新聞攝影基本知識(shí)和技巧 完整版

新聞攝影基本知識(shí)和技巧

何謂新聞攝影以圖片的直觀形象和簡(jiǎn)要文字說(shuō)明結(jié)合起來(lái)報(bào)道新聞、傳播信息的一種新聞報(bào)道形式”。這個(gè)闡釋表明，“新聞”與“信息”是圖片的“內(nèi)核”，圖片只是承載“新聞”和“信息”的“外殼”。如果圖片沒(méi)有“新聞含量”，僅剩圖片這種“外殼”，圖片也就失去了意義。——《中國(guó)新聞實(shí)用大辭典》形式：圖片+文字五個(gè)W：時(shí)間地點(diǎn)人物事件為什么新聞攝影特點(diǎn)新聞性新聞攝影必須體現(xiàn)一個(gè)“新”字，它所反映的必須是正在發(fā)生的、引人關(guān)注的新聞事實(shí)。真實(shí)性真實(shí)性是新聞攝影的生命之所在。虛假的新聞報(bào)道只能遭受譴責(zé)。典型性新聞攝影報(bào)道的典型性包含典型事件、典型形象、典型瞬間三方面?，F(xiàn)場(chǎng)感新聞攝影堅(jiān)持現(xiàn)場(chǎng)抓拍，應(yīng)以正確反映事件為主，具有較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感；而不應(yīng)過(guò)分雕琢，因追求藝術(shù)效果而有損于對(duì)事實(shí)的報(bào)道。新聞攝影的價(jià)值和原則

價(jià)值：在于它是新聞事實(shí)的真實(shí)性與新聞形象的紀(jì)實(shí)性的統(tǒng)一。優(yōu)秀的新聞攝影作品，能把新聞價(jià)值、歷史文獻(xiàn)價(jià)值與形象的審美價(jià)值結(jié)合于一體。原則：新聞攝影堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性的原則，同時(shí)講究技巧和審美觀點(diǎn)。新聞攝影與其他攝影的不同1，表現(xiàn)方式不同：新聞攝影是新聞報(bào)道形式的一種，其目的是為了盡可能完整、準(zhǔn)確、及時(shí)地揭示新聞事件在時(shí)間和空間上的意義，達(dá)到影響社會(huì)生活的效果；普通攝影一般為藝術(shù)表現(xiàn)方式，這種新方式是建立在照片的拍攝和制作過(guò)程中人為的主觀"偏移"基礎(chǔ)之上的。藝術(shù)家通過(guò)拍攝時(shí)對(duì)對(duì)象的選擇表現(xiàn)和制作中對(duì)影象的加工創(chuàng)造，來(lái)完成自己的創(chuàng)造意象和宣泄個(gè)人的主觀情感，所以藝術(shù)攝影具有鮮明的主觀性。2，攝影理念不同：新聞攝影通常是經(jīng)由采訪而完成的。所謂采訪，就是在運(yùn)動(dòng)的社會(huì)生活，包括政治、經(jīng)濟(jì)、文化等活動(dòng)領(lǐng)域中，去尋找、發(fā)現(xiàn)、記錄具有新聞價(jià)值的事件和事物。采訪者除應(yīng)具有以上諸領(lǐng)域廣博知識(shí)的素質(zhì)外，最重要的是新聞工作者的冷靜、客觀、敏感的意識(shí)。新聞?dòng)浾弑仨毻ㄟ^(guò)自己的主觀努力，去發(fā)現(xiàn)對(duì)整個(gè)社會(huì)生活有價(jià)值的新聞信息。在拍攝新聞對(duì)象時(shí)，必須去捕捉對(duì)象最有價(jià)值的典型瞬間，這種典型瞬間是指事物、事件本身所蘊(yùn)含的本質(zhì)，而不是事物、事件一般的外在表征。對(duì)典型瞬間的捕捉，只能嚴(yán)格尊重事物、事件在時(shí)間空間中的自然過(guò)程及自然特征。任何主觀地干涉和擺布都會(huì)改變對(duì)象的真實(shí)性，歪曲和改變對(duì)象自身原有的特定社會(huì)意義。新聞?dòng)浾吒荒苡盟囆g(shù)思維去抓取和考察新聞對(duì)象。藝術(shù)攝影由于目的和作用與新聞攝影迥然不同，因而它對(duì)攝影者的要求恰好走向另一個(gè)極端，攝影藝術(shù)家必須擺脫機(jī)械性。在創(chuàng)作中，攝影家的主觀性越強(qiáng)，作品的個(gè)性也就越鮮明，作品的藝術(shù)價(jià)值也就越高。