水墨畫平面設(shè)計(jì)分析

精品文檔-下載后可編輯水墨畫平面設(shè)計(jì)分析1水墨畫的筆墨技法對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響

在中國水墨畫中，筆和墨都是表現(xiàn)事物的方法，立意須造型、造型須用筆，因而用筆實(shí)際上是中國水墨畫基礎(chǔ)中的基礎(chǔ)。畫家們通過不同形式的筆墨來展現(xiàn)出不同的意境之美，簡(jiǎn)約的畫面則讓人一目了然。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，筆墨技法的應(yīng)用有時(shí)是點(diǎn)線面的單獨(dú)應(yīng)用，有時(shí)是點(diǎn)線面的結(jié)合應(yīng)用，通過不同的運(yùn)用方式，畫家們既可以表現(xiàn)物體的形式結(jié)構(gòu)，也能夠表達(dá)具有更深層含義的創(chuàng)作內(nèi)容，對(duì)于物象的形追求不似中的相似，使物體更具概括性，從而更好地調(diào)動(dòng)人們的聯(lián)想。例如，靳埭強(qiáng)在1999年為寧波海報(bào)展設(shè)計(jì)的以"服飾與文化'為主題的海報(bào)，就是通過一把有漆繪的竹尺來表達(dá)服飾與文化間的密切聯(lián)系。其中，竹尺是生活中存在的形象，運(yùn)用焦墨枯筆的手法，通過水墨的肌理效果來體現(xiàn)文化特征。在繪制作品的過程中，中國的畫家強(qiáng)調(diào)意存筆先、骨法用筆，基于這一理念形成的筆法種類繁多，但均是以筆力的變化來體現(xiàn)筆法的變化。不過需要注意的一點(diǎn)是，立意才是筆墨的基礎(chǔ)，如果沒有了這個(gè)基礎(chǔ)，筆墨的變化也就失去了存在的意義和價(jià)值。不同分量的水和墨的結(jié)合，在畫面中所表現(xiàn)的意境也不盡相同，有時(shí)還會(huì)帶來一些意想不到的特殊效果，這種不確定性既可以對(duì)畫面形成點(diǎn)綴，也可能破壞畫面的整體感覺。所以對(duì)于現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)師而言，想要在作品中更好地運(yùn)用筆墨技法，首先要做的，就是形成全面、深刻的主題思想，也就是我們之前提到過的"意存筆先'。其次，必須對(duì)中國水墨畫在用筆、用墨方面的理念、技法等內(nèi)容熟練掌握，同時(shí)需要掌握還包括水與墨之間的比例關(guān)系以及宣紙的特性等內(nèi)容。只有做到了以上兩點(diǎn)，設(shè)計(jì)者才能創(chuàng)作出好的作品。

2水墨畫的墨色對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響

墨是中國水墨畫的靈魂，因此古往今來的畫家們都非常重視墨和墨色的變化技巧，這種豐富的變化則對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作品的用色產(chǎn)生了較大影響。由于畫面中黑與白的強(qiáng)烈對(duì)比將帶來強(qiáng)有力的視覺對(duì)比，所以無論是中國水墨畫還是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作品，都對(duì)用色給予了高度關(guān)注。例如，墨加水會(huì)在之上形成黑暈效果，這是一種非常漂亮的肌理紋樣，將其運(yùn)用到現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，既可使作品在視覺上給人帶來明快之感，又能使中國古典美的韻味內(nèi)化其中。在現(xiàn)今的大部分平面設(shè)計(jì)作品中都存在著用色混亂的問題，這一問題的存在不僅會(huì)帶來視覺疲憊，同時(shí)也會(huì)使作品所要傳達(dá)的理念因過于復(fù)雜的色彩而變得模糊不清。而水墨的色彩天然具有簡(jiǎn)單明了的特點(diǎn)，所以越來越多的設(shè)計(jì)師直接將黑白灰作為設(shè)計(jì)色彩使用并產(chǎn)生了很好的視覺傳達(dá)效果。實(shí)際上，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中幾乎所有的色彩都可以歸納為黑白灰，若畫面的黑白灰組合恰當(dāng)，就可以使畫面更加大氣和豐富，大面積的留白以及不同程度的墨色則會(huì)在視覺上給人以一種強(qiáng)烈的沖擊感。就目前的實(shí)際情況來看，水墨色的黑白灰變化已經(jīng)在我國現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作品中得到了非常充分的利用，在靳埭強(qiáng)先生的作品中更是對(duì)其魅力進(jìn)行了淋漓盡致的展現(xiàn)。例如，在《永字八法》中，以白色背景作大量留白，使作品更加大氣，給人留下無限的遐想空間；水墨的黑白灰明度的變化與強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系則給畫面帶來了極強(qiáng)的空間感；黑色的筆畫結(jié)合火柴的柔光不僅給人以凝重、沉穩(wěn)的感覺，同時(shí)也體現(xiàn)了畫面的主題；前后錯(cuò)落的拍板，則讓畫面具有延續(xù)性的視覺效果。綜上，中國水墨畫的墨色主要有黑白灰三種形態(tài)，墨色的變化主要分為濃墨、淡墨和白色，所以，現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的墨色應(yīng)用應(yīng)注意的重點(diǎn)問題就是主次之分與明度的變化。首先是主次之分，濃墨一般作為設(shè)計(jì)作品的主色，其作用是突出設(shè)計(jì)師想要表現(xiàn)的物體，增強(qiáng)視覺吸引力；淡墨一般作為中間色，主要起緩沖的作用，使畫面更加豐富；白色一般作為背景色或襯托色，大量的留白可與主體物的濃墨產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，從而更好地突出主題的表現(xiàn)。其次是明度的變化。不同明度的墨色在畫面中將會(huì)產(chǎn)生不同的視覺效果，明度對(duì)比越強(qiáng)烈，主體物的圖像就越清晰，反之，主體物的圖像就越柔和。但這里我們也要注意掌握好一個(gè)尺度，以免明度對(duì)比過于強(qiáng)烈或弱小而使畫面變得生硬、死板。

