動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言重點(diǎn)

動(dòng)畫(huà)視聽(tīng)語(yǔ)言景別景別的概念：動(dòng)畫(huà)中的每張鏡頭畫(huà)面所顯示的范圍、內(nèi)容、主要角色相對(duì)的大小位置就是景別。如何區(qū)別各種景別：遠(yuǎn)景：用來(lái)交代事件發(fā)生的環(huán)境及主體物與周?chē)h(huán)境的關(guān)系。全景：成年人的全身。中景：成年人膝蓋以上或者物體的大部分，是動(dòng)畫(huà)中使用最頻繁的鏡頭。近景：成年人胸部以上，并占據(jù)畫(huà)面面積一半以上的取景范圍的景別。特寫(xiě)：成年人肩部以上，被拍攝對(duì)象細(xì)部特征或者是細(xì)小物體的景別。近景和特寫(xiě)的作用：特寫(xiě)：特寫(xiě)用來(lái)表現(xiàn)重要的物件細(xì)節(jié)和人物瞬間的神態(tài)變化，表現(xiàn)人物的神態(tài)特征，捕捉細(xì)微表情變化。特寫(xiě)畫(huà)面可以準(zhǔn)確描繪被拍攝對(duì)象的細(xì)節(jié)、質(zhì)感、顏色等。二、角度色彩（小題即填空題）色彩的基本常識(shí)(1)色彩的三原色：紅黃藍(lán)（顏料的三原色）光的三原色：紅綠藍(lán)（RGB）(2)·紅、黃、藍(lán)、黃綠——暖色系列·淡綠、青、藍(lán)、紫——冷色系列·暖色調(diào)具有擴(kuò)張感，讓人興奮。代表著不安、暴力、刺激、溫暖、活力等，又常常使影像有突出、前進(jìn)的感覺(jué)·冷色調(diào)給人壓抑感，給人以安靜、孤獨(dú)、隱蔽、后退、收縮的視覺(jué)聯(lián)想2、色彩所表達(dá)的情緒，如：紅色表示熱烈等。光線光線的分類(lèi)影響畫(huà)面中物體造型形狀的主要因素是光位——主要造型光的位置。以光源位置不同，可以分為：正面光、側(cè)面光、逆光、側(cè)順光、側(cè)逆光、頂光、腳光。景深與焦距（小題）景深的大小受到三個(gè)要素的決定：光圈、焦距、物距。景深主要有鏡頭的光圈來(lái)控制。一般而言，光圈越小，景深越大。景深也受焦距的影響，短焦鏡頭具有較深的景深；長(zhǎng)焦鏡頭位于最大光圈時(shí)，景深非常淺。景深還受物距的影響。被攝物體距離鏡頭越近，景深顯得越淺。視點(diǎn)（大題！）1、定義：視點(diǎn)就是攝像機(jī)的位置。2、客觀視點(diǎn)——攝影機(jī)對(duì)場(chǎng)景的記錄·美國(guó)導(dǎo)演JohnFord將其概括為“攝影機(jī)的哲學(xué)”?！け蛔鳛橐环N盡可能產(chǎn)生“視窗效應(yīng)”靜止、刻板的拍攝方法?！た陀^視點(diǎn)暗示了一種在攝影機(jī)和拍攝景物之間相對(duì)較遠(yuǎn)的情感距離。似乎攝影機(jī)僅僅是在盡量記錄演員和動(dòng)作而已?！?dǎo)演使用自然、直接、簡(jiǎn)單的機(jī)位設(shè)計(jì)捕捉攝影機(jī)前一系列動(dòng)作的鏡頭都是客觀鏡頭。鏡頭不評(píng)價(jià)、不打擾這些動(dòng)作。·攝影機(jī)的移動(dòng)是劇情自然發(fā)展的需要，不引起觀眾的注意。3、主觀視點(diǎn)——攝影機(jī)對(duì)場(chǎng)景的介入·提供給觀眾一個(gè)帶著劇中人物的情感傾向的視覺(jué)角度?！