在創(chuàng)作中，攝影家和記者的心理準(zhǔn)備完全不同。新聞?dòng)浾呤怯美硇缘难酃鈱徱晫?duì)象的意義，用邏輯的方法判斷對(duì)象的價(jià)值。而在藝術(shù)攝影的創(chuàng)作中，作者是以現(xiàn)實(shí)生活中感性的人的身份，面對(duì)理性的共性的社會(huì)，用感性的個(gè)性創(chuàng)作，來(lái)宣泄自身本我的生命沖動(dòng)（即欲念），以重新肯定在理性世界失掉的感性自我。藝術(shù)創(chuàng)作是對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越，這種超越的目的是追求個(gè)體自我生命自由完美的存在。藝術(shù)家的創(chuàng)作除了能滿足自身主觀情感渲泄的愉悅外，同時(shí)也給社會(huì)提供了創(chuàng)造啟示的愉悅?；疽笠愿接泻?jiǎn)短文字說(shuō)明的新聞?wù)掌问酵x者見(jiàn)面的。既有較強(qiáng)的新聞價(jià)值，又有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。內(nèi)容和形式統(tǒng)一。要運(yùn)用藝術(shù)手法、把握典型瞬間，讓形象“說(shuō)話”。這樣才會(huì)有較強(qiáng)的思想性和感染力，才會(huì)有更加震撼人心的效果。新聞攝影集新聞性、思想性、真實(shí)性、時(shí)效性和形象性于一身，能將新聞主體的情感濃縮在畫(huà)面之中，給人以簡(jiǎn)潔、震撼的效果，有“一圖勝千言”的作用。如何增強(qiáng)新聞圖片的沖擊力（1）信息含量大的瞬間新聞攝影主要是以瞬間形象來(lái)揭示新聞事實(shí)、傳播新聞信息的。新聞?wù)掌鶟饪s的信息越多，新聞價(jià)值就越大，也必然越有新意。信息含量有兩個(gè)基本方面：一是事實(shí)信息含量，一是情感信息含量。在新聞攝影實(shí)踐中，我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：有的新聞?wù)掌坪醪](méi)有包含多少信息含量，但同樣倍受讀者青睞。原因何在呢？這是因?yàn)樾侣務(wù)掌男畔⒑堪▋蓚€(gè)方面，事實(shí)信息含量和情感信息含量。許多新聞?wù)掌M管事實(shí)信息含量不大，但情感信息含量大，所以同樣受人歡迎。（2）象征性瞬間它是一種以形象的概括性和寄寓性見(jiàn)長(zhǎng)的瞬間，其畫(huà)面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫(huà)外之間的內(nèi)涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認(rèn)識(shí)和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現(xiàn)在畫(huà)面上，而是在較大程度上依靠調(diào)動(dòng)讀者的“再創(chuàng)造”、引起受眾深層次的思索補(bǔ)充完成，因此，信息容量更大，新聞價(jià)值更高，視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)，也更富有新意。此外，象征性瞬間不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸現(xiàn)出來(lái)，讓人窺一斑而知全豹，因而，為記者充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性拍攝出富有新意的畫(huà)面，提供了廣泛而自由的空間。（3）幽默瞬間幽默瞬間畫(huà)面常常賦予形象以神奇、新穎的意義。幽默瞬間表面上似乎與事件的意義，本質(zhì)無(wú)關(guān)或關(guān)系不大，但實(shí)際上是從另一角度、側(cè)面反映事件意義、本質(zhì)，又能啟人心智、令人輕松愉快的瞬間。