淺析夏布里埃對(duì)拉威爾和聲技法的影響

淺析夏布里埃對(duì)拉威爾和聲技法的影響

威廉拉赫（mauricerave，1875-1937）是印象主義音樂中最具代表性的音樂家之一。他的音樂創(chuàng)作始終伴隨著夏布里亞的影響（1）。艾瑪努爾·夏布里埃(EmmanuelChabrier,1841—1894)作為印象主義音樂的先導(dǎo),其頗具特色的和聲技法在拉威爾的作品中得到了很好的體現(xiàn)。以往對(duì)于拉威爾的研究大都集中于對(duì)其音樂作品的本體研究及與德彪西作品的對(duì)比分析上,雖有多篇研究提到夏布里埃對(duì)于拉威爾的影響,但都未涉及具體的技法分析。鑒于夏布里埃對(duì)于拉威爾音樂創(chuàng)作的重要影響,筆者認(rèn)為通過技術(shù)分析能夠更好地說明拉威爾對(duì)夏布里埃創(chuàng)作技法的繼承,以理性的研究支持感性的聽覺體會(huì)。由于夏布里埃的音樂作品數(shù)量眾多,本文有針對(duì)性地選取了夏布里埃最后一部鋼琴作品以及拉威爾的三首鋼琴作品作為素材,以其和聲技法作為研究對(duì)象進(jìn)行對(duì)比研究。拉威爾有許多早、中期鋼琴作品是以夏布里埃的作品為模板進(jìn)行創(chuàng)作的,如《斯卡博》(”Scarbo”)、《丑角晨歌》(“Alboradadelgracioso”)和《水上嬉戲》(“Jeuxd’eau”)中所包含的和聲技法,在某種程度上是夏布里?！痘孟氩剂形枨返幕仨憽１疚耐ㄟ^對(duì)作品調(diào)性布局、和弦結(jié)構(gòu)及和聲進(jìn)行三個(gè)方面的研究,淺析夏布里埃對(duì)拉威爾音樂創(chuàng)作的影響,以探求拉威爾作品中某些頗具特色的和聲技法的來源,為今后進(jìn)一步深入細(xì)致地研究拉威爾的音樂創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。一、性布局營(yíng)造夏布里埃善于在傳統(tǒng)功能調(diào)性布局的基礎(chǔ)上,運(yùn)用色彩性調(diào)性布局營(yíng)造出奇異、出人意料的和聲色彩。《幻想布列舞曲》中除了運(yùn)用四五度、三度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)外,還運(yùn)用了三全音關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)與雙調(diào)性等手法,這些技法在拉威爾的作品中都亦有體現(xiàn)。(一)性布局的色彩性特征三全音關(guān)系是音程關(guān)系中最不協(xié)和的一類,夏布里埃運(yùn)用三全音關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)手法,形成音響色彩上的變化,體現(xiàn)了其調(diào)性布局的色彩性特征。《幻想布列舞曲》中A部主題呈示時(shí),第19—29小節(jié)(2)中由bA大調(diào)進(jìn)行到D大調(diào),產(chǎn)生了鮮明的調(diào)性對(duì)比,呼應(yīng)作品標(biāo)題“幻想”一詞,體現(xiàn)出天馬行空的奇思妙想。拉威爾的《丑角晨歌》(3)第162—170小節(jié)中,A部再現(xiàn)前出現(xiàn)A大調(diào)—bE大調(diào)的三全音關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),帶來全新的調(diào)性色彩,充滿著諧謔的意味。(二)持續(xù)音的運(yùn)用將屬于不同調(diào)性的兩個(gè)和弦進(jìn)行重疊是形成雙調(diào)性的一種方式。