室外色彩處理課件

室外色彩處理第一節(jié)建築形式與建築色彩

一.建築形式與建築色彩的關(guān)係二.建築色彩補(bǔ)救建築形式的技法一.建築形式與建築色彩的關(guān)係

（1）.建築空間形式與建築色彩共同構(gòu)建出建築的外部表現(xiàn)力，兩者相輔相成，共同協(xié)同作用。（2）.建築色彩只起到強(qiáng)化或削弱空間等輔助作用，建築形式是決定建築表現(xiàn)力的主要因素。（3）.建築色彩比形式有更直觀容易的誘目性。二.建築色彩補(bǔ)救建築形式的技法

（1）.建築形式單調(diào)時可用正確的色彩處理方法來補(bǔ)充點(diǎn)綴。（2）.建築體量不夠均衡時可利用色彩增補(bǔ)、改善。（3）.建築色彩的合理運(yùn)用可體現(xiàn)出建築文脈。（4）.用色彩來裝飾建築構(gòu)件（5）.利用外部空間的綠化來影響建築第二節(jié)建築立面色彩處理的規(guī)律

1.建築色彩的確定，要考慮與周圍環(huán)境相互關(guān)係和自身建築特點(diǎn)。2.要考慮色彩圖與底的關(guān)係。3.在色彩運(yùn)用上要考慮到色彩之間呼應(yīng)配合。4.注意自然氣候?qū)ι实挠绊憽?.注意利用色彩的象徵性、民族性、文脈性]、流行性等特性來塑造建築形象。第三節(jié)現(xiàn)代建築立面的色彩處理技法

一.現(xiàn)代建築流派立面色彩處理概述二.建築立面色彩處理技法基本要求三.屋頂色彩處理四.屋簷色彩處理五.外牆色彩處理六.門廊色彩處理七.門窗色彩處理八.陽臺色彩處理九.臺階色彩處理一.現(xiàn)代建築流派立面色彩處理概述

現(xiàn)代建築流派：一.純潔主義二.國際主義三.新樸野主義四.新古典主義五.新理性主義六.後現(xiàn)代主義七.高技派八.解構(gòu)主義一.純潔主義色彩強(qiáng)調(diào)純潔，主要用低彩度中間色。巴賽隆納現(xiàn)代藝術(shù)館理查德·邁耶二.國際主義建築材料的發(fā)展影響建築色彩，如現(xiàn)代建築混凝土、鋼與玻璃的廣泛應(yīng)用決定了建築色彩三.新樸野主義用材料本色四.新古典主義

採用民族、歷史色彩五.新理性主義不採用裝飾性細(xì)部，色彩平淡朱賽普?特拉尼六.後現(xiàn)代主義引用傳統(tǒng)建築風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)文脈、隱喻色彩多樣七.高技派坦露結(jié)構(gòu)，色彩鮮明，有衝擊力和時代感八.解構(gòu)主義立面色彩無序多變法蘭克·蓋裏（FrankO.Gehry）維特拉（Vitra）傢俱博物館

Vitra傢俱公司總部畢爾包古根漢美術(shù)館其他作品二.建築立面色彩處理技法基本要求1.符合時代需求

2.體現(xiàn)整體色彩效果

3.根據(jù)建築類型優(yōu)選建築材料

4.配合周遍環(huán)境色彩三.屋頂色彩處理可採用無彩色、紅、綠、褐等色相，明度中等彩度宜高。四.屋簷色彩處理

1.採用與屋頂顏色相近色或?qū)Ρ壬?/p>

2.採用與牆體相近色或?qū)Ρ壬?外牆色彩處理

外牆面色相多用無彩色和有色系統(tǒng)中的中性色、明度高彩度低。六.門廊色彩處理

相多用無彩色和有色系統(tǒng)中的明度高彩度高的色相或與牆面顏色相近。七.門窗色彩處理

1.窗框常用明度與彩度偏低色相。

2.窗玻璃常用明度與彩度偏低色相。八.陽臺色彩處理

相多用無彩色和有色系統(tǒng)中的明度高彩度低的色相或與牆面顏色相對應(yīng)。九.臺階色彩處理

常用無彩色或明度中等，彩度偏低色相第四節(jié)庭院色彩處理

建築、小品、地面與綠化第五節(jié)居住社區(qū)建築色彩處理單幢與群體群體與環(huán)境單幢局部第六節(jié)別墅建築色彩處理

單幢與群體群體與環(huán)境第七節(jié)沿街建築色彩處理

類別：

1.行政

2.商業(yè)