は^(qū)柯克善于創(chuàng)造引導(dǎo)觀眾卷入劇情的強(qiáng)烈感受，運(yùn)用精致的鏡頭運(yùn)動(dòng)去創(chuàng)造這樣的視覺(jué)場(chǎng)面，帶給觀眾懸念，迫使觀眾成為劇中人去經(jīng)歷那些情感?！み\(yùn)用更多的主觀視點(diǎn)，觀眾的觀影經(jīng)歷會(huì)更加緊張，能更快的介入劇情?！ねǔＶv，這種視點(diǎn)以攝影的運(yùn)動(dòng)為特征，迫使觀眾去看場(chǎng)景中的人物正在看的，從而成為這個(gè)角色。主客觀之間的轉(zhuǎn)換規(guī)則：一個(gè)客觀鏡頭現(xiàn)實(shí)角色在看鏡頭外的某樣?xùn)|西，引導(dǎo)觀眾去猜他正在看什么。接著一個(gè)鏡頭，顯示正在看什么。場(chǎng)面調(diào)度1、是導(dǎo)演使用的基本的、首要的手段。其目的不是讓演員或者攝影機(jī)隨意移動(dòng)，而是把劇情的涵義和情感內(nèi)容傳達(dá)給觀眾。2、分類(lèi)：演員調(diào)度、鏡頭調(diào)度、綜合調(diào)度（小題）剪輯技巧剪輯的由來(lái)（小題）·電影誕生之初只是記錄一個(gè)場(chǎng)景、一個(gè)動(dòng)作或者一個(gè)事件?！U特——開(kāi)始打破電影的統(tǒng)一空間·《美國(guó)消防隊(duì)員的生活》《火車(chē)大劫案》·使電影跳出了劇場(chǎng)，在敘事上享有了更大的自由·格里菲斯，他發(fā)現(xiàn)電影剪輯不僅要講故事，還要更加細(xì)膩的表現(xiàn)人物的心理、場(chǎng)景情緒、敘事節(jié)奏等?！兑粋€(gè)國(guó)家的誕生》·打破了統(tǒng)一的時(shí)空，使鏡頭帶有更多的戲劇表現(xiàn)目的，電影的敘事層次變得更加豐富。鏡頭剪輯的方式：敘述性剪輯、心理式剪輯、情緒性剪輯敘述性剪輯（可能小題可能大題）·是指以敘述、描述故事情節(jié)為主的鏡頭剪輯方式，有平行（并列）剪輯和連續(xù)剪輯兩種?！て叫屑糨嬕步胁⒘屑糨?，是指表現(xiàn)兩條或者更多的故事線索，也可以表現(xiàn)多個(gè)角色或食物。（重點(diǎn)）·可以表現(xiàn)同一時(shí)空內(nèi)的兩條以上的故事線索，也可以表現(xiàn)不同的視覺(jué)中心，即角色主體。鏡頭剪輯的原則：鏡頭組接必須符合邏輯鏡頭畫(huà)面必須保持方向的一致景別的組接必須循序漸進(jìn)遵循動(dòng)接動(dòng)，靜接靜的原則組接的節(jié)奏要符合劇情的發(fā)展轉(zhuǎn)場(chǎng)的形式和技巧特寫(xiě)轉(zhuǎn)場(chǎng)·一組畫(huà)面最后鏡頭使用角色或物體的局部特寫(xiě)，后一組鏡頭的開(kāi)始由這個(gè)特寫(xiě)鏡頭逐步展開(kāi)，轉(zhuǎn)換場(chǎng)景。相同或相似形轉(zhuǎn)場(chǎng)·指用同一個(gè)物體或者形狀相似的物體承接前后兩組不同場(chǎng)景的鏡頭。聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)·音樂(lè)、音響·音樂(lè)轉(zhuǎn)場(chǎng)可以使音樂(lè)由上一個(gè)畫(huà)面過(guò)度到下一個(gè)畫(huà)面并延續(xù)一段時(shí)間·音響轉(zhuǎn)場(chǎng)可以在上下兩場(chǎng)戲銜接處使用相同、相似的音響4、情緒轉(zhuǎn)場(chǎng)·通過(guò)情緒渲染的延續(xù)性轉(zhuǎn)場(chǎng)5、動(dòng)作轉(zhuǎn)場(chǎng)·通過(guò)主體運(yùn)動