淺談電視節(jié)目中的攝像組接

淺談電視節(jié)目中的攝像組接

在電視節(jié)目的制作過程中，編輯是制作污染物的重要組成部分。編輯不是鏡頭的簡單組合,而是一次藝術(shù)上的再加工,良好的鏡頭組接,可以使電視節(jié)目產(chǎn)生更好的視覺效果和藝術(shù)感染力。筆者結(jié)合自身的工作體會,就鏡頭的組接原則和組接方法談幾點(diǎn)粗淺的認(rèn)識,供廣大電視節(jié)目編輯工作者參考。1客觀鏡頭的特點(diǎn)(1)根據(jù)視距不同,有不同景別的鏡頭:遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫、大特寫鏡頭。(2)根據(jù)攝像機(jī)運(yùn)動方式不同,有不同的運(yùn)動鏡頭,如推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭等。(3)根據(jù)表現(xiàn)方法不同,有主觀鏡頭和客觀鏡頭,即劇中人物的眼睛和觀眾作者的眼睛所看到的畫面內(nèi)容。(4)根據(jù)拍攝角度不同,有平拍鏡頭、仰拍鏡頭、俯拍鏡頭等。(5)根據(jù)鏡頭時(shí)間長短不同,有長鏡頭、短鏡頭。(6)只拍攝自然景物的“空鏡頭”以及運(yùn)用特技方法拍攝的特技鏡頭。不同類型的鏡頭,在表現(xiàn)事物時(shí)有著不同的作用。如:遠(yuǎn)景鏡頭用來交代事物發(fā)生的地點(diǎn)及其周圍的環(huán)境,也用來表示寬廣、遼闊的場面,展示雄偉壯觀的氣勢;近景鏡頭可用來突出表現(xiàn)人物的情緒和幅度不太大的動作?？陀^鏡頭用來客觀地?cái)⑹鏊l(fā)生的事情,而主觀鏡頭帶有強(qiáng)烈的主觀性和鮮明的感情色彩,容易使觀眾在思想上產(chǎn)生共鳴等。因此,在后期編輯中,要實(shí)現(xiàn)鏡頭的完美組接,一定要考慮到各類型的鏡頭對于表現(xiàn)主題所具有的不同作用。2組接時(shí)要遵循一定的組接規(guī)律鏡頭的組接要符合人們的生活習(xí)慣和認(rèn)識規(guī)律,在組接時(shí)要遵循一定的原則。鏡頭組接的總原則是:合乎邏輯、內(nèi)容連貫、銜接巧妙。具體說來有以下幾點(diǎn):(1)維的邏輯的確定鏡頭的組接不能隨意,必須要符合生活的邏輯和觀眾思維的邏輯。因此,影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確,這樣才能根據(jù)觀眾的心理要求即思維邏輯來考慮選用哪些鏡頭以及怎樣將它們有機(jī)地組合在一起。(2)基礎(chǔ)的組接所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候,如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動軸線的同一側(cè),那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動方向、放置方向都是一致的,否則稱為“跳軸”,“跳軸”的畫面一般情況下是無法組接的。在進(jìn)行組接時(shí),遵循鏡頭調(diào)度的軸線規(guī)律拍攝的鏡頭,能使鏡頭中的主體物的位置、運(yùn)動方向保持一致,合乎人們觀察事物的規(guī)律,否則就會出現(xiàn)方向性混亂。如拍攝踢足球,甲隊(duì)射左方球門,乙隊(duì)射右方球門,若有一臺攝像機(jī)從相反方向拍攝,看上去就變成甲隊(duì)也射右方自己防守的球門了。(3)同機(jī)位、同景別表現(xiàn)同一主體的兩個(gè)相鄰鏡頭組接時(shí)要遵守以下原則:①兩個(gè)鏡頭的景別要有明顯變化,不能把同機(jī)位、同景別的鏡頭相接。因?yàn)橥画h(huán)境里的同一對象,機(jī)位不變,景別又相同,兩鏡頭相接后會產(chǎn)生主體的跳動。②景別相差不大時(shí),必須改變攝像機(jī)的機(jī)位,否則也會產(chǎn)生明顯跳動,好像一個(gè)連續(xù)鏡頭從中截去一段。對不同主體的鏡頭組接時(shí),同景別或不同景別的鏡頭都可以組接。(4)靜接靜的組接如果畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的,可以動作接動作,達(dá)到順暢、簡潔過渡的目的,我們簡稱為“動接動”。如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動是不連貫的,或者它們中間有停頓時(shí),那么這兩個(gè)鏡頭的組接,必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動作停下來后,再接上一個(gè)從靜止到運(yùn)動的鏡頭,這就是“靜接靜”?！办o接靜”組接時(shí),前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”,后一鏡頭運(yùn)動前靜止的片刻叫做“起幅”,起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘。運(yùn)動鏡頭和固定鏡頭組接,同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭,則搖鏡頭開始時(shí)要有起幅;相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭,那么搖鏡頭要有“落幅”,否則畫面就會給人一種跳動的視覺感。