3.步行

4.小巷第八節(jié)傳統(tǒng)建築色彩處理

回族、維吾爾族等少數(shù)民族都是信奉伊斯蘭教的民族。這些民族建造了許多清真寺，成為傳統(tǒng)建築。清真寺的建築型制，除佈局採用東西方向的軸線以外，深受漢族建築型制的影響：創(chuàng)造出中國式的伊斯蘭教建築。伊斯蘭教建築的特點(diǎn)在於裝飾和色彩方面，可概括為：屋頂採用尖頂、穹窿頂，重視建築物的輪廓。建築細(xì)部採用繁密、複雜的紋樣，包括蔓草、阿拉伯文字、幾何圖案等，組合精巧，配合均勻，健築色彩採用極強(qiáng)烈的基色。色相喜好採用藍(lán)、綠、黃紅、紅色，更喜好用金色。牆面白色。在建築內(nèi)部將裝飾布置視線在集中的地方，並不平均採用裝飾。在紋樣之間配合使用多種色相，善於緩和右刺激性的基色，因而總體色彩顯得溫和、豐麗。建築內(nèi)部色調(diào)幽暗，創(chuàng)造低沉、神秘的環(huán)境氣氛?；刈?。維吾爾族建築的色彩處理技法由於重視建築物的輪廓，屋頂一般採用藍(lán)色、綠色或金色。這些色相成為伊斯蘭教建築的標(biāo)誌。建築立面全都進(jìn)行裝飾，柱子(包括柱頭、柱身、柱礎(chǔ))、牆面、窗櫺等都有裝飾紋樣。室內(nèi)則採用石膏花飾、彩畫等。所有裝飾均富於藝術(shù)表現(xiàn)力。紋樣採用蔓草、阿拉伯文、幾何圖案，也吸收漢族、藏族的紋樣。常用的建築色彩如下配合後顯得濃豔、華麗：金色，多用於單線輪廓、紋樣和文字。紅色，廣泛採用，與金色相配合時，非常協(xié)調(diào)。藍(lán)色，最多採用，特別用於紋樣。綠色，較多採用，但次於藍(lán)色，多用於紋樣，常與纖色、藍(lán)色配合使用黃紅色，多用於輪廓和界線，且代替金色使用。白色，多用於：背景色，也用於單線輪廓。在基色中採用暈色技法，可顯示濃淡。藏族建築在型制上受漢族建築的影響，但在建築色彩方面卻行自己的創(chuàng)造性。藏族非常重視環(huán)境色彩的運(yùn)用，善於運(yùn)用周圍環(huán)境的色彩烘托：主體建築的色彩，從而構(gòu)成鮮明的對比。除此以外，拉薩羅布林卡也按不同功能和等級的建築進(jìn)行不同的色彩處理。例如：白牆的建築物由大片的林蔭綠地襯托。附屬建築物只用白牆、黑色門窗框和草綠色門楣裝飾。

級別較低的建築物採用白牆、黑色門框、貼牆斗拱、簡單的小雨篷彩畫，只有草綠色窗框很醒目。宮牆下部十二黃色，上部土紅色，門扇人紅色，貼牆斗拱和彩畫細(xì)緻—些。宮殿為主體建築，金頂、金飾，土紅色白麻樹枝女兒牆，上鑲鎦金飾件，黃色窗框，紅色柱子，施色豔麗的彩畫。上述的冷暖色調(diào)分為5個層次，即冷色、偏冷色、稍帶暖色、暖色和極暖色，層層遞進(jìn)，最後達(dá)到對主體體建築物的襯托作用。三、藏族建築的色彩處理技法

根據(jù)大量現(xiàn)存的藏族建築的實(shí)例，提出藏族建築色彩處理技法如下。建築立面的色彩處理宮殿、寺廟建築的色彩多用基色、暖色，少用柔和色。外牆以白色為主，稍帶黃紅色或黃色，有的也採用上紅色或土黃色。女兒牆的束頂線採用土紅色，再往上面的裝飾採用金黃色。屋頂採用黃琉璃瓦，寶頂鎦金。簷下施以彩畫，採用紅、黃、青、綠色。門、窗的邊框下大上小，塗黑色門扇採用紅色，飾件採用金黃色。門、窗上部挑棚下麵的小椽上都施以彩畫。前面懸掛的彩簾以白色為底，而用紅、黃、藍(lán)色鑲邊，做成紋樣。宮殿、寺廟的院牆按其色彩的彩度分成等級，按次序?yàn)榧t、朱紅、黃紅、黃、米黃和白色。大殿外部轉(zhuǎn)經(jīng)廊的牆面色彩按其朝向變化，採用紅、黃、白色，並由鎦金鐘、轉(zhuǎn)經(jīng)輪及用金線勾勒的壁畫來統(tǒng)—。室內(nèi)牆面多用暖色。在高約1M牆面上塗三條色帶，上下冷色，中間暖色，並繪有裝飾紋樣。在牆頂處繪連續(xù)圖案，其題材為瓔珞、寶幢、寶幔等，呈多種彩色。柱廣多採用紅色，個別柱子則用黑色。柱身收分，設(shè)有柱礎(chǔ)。柱頭行雀替，繪動植物圖案，或做鏤雕、浮雕的蔓卷草紋樣。在高級殿堂中柱頭雀替多採用高肉木雕或鏤空木雕花飾，施以市彩，豔麗、渾厚。屋面板採用綠、黃色。檁采川青色。天花板採用冷色。天花板與柱或牆連接之處採用冷暖色相間的彩畫。地面採用黑、白、褐色石渣與糌粑拌和，分實(shí)後擦上酥油，外觀光亮。藏族民居指素上夯實(shí)的農(nóng)村平房。這些民居一般都有院子、門廊和柱子。院牆用素土夯實(shí)，塗成白色。在大門上面擺放白英石。門扇上繪圖案。門廊有黑色矮牆。廊柱施以彩畫。民居至多兩層。屋頂為平頂，鋪土拍實(shí)，呈黃