3水墨畫的構(gòu)圖對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響

中國水墨畫的構(gòu)圖是畫家們表達(dá)思想情感和意境的重要手段，與西方美術(shù)作品不同，水墨畫強(qiáng)調(diào)的是全景式構(gòu)圖，講究畫面的疏密、虛實(shí)、對(duì)比和均衡關(guān)系。由于傳統(tǒng)水墨構(gòu)圖是在二維空間進(jìn)行，因此經(jīng)常會(huì)通過空與空、空與實(shí)、空與點(diǎn)的對(duì)比手法來營造空間感。具體來說，水墨畫的構(gòu)圖對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的影響主要有以下四個(gè)方面：首先，疏密關(guān)系的處理。疏密關(guān)系的處理就是指畫面的安排應(yīng)凸顯疏與密的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，以打破畫面的刻板和呆滯，營造一種有節(jié)奏感的藝術(shù)效果。其次，虛實(shí)關(guān)系的處理。這一點(diǎn)我們?cè)谇拔闹幸呀?jīng)進(jìn)行了討論，此處不再贅述。再次，對(duì)比關(guān)系的處理，指的是各類畫面構(gòu)成因素間的對(duì)比，以達(dá)到相互襯托、突出主題的效果。最后，均衡關(guān)系的處理。均衡關(guān)系決定畫面的和諧與穩(wěn)定，這也是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中畫面構(gòu)圖的重要手段。水墨畫的構(gòu)圖之所以對(duì)現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生了諸多影響，其中的重要原因之一就是其與現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)存在著"在二維空間表達(dá)主題與思想情感'的共同點(diǎn)，為了在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中更好的凸顯水墨構(gòu)圖的美感，我們應(yīng)重點(diǎn)注意以下幾個(gè)問題：第一，凸顯出空間的美感。無論是水墨畫的空間還是平面設(shè)計(jì)的空間，都是由多種元素共同構(gòu)成，這里既有黑白灰關(guān)系變化形成的空間，也有平面透視關(guān)系形成的空間，又有對(duì)比手法形成的空間。例如，靳埭強(qiáng)先生為2000年北京國際商標(biāo)節(jié)設(shè)計(jì)的海報(bào)就使用了一個(gè)紅點(diǎn)來實(shí)現(xiàn)空與點(diǎn)的對(duì)比，使畫面具備了更強(qiáng)的空間感。第二，凸顯空白的美感。留白是中國水墨畫的一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，是一種帶給人豐富的想象空間以達(dá)到氣韻生動(dòng)的重要手段。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，留白的作用也是如此，合理的留白既能讓作品顯得簡(jiǎn)潔大方，又可使主體物得到進(jìn)一步的突出。第三，凸顯動(dòng)靜的美感。水墨畫的動(dòng)與靜是由黑白灰、點(diǎn)線面的不同形狀和搭配形成的，一般來說，畫面中既要有動(dòng)態(tài)，也要有靜態(tài)。在現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，也應(yīng)當(dāng)有動(dòng)靜的完美結(jié)合，只有這樣，才能使作品更加生動(dòng)，才能更好地體現(xiàn)出主體的內(nèi)在美。

4結(jié)語

21世紀(jì)是一個(gè)文化多元的世紀(jì)，在各國文化交流日益頻繁的背景下，人們對(duì)繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)文化的關(guān)注度也在不斷提高。中國現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中的水墨情結(jié)以及借鑒水墨畫的成功案例，充分說