捕捉這一瞬間需要攝影記者必須具備幽默思維，幽默思維能夠使人們扯斷事物之間習(xí)以為常的聯(lián)系，從另外一個(gè)角度來(lái)觀察世界。（4）新穎瞬間即在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，由于記者特殊的拍攝位置和角度，所采攝到的新聞事件讓人耳目一新、與眾不同的瞬間形象。這種瞬間以畫(huà)面的新穎、獨(dú)特見(jiàn)長(zhǎng)。新聞攝影所面臨的題材中，有一大部分是程式化、很少變化的題材，捕捉新穎瞬間是讓自己的照片拍出新意、在眾多的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手中勝人一籌的主要方法。如每年的人代會(huì)，主席臺(tái)都是一樣的布置，在這種情況下，攝影記者似乎很難拍出讓人耳目一新的好照片。然而，1988年七屆人大一次會(huì)議召開(kāi)時(shí)，一位攝影記者把照相機(jī)綁在自己的手上，把胳膊伸出去，這樣，拍攝點(diǎn)就向前移動(dòng)了幾十厘米，拍攝角度也隨之發(fā)生了變化。因而，他拍出來(lái)的會(huì)議照片使讀者覺(jué)得新鮮。（5）獨(dú)家照片富有新意的新聞?wù)掌３Ｊ切侣劕F(xiàn)場(chǎng)的獨(dú)家照片。需要天時(shí)地利人和，必須做好充分的采攝準(zhǔn)備，除了必要的采訪準(zhǔn)備和技術(shù)準(zhǔn)備外，更重要的是對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的情況要仔細(xì)觀察，做到心中有數(shù)。（6）以人物神態(tài)動(dòng)作取勝表情、動(dòng)作是人物內(nèi)心情感的外部表露，是揭示人的精神、氣質(zhì)和性格特征的關(guān)鍵所在。新聞攝影表現(xiàn)人物的內(nèi)在精神和思想感情，必須通過(guò)人的動(dòng)作，動(dòng)作是新聞攝影用以“說(shuō)話”的形象最基本的特征，即活動(dòng)形象，或者是群體活動(dòng)中的某種情節(jié)形象。在新聞攝影中用動(dòng)作表現(xiàn)人物的個(gè)性特征，必須與表現(xiàn)人物的思想感情聯(lián)系起來(lái)，即通過(guò)人物在動(dòng)作中富有特征的表情和姿態(tài)顯現(xiàn)的情緒，把人物的思想情感展現(xiàn)出來(lái)。攝影構(gòu)圖畫(huà)面構(gòu)圖是一門藝術(shù)，不僅攝影作品中需要。在新聞攝影中也是很關(guān)鍵的。攝影構(gòu)圖的畫(huà)面設(shè)計(jì)，最重要的一點(diǎn)就是構(gòu)圖的均衡美。在日常生活中，每一個(gè)人可能都有過(guò)以下的體會(huì)：一把椅子傾斜了給人產(chǎn)生不穩(wěn)定的感覺(jué)，擔(dān)心坐下去會(huì)摔跤。而大多莊重、尊嚴(yán)的東西又是很對(duì)稱的，比如古代宮殿門口的石獅子，給人以尊嚴(yán)和雄偉，它是成雙存在的，給人以對(duì)稱美的感覺(jué)。因此，攝影作品的畫(huà)面均衡，在構(gòu)圖時(shí)十分重要。1、對(duì)稱和均衡在畫(huà)面中的運(yùn)用對(duì)稱，象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶，它的形體和翅翼花紋的對(duì)稱美，一直為人們所欣賞。在攝影作品中對(duì)稱的畫(huà)面也?？梢?jiàn)到，特別在舞臺(tái)攝影中用的較多。但大多數(shù)攝影作品，在構(gòu)圖中都不是追求一半對(duì)一半的對(duì)稱，而是刻意于畫(huà)面的視覺(jué)均衡。生活中人們的審美要求仍然以追求均衡為多。絕對(duì)的對(duì)稱會(huì)給人一種靜止的，拘謹(jǐn)?shù)暮蛦握{(diào)的感覺(jué)，過(guò)多的運(yùn)用對(duì)稱會(huì)使人感到呆板，缺乏活力。均衡是為了打破較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有靈活的一面。