(dòng)封擋鏡頭畫(huà)面，從而實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)6、空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)·無(wú)技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)硬切·淡入淡出軸線（重點(diǎn)）軸線定義：軸線是在鏡頭轉(zhuǎn)換中制約視覺(jué)變化范圍的界線，是被拍攝對(duì)象的視線方向，運(yùn)動(dòng)方向和對(duì)象之間關(guān)系所形成的一條假定的直線。軸線包括：關(guān)系軸線和運(yùn)動(dòng)軸線。關(guān)系軸線：由被攝對(duì)象的視線和關(guān)系所形成的軸線。運(yùn)動(dòng)軸線：由被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)方向構(gòu)成的軸線。三鏡頭法的拍攝核心：就是使觀眾的注意力始終統(tǒng)一在一個(gè)封閉的空間里三鏡頭拍攝是實(shí)現(xiàn)連貫剪輯的必要條件。合理越軸的方法：利用第三者的介入進(jìn)行越軸，（這里的第三者是指一個(gè)用來(lái)提升影片節(jié)奏的群眾演員）。利用空鏡頭來(lái)改變軸線。利用攝影機(jī)移動(dòng)過(guò)軸線。（畫(huà)面為雙人鏡頭，觀眾可以直觀的感受方向改變的過(guò)程）利用齊軸鏡頭越軸。（人物的正面鏡頭）動(dòng)畫(huà)的聲音（重點(diǎn)，大題較多）第一步有聲電影（有聲片）：1927年華納推出的《爵士歌王》（小題）第一步有聲動(dòng)畫(huà)片：1928年迪士尼公司的《汽船威利號(hào)》（小題）動(dòng)畫(huà)聲音包括：動(dòng)畫(huà)配音、動(dòng)畫(huà)音樂(lè)、動(dòng)畫(huà)音效動(dòng)畫(huà)中處理角色對(duì)白需要注意：動(dòng)作要素。在角色之間的對(duì)白中，應(yīng)將角色對(duì)白時(shí)的神態(tài)、表情、動(dòng)作結(jié)合起來(lái)，展現(xiàn)角色性格，揭示心理。生活要素。角色形象的虛擬性，要通過(guò)貼近生活。趣味要素。對(duì)白要體現(xiàn)角色對(duì)話的詼諧、幽默、有趣的特點(diǎn)。真實(shí)要素。對(duì)白處理要注重真實(shí)感，即空間感和距離感。只答前面的四個(gè)要素即可。動(dòng)畫(huà)音樂(lè)的作用：抒發(fā)情感，表達(dá)畫(huà)面或語(yǔ)言無(wú)法表達(dá)的情感。渲染氣氛，為片子段落或者場(chǎng)景營(yíng)造氛圍。塑造角色，刻畫(huà)內(nèi)心。表明創(chuàng)作者的主觀態(tài)度。描繪段落效果。推動(dòng)劇情發(fā)展。加強(qiáng)連貫性和完整性。形成動(dòng)畫(huà)片風(fēng)格。動(dòng)畫(huà)音效的作用：營(yíng)造逼真的環(huán)境空間。拓展銀幕空間。表現(xiàn)角色主觀心理。用音效的象征意義表現(xiàn)角色的心理情緒。渲染畫(huà)面氛圍。聲畫(huà)關(guān)系（三者中考一個(gè)）聲畫(huà)同步。指觀眾觀看動(dòng)畫(huà)片時(shí)，畫(huà)面中發(fā)出的聲音的來(lái)源、影像與聲音被同時(shí)看到和聽(tīng)到，保持聲音和畫(huà)面的