在《幻想布列舞曲》第133小節(jié)中,C大調(diào)主三和弦下方的#F八度持續(xù)音是前調(diào)#F大調(diào)的主持續(xù)音,形成了三全音關(guān)系的雙調(diào)性。這種左手聲部延續(xù)前調(diào),右手聲部進(jìn)入新調(diào)的不同步性所帶來的錯(cuò)位感,也使音樂產(chǎn)生了有趣的色彩碰撞。《幻想布列舞曲》的雙調(diào)性技法在拉威爾的作品中得到了很好的體現(xiàn)。在《水上嬉戲》(4)第72小節(jié)中,上下聲部層分別建立在C大調(diào)和#F大調(diào)主三和弦上,形成雙調(diào)性,更像是對(duì)夏布里埃雙調(diào)性技法的發(fā)展與完善。二、和平結(jié)構(gòu)(一)三段重疊1.和弦材料。和弦材料豐富,但功能材料一般三和弦與七和弦在兩人的音樂創(chuàng)作中仍為主要的和弦材料,但作品中和弦多以轉(zhuǎn)位形式出現(xiàn),和弦的功能屬性讓位于低聲部流暢進(jìn)行的需要,使得和弦的色彩作用大于功能作用。2.和弦、公共和弦的運(yùn)用高疊和弦作為加強(qiáng)和聲緊張度的重要材料被廣泛運(yùn)用于近現(xiàn)代音樂作品中,《幻想布列舞曲》中夏布里埃在運(yùn)用高疊和弦加強(qiáng)音樂色彩性的同時(shí),將大量九和弦、十一和弦頻繁運(yùn)用于終止處,使高疊和弦被賦予功能意義。拉威爾同夏布里埃一樣將高疊和弦運(yùn)用于功能和聲進(jìn)行,如《丑角晨歌》中第58—66小節(jié),拉威爾將九和弦與十一和弦運(yùn)用于Ⅱ9—Ⅴ11—Ⅰ的古典和聲進(jìn)行中,使得高疊和弦具有了功能屬性。(二)非三河重疊配置和幾何1.附加“中間級(jí)”特點(diǎn)之和聲《幻想布列舞曲》中充滿著不協(xié)和音的點(diǎn)綴,其中以附加同名小二度最具代表性。同名小二度“是由自然音級(jí)與其同名音級(jí)的變化音構(gòu)成的小二度”(5),小二度作為僅次于三全音關(guān)系的最不協(xié)和的音程,其碰撞所產(chǎn)生的刺激性效果帶給聽者一種尖銳、怪異之感?！痘孟氩剂形枨返?7小節(jié)中,在c小調(diào)屬七和弦上方附加主音下方小二度,使得F音與#F音在強(qiáng)拍強(qiáng)位上同時(shí)出現(xiàn),同名小二度縱向結(jié)合所產(chǎn)生的尖銳刺激性效果極大地豐富了和聲的表現(xiàn)力。同名小二度也是拉威爾音樂作品中普遍存在的和聲現(xiàn)象,拉威爾更是將這一技法發(fā)展成為其創(chuàng)作中頗具特色的技法特征。附加同名小二度使得和弦具有了不同性質(zhì),形成復(fù)合和弦?！冻蠼浅扛琛返?8—102小節(jié)中復(fù)合和弦均以#F為根音,由于三音的不同,形成了建立在#F音上的大小九與小小九和弦、大小七與小小七和弦、大三與小三和弦的復(fù)合?！斑@些同根音不同性質(zhì)的復(fù)合和弦起到了模糊調(diào)式的作用”,使得這段材料“既可判斷為#F大調(diào),也可判斷為#f小調(diào)”。(6)2.和聲色彩性托托在《幻想布列舞曲》中,二度和音作為襯托性的音響出現(xiàn)在高、低聲部的持續(xù)音進(jìn)行中,構(gòu)成其他聲部的和聲色彩性襯托。拉威爾在音樂作品中也將二度和音作為獨(dú)立的音樂材料大量使用,例如《丑角晨歌》第149—156小節(jié)中以切分節(jié)奏奏出的八度形式二度和音,形成二度和音的持續(xù)性聲部進(jìn)行的用法,與《幻想布列舞曲》中切分節(jié)奏的持續(xù)性二度和音如出一撤。