均衡的范圍包括構(gòu)圖中形象的對(duì)比，人與人，人與物，大與小，動(dòng)與靜明與暗，高與低，虛與實(shí)等的對(duì)比。結(jié)構(gòu)的均衡是指畫(huà)面中各部分的景物要有呼應(yīng)，有對(duì)照，達(dá)到平衡和穩(wěn)定。畫(huà)面結(jié)構(gòu)的均衡，除了大小、輕重以外，還包括明暗、線條、空間、影調(diào)……等均衡的作用。2、構(gòu)圖中的主次關(guān)系新聞?wù)掌饕且匀宋餅橹?，因此在設(shè)計(jì)畫(huà)面時(shí)要注意主體和陪體的關(guān)系，主要人物和次要人物的關(guān)系，人物與背景的關(guān)系。一幅照片如果只有主體而無(wú)陪襯，畫(huà)面就會(huì)顯得呆板而無(wú)變化，但陪體不能喧賓奪主;主體在畫(huà)面上必須顯著突出，要棄繁就簡(jiǎn)，必要時(shí)可改變拍攝位置和角度，或是搬動(dòng)不必要的東西，以達(dá)到畫(huà)面簡(jiǎn)潔，突出主體。有些人物照片被雜亂的背景所淹沒(méi)，主體的人物被擠到一邊，這是很遺憾的事。主次關(guān)系要掌握以下兩點(diǎn):如果遇到雜亂的背景，可以采取放大光圈的辦法，讓后面的背景模糊不清，以突出主體；選擇適宜的角度進(jìn)行拍攝，避開(kāi)雜亂的背景，可以使人物的形象突出。3、構(gòu)圖中“黃金分割”的運(yùn)用所謂“黃金分割”，也就是“黃金比例”A:B=B:A+B，將之運(yùn)用于美術(shù)和攝影的構(gòu)圖中往往提5:8的比率來(lái)表示，對(duì)于實(shí)用，尤其是攝影的構(gòu)圖來(lái)說(shuō)，已經(jīng)是足夠準(zhǔn)確了。在具體的攝影構(gòu)圖中，可將其應(yīng)用于情節(jié)對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比、動(dòng)靜對(duì)比、大小對(duì)比等。黃金分割的作用處理好畫(huà)面的穩(wěn)定感：穩(wěn)定在攝影作品中一般指景物的水平線、垂直線是否正確。處理好畫(huà)面的空白：空白指畫(huà)面上的空間，一般在拍攝動(dòng)體照片時(shí)，必須注意運(yùn)動(dòng)方向的前方要留有一定的空白，這樣有助于加強(qiáng)運(yùn)動(dòng)的空間感；在人物拍攝時(shí)，人物視線的前方要留有一定的空間，這樣就不會(huì)留下阻礙的感覺(jué)。調(diào)整視覺(jué)重點(diǎn)的位置：照片上最能吸引人的那一部分，就是視覺(jué)中心。若要突出主體形象，就要安排在視覺(jué)中心的位置上。

三分構(gòu)圖法：將整個(gè)畫(huà)面在橫、豎方面各用兩條直線分割成等份的三部分，這樣就可以得到4條直線與4個(gè)交叉點(diǎn)。再將拍攝的主體放置在任意的一條直線，或直線的焦點(diǎn)上，這樣比較符合人類的視覺(jué)習(xí)慣。新手一開(kāi)始在拍攝時(shí)，如果把握不好比例，可以開(kāi)啟相機(jī)的構(gòu)圖輔助線功能，這樣畫(huà)面立刻就活了起來(lái)。以黃金螺旋分割畫(huà)面，或?qū)⑴臄z主體放在螺旋緊處，是符合審美觀的一種構(gòu)圖方法。用光

攝影離不開(kāi)光。在攝影中，光能影響被攝體再現(xiàn)的形狀、影調(diào)、色彩、空間感以及美感、真實(shí)感。光也能強(qiáng)化或削弱甚至消除被攝體某些方面的表現(xiàn)。兩個(gè)基本目的：一是為了滿足曝光的需要而提供足夠的照明；二是為了控制被攝體再現(xiàn)的效果。光給人的感覺(jué)具有較重要的表達(dá)性。有些光是硬的、刺目的、聚集的、直接的；有些光是軟的、柔和的、散射的、間接的。