有時(shí)為了實(shí)現(xiàn)某種特殊效果,也有靜接動或動接靜的鏡頭。(5)需要自然處理在組接鏡頭時(shí),還應(yīng)該注意相鄰鏡頭的光線與色調(diào)不能相差太大,否則也會導(dǎo)致鏡頭組接的突然,使人感到不連貫、不流暢。3相機(jī)連接方法電視節(jié)目編輯中鏡頭的組接方法,一般可分為技巧組接和無技巧組接兩大類。3.1疊化特權(quán)的運(yùn)用技巧組接就是利用特技信號發(fā)生器產(chǎn)生的特技將兩個(gè)鏡頭連接起來,其特點(diǎn)是:既能使兩個(gè)鏡頭平滑過渡,又能在視覺上形成明顯的段落感。技巧組接有著明顯的人工和特技機(jī)的痕跡,能形成比較明顯的段落感,一般被用作較大段落之間的轉(zhuǎn)換。特技的形式很多,但適合用作鏡頭之間組接的特技是有限的。通常使用的技巧有:淡出是指上一段落最后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場,淡入是指下一段落第一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度。這種技巧可以給人一種間歇感,適用于自然段落的轉(zhuǎn)換。是指前一個(gè)鏡頭的畫面和后一個(gè)鏡頭的畫面相疊加,前一個(gè)鏡頭的畫面逐漸隱去,后一個(gè)鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程,兩個(gè)畫面有一段過渡時(shí)間。疊化特技主要有以下幾種功能:一是用于時(shí)間的轉(zhuǎn)換,表示時(shí)間的消逝;二是用于空間的轉(zhuǎn)換,表示空間已發(fā)生變化;三是用疊化表現(xiàn)夢境、想像、回憶等插敘、回?cái)龊?四是表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接。比如:“枯枝”疊化“花滿枝”,表示換一個(gè)季節(jié);走路的小腳疊化成人的大腳,表達(dá)主體人物長大了的含義等。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出,下一個(gè)畫面從某一方向進(jìn)入熒屏稱為劃入。劃出與劃入的形式多種多樣,根據(jù)畫面進(jìn)、出熒屏的方向不同,可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用于兩個(gè)內(nèi)容意義差別較大的鏡頭的組接。黑白鍵控又分內(nèi)鍵與外鍵,內(nèi)鍵控可以在原有彩色畫面上疊加字幕、幾何圖形等;外鍵控可以通過特殊圖案重新安排兩個(gè)畫面的空間分布,把某些內(nèi)容安排在適當(dāng)位置,形成對比性顯示。色度鍵控常用在新聞片或文藝片中,可以把人物嵌入奇特的背景中,構(gòu)成一種虛設(shè)的畫面,增強(qiáng)藝術(shù)感染力。使用特技組接鏡頭時(shí)應(yīng)注意:第一,特技是一種連接手段而不是內(nèi)容的表現(xiàn)手段,太花哨的特技形式容易喧賓奪主、令人眼花繚亂。第二,鏡頭組接時(shí)所使用的特技應(yīng)具有較好的連接性,形式上須與上下畫面相互融合,形成一個(gè)有機(jī)的整體,從而使兩個(gè)鏡頭的連接有序而無聲。3.2內(nèi)容更規(guī)范、更自然、真實(shí)無技巧組接是用鏡頭的自然過渡來組接鏡頭的,主要適用于蒙太奇鏡頭之間的組接。由于不利用電子特技,可使內(nèi)容更精練、簡潔,同時(shí)也加強(qiáng)了情節(jié)的內(nèi)在聯(lián)系,使之更自然、真實(shí)、可信。無技巧組接強(qiáng)調(diào)視覺的連續(xù)性,運(yùn)用無技巧組接鏡頭時(shí),需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩?。無技巧組接的方法很多,最常用的是利用場面調(diào)度與畫面組接、切換以及空鏡頭等實(shí)現(xiàn)鏡頭之間的組接。(1)從環(huán)境到全景如一個(gè)人走近鏡頭把畫面擋住,或鏡頭推近成特寫,下一個(gè)畫面從一個(gè)特寫或近景拉出來轉(zhuǎn)成全景,環(huán)境就變了,它起到了淡出淡入的作用;或用一個(gè)人、一輛車逐漸走遠(yuǎn),象征一個(gè)內(nèi)容的停頓,也起到了淡出的作用。(2)使用此轉(zhuǎn)換可以縮短時(shí)間如“枯枝”的畫面疊化“花滿枝頭”的畫面,也可利用切換方法將“枯枝”切換為“繁花盛開”,同樣也可以表示換了一個(gè)季節(jié)。(3)鏡頭的組接在一個(gè)表述完整意義的鏡頭結(jié)束后,連接一個(gè)沒有特定主體的“空鏡頭”,然后再連接下一個(gè)鏡頭,從而實(shí)現(xiàn)兩個(gè)鏡頭的組接。這樣能給觀眾間歇感,也使內(nèi)容的過渡更自然、流暢。在編輯的過程中,鏡頭的組接必須符合電視節(jié)目的要求,切不可濫用、亂用。用得合理、用得巧妙,不僅會給觀眾一個(gè)明確的段落感、層次感、還能給節(jié)目增色。4鏡頭組接編輯體現(xiàn)了觀眾心理的要求和觀眾需求在電視節(jié)目的編輯工作中,應(yīng)該按照導(dǎo)演的意圖,根據(jù)節(jié)目的內(nèi)容和需要,對節(jié)目的整體構(gòu)思和觀眾的內(nèi)在需