三、聲音處理(一)夏布里埃調(diào)節(jié)律對(duì)調(diào)性的作用《幻想布列舞曲》仍以自然大小調(diào)式和功能和聲進(jìn)行為主,例如作品第8—16小節(jié)中,夏布里埃在終止處運(yùn)用c小調(diào)的Ⅱ7—Ⅴ7—Ⅰ的四五度關(guān)系和聲進(jìn)行,起到明確調(diào)式調(diào)性的作用。拉威爾早期的音樂創(chuàng)作也并沒有完全擺脫傳統(tǒng),功能和聲在其作品中仍起到基礎(chǔ)與支撐的作用。(二)模糊地和模糊了屬七和弦《幻想布列舞曲》第324—330小節(jié)的樂曲結(jié)束處出現(xiàn)了平行七和弦的連續(xù)進(jìn)行,它由建立在bD音上的屬七和弦進(jìn)行到D七和弦和E七和弦。在這一部分中,連續(xù)未解決的屬七和弦抑制了屬到主的傾向性,使得調(diào)性難以明確,模糊了調(diào)性感。在拉威爾的作品中,平行七和弦亦是常常使用的和聲進(jìn)行材料,例如在《水的嬉戲》開頭部分,在右手如清泉般流淌的和弦分解旋律映襯下,和聲伴以連續(xù)不解決的平行七和弦。(三)拉威爾早期音樂創(chuàng)作的個(gè)性和聲技法持續(xù)性和聲是指“同一和弦保持較長(zhǎng)時(shí)間,形成和聲進(jìn)行的遲滯”(7)。在《幻想布列舞曲》第56—60小節(jié)中,c小調(diào)的主持續(xù)音延續(xù)了5小節(jié),在明確調(diào)性、支撐其它聲部的同時(shí),與不斷變化的上方聲部結(jié)合形成了如光影般絢爛的和聲色彩。在拉威爾的《丑角晨歌》第106—125小節(jié)中,低聲部的和聲持續(xù)了近20小節(jié),不對(duì)稱的節(jié)奏與不協(xié)和的音響為樂曲營(yíng)造了一層神秘朦朧的色彩?！端箍ú?8)中持續(xù)性和聲的用法更是貫穿全曲,如在第120—139小節(jié)中,八度分解音型的跑動(dòng)始終穿插于B大調(diào)屬九和弦的持續(xù)背景和聲中。結(jié)語(yǔ)通過本文的分析與對(duì)比可以看出,拉威爾早期音樂創(chuàng)作中許多頗具個(gè)性的和聲技法,如雙調(diào)性、平行進(jìn)行及同名小二度的運(yùn)用等都明顯地受到夏布里埃的影響,有些在用法上甚至與夏布里埃如出一撤,拉威爾更是在此基礎(chǔ)上不斷完善與創(chuàng)新,形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格與成熟技法。在調(diào)性方面,拉威爾三全音轉(zhuǎn)調(diào)時(shí)對(duì)于主音與屬音的強(qiáng)調(diào)明顯直接來源于夏布里埃,夏布里埃運(yùn)用上方調(diào)的主和弦與下方調(diào)的主音或?qū)僖魧?duì)峙,形成雙調(diào)性的效果,而拉威爾在此基礎(chǔ)上,運(yùn)用兩個(gè)不同調(diào)性的主和弦進(jìn)行對(duì)峙,清楚地明確了上、下方調(diào)性,使得雙調(diào)性的音響更加鮮明;和弦結(jié)構(gòu)方面,夏布里埃與拉威爾的作品中都將傳統(tǒng)的三度疊置和弦進(jìn)一步復(fù)雜化,加入同名小二度,使得和弦結(jié)構(gòu)變得復(fù)雜,成為復(fù)合和弦,不協(xié)和性地加強(qiáng)了和聲色彩的濃度,拉威爾更是將小二度這一技法由和弦結(jié)構(gòu)發(fā)展延伸至和聲進(jìn)行與調(diào)性布局等多個(gè)方面,成為音樂其創(chuàng)作中頗具特色的技法特征;和聲進(jìn)行方面,二者都沒有完全脫離傳統(tǒng),和聲中仍保留有大量功能進(jìn)