六大要素：光度、光位、光質(zhì)、光型、光比和光色1．光度光度是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱（光源發(fā)光強(qiáng)度和照射距離影響照度；照度大小和物體表面色澤影響亮度）。在攝影中，光度與曝光直接相關(guān)。從構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，曝光與影調(diào)或色彩的再現(xiàn)效果密切相關(guān)。豐富的影調(diào)和準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)是以準(zhǔn)確曝光為前提的。有意識(shí)的曝光過(guò)度與不足也需以準(zhǔn)確曝光為基礎(chǔ)。所以，掌握光度與準(zhǔn)確曝光的基本功，才能主動(dòng)地控制被攝體的影調(diào)、色彩以及反差效果。光位光位是指光源相對(duì)于被攝體的位置，即光線的方向與角度。同一對(duì)象在不同的光位下就產(chǎn)生不同的明暗造型效果。攝影中的光位可以千變?nèi)f化，但是，歸納起來(lái)主要有正面光、前側(cè)光、側(cè)光、后側(cè)光、逆光、頂光與腳光等七種。倫勃朗是世界著名的荷蘭畫(huà)家。倫勃朗式用光是一種專門用于拍攝人像的特殊用光技術(shù)。拍攝時(shí)，被攝者臉部陰影一側(cè)對(duì)著相機(jī)，燈光照亮臉部的四分之三。如果用均勻的整體照明，就會(huì)使被攝者的臉部?jī)蓚?cè)顯得一樣了。光質(zhì)光質(zhì)指光線聚、散、軟、硬的性質(zhì)。聚光的特點(diǎn)是來(lái)自一種明顯的方向，產(chǎn)生的陰影明晰而濃重；散光的特點(diǎn)是來(lái)自若干方向，產(chǎn)生的陰影柔和而不明晰，光的軟硬程度取決于若干因素，光束狹窄的比光束寬廣的通常要硬些。例如，晴天的太陽(yáng)從某一有明顯方向性的角度照射被攝體，這就是一種直射的硬光；當(dāng)天空中有霧，陽(yáng)光就被擴(kuò)散在一種廣闊的區(qū)域上，從許多角度發(fā)出光線，這、就是一種軟光。又如電子閃光燈的直接閃光是一種硬光，反射閃光就是一。種軟光。硬光能使被攝體產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有助于質(zhì)感的表現(xiàn)；軟光善于揭示物體的外形、形狀和色彩，但不善于表現(xiàn)質(zhì)感和細(xì)節(jié)。硬光又往往比軟光的照明更富有生氣。光型光型指各種光線在拍攝時(shí)的作用。（1）主光：又稱“塑形光”指用以顯示景物、表現(xiàn)質(zhì)感、塑造形像的主要照明光。（2）輔光：又稱“補(bǔ)光“用以提高由主光產(chǎn)生的陰影部亮度，揭示陰影部細(xì)節(jié)，減小影像反差。（3）修飾光：又稱”裝飾光“指對(duì)被攝景物的局部添加的強(qiáng)化塑形光線，如發(fā)光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等。（4）輪廓光：指構(gòu)劃被攝體輪廓的光線，逆光、側(cè)逆光通常都用作輪廓光。（5）背景光：燈光位于被攝者后方朝背景照射的光線，用以突出主體或美化畫(huà)面。（6）模擬光：又稱”效果光“用以模擬某種現(xiàn)場(chǎng)光線效果而添加的輔助光。光比光比指被攝體主要部位的亮部與暗部的受光量差別，通常指主光與輔光的差別。光比大，反差就大，有利于表現(xiàn)“硬”的效果；光比小，反差就小，有利于表現(xiàn)“柔”的效果。如拍老年人常用大光比，拍兒童常用小光比。調(diào)節(jié)光比的手段主要有三種：調(diào)節(jié)主、輔光的強(qiáng)度；調(diào)節(jié)主、輔燈至被攝體的距離；用反光板、閃光燈對(duì)暗部進(jìn)行補(bǔ)光。光色

光色指“光的顏色”或者說(shuō)“色光成分”。通常把光色稱為“色溫”。光色無(wú)論在表達(dá)上還是在技術(shù)上都是重要的，光色決定了光的冷暖感，這方面能引起許多感情上的聯(lián)想。光色對(duì)構(gòu)圖的意義主要表現(xiàn)在彩色攝影中。攝影在從膠片轉(zhuǎn)變到的過(guò)程中經(jīng)歷了脫胎換骨的改變，但與此同時(shí)，攝影的基礎(chǔ)—光—仍然沒(méi)有改變。攝影實(shí)際上是“用光寫(xiě)作”，也就意味著攝影師是光作家。能夠把光線展示在我們的面前，這使我們成為了攝影師。畢竟，每個(gè)人都可以購(gòu)買高品質(zhì)的數(shù)碼相機(jī)，但很少有人能夠在主體上正確用光。色溫和白平衡

