)和闡釋。動(dòng)畫(huà)由于虛擬鏡頭視角的多變、剪接技巧的運(yùn)用，它的場(chǎng)面調(diào)度突破了真實(shí)空間的限制，海闊天空任馳騁。動(dòng)畫(huà)可以在更為廣闊的場(chǎng)景中進(jìn)行調(diào)度。四、剪輯動(dòng)畫(huà)剪輯是通過(guò)鏡頭的組合進(jìn)行場(chǎng)面構(gòu)建的過(guò)程。動(dòng)畫(huà)片就其程序本身很復(fù)雜，動(dòng)畫(huà)剪輯相對(duì)更簡(jiǎn)單一些，因?yàn)閯?dòng)畫(huà)片制作程序復(fù)雜、耗資大，所以不能和電影一樣制作那么多的備用素材。動(dòng)畫(huà)剪輯是創(chuàng)作者在動(dòng)畫(huà)前期創(chuàng)意與繪制分鏡頭階段就需要去嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致考慮的問(wèn)題。一部動(dòng)畫(huà)片的蒙太奇結(jié)構(gòu)，早在導(dǎo)演創(chuàng)作的構(gòu)思階段分鏡頭時(shí)就已基本形成，動(dòng)畫(huà)鏡頭畢竟是繪制或虛擬出來(lái)的，在中后期制作當(dāng)中不可能做過(guò)多的改動(dòng)，否則會(huì)造成很多不必要的麻煩。這一帶有強(qiáng)烈預(yù)見(jiàn)性的“先剪后接”工作意識(shí)，要求動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者前期必須具有精巧的構(gòu)思，估算鏡頭長(zhǎng)度，處理各種動(dòng)作，達(dá)到最小的鏡頭誤差和最少的額外浪費(fèi)。五、聲音設(shè)置聲音對(duì)于動(dòng)畫(huà)片的意義重大,動(dòng)畫(huà)片與真人演出的電影不同，它的動(dòng)畫(huà)角色在現(xiàn)實(shí)生活中并不存在，完全是人工繪制出來(lái)的，而聲音的加入則為這些虛擬存在的動(dòng)畫(huà)角色注入了生命和活力，使觀眾相信它的真實(shí)，認(rèn)同它的存在。動(dòng)畫(huà)影片作為電影藝術(shù)的獨(dú)特門(mén)類(lèi)，向來(lái)就是被認(rèn)為是最具有想象力的影片種類(lèi)，它是一種極端假定性的藝術(shù)，不受任何物理性質(zhì)的約束，也不受任何物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的制約。六、影視美學(xué)影視美學(xué)是統(tǒng)領(lǐng)動(dòng)畫(huà)作品中劇情、畫(huà)面、鏡頭、聲音等等美學(xué)元素的精神內(nèi)核，是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者必須深入研究的美學(xué)樣式。影視美學(xué)包括影視藝術(shù)創(chuàng)作、作品、鑒賞三個(gè)子系統(tǒng)，也就是說(shuō)影視美學(xué)是圍繞影視藝術(shù)這個(gè)獨(dú)特系統(tǒng)的三個(gè)方面展開(kāi)的：影視藝術(shù)創(chuàng)作美學(xué)、影視藝術(shù)作品美學(xué)、影視藝術(shù)鑒賞美學(xué)（即影視藝術(shù)鑒賞學(xué)或影視藝術(shù)審美學(xué)）影視美學(xué)包含在影視作品創(chuàng)作、觀賞的全過(guò)程，既包括創(chuàng)作者在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)作品從畫(huà)面、聲音、鏡頭構(gòu)成等各個(gè)構(gòu)成因素中的美的理解與表現(xiàn)，同時(shí)也從觀眾的欣賞角度對(duì)影視作品的認(rèn)知與接受上有了一定的美學(xué)要求。第四節(jié)綜合人文修養(yǎng)一、哲學(xué)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者要對(duì)動(dòng)畫(huà)作品負(fù)責(zé)，其實(shí)就是對(duì)影片所蘊(yùn)含的哲學(xué)理念要有較高的標(biāo)準(zhǔn)，再講一個(gè)故事的同時(shí)，說(shuō)明一個(gè)道理，從而在不斷創(chuàng)作的過(guò)程中，不斷提高自身對(duì)世界觀的認(rèn)識(shí)。二、文學(xué)動(dòng)畫(huà)片是以文學(xué)劇本為基礎(chǔ)，并根據(jù)劇本提供的故事內(nèi)容進(jìn)行動(dòng)畫(huà)美術(shù)風(fēng)格定位，其對(duì)劇本內(nèi)容的理解會(huì)直接關(guān)系到動(dòng)畫(huà)片藝術(shù)風(fēng)格的設(shè)定是否貼切、準(zhǔn)確。良好的文學(xué)素養(yǎng)，對(duì)文字的領(lǐng)悟以及電影導(dǎo)演般的統(tǒng)籌規(guī)劃能力對(duì)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是不可或缺的。三、音樂(lè)影片視聽(tīng)兼?zhèn)洌诼?tīng)覺(jué)因素里，音樂(lè)修養(yǎng)是很重要的一環(huán)。平時(shí)要廣泛的聽(tīng)一些不同類(lèi)型的音樂(lè)作品，是自己具備一定的音樂(lè)素養(yǎng)。對(duì)音樂(lè)的表達(dá)具有一定的領(lǐng)悟力，它可以在視覺(jué)因素?zé)o法表現(xiàn)的方面起到錦上添花、推波助瀾的作用。四、觀眾心理學(xué)影片被創(chuàng)作出來(lái)的目的是為了讓觀眾所觀賞認(rèn)可，所以影片的美學(xué)價(jià)值，藝術(shù)取向的定位，除過(guò)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作者，觀眾也在無(wú)形中