色溫(ColorTemperature)，從字面解就是顏色的“溫度”，所以有冷暖之分，從直覺(jué)觀察，暖色調(diào)偏紅黃，冷色調(diào)偏青藍(lán)，單位就以Kelvin(K)表示。如果你打開(kāi)相機(jī)的設(shè)定選項(xiàng)，在白平衡(WB)就有調(diào)校色溫的選項(xiàng)。然后你可能會(huì)問(wèn)，為何色溫會(huì)放在一個(gè)叫“白平衡”的地方，為何不干脆叫做色溫呢？這是因?yàn)橛幸粋€(gè)色彩概念在背后。如今的數(shù)碼相機(jī)幾乎都有至少5種以上的白平衡模式，比如：自動(dòng)、日光、陰影、陰天、鎢絲燈、白色熒光燈、閃光燈等。其中自動(dòng)白平衡是大家使用最多的，而在平時(shí)日光正常拍攝環(huán)境下，自動(dòng)的確可以滿足大家的拍攝需求。色溫是表示光源光譜成分的一種概念。通常說(shuō)的色溫是表示光線顏色的一種標(biāo)志，而不是指光的溫度。各種不同的光源之所以呈現(xiàn)出不同的顏色，就是因?yàn)楣庾V成分不同。我們已經(jīng)知道，白光中包含等量的紅、綠、藍(lán)光，即等量的紅、綠、藍(lán)光混合呈白光。這種白光的色溫約為5400K左右。如果某一光源所含的紅光成分多，其色溫就低于5400K，如一般用的鎢絲燈色溫為2800K左右;如果某一光源所含藍(lán)光成分多，其色溫就高于5400K，如藍(lán)色天空光的色溫達(dá)20000K左右。圖3-26和圖3-27所示的是人像攝影的高色溫和低色溫效果。白平衡，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是拍攝現(xiàn)場(chǎng)中標(biāo)準(zhǔn)白色的再現(xiàn)情況。對(duì)在特定光源下拍攝時(shí)出現(xiàn)的偏色現(xiàn)象，通過(guò)加強(qiáng)對(duì)應(yīng)的補(bǔ)色來(lái)進(jìn)行補(bǔ)償。有時(shí)我們會(huì)遇到顏色不對(duì)的相片，例如偏黃、偏藍(lán)的情況，這是因?yàn)橄鄼C(jī)偵測(cè)色溫時(shí)所產(chǎn)生的問(wèn)題。白平衡─尋找相片的白色人眼在辨色方面有頗高的靈敏度，可在大部份情況下辨別到白色的對(duì)象。但相機(jī)的感光組件則不如人眼，如果偏離了中性色溫太遠(yuǎn)，在感測(cè)上無(wú)法修正，會(huì)令相片出現(xiàn)偏色問(wèn)題。最常見(jiàn)是燈膽光下，遠(yuǎn)低于正常色溫時(shí)，色調(diào)會(huì)偏黃，特別是人的膚色會(huì)特別難看，所以要將過(guò)暖的顏色“調(diào)冷”去中和，令相中對(duì)象的發(fā)色表現(xiàn)像日光照射下一樣正常。而調(diào)校的基本原則，就是讓原本白色的東西，在不同色溫下仍看到白色，以之為“白平衡”。那為何沒(méi)有“黑平衡”？因?yàn)楹谏谌魏紊珳叵碌谋憩F(xiàn)也是一樣，所以以黑色作為基準(zhǔn)是無(wú)法達(dá)到色溫修正的作用。抓拍技巧新聞攝影的決定性瞬間，是照片成敗的關(guān)鍵，這一瞬間的獲得非常難。從表面看?！翱︵辍币幌拢盟坪芎?jiǎn)單、很瀟灑，實(shí)際上是拍攝者全部學(xué)問(wèn)、功夫、修養(yǎng)、經(jīng)驗(yàn)的一次總結(jié)。早一點(diǎn)或晚一點(diǎn)按動(dòng)快門都意味著永遠(yuǎn)喪失了最關(guān)鍵的那個(gè)瞬間。如果你不管在什么時(shí)候、什么地點(diǎn)，總能“抓”出幾張經(jīng)典的照片來(lái)。下面分享8條新聞攝影的技巧。1.要抓動(dòng)作。攝影是最不怕動(dòng)的藝術(shù)。沒(méi)動(dòng)作的題材，照出來(lái)經(jīng)常是死板的，沒(méi)有生命力的。而拍攝對(duì)象動(dòng)得越歷害，照片就有可能越生動(dòng)、越活潑、越自自然、越真實(shí)。